反映偉大時(shí)代精神，生動(dòng)講述中國(guó)故事

《海邊春秋》自出版以來(lái)，先后入選文藝聯(lián)合書單第27期好書榜，2019年4月百道好書榜，《人民日?qǐng)?bào)·海外版》《光明日?qǐng)?bào)》《文藝報(bào)》《中華讀書報(bào)》《文學(xué)報(bào)》《中國(guó)出版?zhèn)髅缴虉?bào)》等先后刊發(fā)了評(píng)論文章，取得了一定的社會(huì)反響。2019年3月30日，中國(guó)作家協(xié)會(huì)重點(diǎn)作品扶持辦公室、天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)、海峽出版發(fā)行集團(tuán)、《人民文學(xué)》雜志社聯(lián)合主辦了《海邊春秋》研討會(huì)。中國(guó)作協(xié)副主席李敬澤、天津出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)副總經(jīng)理紀(jì)秀榮、海峽出版發(fā)行集團(tuán)副總經(jīng)理林彬、《人民文學(xué)》雜志社主編施戰(zhàn)軍出席研討會(huì)并致辭。何鎮(zhèn)邦、曾鎮(zhèn)南、胡平、張陵、賀紹俊、白燁、梁鴻鷹、徐坤、王干、張檸、吳子林、劉瓊、胡友筍、岳雯、劉汀、陸永建等20余位作家、評(píng)論家參加研討。研討會(huì)由中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部副主任李朝全主持。

與會(huì)專家充分肯定了《海邊春秋》是一部書寫新時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義力作，是一部應(yīng)偉大時(shí)代之命創(chuàng)作、反映偉大時(shí)代精神、生動(dòng)講述中國(guó)故事的優(yōu)秀作品，本刊特摘發(fā)部分發(fā)言。

李敬澤（中國(guó)作協(xié)副主席）：這部作品我到昨天晚上看完了，我覺得這確實(shí)是值得我們的出版界、評(píng)論界給予如此高度重視的一部作品，回應(yīng)了我們這個(gè)時(shí)代的一些重要的、緊迫的召喚和要求，同時(shí)對(duì)于我們的文學(xué)，對(duì)于我們的長(zhǎng)篇小說(shuō)，在這個(gè)時(shí)代，如何塑造新人，如何反映新時(shí)代的社會(huì)生活，如何反映新時(shí)代的改革進(jìn)程和時(shí)代風(fēng)貌，我覺得都做出了非常重要的闡明。習(xí)近平總書記在許多重要論述中都反復(fù)強(qiáng)調(diào)，說(shuō)我們的文學(xué)，我們的文藝，我們的宣傳思想文化工作，在新時(shí)代的一個(gè)重要職責(zé)，就是要塑造新時(shí)代的新人。這個(gè)課題可以說(shuō)是擺在我們的文學(xué)界，擺在我們的小說(shuō)家們面前的一個(gè)很大課題，在這方面我想當(dāng)我們看到《海邊春秋》的時(shí)候，我們還是能夠感到陳毅達(dá)主席在這方面是有自覺的思考，做了自覺的探索，并且取得了相當(dāng)?shù)某删?。所以我覺得現(xiàn)在如果有人來(lái)問(wèn)，你們這一兩年的小說(shuō)中有什么重要的、能夠給人留下深刻印象的時(shí)代新人的形象，坦率地說(shuō)不是很多，但是我現(xiàn)在可以說(shuō)有一個(gè)，《海邊春秋》里面劉書雷就是一個(gè)時(shí)代新人的形象。時(shí)代新人的形象不是很多，并不是說(shuō)我們作家在這方面的自覺性不夠，因?yàn)榭陀^地說(shuō)，塑造時(shí)代性、塑造能夠體現(xiàn)這個(gè)時(shí)代精神，同時(shí)在他的行動(dòng)、實(shí)踐中又能夠反映這個(gè)時(shí)代的歷史趨向的人物形象，不是輕易就可以塑造出來(lái)的。不是僅僅靠理念就可以塑造出來(lái)的。真的是需要我們的作家，對(duì)于時(shí)代生活，對(duì)于這個(gè)時(shí)代的人，有著非常深入的研究和精湛的把握。既有站在時(shí)代大勢(shì)上的把握，又有對(duì)這個(gè)時(shí)代里面一直深入到細(xì)部、深入到心靈深處的把握，這實(shí)際上是對(duì)這個(gè)時(shí)代的作家提出很高很高的要求。所以我們今天研討《海邊春秋》，里面的劉書雷，我覺得這是我們中國(guó)作家在新時(shí)代塑造探索時(shí)代新人的形象方面，非常重要的一個(gè)成果、一個(gè)收獲，這里面有寶貴的經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)然也還存在著說(shuō)繼續(xù)提高、繼續(xù)改進(jìn)的余地。

我覺得劉書雷這個(gè)形象在這方面是做了非常多的探索。他去藍(lán)港村，這里面包含他的主動(dòng)精神、創(chuàng)造精神，這種主動(dòng)精神、創(chuàng)造精神以及他與當(dāng)代的老百姓之間的情感關(guān)系，包括在具體事情上，本來(lái)說(shuō)是藍(lán)港村要整體搬遷的，然后通過(guò)他的努力，成功地保住了這個(gè)村子，其實(shí)我覺得這確實(shí)也是體現(xiàn)了新發(fā)展理念，不是我們過(guò)去粗放式發(fā)展的整體搬遷，很粗暴地解決問(wèn)題。我覺得寫得特別好的地方就是不生硬，不是那種很硬的以理念為先導(dǎo)的做法，而是從這個(gè)人物的精神面貌，從這個(gè)人物的精神性格里推動(dòng)出來(lái)的，由此同時(shí)也呼應(yīng)著我們這個(gè)時(shí)代的根本要求，我們這個(gè)時(shí)代的根本精神。

