手風(fēng)琴重奏作品《野蜂飛舞》的曲式與和聲分析

黃敏

[摘 要]通過對(duì)安東尼·格拉-利尼改編的手風(fēng)琴重奏作品《野蜂飛舞》的曲式結(jié)構(gòu)以及和聲配置分析，使演奏者更好地理解作品的內(nèi)在表現(xiàn)；通過對(duì)作品聲部間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)剖析，使演奏者能更深層的詮釋作品聲部中的相互交融。

[關(guān)鍵詞]手風(fēng)琴；《野蜂飛舞》；曲式；和聲

一、作品簡(jiǎn)介

《野蜂飛舞》這首常用于小提琴或其他器樂獨(dú)奏的小曲，原是俄羅斯作曲家里姆斯基·柯薩科夫（1844-1908）所作歌劇 《薩旦王的故事》第二幕第一場(chǎng)中由管弦樂演奏的插曲。其生動(dòng)的音樂形象和別具一格的音樂素材，得到了人們的喜愛和重視。管弦樂作品《野蜂飛舞》（又名《大黃蜂的飛行》）的原曲譜記有：“從海面的遠(yuǎn)方，飛來(lái)一群大黃蜂，圍繞到天鵝的四周，盤旋飛舞?！睒非莂小調(diào)，2/4拍子，活潑的快板。該樂曲用小提琴或長(zhǎng)笛獨(dú)奏時(shí)，更能生動(dòng)地表達(dá)出大黃蜂振翅疾飛的情景。整首樂曲運(yùn)用半音階的上下級(jí)進(jìn)流動(dòng)進(jìn)行，由半音階的下行樂句開始， 經(jīng)過旋律輕快而有力的中段后， 又回到了第一主題。最后半音階上升樂句，則描寫大黃蜂的離去，直到消失在視線以外。時(shí)至今日，這首風(fēng)格詼諧的管弦樂小曲已基本脫離原歌劇，成為音樂會(huì)中經(jīng)常演奏的通俗名曲，同時(shí)也是世界上最快鋼琴曲之一。這首作品具有“無(wú)窮動(dòng)”的體裁特點(diǎn)。半音級(jí)進(jìn)的快速十六分音符模仿出野蜂飛舞時(shí)的嗡嗡聲，忽強(qiáng)忽弱的力度更生動(dòng)地表現(xiàn)了上下盤旋、時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)的飛舞動(dòng)態(tài)。樂曲第二主題又跳進(jìn)音程構(gòu)成，每個(gè)有力的音符似乎都充滿了憤恨的情緒，最后在干凈利落的尾聲中結(jié)束。

管弦樂《野蜂飛舞》經(jīng)過手風(fēng)琴界的傳奇人物安東尼·格拉-利尼改編為手風(fēng)琴重奏作品。樂曲右手部分用連音快速奏出三十二分音符組成的半音上下級(jí)進(jìn)的旋律，模仿野蜂飛舞時(shí)嗡嗡的聲音；左手以基礎(chǔ)低音奏出由跳進(jìn)音程構(gòu)成的另一主題。兩者強(qiáng)有力表現(xiàn)出栩栩如生的野蜂飛鳴的形象。從音樂本體的全局上分析，作品的三個(gè)聲部都是通過強(qiáng)烈而急促的十六分音符進(jìn)行呈示。旋律進(jìn)行主要是采用了半音階式的級(jí)進(jìn)走向，且結(jié)構(gòu)清晰，調(diào)性明確，和聲進(jìn)行合理，忽強(qiáng)忽弱的力度生動(dòng)的描繪了野蜂飛舞時(shí)的嗡嗡聲，也極好的渲染了整首樂曲所要表達(dá)的強(qiáng)烈而緊張的氣氛。

二、作品的曲式結(jié)構(gòu)分析

該曲的曲式結(jié)構(gòu)是一首綜合型中段的再現(xiàn)單三部曲式，從圖例的曲式結(jié)構(gòu)圖可以看出。

呈示段為二句類的平行的、方整的收攏性樂段，其終止分別為：主調(diào)的半終止和關(guān)系大調(diào)（即A大調(diào)）的不完全終止。此呈示段的特點(diǎn)是該樂段并沒有形成完全終止。這樣的終止式處理加強(qiáng)了樂曲旋律的律動(dòng)性，進(jìn)一步將野蜂飛舞時(shí)的靈動(dòng)性展現(xiàn)在了聽眾眼前。

