認(rèn)識羽管鍵琴調(diào)律（二）

文/羅志強(qiáng)

（接上期）

鍵盤移調(diào)裝置(Transposing Keyboards)

羽管鍵琴的移調(diào)鍵盤裝置（攝影/羅志強(qiáng)）

設(shè)有鍵盤移調(diào)裝置功能的羽管鍵琴，可以透過設(shè)于鍵盤兩端可分離的木塊來實(shí)現(xiàn)。例如需要從A415Hz移調(diào)到A440Hz的位置，只需拿起可分離木塊將鍵盤移動便可以轉(zhuǎn)調(diào)。

撥弦裝置(Harpsichord Action)

頂桿(Jack)（攝影/羅志強(qiáng)）

羽管鍵琴撥弦裝置 正面圖 （繪圖/羅志強(qiáng)）

羽管鍵琴撥弦裝置 側(cè)面圖 （繪圖/羅志強(qiáng)）

頂桿(Jack)

羽管鍵琴每個琴鍵的末端都設(shè)有垂直的木條稱為頂桿(Jack)，頂桿由木材或塑料所制成，頂桿的頂部設(shè)置有舌條(Tongue)，舌條靠著在其上的軸釘(Axle)而轉(zhuǎn)動的，當(dāng)按下琴鍵時，琴鍵尾后的頂桿(Jack)同時被提起，靠著設(shè)于舌條(Tongue)上的彈簧將其彈回原來的位置，舌條的上端會附有撥子(Plectrum)。

撥子(Plectrum)

早期的羽管鍵琴上撥子(Plectrum)所采用的材料，主要是由羽毛管皮革或塑料所制成的，而現(xiàn)代的羽管鍵琴多會采用一種稱為Derlin的塑料以作為撥子的主要材料[16]，但部份愛好者現(xiàn)時也會使用羽毛管作撥子的材料；撥子可用小刀通過仔細(xì)的削切撥子的表面角度，可以調(diào)整其音色。頂桿在琴鍵的末端，撥子在琴弦之下，當(dāng)按下鍵彈奏時頂桿提升，撥子撥動琴弦使弦產(chǎn)生震蕩，當(dāng)放開琴鍵時頂桿便會同時落下，使到舌條(tongue)回轉(zhuǎn)，同時能避過琴弦再回到原本的位置，同一時間在頂桿上的絨尼制音器(damper)也會回到琴弦之上。防止琴弦繼續(xù)發(fā)出聲響。

制音器(Damper)

羽管鍵琴的制音器(Damper)的作用是防止琴弦繼續(xù)發(fā)出聲響，制音器(Damper)的絨尼隨著濕度的變化以及絨尼使用過久被壓實(shí)或磨損而有所變化，此時需要更換全新的絨尼與及進(jìn)行調(diào)整工作。

弦線

羽管鍵琴的琴弦是非常幼細(xì)的（直徑大約是從0.20mm到0.60mm)，琴弦是采用鐵、黃銅或紅銅等物料所制成，除非是通過猛烈地扭曲調(diào)整，琴弦在正常地使用是不容易折斷的。但偶爾也會有一根弦斷裂，解決方法就是需要更換全新的弦線。

音栓

許多羽管鍵琴都設(shè)有音栓，裝置是通過手動杠桿(Hand Stop)[16]或腳踏系統(tǒng)(Pedal Systems)來運(yùn)作，而每鍵可能會配有兩至三組琴弦(4'尺、8'尺或16'尺)，每組琴弦都會配備一套頂桿(Jack)，演奏者可透過推桿或腳踏系統(tǒng)去選擇使用不同的音栓，音栓可選擇單獨(dú)或任意聯(lián)結(jié)的演奏方式來運(yùn)作。

羽管鍵琴的手動杠桿(Hand Stop)（攝影/羅志強(qiáng)）

羽管鍵琴每組琴弦都會配備一套頂桿（攝影/羅志強(qiáng)）

琶音裝置(Lute Stop)

有些羽管鍵琴會設(shè)有一組琶音推桿裝置(Lute Stop)，原理是透過移動推桿使內(nèi)置于一木條上的小氈片或皮革壓于弦在線產(chǎn)生如撥動琵琶的特殊音效，羽管鍵琴就是使用這些裝置去調(diào)控、音量、音色及各種特殊聲音的效果，發(fā)揮其獨(dú)特的色彩。

羽管鍵琴琶音裝置(Lute Stop)（攝影/羅志強(qiáng)）

羽管鍵琴的調(diào)律

羽管鍵琴的調(diào)律（攝影/羅志強(qiáng)）

羽管鍵琴必須經(jīng)常調(diào)律，巴赫(J. S. Bach) 每天早上都會為他的羽管鍵琴進(jìn)行調(diào)律。福克爾(Forkel)曾說過，巴赫可以在十五分鐘內(nèi)完成調(diào)律，而現(xiàn)在為一臺羽管鍵琴調(diào)律，具經(jīng)驗(yàn)的羽管鍵琴調(diào)律師通?？梢栽诩s四十分鐘內(nèi)完成一臺超過180弦的全尺寸音樂會用的羽管鍵琴完成調(diào)律[16]。由于羽管鍵琴的聲音比鋼琴短得多，所以必須使用快速簡單的調(diào)律方式。除了可用傳統(tǒng)的人耳調(diào)律外，也可以使用內(nèi)置附有古律制的音準(zhǔn)儀去進(jìn)行調(diào)律，但我強(qiáng)烈建議羽管鍵琴調(diào)律師起碼能對早期音樂的主要律制有基本的認(rèn)識。

