電視節(jié)目模式的知識產(chǎn)權(quán)保護探析

樊佳

【摘要】電視節(jié)目模式這一概念已獲得越來越多人的認可，尤其是在當下電視節(jié)目模式輸出市場活躍，交易量和交易金額都空前巨大。但是這種節(jié)目模式的發(fā)展和活躍，在我國是缺乏有力保障的，侵權(quán)情況也是頻頻產(chǎn)生。本文通過對電視節(jié)目模式的背景、現(xiàn)狀分析，明確電視節(jié)目模式的特點，進而明確其屬于著作權(quán)保護的作品，應受著作權(quán)保護。

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目模式 著作權(quán)客體 作品

一、背景

隨著我國電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)的市場化程度越來越高，其競爭也日益激烈。在電視節(jié)目制作、創(chuàng)新和發(fā)展上，我們國家大部分國家和省市級電視臺都反復游走在“購買版權(quán)”和“抄襲”國內(nèi)外優(yōu)秀節(jié)目的道路上。

為了支持國內(nèi)原創(chuàng)電視節(jié)目的發(fā)展，并規(guī)范節(jié)目市場，國家廣播電視總局也出臺了相關(guān)政策，優(yōu)先扶持原創(chuàng)類綜藝節(jié)目，但是此項規(guī)定實施以來，原創(chuàng)電視節(jié)目的比例仍然未能大幅提高。

2018年1月初，一則消息又打破了國內(nèi)電視節(jié)目抄襲的大門，報道稱韓國通過修正案禁文化被抄襲，該法案將于2018年7月30日正式生效。而根據(jù)修改案，今后如再有侵犯事例，韓國文化體育觀光部可以向外交部等機關(guān)申請協(xié)助。

近年來，我國一些電視臺確實也在積極探索和發(fā)展，尋求開發(fā)原創(chuàng)節(jié)目，比如《聲臨其境》、《幻樂之城》、《我就是演員》等等均取得了良好的收視效果并贏得了觀眾的口碑。尤其是在2018年11月11日，我們也聽到了一則積極的消息，即浙江衛(wèi)視就《我就是演員》原創(chuàng)節(jié)目與美國IOI（Is or Isnt Entertainment）公司簽署模式銷售協(xié)議，這成為我國首檔落地歐美的原創(chuàng)節(jié)目模式。

隨著我國社會經(jīng)濟深入發(fā)展，無論是電視節(jié)目制作方，還是普通觀眾，版權(quán)意識都越來越強，抄襲模式已經(jīng)越來越難走。隨著新一輪貿(mào)易爭端及知識產(chǎn)權(quán)糾紛的增多，對于國外節(jié)目版權(quán)保護力度隨之加強，同時可以預見，國內(nèi)優(yōu)秀電視節(jié)目模式也開始向國外輸出。鑒于此，電視節(jié)目模式的版權(quán)保護成為亟待解決的課題。

二、電視節(jié)目模式的研究保護現(xiàn)狀

關(guān)于電視節(jié)目模式要不要受著作權(quán)保護的問題，在國外目前的電視模式侵權(quán)案件中，大部分法院都未對節(jié)目模式予以保護。主要理由是認為節(jié)目模式是一種創(chuàng)意和構(gòu)思，不能構(gòu)成著作權(quán)法中的具體的固定的表達。但是，在國外有一個國際電視節(jié)目模式認證和保護協(xié)會（FRAPA），該協(xié)會對電視節(jié)目模式的保護起主要協(xié)調(diào)作用。這一組織建設(shè)了國際電視節(jié)目模式注冊制度，并負責調(diào)查全球各地的電視節(jié)目模式知識產(chǎn)權(quán)保護情況。