所以要我說(shuō)《海邊春秋》好在哪里，我覺得還是塑造出了一個(gè)可以說(shuō)具有新時(shí)代新人品質(zhì)的這樣的人物形象，當(dāng)然呢，在這方面我們說(shuō)這是極其艱苦的探索。

施戰(zhàn)軍（《人民文學(xué)》雜志主編）：我們盼望著具有新時(shí)代新的生活、新的審美氣質(zhì)的作品，我們一直在盼望著，《海邊春秋》可以說(shuō)是滿足我們這種審美期待的第一部?！逗＿叴呵铩纺玫绞趾?，我們和毅達(dá)做了多次溝通，最后打算發(fā)出來(lái)，在編輯過(guò)程中，我們內(nèi)心里面有一種抑制不住的興奮感。就覺得進(jìn)入新時(shí)代已經(jīng)這么長(zhǎng)時(shí)間了，但是具有新時(shí)代品質(zhì)的小說(shuō)始終很少，《人民文學(xué)》零星發(fā)過(guò)一些中篇小說(shuō)和短篇小說(shuō)，但是主題太狹窄了，不夠?qū)掗?。比如寫鄉(xiāng)村，一個(gè)精準(zhǔn)扶貧就把大家拿住了，除了精準(zhǔn)扶貧之外大家看不到別的生活。其實(shí)鄉(xiāng)村振興是一大套的，文化、教育、養(yǎng)老，涉及非常多的方面。而《海邊春秋》中藍(lán)港村的故事，從搬遷開始，它也是一個(gè)整體的工程，陳毅達(dá)比其他作家高明之處在于他發(fā)現(xiàn)了這些東西，青年形象，青年群體和今天新時(shí)代的關(guān)系，老一輩大依公這些人，他們那種文化人格的影響對(duì)于文化根基筑牢的影響。還有別處沒(méi)有的，比如臺(tái)灣來(lái)的那位歌手余望雨，還有那個(gè)外商溫淼淼，所有的這些人，不同層面的人匯在了嵐島這個(gè)小地方，所以一個(gè)大的時(shí)代故事就在這里邊一點(diǎn)點(diǎn)生發(fā)出來(lái)、清晰出來(lái)。

何鎮(zhèn)邦（原魯迅文學(xué)院教授）：這部書我花了三天看完，還是一個(gè)字一個(gè)字地看，最大的感覺的確是寫新時(shí)代、新人物，很有氣息的作品。打開這部書，海邊的改革之風(fēng)撲面而來(lái)。整個(gè)小說(shuō)情節(jié)寫藍(lán)港村如何從被決定整體搬遷，到由于劉書雷去了以后，和第一書記張正海聯(lián)合，考慮到人民的需求，把它改成和原來(lái)的蘭波國(guó)際聯(lián)合開發(fā)。這些地方都很動(dòng)人，寫出來(lái)對(duì)人民的情懷。劉書雷作為一個(gè)新時(shí)代新的人物形象，我看其最重要的就是心中有人民，既是情感上面的，也是既有品質(zhì)。

曾鎮(zhèn)南（中國(guó)社科院文學(xué)所研究員）：看了《海邊春秋》以后我還是有一種很振奮的感覺。我覺得非常清新，有一股清風(fēng)撲面而來(lái)，而且這個(gè)小說(shuō)雖然它的紀(jì)實(shí)性很強(qiáng)，整個(gè)是一個(gè)鄉(xiāng)村報(bào)告文學(xué)的內(nèi)容結(jié)構(gòu)方法，但是在結(jié)構(gòu)安排上會(huì)有一些突轉(zhuǎn)的處理，有一些奇觀，平淡之中見新意。我感覺到它的政治性很強(qiáng)，寫的都是政治人物、政治感情，但是這種政治性跟作家感情上的傾向性統(tǒng)一得比較和諧，不生硬。因?yàn)橄襁@樣一種題材，能夠把人民性，作為人的人格力量，跟小說(shuō)里面的黨性展現(xiàn)結(jié)合在一塊，而且讓人感覺到很真誠(chéng)，并不虛假，并不拔高，像這樣的小說(shuō)，這樣的創(chuàng)作思想，在我們的文學(xué)當(dāng)中應(yīng)該說(shuō)比較少，所以我非常希望有更多年輕一代的作家能夠這樣去做，把文學(xué)的立場(chǎng)、文學(xué)的初心跟我們黨所做的工作、為人民服務(wù)的宗旨結(jié)合起來(lái)，能夠把自己的生活道路、人生道路、人生追求跟時(shí)代的要求慢慢地契合起來(lái)。有時(shí)候這種作家的創(chuàng)作時(shí)間、作品的主題思想也是決定作品命運(yùn)的，因?yàn)檫@些年這些方面我們談得比較少，但實(shí)際上作家的思想，作家對(duì)于時(shí)代生活的認(rèn)識(shí)，有時(shí)候是決定這個(gè)作品的命運(yùn)的，決定我們能不能產(chǎn)生新作品，能不能產(chǎn)生新的人物、新的世界的這樣一些新的作品。陳毅達(dá)的創(chuàng)作顯然做出了很好的示范。

