重彩山水畫色彩材料探微

黃穎

內(nèi)容提要：重彩山水畫是中國(guó)獨(dú)特的藝術(shù)形式，如果說(shuō)“水墨”代表了我們?nèi)A夏人內(nèi)斂、含蓄的一面，那么重色、重彩的“丹青”就可以說(shuō)是代表了中華民族自信、張揚(yáng)的一面。本文通過(guò)探索重彩山水畫的色彩材料的古今變遷，進(jìn)一步闡釋了中國(guó)傳統(tǒng)重彩山水畫的發(fā)展歷史。

關(guān)鍵詞：重彩；山水畫；色彩材料

在中華民族極具內(nèi)涵的藝術(shù)歷史中，色彩材料于山水畫創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是具有畫龍點(diǎn)睛的作用。古人善用石色等色彩材料在畫卷上繪制壯麗的美景，如北宋王希孟的《千里江山圖》，重色重彩，將青山綠水的中華大好河山表現(xiàn)得和夢(mèng)一樣波瀾壯闊。猶記得第一次看到這幅畫卷的時(shí)候，我內(nèi)心浮現(xiàn)的第一個(gè)詞是美妙，第二個(gè)浮現(xiàn)的則是神奇?！肚Ю锝綀D》那濃烈的青綠，把欣賞者們帶進(jìn)了一個(gè)頗為奇幻的風(fēng)景里。北宋王希孟用他的藝術(shù)語(yǔ)言將青綠山水畫推到了一個(gè)巔峰，而隋代展子虔的《游春圖》則開金碧山水之先河，是重彩青綠之代表。歷史上對(duì)中國(guó)畫曾有過(guò)的一個(gè)簡(jiǎn)稱是“水墨丹青”，竊以為如果將“水墨丹青”這個(gè)詞分開來(lái)看，“水墨”代表了我們?nèi)A夏人內(nèi)斂、含蓄的一面，重色、重彩的“丹青”就可以說(shuō)是代表了中華民族自信、張揚(yáng)的一面。我們中國(guó)人自古就講究一張一弛，寬嚴(yán)結(jié)合。

一、重彩山水的發(fā)展

在魏晉南北朝時(shí)期，山水畫色彩開始萌芽。此時(shí)的山水畫還未單獨(dú)分出作為一個(gè)獨(dú)立的畫種，而是作為人物的背景出現(xiàn)在畫作中。佛教在當(dāng)時(shí)被大力推崇，這可以從現(xiàn)存的敦煌千佛洞上的壁畫看出，當(dāng)時(shí)就已經(jīng)出現(xiàn)了以礦物質(zhì)重彩顏料作為壁畫的主要用色。顏色主要是青藍(lán)，再配以胭脂色、藍(lán)靛和草綠色等。這些礦物質(zhì)顏料以及繪畫技法的出現(xiàn)對(duì)重彩山水畫的發(fā)展是存在巨大影響的。在唐代李思訓(xùn)和王維的繪畫風(fēng)格影響下，山水畫出現(xiàn)了“南宗”“北宗”兩極局面?！杜f唐書》寫道：“迄今繪事者推李將軍山水?！贝笮±顚④娫趥鹘y(tǒng)之上，將青綠山水推上了一個(gè)高峰。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中就曾講過(guò)：“山水之變，始于吳，成于二李?！崩钏加?xùn)把山水畫這一畫種完全獨(dú)立，這便奠定了他在山水畫史上無(wú)人能代的重要地位。他的畫風(fēng)也極大地影響了王維，促使了“南宗”的形成。南宗之祖王維在《山水訣》中說(shuō)：“夫畫道之中，水墨最為上。肇自然之性，成造化之功。或咫尺之圖，寫千里之景?！碑?dāng)然并不是所有的青綠山水畫都屬于重彩山水畫的范疇，重彩山水畫為主的畫壇地位開始被打破。歷史上人們對(duì)中國(guó)畫的簡(jiǎn)稱也漸從“丹青”轉(zhuǎn)向了“水墨”。唐宋后，出現(xiàn)了小青綠山水，我們又可以將其稱為淡彩青綠山水畫。元明清時(shí)，水墨文人畫開始流行并成為主流。受此影響，重彩山水畫開始傾頹，畫家們開始更注重筆墨，文人畫重“意”、重“簡(jiǎn)”、重“書”，認(rèn)為過(guò)于艷麗的畫面不雅即“俗”，不符合文人的思想修養(yǎng)和審美情趣。在水墨文人畫的大潮流影響下，中國(guó)傳統(tǒng)重彩山水畫因?yàn)槲娜擞^念的影響、制作的繁復(fù)以及繪制又頗費(fèi)心力等，一些珍貴的顏料制作工藝和使用方法逐漸流失在中國(guó)漫漫的歷史長(zhǎng)河中。