在我國，目前也并未對“電視節(jié)目模式”予以保護，而是對構(gòu)成電視節(jié)目模式的屬于表達的部分給予保護。2012年，《中國知識產(chǎn)權(quán)》雜志聯(lián)合搜狐傳媒就舉辦過高端沙龍進行討論，其中有支持者也有質(zhì)疑者。支持觀點認為，知識產(chǎn)權(quán)保護的目的首先是保護原創(chuàng)，即“原創(chuàng)的產(chǎn)品開發(fā)”，有的學者將電視節(jié)目視為一個整體，一個用電影方法制作的影視作品。質(zhì)疑觀點則表示，節(jié)目模式屬于節(jié)目的構(gòu)思，屬于思想的范疇；也有的認為作為節(jié)目的模式，“模式”就不是節(jié)目內(nèi)容，而是節(jié)目的表現(xiàn)流程。從以上觀點可以看出，關(guān)于電視節(jié)目模式，我國并沒有一個統(tǒng)一的認識。我國目前采取的保護模式主要是以構(gòu)成電視節(jié)目模式的各要素分別予以保護；對于購買了“電視節(jié)目模式”簽署了合同的，從合同法的角度予以保護；構(gòu)成不正當競爭的，從不正當競爭法角度予以保護；個別構(gòu)成商標的，從商標法的角度進行保護。而作為一個整體則不予考慮。那么電視節(jié)目模式到底是什么？

三、電視節(jié)目模式的特點

在對電視節(jié)目模式案件的審理中，有的法院認為其構(gòu)成作品，有的法院認為其構(gòu)成錄音錄像制品。關(guān)于節(jié)目模式究竟為何，主要有“框架說”、“元素說”和“綜合說”。

1、框架說

1960年，美國作家協(xié)會界定電視節(jié)目模式為在系列節(jié)目中重復出現(xiàn)的節(jié)目框架結(jié)構(gòu)。國內(nèi)也有學者認為，電視節(jié)目模板就是指一臺系列性電視節(jié)目的框架部分，這一框架由多個要素有機結(jié)合而成，通過這一框架，觀眾能夠認知節(jié)目的主題并將該節(jié)目區(qū)別于其他節(jié)目。何鵬認為，電視節(jié)目模式是由一系列有著內(nèi)在聯(lián)系、能夠塑造和完成一個特定電視節(jié)目的元素所構(gòu)成的、一種獨創(chuàng)性的結(jié)構(gòu)或框架，它包括文字和非文字性的表達方式，具有一定的可辨識度和固定性特征。筆者認為，“框架說”過于局限性，該說主要是基于電視節(jié)目“模式”這個表面意思來界定的，并沒有真正反映電視節(jié)目模式的內(nèi)涵。

2、元素說

元素說認為，電視節(jié)目模式是從節(jié)目中提煉出的一些固定不變的可識別的元素，是節(jié)目模板就是剔除每期節(jié)目中不斷變化的元素后所剩余的固定不變的元素的集合。筆者認為，元素說忽略了電視節(jié)目模式的整體性，因為各個元素是可以互相剝離的，但是我們看一檔電視節(jié)目，是看其整體，而非其單獨的燈光，單獨的腳本。

3、綜合說

綜合說則是強調(diào)電視節(jié)目模式內(nèi)部的統(tǒng)一整體聯(lián)系?！逗商m著作權(quán)法》第十條規(guī)定：“電視節(jié)目模式是由若干個結(jié)構(gòu)結(jié)合構(gòu)成，這些結(jié)構(gòu)包括一切使該電視節(jié)目模式完成的部分。”截至目前，我國比較官方的對節(jié)目模式的界定主要是來自《北京市高級人民法院關(guān)于審理涉及綜藝節(jié)目著作權(quán)糾紛案件若干問題的解答》（以下簡稱“解答”），該解答認為“綜藝節(jié)目模式是綜藝節(jié)目創(chuàng)意、流程、規(guī)則、技術(shù)規(guī)定、主持風格等多種元素的綜合體”。由此可以看出我國也是比較認同綜合說的。筆者認為，綜合說對電視節(jié)目模式的界定是全面覆蓋式的，是能比較全面概括電視節(jié)目模式的特點的。

明確了電視節(jié)目模式的特點，那么電視節(jié)目模式能否作為著作權(quán)的客體得到保護呢？我們需要從著作權(quán)客體的特點進行分析，看其是否具備作品的特征，如果具備了作品的特征，那么理應得到著作權(quán)的保護。