胡平（中國(guó)作協(xié)小說(shuō)委員會(huì)副主任）：這是一部主旋律作品，直接反映新時(shí)代，反映海上絲綢之路、平潭綜合試驗(yàn)區(qū)，所以這個(gè)題材是新時(shí)代題材，一般都是由報(bào)告文學(xué)來(lái)寫，由小說(shuō)來(lái)寫并不容易，而且寫得好讀好看也更不容易，從這一點(diǎn)來(lái)講我很同意大家所說(shuō)的，《海邊春秋》走出了一條新路。這個(gè)作品在設(shè)計(jì)上很有特點(diǎn)，有自己的風(fēng)格，一般長(zhǎng)篇小說(shuō)的風(fēng)格都是屬于比較沉重的，但是《海邊春秋》總的來(lái)講是比較輕松，總的來(lái)講是個(gè)皆大歡喜的故事，而且比較適合題材的需要。其實(shí)小說(shuō)開場(chǎng)面臨的沖突是很激烈的、很尖銳的，這個(gè)村子面臨拆遷，全村人集體抵制，連村委會(huì)也在抵制。就一般小說(shuō)來(lái)寫這個(gè)題材，很可能要揭露很多陰暗面了，比如開發(fā)商什么貓膩，政府什么貓膩，村民各種激烈的反抗?？墒且氵_(dá)完全相反，這些都沒(méi)有。開發(fā)商是合法經(jīng)營(yíng)，政府里沒(méi)有腐敗，村民是理性和平地對(duì)抗，里邊有一個(gè)強(qiáng)拆場(chǎng)面，還是過(guò)去時(shí)，沒(méi)有正面描寫，用漁網(wǎng)把起重機(jī)罩住了。所以這一開始有一種自覺性，他不寫過(guò)去小說(shuō)中涉及拆遷時(shí)慣常處理的那種方式的作品，這個(gè)時(shí)候小說(shuō)寫什么呢？我覺得對(duì)作者提出了很大的一個(gè)考驗(yàn)，這就關(guān)系到作者對(duì)現(xiàn)實(shí)矛盾的觀照和作品的主題。我覺得毅達(dá)認(rèn)為解決一切重大矛盾的出發(fā)點(diǎn)應(yīng)該是以人民為中心，是不是把人民的利益放在首位是最重要的，所以整部作品主要寫當(dāng)?shù)馗刹亢拖屡筛刹咳绾握緦?duì)立場(chǎng)找到解決問(wèn)題的新思路，最后他們發(fā)現(xiàn)各種矛盾是可以協(xié)調(diào)的，各方面是可以共贏的，可以開發(fā)本土資源建立旅游村的，也可以不搬遷了，于是整個(gè)小說(shuō)就出現(xiàn)了一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局。這里面作品的主題，一個(gè)立場(chǎng)的問(wèn)題，一個(gè)出發(fā)點(diǎn)的問(wèn)題就被突出出來(lái)了，我覺得在這一點(diǎn)上設(shè)計(jì)得還是很巧妙。

白燁（中國(guó)社科院文學(xué)所研究員）：看了作品之后，我覺得還是超出了我的想象，這個(gè)作品確實(shí)可以說(shuō)是最近以來(lái)現(xiàn)實(shí)題材當(dāng)中卓具新意的力作。這個(gè)新意可以從兩方面來(lái)看。一個(gè)，它凸顯了一種新的理念，說(shuō)理念比較合適，這個(gè)作品的主干故事是藍(lán)港村的搬遷，涉及整個(gè)嵐島的開發(fā)。陳毅達(dá)反復(fù)寫到思路和出路的問(wèn)題，我們的思路是向什么方向去走，我們有很多選擇，但是這個(gè)作品給我們提供了最好的選擇，就是要尊重民意、順應(yīng)民心。作品中很多地方不光寫到了劉書雷、張正海兩位青年干部在這點(diǎn)上的認(rèn)識(shí)，而且也寫到了吳副秘書長(zhǎng)特別談到，我們要尊重民意，要雙贏，這些都體現(xiàn)了政府部門，包括我們現(xiàn)在的領(lǐng)導(dǎo)在尊重民意上的一種新的認(rèn)知、新的認(rèn)識(shí)。

第二個(gè)，作品寫出了一群人，但是劉書雷從一個(gè)文人變成一個(gè)機(jī)關(guān)組織的人，變成一個(gè)實(shí)踐者，下放到基層，經(jīng)過(guò)了很多磨煉、鍛煉，而且我們看他是個(gè)行動(dòng)者，也是行動(dòng)中的思考者，不斷在思考問(wèn)題，在分辨，在改變他的各種思路，這種思路都是圍繞著怎么樣去解讀民意，我覺得這個(gè)人真了不起，這恐怕是我們干部的一個(gè)榜樣。海妹也是一個(gè)農(nóng)村的新人，她有她自己的文學(xué)情趣，包括發(fā)展家鄉(xiāng)、個(gè)人的發(fā)展理念，她始終有一種家國(guó)情懷，包括這個(gè)村怎么發(fā)展，憂村、憂國(guó)、憂民。林曉陽(yáng)已經(jīng)出去了，然后又回來(lái)，心系鄉(xiāng)村，而且怎么樣把個(gè)人的發(fā)展融入改革。其實(shí)溫淼淼也是一個(gè)新人形象，她已經(jīng)進(jìn)入國(guó)際集團(tuán)了，但是她應(yīng)該說(shuō)還有中國(guó)性，還有人文情懷。所以我覺得這個(gè)故事寫了一群各種各樣類型的新人物，都具有時(shí)代信息。我們現(xiàn)在的現(xiàn)實(shí)題材其實(shí)并不缺，你要看每年的長(zhǎng)篇小說(shuō)，量非常大，我們?nèi)焙玫?，缺精品力作，缺有新的時(shí)代氣息和新的時(shí)代的美學(xué)的作品。這部作品是我們一直在呼吁，一直在期盼，終于來(lái)了，這點(diǎn)確實(shí)比較突出。

總的來(lái)看，《海邊春秋》是我們一直在呼吁的，包括習(xí)近平總書記所呼吁的我們要有描述新史詩(shī)的作品，要把生活現(xiàn)實(shí)主義的新史詩(shī)變成文學(xué)的新史詩(shī)，這個(gè)作品很靠近，所以是為時(shí)代畫像、為時(shí)代立傳、為時(shí)代明德的作品。

張陵（作家出版社原總編輯）：這部長(zhǎng)篇小說(shuō)是一個(gè)好作品，好在哪兒呢？跟我們這個(gè)時(shí)代是同步的，抓住時(shí)代的細(xì)節(jié)，傳遞我們這個(gè)時(shí)代的信息，反映經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，跟這個(gè)時(shí)代結(jié)伴同行，這么一個(gè)作品，是中國(guó)社會(huì)主義文學(xué)在探索的過(guò)程中很重要的作品。抓到了新時(shí)代的很多元素、很多因素。作品主要是介紹新人物，其實(shí)新人物是兩個(gè)，一個(gè)就是大家看到的劉書雷，我說(shuō)他是比較顯性的新人物，其實(shí)這部小說(shuō)里頭真正的新人物是張正海，是第一書記，我說(shuō)他是潛在的新人。