二、重彩山水畫的表現(xiàn)和現(xiàn)代重彩顏料的變遷

中國(guó)繪畫藝術(shù)擺脫了對(duì)技巧的極度推崇，達(dá)到了人與畫一起回歸本質(zhì)的境界。寫實(shí)主義是對(duì)真實(shí)自然人或事物的直接模仿，而中國(guó)重彩山水畫并不是對(duì)現(xiàn)實(shí)景觀的直接模仿，而是在畫家們苦心經(jīng)營(yíng)下的成果。畫家們尋求的并不是直接模仿山川和表現(xiàn)客觀的風(fēng)景，而是將這些作為創(chuàng)作的靈感材料，苦心經(jīng)營(yíng)后繼而創(chuàng)作出自己夢(mèng)想中的山水畫作品。此時(shí)得到的作品來(lái)源于作者自己本身的精神以及價(jià)值追求，包含了作者內(nèi)心的真實(shí)渴望，給人以視覺的享受，同時(shí)還表達(dá)了作者真實(shí)的思想。但是，隨著歷史的發(fā)展，有些珍貴的顏料制作工藝還是失傳了。直到當(dāng)代，隨著工筆畫的興盛，礦物質(zhì)顏料越來(lái)越受推崇，重彩顏料隨著材料的開發(fā)，種類分得更詳細(xì)，顏色也更加豐富了。而且重彩顏料因?yàn)椴馁|(zhì)大小、密度等的不同，在畫面上呈現(xiàn)出來(lái)的視覺效果也各不相同。由于礦物質(zhì)顏料本身的特點(diǎn)，它所渲染出來(lái)的畫面美感與普通的顏料也不盡相同。

三、重彩色彩材料對(duì)傳統(tǒng)重彩山水畫發(fā)展產(chǎn)生的影響

從古至今，材料在不斷變革，同時(shí)也在豐富著重彩山水畫藝術(shù)語(yǔ)言和審美意蘊(yùn)。在畫面上應(yīng)用的顏料也有多種分類，第一是大家都耳熟能詳?shù)牡V物性顏料，其他還有動(dòng)物性顏料、植物性甚至是金屬性顏料等。我們?cè)诶L畫中，將石綠中摻入一點(diǎn)如夢(mèng)如幻的亮金，畫面便頓時(shí)有了氣勢(shì)雄渾的感覺。我們將顆粒狀的顏料輕輕碾碎，加入適量的、稀釋過(guò)的淺黃膠液進(jìn)行敷色，畫卷上便呈現(xiàn)出金碧色的亮景。相比其他顏料而言，礦物質(zhì)顏料色澤更加純凈，光澤感十分透亮，并且極富覆蓋力。使用礦物質(zhì)顏料繪制出的作品會(huì)給人以極強(qiáng)的視覺沖擊力，并讓人印象極為深刻。礦物質(zhì)顏料的作品在今天依然能夠看到很多，其中有些傳世的作品到今天依然色澤明艷。除了保存的方式很好之外，我們不能否認(rèn)礦物質(zhì)顏料的穩(wěn)定性很強(qiáng)，所以這也是礦物質(zhì)顏料如今依然很受眾多畫家青睞的原因。

結(jié)語(yǔ)

在我們雄奇壯闊的中華大地上，孕育出了無(wú)數(shù)璀璨的藝術(shù)明珠，在21世紀(jì)的當(dāng)下，我們渴望在中華民族上下幾千年的歷史積淀下開拓新時(shí)代的精神家園，將內(nèi)涵深厚、中國(guó)獨(dú)有的重彩山水畫藝術(shù)推向新高峰。這就要求我們要抱著敬畏之心來(lái)觀照每一個(gè)藝術(shù)靈魂、每一種色彩語(yǔ)言，尊重每一種藝術(shù)形式，審視自己并逐漸完善自身，才能使古老的重彩山水畫在新時(shí)代煥發(fā)出蓬勃生機(jī)。

參考文獻(xiàn)

[1]郭若虛.圖畫見聞志：畫繼[M].長(zhǎng)沙：湖南美術(shù)出版社，2004.

[2]王伯敏.中國(guó)繪畫通史[M]. 北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2008.

[3]林順文.以《千里江山圖》為例談工筆重彩賦色[J].書畫世界，2014（11）.