中段為綜合型中段。此段為兩個(gè)部分：第一部分以新材料寫成。與呈示段形成并置性對(duì)比，該部分又包含兩個(gè)大句。第一句在主調(diào)上進(jìn)行，第二句在下屬調(diào)上進(jìn)行，兩句之間基本采用模進(jìn)的手法進(jìn)行。第二句在下屬調(diào)上模進(jìn)進(jìn)行第一句的旋律，增強(qiáng)了旋律的流動(dòng)，加強(qiáng)了新旋律的呈現(xiàn)。第二部分以呈示段主題片段為素材進(jìn)行展開，運(yùn)用分裂、模進(jìn)等手法，將主題素材作了豐富多彩的發(fā)揮，更充分的表現(xiàn)出了野蜂在飛舞時(shí)的靈動(dòng)狀態(tài)，上下盤旋，時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近。該部分以屬調(diào)開始，以主調(diào)的屬音為再現(xiàn)作準(zhǔn)備。

再現(xiàn)段先高八度再現(xiàn)了呈示段之后并未終止，而是又?jǐn)U充了13小節(jié)。最后以主和弦結(jié)束，展現(xiàn)出了野蜂飛舞的無(wú)窮動(dòng)狀態(tài)。之后是在主長(zhǎng)音上的尾聲，結(jié)束樂曲。

圖例：

三、作品和聲結(jié)構(gòu)分析

該樂曲的和聲配置將美妙動(dòng)聽的曲調(diào)完美的襯托出來(lái)。全曲和聲從頭至尾使用最多的是屬、主兩個(gè)和弦。音樂的基本主題在第一和第二手風(fēng)琴聲部清晰地呈示出來(lái)。第一和第二手風(fēng)琴聲部不僅在旋律走向和音型節(jié)奏上基本保持一致，而且在演奏音區(qū)和力度變化上也基本保持一致，所以第一手風(fēng)琴和第二手風(fēng)琴在和聲配置上基本處于一種模進(jìn)關(guān)系。第三手風(fēng)琴除了在一定程度上與其余兩個(gè)聲部保持模進(jìn)關(guān)系之外，在有些地方也充當(dāng)了填充和豐滿和聲效果的聲部。

樂曲引子共8小節(jié)，在主調(diào)a小調(diào)的屬和弦上呈現(xiàn)，采用了貫穿全曲的織體結(jié)構(gòu)。前4小節(jié)是跨度為兩個(gè)八度的級(jí)進(jìn)下行。第一和第二聲部一致保持級(jí)進(jìn)下行，而第三聲部則采用級(jí)進(jìn)上行進(jìn)行。第一聲部由屬音開始半音級(jí)進(jìn)下行，第二聲部由屬和弦的中音開始半音級(jí)進(jìn)下行。第一和第二聲部之間保持著三度穩(wěn)定和諧和弦關(guān)系。第三聲部也由屬音開始但采用半音級(jí)進(jìn)上行，與第一和第二聲部之間形成了逐漸靠近又逐漸拉遠(yuǎn)的和聲關(guān)系。和聲效果逐步緊張又慢慢舒緩。左手旋律聲部一直在屬持續(xù)音上保持著，一定程度上鞏固了和聲性質(zhì)，引出第一樂段的主和弦并結(jié)束。

第一樂段為八小節(jié)的平行樂段，和聲節(jié)奏清晰。第一和第二聲部始終保持上行和下行的同步進(jìn)行；第三聲部與前兩個(gè)聲部卻采用了時(shí)而反向進(jìn)行，時(shí)而同向進(jìn)行的方式，增強(qiáng)了各個(gè)和聲之間碰撞的效果，并在每小節(jié)的強(qiáng)拍上采用了主和弦進(jìn)行鞏固調(diào)性。隨后a1樂句是在主題材料向上方純四度關(guān)系模進(jìn)進(jìn)行，終止式為變格終止，結(jié)束在主和弦的三音位置上。三個(gè)聲部間的進(jìn)行方向保持了之前樂段的進(jìn)行模式，時(shí)而同向時(shí)而反向，模仿出了蜜蜂飛舞時(shí)翅膀扇動(dòng)的無(wú)規(guī)律性，為中段的出現(xiàn)做了很好的鋪墊。