張正海就不一樣，張正海確實(shí)是我們這個(gè)新時(shí)代里的一個(gè)新型的政治家的形象，基層的政治家，在沿海經(jīng)濟(jì)發(fā)展的時(shí)候，他不能按照過(guò)去的模式處理事情。改革開放是新產(chǎn)物，一個(gè)干部怎么樣從基層當(dāng)中慢慢去認(rèn)識(shí)自己時(shí)代的本質(zhì)，去和人民成長(zhǎng)起來(lái)。很多作家都在探討，也寫這么一個(gè)人物。我認(rèn)為張正海這個(gè)人物比其他作家寫得更有血有肉，真的是我們這個(gè)時(shí)代產(chǎn)生的人物，基層政治家的形象。

賀紹?。ㄉ蜿?yáng)師范大學(xué)特聘教授）：這部小說(shuō)一拿到手，的確馬上就吸引我，吸引我的就是劉書雷的形象。我們塑造文學(xué)新人，必須建立在自己有清醒的思想認(rèn)識(shí)基礎(chǔ)之上?！逗＿叴呵铩肪褪沁@樣，塑造劉書雷不是從概念出發(fā)，同時(shí)陳毅達(dá)他自己在面對(duì)這樣一個(gè)具體的改革開放的事業(yè)，因?yàn)閸箥u開發(fā)或者平潭開發(fā)就是一個(gè)開放的事業(yè)，他有他自己的認(rèn)識(shí)，我覺得這個(gè)認(rèn)識(shí)是確定的，他自己很清醒，因?yàn)橛辛诉@種認(rèn)識(shí)，他才能夠塑造出劉書雷這樣一個(gè)新人形象?！逗＿叴呵铩房梢钥闯鰜?lái)陳毅達(dá)他把人民性具體化了，具體化到改革開放事業(yè)中。其實(shí)我覺得陳毅達(dá)在這個(gè)小說(shuō)里表達(dá)了他的這樣一種認(rèn)識(shí)，改革開放，這樣一個(gè)偉大的事業(yè)，就是人民的事業(yè)，必須是人民的事業(yè)，從事這一事業(yè)的人里，必須要把人民放在第一位，站在人民的立場(chǎng)，以人民為宗旨。在具體的工作中你真正能夠把人民落到實(shí)處，這是非常不容易的。

《海邊春秋》不僅僅是塑造了劉書雷這樣一位有人民性的理念的年輕人形象，而且塑造了一批這樣的領(lǐng)導(dǎo)干部群像，詮釋了什么是共產(chǎn)黨的信念和初心，這是小說(shuō)最核心的主題，我覺得也是小說(shuō)最可貴的地方。而這一切的一切都?xì)w結(jié)為一點(diǎn)，就是我們的作者陳毅達(dá)對(duì)我們的改革開放有他自己的很清醒的認(rèn)識(shí)，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，陳毅達(dá)他找出了自己的文學(xué)定位。

徐坤（《小說(shuō)選刊》雜志社主編）：今天來(lái)參加這個(gè)會(huì)心情非常復(fù)雜，拿了這本書的時(shí)候，真的感覺像是我們《人民文學(xué)》跟陳毅達(dá)主席共同懷胎十月一朝分娩生出來(lái)的孩子，終于見著他的面了，捧在手里熱乎乎的，終于找到好人家嫁出去了，同時(shí)心里面有淡淡的感傷和惆悵，請(qǐng)兩家出版集團(tuán)好好對(duì)待《海邊春秋》?，F(xiàn)在從成書來(lái)看，陳毅達(dá)主席是非常謙遜又非常有才氣的人，完全實(shí)現(xiàn)了最初的構(gòu)想，當(dāng)初我們看中的也是他的才氣。他從80年代就開始創(chuàng)作了，東南才子，那時(shí)候是創(chuàng)作先鋒小說(shuō)，而且他的身份特別好，又是一個(gè)黨政干部，對(duì)政治題材的把握不用我們過(guò)多操心。今天參加了這個(gè)研討會(huì)，確實(shí)感到非常的隆重，也非常感謝兩家出版集團(tuán)，對(duì)于我們這個(gè)孩子的關(guān)愛，后期的宣傳都做得這么好，確實(shí)也超出我們的想象，感謝在座的批評(píng)家們。

胡友筍（中宣部文藝局理論文學(xué)處調(diào)研員）：我們看到反映新時(shí)代新的變化，或者說(shuō)能夠捕捉到新時(shí)代新知的東西，相對(duì)來(lái)說(shuō)確實(shí)少了一點(diǎn)，從這個(gè)角度來(lái)講，像《海邊春秋》這樣的作品首先關(guān)注到了時(shí)代，其次捕捉我們時(shí)代新的變化的氣息，更重要的是用文學(xué)的方式回應(yīng)了這個(gè)時(shí)代文學(xué)的訴求，塑造出了劉書雷、張正海這樣新的年輕人。這個(gè)群體的年輕人就像我們?cè)?0年代看路遙的作品一樣，把個(gè)人的價(jià)值、個(gè)人的追求和時(shí)代更好地融合起來(lái)，這是我們文學(xué)或者文藝創(chuàng)作應(yīng)該把握的一個(gè)方向，至少?gòu)奈覀兲岢慕嵌葋?lái)講應(yīng)該是一個(gè)大的方向，在這一點(diǎn)上《海邊春秋》確實(shí)是我們非常期待的作品。