羽管鍵琴調(diào)律的程序

羽管鍵琴調(diào)律的順序，為單層的羽管鍵琴調(diào)律時，先由中間部份分律后，然后再調(diào)低音及高音區(qū)域；為雙層羽管鍵琴調(diào)律時例如是 2×8'(兩套8尺弦組) 1×4'(一套4尺弦組) 首先可以為前8尺弦組進(jìn)行調(diào)律，然后再為后8尺及4尺弦組進(jìn)行調(diào)律[17][18]。

羽管鍵琴調(diào)律扳手的操控

首先尋找一個舒適的位置坐下，用一只手拿著音義取音并同時按鍵，另一只手同時手持著調(diào)律板手輕輕轉(zhuǎn)動，因?yàn)橛鸸苕I琴的弦軸及弦線都比鋼琴細(xì)小，所以需要用比較輕力去轉(zhuǎn)動調(diào)音板手，否則可能會導(dǎo)致不必要的斷弦發(fā)生。

為羽管鍵琴調(diào)律時需要掌握調(diào)律扳手的操控，在使用調(diào)律扳手轉(zhuǎn)動弦軸時，可以直接向下施加小許壓力并且同時垂直轉(zhuǎn)動弦軸，不要在弦軸上施加任何側(cè)向，前部或背部的壓力，注意絕對不可彎曲弦軸。向下的壓力也有助于保持調(diào)律扳手孔中的弦軸與扳口之間的緊密度。每調(diào)好一個音到第二個音的間隔之前，需要小心將扳手從弦軸垂直向上提起取出，然后再將調(diào)音扳手再垂直向下插入另一弦軸上，盡可能少地轉(zhuǎn)動弦軸。

羽管鍵琴嚴(yán)重跑音的處理

羽管鍵琴是非常容易跑音的樂器，當(dāng)遇到嚴(yán)重跑音的羽管鍵琴時（例如是超過半音或以上），調(diào)音的過程必須要快，如果是高了半音的話可以把音調(diào)到比標(biāo)準(zhǔn)值低小許，若是低半音可把音調(diào)到高于標(biāo)準(zhǔn)值的小許，最后才作微調(diào)。

畢達(dá)哥拉斯律

畢達(dá)哥拉斯律調(diào)律時（請參考表一）首先可從A開始，參照下表一的順序從A上行至E開始進(jìn)行調(diào)律，下行至B，B上行至F?，F(xiàn)?下行至C?……等等，把一個八度內(nèi)的所有五度調(diào)完便告完成，要注意的是例如調(diào)教從A音上行的E音(五度音程)時，要把兩音調(diào)到純五度（即沒有拍音），而八度音程也同時要調(diào)到純(沒有拍音)到最后回程抵達(dá)至G?與E?之間會出現(xiàn)狼音comma，這狼音是可按需要去移動的。

十二平均律調(diào)律

使用十二平均律調(diào)律時，當(dāng)完成調(diào)律順序后(請參考表二)，如果發(fā)現(xiàn)它們窄而沒有不規(guī)則的跳動，那么分律將是正確的。還有另一個檢查方法，可以嘗試從F-A三度開始上行，并檢查比較它們增加的規(guī)律是否正確[19]。

音律系統(tǒng)

當(dāng)我們在調(diào)律操作主要的音律系統(tǒng)時，可以發(fā)現(xiàn)到無論是畢達(dá)哥拉斯律(Pythagorean)需要純五度寬三度，純律(Just intonation) 純五度及有些純?nèi)?，中庸全音平均?Mean tone Tempterment)是純大三度和窄五度，這樣就如我們現(xiàn)在操作十二平均律一樣，只是因音程不同在各音程的寬窄有別而宜。

以下兩個表(表一/表二)可供調(diào)律順序參考：

表一

*完成以上順序的調(diào)律后結(jié)果G＃與Eb之間會出現(xiàn)狼音，這狼音是可按需要去移動的。

表二

*完成以上順序調(diào)律后的結(jié)果，如果它們窄而沒有不規(guī)則的跳動，那么分律將是正確的。還有另一個檢查方法，可以嘗試從F-A三度開始上行，并比較它們增加的規(guī)格是否正確。

結(jié)語

羽管鍵琴能夠經(jīng)歷多個世紀(jì)而屹立不倒，個中的原因是其不斷地改進(jìn)及完善；作為羽管鍵琴調(diào)律師也必須要從理論知識和工作實(shí)踐的基礎(chǔ)上扎根，理論層面上需要透過研讀、思考和討論去增值自己，并要清楚明白古今律制的結(jié)構(gòu)和樂器運(yùn)作之原理；在實(shí)際工作中要培養(yǎng)出良好的手藝，有效應(yīng)對并滿足音樂家的種種需求，以精益求精的態(tài)度去完成各種任務(wù)，這樣羽管鍵琴調(diào)律師才可以經(jīng)得起時間的考驗(yàn)。

參考圖表：

[T2]INDIANA UNIVERSITY BLOOMINGTON JACOBS SCHOOL OF MUSIC https：//music.indiana.edu/departments/offices/pianotechnology/temperaments/pythagorean-tuning.shtml

[T3]The modern harpsichord： Twentieth century instruments and their makers，BY Wolfgang Zuckermann 1969，PETER OWEN，LONDON.

（全文完）