論古典詩(shī)歌歌曲的藝術(shù)審美

◆摘 ?要：本文以唐詩(shī)歌曲《春曉》為例，從藝術(shù)審美角度、作品演繹方面深入研究古典詩(shī)歌詩(shī)詞歌曲，分析古典詩(shī)歌的獨(dú)有詞情美、曲情美、聲情美;具體分析在演繹中該如何藝術(shù)性的處理。

◆關(guān)鍵詞：古典詩(shī)歌;《春曉》;詞情美;曲情美;聲情美

中國(guó)是“詩(shī)的國(guó)度”。古典詩(shī)歌講究韻律優(yōu)美、樂(lè)感豐富，古典詩(shī)歌歌曲，具有中國(guó)傳統(tǒng)精神、文化和審美原則與情趣，是聲樂(lè)作品中不可或缺的重要音樂(lè)體裁。

一、古典詩(shī)歌歌曲的詞情美

古典詩(shī)歌歌曲的詩(shī)體短小精悍、韻律有序、語(yǔ)言精煉。古典詩(shī)歌歌曲音樂(lè)帶給我們的是古樸、雅致、清新、深邃、端莊的氣質(zhì)。

（一）真雄、深邃的情致美

“情致”，是有一定價(jià)值和理性的情趣、情感。如唐代詩(shī)人孟浩然家喻戶曉的詩(shī)《春曉》：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少?！闭鬃髌窙](méi)有開(kāi)門(mén)見(jiàn)山的直白描寫(xiě)春景，而是詩(shī)人在朦朧時(shí)通過(guò)聽(tīng)覺(jué)和聯(lián)覺(jué)，捕捉春天的氣息，來(lái)表達(dá)對(duì)春天的喜歡和憐惜春光之情。從鳥(niǎo)兒啼叫的愜意悠然、輕風(fēng)細(xì)雨中的淡淡憂傷之中可以看到詩(shī)人描繪的情致是舒服自然的。

（二）古樸、雅致的格律美

古典詩(shī)歌歌曲的歌詞都有獨(dú)特的音韻格律。古典詩(shī)歌歌曲詞的選用上多數(shù)選取絕句。絕句分為五言絕句和七言絕句。詩(shī)人要通過(guò)僅僅的20，28個(gè)字表達(dá)千變?nèi)f化的時(shí)間事物，千絲萬(wàn)縷的復(fù)雜情感，悠遠(yuǎn)深邃的思想境界，要求語(yǔ)言凝練、情韻深遠(yuǎn)。如《春曉》：“春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”。詩(shī)詞朗朗上口，情感清晰明朗。

（三）感性、傳神的意境美

“意境”是我國(guó)古典詩(shī)歌歌曲和唐詩(shī)欣賞最為重要的審美范疇。唐代詩(shī)人王昌齡的《詩(shī)格》提出“詩(shī)有三境”：“一曰物境，二曰情境，三曰意境?！比缃瘢耙饩场奔航?jīng)是品評(píng)藝術(shù)作品的審美標(biāo)準(zhǔn)之一。唐詩(shī)的最高境界是意境美。詩(shī)歌入樂(lè)把歌曲的境界提升到縹緲、輕靈的境界，在詩(shī)樂(lè)中仿佛能聽(tīng)到千年之戀，燈影闌珊、山居春色。

二、古典詩(shī)歌歌曲的曲情美

在古典詩(shī)歌歌曲的創(chuàng)作中，作曲家們不僅吸收了西方的作曲技法，同時(shí)還廣泛的采用我國(guó)民族民間音樂(lè)元素，形成了獨(dú)具特色的中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化。

（一）獨(dú)具魅力的傳統(tǒng)美

在創(chuàng)作古典詩(shī)歌歌曲的同時(shí)將中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)素材、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、音樂(lè)文化融入其中。如黎英海創(chuàng)作的《楓橋夜泊》中借用戲曲唱腔里的拖腔、甩腔以及富于變化的節(jié)奏、節(jié)拍等，來(lái)表現(xiàn)詩(shī)中的一唱三嘆、纏綿徘惻的傷感之情等。

（二）西學(xué)東漸的創(chuàng)新美

作曲家們?cè)趧?chuàng)作古典詩(shī)歌歌曲的過(guò)程中，借鑒了西方大小調(diào)的轉(zhuǎn)換、離調(diào)等技法，同時(shí)又結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中的調(diào)式調(diào)性以及曲式結(jié)構(gòu)，拓寬了音樂(lè)的表現(xiàn)力。如黎英海創(chuàng)作的《春曉》是一首A，B結(jié)構(gòu)的二段體詩(shī)詞歌曲，采用的是民族與西洋調(diào)式向融合的寫(xiě)作手法，從調(diào)性音樂(lè)的角度運(yùn)用半音化交替的方式創(chuàng)作這首歌曲，與中國(guó)古代的詩(shī)韻結(jié)合的非常巧妙。