王干（《小說(shuō)選刊》雜志社副主編）：現(xiàn)在看了《海邊春秋》以后，我覺得是一個(gè)比較有意思的作品，寫了新時(shí)代、新紀(jì)實(shí)。我覺得新時(shí)代要有新敘事，這是毅達(dá)小說(shuō)里給我們提供的非常有意思的問(wèn)題，這個(gè)要探討。他寫的題材、整個(gè)故事、人物都很重要，但是新敘事特別重要，比如五四的小說(shuō)，延安文藝座談會(huì)以后新的敘事，粉碎“四人幫”以后改革開放有新的敘事，新時(shí)代有新敘事。我覺得特別好。文學(xué)博士，當(dāng)前的文人敘事、知識(shí)分子敘事，如何跟時(shí)代、社會(huì)敘事結(jié)合起來(lái)，我覺得毅達(dá)這個(gè)小說(shuō)里面用了一個(gè)成功的方法，那些事情都有，人物也有，但是他通過(guò)劉書雷為新時(shí)代找到一個(gè)新敘事的雛形。我們不能說(shuō)陳毅達(dá)就是一個(gè)新時(shí)代敘事的標(biāo)準(zhǔn)，他找到一個(gè)主題，新時(shí)代新敘事，不能用改革開放的敘事來(lái)敘事新時(shí)代，也不能用紅色經(jīng)典的敘事來(lái)敘事新時(shí)代。所以我覺得《海邊春秋》是一個(gè)新時(shí)代、新敘事成功的嘗試，它的很多經(jīng)驗(yàn)，值得我們重視，因?yàn)椤栋茁乖纺莻€(gè)敘事是改革開放的敘事，《小二黑結(jié)婚》是延安文藝座談會(huì)上的敘事，新時(shí)代的敘事，我們小說(shuō)還沒(méi)找到載體，所以說(shuō)毅達(dá)給我們提供了一個(gè)成功的范例。

張檸（北京師范大學(xué)文學(xué)院教授）：剛才前面老師講了很多很好的意見，都同意，接著王干剛才的話說(shuō)，毅達(dá)的創(chuàng)作提出了新的問(wèn)題，就是新時(shí)代文學(xué)的新人到底怎么塑造，我覺得是一個(gè)大的命題。文學(xué)新人形象的塑造當(dāng)然是一個(gè)俄羅斯文學(xué)的概念，也是蘇聯(lián)社會(huì)主義新現(xiàn)實(shí)主義的概念。那些貴族知識(shí)分子、懺悔貴族，說(shuō)我家里這么多田地、農(nóng)奴，活得有什么意義，最后他覺得意義就是把所有的土地送給農(nóng)民，自己要推翻沙俄的專制統(tǒng)治。最后發(fā)現(xiàn)不行了，打壓下去了，另外一種人物形象出現(xiàn)了，就是多余人，多余人形象之后才出現(xiàn)新人形象，平民知識(shí)分子走上歷史舞臺(tái)。到了中國(guó)，五六十年代也是在塑造這種新人形象，這種新人形象怎么塑造也是一個(gè)難題，我覺得到后面為什么達(dá)到頂峰，就是因?yàn)楹竺娉霈F(xiàn)了新的人物形象，最后沒(méi)有空間了，一下回到80年代，重新塑造個(gè)人主義，在新時(shí)代又出現(xiàn)了，就是關(guān)注歷史、關(guān)注現(xiàn)實(shí)，一個(gè)知識(shí)分子如何走出書齋，重新跟土地、跟社會(huì)、跟人民接觸在一起。他要解決的就是個(gè)人主義的敘事已經(jīng)退到極致，普通讀者已經(jīng)讀不懂了，那樣的地步，才會(huì)出現(xiàn)新的形象。毅達(dá)這個(gè)小說(shuō)重新提出了這樣的重大的命題，長(zhǎng)篇敘事文體怎么塑造人物形象。對(duì)我很有啟發(fā)的，這個(gè)小說(shuō)里我們作為這種年齡的讀者，馬上跳出來(lái)的就是70年代中期的一批小說(shuō)。但是這里面有很多新的要素，傳統(tǒng)的新人形象塑造里邊沒(méi)有新要素，包括新的形象、外商，還有互聯(lián)網(wǎng)。這些新的要素怎么出現(xiàn)的，目的也出現(xiàn)了，它不是要解決一個(gè)糧棉油超綱要的問(wèn)題，也不是要解決重大的什么政治問(wèn)題，它解決的是開發(fā)致富的問(wèn)題，這也是新的要素。塑造人物新形象，不論是俄蘇還是中國(guó)，之前幾十年，這些問(wèn)題依然沒(méi)有完全解決，而不同的時(shí)代背景之下，重新塑造新的人物形象，我覺得依然是一個(gè)大問(wèn)題。讀了毅達(dá)這部小說(shuō)以后引起了我很多的思考，這個(gè)是可以值得深入探討的。

吳子林（中國(guó)社科院文學(xué)研究所研究員、《文學(xué)評(píng)論》編審）：這么多年理論界、創(chuàng)作界都一再重申文學(xué)要有個(gè)政策維度，要有現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，要體現(xiàn)一種對(duì)社會(huì)、對(duì)人民、對(duì)民族的責(zé)任等等，而這部小說(shuō)我覺得最重要的特色也是在這兒，它呼應(yīng)了這種訴求。這部小說(shuō)可讀性非常強(qiáng)，讀完以后印象很深刻，可以一口氣看完的。它不像我們所預(yù)設(shè)的一個(gè)東西，會(huì)不會(huì)寫成了浩然的《艷陽(yáng)天》，會(huì)不會(huì)變成圖解政治，當(dāng)時(shí)我是有這個(gè)擔(dān)心的，但后來(lái)整個(gè)看完以后發(fā)現(xiàn)不存在這個(gè)問(wèn)題。它沒(méi)有變成一種我們以往狹隘理解的為政治服務(wù)的，是圖解某種政策的，它是活生生的，生活感非常強(qiáng)的。所以我就思考這個(gè)問(wèn)題，我覺得他這個(gè)小說(shuō)之所以沒(méi)有變成我們以往的老套的小說(shuō)，他塑造出了新的人物、新的敘事，主要是他把政治的內(nèi)涵和外延做了革新，在他小說(shuō)里面政治的內(nèi)涵和外延發(fā)生了巨大的變化，在新的歷史語(yǔ)境下，他小說(shuō)里的政治已經(jīng)不再是我們以往所理解的階級(jí)政治、政黨政治，他已經(jīng)延伸到了一個(gè)新的人民政治，這是第一個(gè)變化。從階級(jí)斗爭(zhēng)黨派的政治延伸到廣闊的人民政治。剛才有老師講得特別好，突出了我們這個(gè)新時(shí)代的特點(diǎn)，還政于民。人民政治也是目前社會(huì)主流的話語(yǔ)，它追求的就是代表全體人民真實(shí)的利益，要追求一種絕大多數(shù)人公平的正義。他一方面認(rèn)同一個(gè)群體，甚至認(rèn)同一個(gè)民族，但是他又非常重視個(gè)體的具體性、個(gè)體的差異性，在小說(shuō)里面很鮮明地體現(xiàn)出來(lái)了，這種轉(zhuǎn)化是非常成功的。