第二樂段（中段）的旋律形態(tài)引用了一些新材料，由三個(gè)樂句組成。旋律材料上以輔助音和經(jīng)過音的形式為主，變化音的大量出現(xiàn)使得和聲進(jìn)行曖昧不明，但是重拍上主音的使用突出了主調(diào)的地位。第二樂句同樣也是采用了第一樂句的上方純四度關(guān)系的模進(jìn)進(jìn)行，與第一樂段有著莫名的聯(lián)系。第一和第二樂句中，第一及第二聲部之間開頭采用相差半音的同向進(jìn)行，使和聲效果保持二度進(jìn)行，增強(qiáng)了和聲效果的緊張感。接下來(lái)的部分，第一和第二聲部則改變了之前保持的同向進(jìn)行，采用了倒影進(jìn)行的方式。在這兩個(gè)樂句中，第三聲部采用了填充或長(zhǎng)音保持的旋律進(jìn)行，與第一和第二聲部完美結(jié)合，將蜜蜂成群的遠(yuǎn)近飛舞的情景活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在聽眾眼前。第三樂句的出現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上與第一樂段形成了對(duì)比，在和聲進(jìn)行中，不再突出主和弦的重要性，大量的使用了降五音的屬變和弦。結(jié)構(gòu)內(nèi)部運(yùn)用了多次屬變和弦，低音的半音化傾向增強(qiáng)了和聲動(dòng)力，也豐富了和聲音響。旋律聲部使用了三度以內(nèi)的半音級(jí)進(jìn)進(jìn)行，兩個(gè)樂句之間形成了純四度的模進(jìn)關(guān)系，聲部之間和聲的進(jìn)行構(gòu)成了本首作曲的鮮明特點(diǎn)結(jié)構(gòu)，極其生動(dòng)地表現(xiàn)出了野蜂極速舞動(dòng)翅膀的飛舞形象。

再現(xiàn)段是將第一樂段高八度的變化呈示，并在其基礎(chǔ)上將主題擴(kuò)充，調(diào)性回歸至主調(diào)a小調(diào)。尾聲采用了呈示段的材料，旋律聲部半音化循環(huán)的反復(fù)出現(xiàn)，在低聲部中主持續(xù)音一直保持著，直至最后終止在主和弦上，完滿結(jié)束。

這部作品的和聲運(yùn)用風(fēng)格特征鮮明，在和聲配置上也將原本動(dòng)聽的曲調(diào)襯托得完美豐滿。以作品的和聲特征和旋律特征縱、橫兩個(gè)方向分析，主要體現(xiàn)在是縱向方面基本保持三個(gè)聲部的齊奏，每個(gè)聲部上的旋律流動(dòng)和節(jié)奏型，都基本保持一致，甚至包括每個(gè)聲部的表情術(shù)語(yǔ)都保持一致。強(qiáng)與弱的變化，在每個(gè)聲部都基本同時(shí)進(jìn)行，這樣在音響效果上更好的描繪了野蜂飛舞的形象。三個(gè)聲部漸強(qiáng)漸弱的同步進(jìn)行的同時(shí)，旋律的進(jìn)行卻是時(shí)而反向半音進(jìn)行，時(shí)而模進(jìn)進(jìn)行，在和聲效果的產(chǎn)生上是互相交融的。在和聲的選擇上，雖然旋律中變化音使用的較多，更多的是給人明朗的屬主和弦，很好的鞏固了調(diào)式調(diào)性。從橫向上看旋律中半音級(jí)進(jìn)的走向，節(jié)奏中快速十六分音符的結(jié)構(gòu)，在聽覺效果上更引人入勝。該重奏曲的結(jié)構(gòu)與普通傳統(tǒng)的重奏曲略有不同，傳統(tǒng)的重奏曲多半是其中一個(gè)聲部為主旋律聲部，其他聲部為主弦律聲部填充和襯托，主旋律聲部有時(shí)在各聲部間流動(dòng)。但這首重奏曲，三個(gè)聲部不分主次，每個(gè)聲部基本保持一致的密集節(jié)奏型，致使每個(gè)聲部都成為了和弦的一個(gè)組成部分，這樣和弦的效果就明顯比單旋律效果更加結(jié)實(shí)豐滿，從而將野蜂飛舞時(shí)翅膀扇動(dòng)的音響效果充實(shí)豐滿的表現(xiàn)了出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

《野蜂飛舞》這部作品表現(xiàn)出了強(qiáng)有力的生命力，通過對(duì)自然界聲音的模仿，引申出正義終將戰(zhàn)勝邪惡的真理。而手風(fēng)琴重奏版本的作品則使演奏效果在原有版本的基礎(chǔ)上和聲效果更加豐滿充實(shí)，三個(gè)手風(fēng)琴聲部橫向都擁有獨(dú)立的旋律走向，在縱向上則表現(xiàn)出了時(shí)而緊張時(shí)而舒緩的和聲效果，將蜜蜂飛舞時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)、時(shí)而單飛、時(shí)而成群結(jié)對(duì)上下盤旋的飛舞狀態(tài)淋漓盡致的展現(xiàn)在聽眾眼前。曲調(diào)引人至深優(yōu)美動(dòng)聽，具有打動(dòng)人心的時(shí)代意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳一鳴.手風(fēng)琴手冊(cè)[M].上海：上海音樂出版社，2005.

[2] 王笑合主編.手風(fēng)琴重奏作品[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社，2011.

[3] 〔俄〕里姆斯基·考薩科夫.管弦樂法原理（第一冊(cè)）[M].北京：人民音樂出版社，1981.