（三）美妙深情的旋律美

詩(shī)是音樂(lè)的本體，音樂(lè)是詩(shī)的形式，旋律是音樂(lè)的靈魂和基礎(chǔ)。旋律通過(guò)音的高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、音色等特色，構(gòu)成旋律來(lái)表達(dá)情意、刻畫(huà)描繪對(duì)象。古典詩(shī)歌歌曲格律規(guī)整、古樸簡(jiǎn)單，旋律起伏平緩、平和淡雅，即便是音樂(lè)的高潮部分也很含蓄。同時(shí)歌曲的旋律與詩(shī)詞意境的虛實(shí)結(jié)合呼應(yīng)，運(yùn)用古典書(shū)畫(huà)中留白技巧給人以想象的空間。

三、古典詩(shī)歌歌曲的聲情美

古典詩(shī)歌歌曲是詩(shī)歌與現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作高度結(jié)合的藝術(shù)，具有強(qiáng)烈文化氣質(zhì)。

（一）字正腔圓的語(yǔ)音美

唱好古典詩(shī)歌歌曲，傳遞古典詩(shī)歌的語(yǔ)音美首先要做到字正，讀音規(guī)范。“字正”必需做到兩方面的要求：一是對(duì)字音結(jié)構(gòu)中的音素能準(zhǔn)確的發(fā)音，二是對(duì)字的四聲音調(diào)能準(zhǔn)確發(fā)出。“腔圓”也要做到兩方面要求，一是聲音的圓潤(rùn);二是強(qiáng)調(diào)語(yǔ)音的婉轉(zhuǎn)，二者緊密相連。古典詩(shī)歌歌曲注重音樂(lè)古樸的意境，需要在有良好的聲樂(lè)演唱的基礎(chǔ)下，進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)音處理，使古典詩(shī)歌歌曲的表達(dá)充滿情趣和意韻。

（二）優(yōu)美別致的行腔美

“依字行腔”、“腔隨字走”、“字領(lǐng)腔行”是傳統(tǒng)民族聲樂(lè)中一項(xiàng)重要的美學(xué)原則。在演唱古典詩(shī)歌歌曲時(shí)應(yīng)根據(jù)歌曲的意境，調(diào)節(jié)氣息的強(qiáng)弱、咬字的輕重，把作者的內(nèi)心情感和詩(shī)詞歌曲的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)。如《春曉》中的“花落知多少”這句可以在“落”、“少”上做緩唱晚收的處理，弱起弱收，緩唱緩收，使詩(shī)詞的意境更加深邃悠遠(yuǎn)。

四、唐代詩(shī)歌歌曲《春曉》分析

《春曉》是黎英海根據(jù)孟浩然的古詩(shī)所譜曲。詩(shī)詞描繪了春天的一個(gè)早晨，陽(yáng)光明媚、空氣清新、鳥(niǎo)兒啼囀，詩(shī)人夢(mèng)醒后回想起夜晚的一場(chǎng)春雨，如幻似夢(mèng)。作曲家根據(jù)詩(shī)詞的抑揚(yáng)頓挫以及意境，運(yùn)用形象化的音樂(lè)語(yǔ)言，創(chuàng)作了這首格調(diào)清新、恬靜婉轉(zhuǎn)并略帶傷感的作品。整首作品婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，從結(jié)構(gòu)上看是一個(gè)單二部曲式，前有引子，中間有過(guò)渡，后有尾聲，是降D宮系統(tǒng)，降B羽調(diào)式。作品帶給我們一種春天的氣息，也預(yù)示了整首作品的基調(diào)和情緒。最后的尾聲是由前一句的高八度自由延長(zhǎng)的意猶未盡中結(jié)束，在引子部分的動(dòng)機(jī)帶領(lǐng)下漸漸回歸開(kāi)頭結(jié)束全曲，再一次把人帶入到春天悠遠(yuǎn)、空靈的意境中。整首作品音域跨度不大，節(jié)奏平穩(wěn)舒緩?！按好卟挥X(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)”，起音跟隨伴奏的平穩(wěn)舒緩，半音控制在頭腔徐徐哼唱?！耙箒?lái)風(fēng)雨聲，花落知多少”，接上一句的結(jié)尾是一個(gè)八度的大跳，情緒驟變，隨后連續(xù)的級(jí)進(jìn)下行，表現(xiàn)出詩(shī)人惜花之情的淡淡憂傷。過(guò)渡的四個(gè)“哦”，抒發(fā)作者內(nèi)心對(duì)花憐惜的心情。最后的樂(lè)段是重復(fù)演唱詩(shī)詞的最后一句，更進(jìn)一步的表達(dá)了作者惜花的傷感之情。最終結(jié)尾結(jié)束在高音減弱的氛圍中，要求演唱者利用高音弱唱的技巧把聽(tīng)眾帶入到詩(shī)的境界中，給人無(wú)盡的遐想。

通過(guò)對(duì)唐詩(shī)歌曲《春曉》的分析，我們發(fā)現(xiàn)古典詩(shī)歌歌曲具有獨(dú)特的文學(xué)性、高雅性特質(zhì)。在演唱古典詩(shī)歌歌曲前要對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行仔細(xì)的分析和研究，結(jié)合歌詞透過(guò)音樂(lè)傳遞詩(shī)詞的意韻，這樣才能做到詞曲相融，帶給聽(tīng)眾美的享受和共鳴。

作者簡(jiǎn)介

王迪，大連歌舞團(tuán)有限公司演員，通俗演唱專業(yè)。