另外，我覺得這個(gè)小說(shuō)很適合社會(huì)最基層的干部們閱讀，讓他們學(xué)一學(xué)管理的智慧，以前管理太粗暴，太極端化了。我覺得可以當(dāng)作教科書，讓基層干部好好去學(xué)習(xí)一下，因?yàn)檫@個(gè)小說(shuō)非常成功地把政治的內(nèi)涵跟外延做了一些轉(zhuǎn)變，所以就擺脫了以前那種小說(shuō)的老套的敘事模式，從而把歷史理性跟人文關(guān)懷非常好地結(jié)合起來(lái)。

梁鴻鷹（《文藝報(bào)》總編輯）：祝賀作品的出版。這部作品拿到以后，解決很重要的問(wèn)題，現(xiàn)在新時(shí)代來(lái)了，新時(shí)代的書寫到底應(yīng)該是什么樣的面貌，怎么樣才能跟我們這個(gè)時(shí)代相媲美，特別是能夠真實(shí)地反映當(dāng)前這個(gè)新時(shí)代。從另一個(gè)話題說(shuō)起吧，現(xiàn)在反映當(dāng)前時(shí)代的好多影視作品、電視劇，它們都有一個(gè)很重要的特點(diǎn)，就是要把人物淹沒(méi)在瑣碎的各種關(guān)系中，家庭關(guān)系、戀愛關(guān)系等等，在那些線索當(dāng)中去為人物添加很多性格，找敘事亮點(diǎn)?！逗＿叴呵铩房梢苑浅Ｇ逦乜吹?，它沒(méi)有走這樣的路子，它緊緊抓住新時(shí)代重大的變革，具體到一個(gè)地方就是海上絲綢之路綜合試驗(yàn)區(qū)的建設(shè)，緊緊圍繞這個(gè)問(wèn)題，主人公在完全沒(méi)有精神準(zhǔn)備的狀況下去掛職，他一腳踏進(jìn)這個(gè)新的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，他怎么面對(duì)他的工作，他怎么去調(diào)動(dòng)他自己的學(xué)養(yǎng)，怎么發(fā)揮自己的所學(xué)，自己的人格魅力等等方面，主要矛盾是集中在這兒。我們?cè)诤枚嘤耙晞】吹椒浅９费溺R頭，過(guò)年不能回家，孩子病了發(fā)燒、母親病了也不能去照顧，這種它沒(méi)有，它非常的清新，始終在思考我怎么面對(duì)國(guó)家交給我的任務(wù)，怎么完成我的使命，把對(duì)國(guó)家利益的承擔(dān)、對(duì)嵐島提速發(fā)展作為工作核心。所以它提供了很多的經(jīng)驗(yàn)，提供了敘述上構(gòu)成的元素。對(duì)認(rèn)識(shí)新時(shí)代，認(rèn)識(shí)鄉(xiāng)土的發(fā)展，認(rèn)識(shí)當(dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)的過(guò)程，以及認(rèn)識(shí)一個(gè)新人在新的時(shí)代當(dāng)中的成長(zhǎng)，它都提供了非常好的經(jīng)驗(yàn)，值得我們認(rèn)真去研究。