四、電視節(jié)目模式在法律上的特征——是否構(gòu)成作品

1、作品的獨創(chuàng)性

獨創(chuàng)性，即是獨立進行創(chuàng)作的智力成果，是形式上的獨創(chuàng)。縱觀電視節(jié)目的實際運作過程，其創(chuàng)作和過程均異常復雜。以2018年播出的《幻樂之城》為例，這是一檔我國原創(chuàng)綜藝節(jié)目，它首先是從創(chuàng)意階段開始，前期來調(diào)研定檔，評估考察，資料整合等等，然后走入制作階段，從節(jié)目腳本、到舞臺布置等等到最終給觀眾呈現(xiàn)出來的節(jié)目。因此有的人說，電視節(jié)目是類似于電影拍攝手法的作品，而我們能夠透過這具體的形式感受到其獨創(chuàng)性。因此說，電視節(jié)目模式具有獨創(chuàng)性應當是毫無疑問的。

2、作品的傳播性

著作權(quán)的內(nèi)容主要是控制作品的傳播，作品通過傳播為眾人感知，是作品價值的基本實現(xiàn)方式。在此我們可以舉一個反例：在2018年的戛納電視節(jié)上，國際節(jié)目模式保護協(xié)會稱，在中國國內(nèi)大火的《偶像練習生》對韓國綜藝《produce 101》的抄襲度達到88分（滿分100分），而據(jù)韓國制作公司現(xiàn)場播放的對比視頻，兩檔節(jié)目從模式、舞美甚至到片頭幾乎全部相同。這種所謂的抄襲即能體現(xiàn)出電視節(jié)目模式的可復制性。而正是因為這種可復制性，使得節(jié)目之間頻頻出現(xiàn)抄襲、雷同同質(zhì)化嚴重。

3、作品是思想、情感的表達，不是思想、情感本身

關(guān)于電視節(jié)目模式很多爭議在于，其到底是思想還是表達？筆者認為，是思想還是表達要看有沒有透過媒介傳輸給外界感知到。關(guān)于藝術(shù)作品的創(chuàng)作是一個極為復雜的心理和實踐活動過程，其基本要求是，作者必須提供一個具體的形式以便于為他人感知，即把“意象”轉(zhuǎn)化為“形象”，“抽象”轉(zhuǎn)化為“具象”。電視節(jié)目模式，其中每一個元素自不必說，但其作為一個綜合性的整體，筆者認為，其正是借助文字、圖形、聲樂等符號媒介傳達出來之后，使得他人可以透過表達感知創(chuàng)作者的思想或情感，這應該屬于表達。以一般人之視角，我們有時候能簡單的憑感覺分辨出兩檔節(jié)目的相似或雷同，這是有形的體現(xiàn)。正如現(xiàn)在的電視模式交易市場，是所謂的“節(jié)目寶典”，它包含的內(nèi)容有文字腳本、分鏡頭劇本、節(jié)奏的控制、后期剪輯、添加效果等等有型要素，是能夠使載體記錄并能改造再現(xiàn)的。

因此，筆者認為，對于具備這種有型要素的、具有獨創(chuàng)性的電視節(jié)目模式應當是具備作品的特征的，是符合作為著作權(quán)的作品的要求的，應當納入著作權(quán)保護的范圍。

五、小結(jié)

筆者認為，電視節(jié)目模式在我國的發(fā)展越來越迅速，電視節(jié)目背后帶來的經(jīng)濟效益是顯而易見的。我們過去主要都是以引進別的國家的“電視節(jié)目模式”來產(chǎn)生影響力，這不僅需要漫長的本土化過程，更需要付出巨大的經(jīng)濟成本。但時至今日，隨著我國原創(chuàng)電視節(jié)目模式日益增多，我國原創(chuàng)的電視節(jié)目模式也成功“走出去”。諸如“我就是演員”一檔節(jié)目成功輸出海外，成為海外認可的電視節(jié)目模式，這不僅是對我國原創(chuàng)節(jié)目的肯定，更體現(xiàn)出我國對電視節(jié)目版權(quán)保護方面與國際接軌的一種認同。

因此，對電視節(jié)目模式的保護不僅僅是要保護創(chuàng)作者的智力成果，更是要促進并帶動這個產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。同時電視節(jié)目模式背后也蘊含著巨大的經(jīng)濟利益。因此，無論從制度價值還是社會效益來看，電視節(jié)目模式的保護都是不容忽視的問題。