劉瓊（《人民日?qǐng)?bào)》海外版文藝部主任）：雖然這個(gè)小說(shuō)只是寫一個(gè)鄉(xiāng)村海島，海邊的一個(gè)事，但是其實(shí)是個(gè)重大的題材，提出了重要問(wèn)題，說(shuō)的是鄉(xiāng)村建設(shè)。我們現(xiàn)在國(guó)家發(fā)展重要的命題就是關(guān)于鄉(xiāng)村振興的問(wèn)題，大家也知道有很多單位在做這樣的調(diào)研。為什么會(huì)這樣？實(shí)際上我們?cè)诔鞘谢M(jìn)程當(dāng)中，積累特別多的經(jīng)驗(yàn)，但是鄉(xiāng)村建設(shè)還存在著新的問(wèn)題和新的矛盾。中國(guó)社會(huì)是一個(gè)傳統(tǒng)的農(nóng)民社會(huì)，農(nóng)民的幸福感特別重要。從這個(gè)層面來(lái)講，我覺得第一個(gè)它的主題是重要的，鄉(xiāng)村振興的主題，毅達(dá)寫本書最大的特點(diǎn)就是，他觸及這樣一個(gè)重要的問(wèn)題，同時(shí)他寫出了一個(gè)新的理念，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在在提幸福感的問(wèn)題，這樣的一個(gè)幸福感，我們講我們的初心，剛才前面各位老師講的發(fā)展的初心，黨的政策的初心是什么，這個(gè)初心就是人民的愿望和人民幸福感之間的關(guān)系，這里面還有鄉(xiāng)村發(fā)展和幸福感的關(guān)系、人民的獲得感和人民的價(jià)值感的關(guān)系。這里面有很多層次的解讀。所以怎么寫鄉(xiāng)村建設(shè)，我們說(shuō)這樣一個(gè)博士掛職到下面去調(diào)研，他采取的姿態(tài)是什么，他要傾聽，他要調(diào)研，他要理解，他要解決這些問(wèn)題，這個(gè)人民是具體的海島村民。這個(gè)小說(shuō)有特別強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)感，針對(duì)性很強(qiáng)，當(dāng)下性表達(dá)也很完整，就是它的敘事其實(shí)是有當(dāng)代性在里面。為什么能夠獲得這樣的一個(gè)表達(dá)，我覺得這是一個(gè)政治站位，一個(gè)作家一部作品不能夠給大家以啟示，能不能稱為一個(gè)好的作品？其實(shí)作家自己的站位無(wú)論是主動(dòng)的還是被動(dòng)的，都特別重要。發(fā)展的理念是什么，鄉(xiāng)村振興，包括城市發(fā)展的理念是什么，就提到一個(gè)問(wèn)題，以人民為中心，還有以人為本，以人為本就是人民的獲得感和價(jià)值感、人民的幸福感的問(wèn)題，我覺得這個(gè)是這里面重要的問(wèn)題。里面還有鄉(xiāng)村振興，我們現(xiàn)在鄉(xiāng)村振興探索的道路，比如說(shuō)文化發(fā)展的道路，文化建設(shè)的問(wèn)題，還有綠色文明發(fā)展的問(wèn)題，生態(tài)建設(shè)文明，還有資源的平衡性問(wèn)題、資源優(yōu)勢(shì)變化，這里面都有鄉(xiāng)村建設(shè)。我覺得這篇小說(shuō)最重要的主題決定了有不一樣的價(jià)值。

岳雯（中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部理論處處長(zhǎng)）：我簡(jiǎn)單講三點(diǎn)。第一點(diǎn)，這個(gè)小說(shuō)傳達(dá)了對(duì)文學(xué)博士的一個(gè)善意。我們看到很多作品中博士是一個(gè)被嘲笑或者被諷刺的對(duì)象，說(shuō)起來(lái)是百無(wú)一用是書生，特別是文學(xué)類的博士可能是一個(gè)沒(méi)有什么太多用處或者是在現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)建設(shè)中不能發(fā)揮大用處的人，但是在這部小說(shuō)中完全洗去了這一些固有的認(rèn)識(shí)，反而是給博士加上了一些光環(huán)。第二點(diǎn)，這個(gè)小說(shuō)提出了發(fā)展需要內(nèi)需力的問(wèn)題。這個(gè)小說(shuō)有雙發(fā)展的問(wèn)題。劉書雷作為一個(gè)毫無(wú)基層工作經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)有怎么進(jìn)入社會(huì)，沒(méi)有社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的書生，成長(zhǎng)為一個(gè)有用的知識(shí)型人才的過(guò)程，這是一層發(fā)展。與之相對(duì)應(yīng)的是一個(gè)鄉(xiāng)村怎么從凋敝落后發(fā)展成為昂揚(yáng)向上的過(guò)程。這兩層發(fā)展是相互映照，相互映射的，在這兩層發(fā)展中我們都能看到與其說(shuō)輸血，不如造血，與其讓他們整體搬遷，讓這個(gè)村莊從有到無(wú)，不如讓已經(jīng)空心化的村莊重新振興起來(lái)。第三點(diǎn)，我覺得這部小說(shuō)和其他小說(shuō)不一樣的是，這部小說(shuō)有很強(qiáng)大的操作性和實(shí)踐性。從這個(gè)意義上說(shuō)，我們很多小說(shuō)是在提供知的問(wèn)題，而這部小說(shuō)是在提供行的問(wèn)題。其他小說(shuō)可能提供一些認(rèn)識(shí)論上的指導(dǎo)，但是這部小說(shuō)直接提出了我們?nèi)绾稳ジ脑爝@個(gè)世界，如何在社會(huì)實(shí)踐中行動(dòng)的過(guò)程。作者有很豐富的行政經(jīng)驗(yàn)，所以在這部小說(shuō)里看到大段的一二三四五，我恰恰覺得一二三四五是這個(gè)小說(shuō)的精髓所在，我愿意看的可能也是一二三四五的部分，因?yàn)樗砸粋€(gè)邏輯縝密的論證環(huán)節(jié)提出了發(fā)展所需要的幾個(gè)步驟，可能是我們今天真正需要的吧。

劉?。ā度嗣裎膶W(xué)》雜志社編輯）：很多內(nèi)容和故事的價(jià)值，剛才各位老師們都已經(jīng)說(shuō)得特別多了。尤其是人物形象上，作為小說(shuō)來(lái)說(shuō)，塑造人物形象是很難的，而且塑造一個(gè)新的人物形象，在各方面符合文學(xué)性又符合主流的價(jià)值觀念對(duì)于新時(shí)代青年的要求的人物形象，是很難的。我覺得劉書雷和張正海一開始打動(dòng)我的也是這兩個(gè)人身上的精氣神，他們就是要做事，不管以什么樣的方式，不管以什么樣的姿態(tài)，他們就是要做成一件有價(jià)值有意義的事，實(shí)際在我們很多的青年人身上是有的。但是我們文學(xué)領(lǐng)域這些年寫稍微消沉一點(diǎn)的形象多，更積極正面的文學(xué)形象比較少一些。我從這里面看到了原來(lái)經(jīng)典社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義寫作的方式或者說(shuō)文學(xué)氣質(zhì)。我覺得劉書雷、張正海身上有這樣的因子，接續(xù)了這樣的一個(gè)傳統(tǒng)，這個(gè)其實(shí)是我們中國(guó)當(dāng)代文學(xué)寫作里面很有價(jià)值的。還有，這部小說(shuō)能看出寫這樣的題材，剛才好多老師都提到了，表現(xiàn)出了一個(gè)寫作者非常敏感的觸角。真正寫這樣的題材，又需要很大的勇氣，因?yàn)檫@部書里面涉及的內(nèi)容還是非常多的，比如說(shuō)搬遷的問(wèn)題、網(wǎng)絡(luò)輿情、年輕人返鄉(xiāng)、留守兒童，涉及的面還是很廣的。另外一個(gè)更重要的意識(shí)，寫到了沿海這一代的文明、鄉(xiāng)土的氣息。在很長(zhǎng)一段時(shí)間里面，鄉(xiāng)土文學(xué)都是北方性的，都是莫言的、賈平凹的、劉震云的這樣的鄉(xiāng)土，其實(shí)有另外一個(gè)因素，就是南方的鄉(xiāng)土或者以水為主的，有水、有海洋、有湖泊的人情世態(tài)風(fēng)景，在我們所謂的鄉(xiāng)土文學(xué)的話語(yǔ)體系里有點(diǎn)被遮蔽掉。其實(shí)這兩年面對(duì)著海洋，面對(duì)著開放性的文學(xué)書寫正在慢慢地成為一個(gè)很重要的部分，這些小說(shuō)的出現(xiàn)也預(yù)示著文學(xué)寫作和關(guān)注的焦點(diǎn)，從一個(gè)純粹的鄉(xiāng)村性的中國(guó)到更現(xiàn)代性，具有海洋視角和風(fēng)采的轉(zhuǎn)變吧。

陸永建（福建省第二批赴平潭掛職干部領(lǐng)隊(duì)、平潭文聯(lián)主席、援嵐代表）：首先，對(duì)《海邊春秋》的出版表示祝賀！關(guān)于本書體現(xiàn)的新時(shí)代文學(xué)性、人民性等問(wèn)題，我已寫過(guò)一篇讀書心得，3月27日《光明日?qǐng)?bào)》已刊發(fā)，今天中國(guó)文藝評(píng)論網(wǎng)又進(jìn)行了轉(zhuǎn)發(fā)。這里就不再重復(fù)說(shuō)了。

平潭綜合實(shí)驗(yàn)區(qū)既是對(duì)臺(tái)的窗口，也是對(duì)外開放的窗口。海峽兩岸“共同家園”“一島兩窗三區(qū)”和自貿(mào)區(qū)建設(shè)是國(guó)家戰(zhàn)略，綜合實(shí)驗(yàn)區(qū)在中國(guó)僅此一個(gè)，具有對(duì)臺(tái)深度融合的特殊使命。所以，這里的干部掛職不等同于一般的基層鍛煉，不是支援地方建設(shè)，而是高起點(diǎn)、高要求的智力支持和人才保障，要求掛職干部不僅立足崗位盡職履責(zé)，還要做到工作前瞻研究、體制機(jī)制改革創(chuàng)新探索等。

我有幸作為福建省第二批掛職干部領(lǐng)隊(duì)，帶領(lǐng)560名干部在平潭掛職3年。這是一支特殊的隊(duì)伍，有博士19名，正副高級(jí)技術(shù)職稱技術(shù)人員98名。剛到平潭掛職時(shí)，我就立足于平潭的戰(zhàn)略定位和發(fā)展使命，給大家提出一個(gè)命題：為什么到平潭，到平潭做些什么，離開平潭留下什么？帶著這個(gè)命題，我們開展了一系列調(diào)查研究活動(dòng)，先后出版了12本書，留下了300多萬(wàn)字的文字資料，為陳毅達(dá)同志提供了很好的創(chuàng)作源泉。

這里我想簡(jiǎn)單談?wù)劦湫腿宋锖吞厥獾赜虻南嚓P(guān)情況。劉書雷作為小說(shuō)中的一個(gè)典型人物，其實(shí)是19名平潭掛職博士的一個(gè)綜合體，是時(shí)代精神的凝聚體現(xiàn)，因此本書具有如剛才諸位專家所說(shuō)的報(bào)告文學(xué)色彩;而關(guān)于小說(shuō)中描寫的藍(lán)港村，其原型就是平潭的北港村，這是我主抓的一個(gè)實(shí)驗(yàn)點(diǎn)，這個(gè)村很美，在開發(fā)開放中涌現(xiàn)出許多新事物新氣象，小說(shuō)里出現(xiàn)的很多人物、事件都是鮮活的，都可以在這里找到原型。由于小說(shuō)的篇幅所限，作者可能有很多東西不能展開去寫，其實(shí)這里還有很多東西值得探索挖掘。

平潭原來(lái)是個(gè)孤島，經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展比較落后，正是綜合實(shí)驗(yàn)區(qū)的偉大戰(zhàn)略賦予了它生機(jī)和活力，促使它成長(zhǎng)為一座時(shí)代新城。作者正是帶著深刻而前瞻的眼光，發(fā)現(xiàn)平潭獨(dú)特的意義和豐富的內(nèi)涵，去粗取精，去偽存真，從紛繁的生活萬(wàn)象中提煉出嶄新的時(shí)代精神，傳遞正能量，發(fā)出時(shí)代之聲，才讓小說(shuō)具有如此動(dòng)人的精神力量。

李朝全（中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部副主任）：大家都認(rèn)為寫當(dāng)下生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)是非常艱難的，但是毅達(dá)主席的《海邊春秋》確實(shí)是一部卓具新意的現(xiàn)實(shí)題材作品。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的新人，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的青年，這部作品最重要的一個(gè)貢獻(xiàn)就是刻畫了這個(gè)時(shí)代的時(shí)代新人形象，特別是時(shí)代青年的群像。作品具有鮮明的政治性和主觀傾向性完美的統(tǒng)一，也具有理想主義的色彩。作家采用的是新時(shí)代的新敘事，涉及新時(shí)代諸多的新元素、新要素，對(duì)新時(shí)代的書寫是令人信服的、真實(shí)可信的。作品也具有濃烈的生活氣息和時(shí)代氣息，是一部成功的優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材的作品。

責(zé)任編輯石華鵬