山西新絳云雕及其衍生品的發(fā)展現(xiàn)狀探析

雷霞

摘要：云雕工藝造型古樸典雅，其產(chǎn)品經(jīng)過長期使用后，表面光瑩亮人，具有較高的保值性和收藏價值。文章通過分析云雕工藝的發(fā)展史、制作工藝、藝術(shù)特征，及其衍生品的種類、設(shè)計方法、所存問題，從而梳理出云雕工藝及其衍生品的歷史和發(fā)展現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：云雕工藝;衍生品;設(shè)計方法;發(fā)展現(xiàn)狀

中圖分類號：TB472文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編碼：1672—7053（2019）05—0127—02

Abstract ： The cloud carving craftsmanship is simple and elegant. After long-term use， its products have a bright surface and high collection value. The article analyzes the development history， production process， artistic characteristics， and types of derivative products， design methods， and existing problems of the cloud carving process， and sorts out the development history and development status of the cloud carving process and cloud sculpture derivative products.

Key Words ： Cloud carving process; Derivative product; Design methods;Development status

云雕又被稱為“剔犀”，屬于漆器工藝之一。因其紋飾多以云紋作為主體，故而名曰“云雕”。此工藝是將黑色和紅色的天然大漆在制作好的胎體上交替髹涂后，用特制的雕刀雕刻而成。其作為我國現(xiàn)存的傳統(tǒng)手工技藝之一，具有極高的藝術(shù)價值和文化價值。

1 新絳云雕的概述

據(jù)史料記載，云雕工藝始于唐朝，興盛于宋、元時期，明、清時期達(dá)到發(fā)展的巔峰，清朝嘉慶年間流入山西新絳縣。云雕工藝經(jīng)過在歷史長河中的幾起幾落，直至2006年和2011年，分別被列入“山西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”和“國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。其文化價值獲得的高度認(rèn)可，讓云雕工藝再次受到人們的關(guān)注。

在新絳當(dāng)?shù)卦频竦闹谱鞫嘁怨ぷ魇一蜃鞣坏慕?jīng)營模式為主，目前達(dá)到企業(yè)規(guī)模的廠家有山西新絳大唐云雕漆藝廠、山西新絳黃河云雕工藝廠、山西新絳大家云雕藝術(shù)研制所。三家企業(yè)對云雕產(chǎn)品的主要銷售方式為商家訂制。由于云雕繁瑣的制作步驟，需要較長的生產(chǎn)周期，所以無法適應(yīng)現(xiàn)代較快的生活步伐。并且現(xiàn)今市面上，部分企業(yè)為了自身經(jīng)濟(jì)利益，生產(chǎn)廉價且無法保證質(zhì)量的產(chǎn)品投入市場，從而擾亂了云雕市場，使云雕工藝在國內(nèi)市場上無法得到良性發(fā)展。

2 新絳云雕的制作工藝和藝術(shù)特征

2.1 云雕的制作工藝

云雕工藝分為制胎、漆灰胎、髹漆、制圖、雕刻、打磨推光六個步驟，每一步都環(huán)環(huán)相扣。現(xiàn)今，為了提高生產(chǎn)效率，由傳統(tǒng)單人完成所有工序變?yōu)槊康拦ば蛴蓪Ｈ酥谱鳌?/p>

1） 制胎。云雕胎體常見的有木胎和脫胎兩種，且多以木胎為主。為了防止制作好的云雕器物變形或開裂，木胎多選用從房屋建筑上拆卸下來，且有十幾年之久的老木料;脫胎是用易于成型的材料（石膏、泥土等）塑成所需器形后，以天然大漆作為粘合劑，用綢布或麻布在胎體上根據(jù)需求逐層堆貼裱褙，待其在陰涼處干燥后，脫去胎體，保留漆布部分，并經(jīng)過上灰、打磨后制成底胎。

2） 漆灰胎。漆灰胎是制胎后的一道重要工序，主要是為了填平胎體表面的不平之處，俗稱“漆地子”。新絳當(dāng)?shù)刂饕捎貌?、生漆、生桐油漆灰胎。漆灰胎分為裱胎和灰胎兩個步驟，首先用生漆和生桐油混合后涂飾于胎體，每髹涂一層漆，待其陰干后，再將調(diào)好的漆灰涂于胎體，最后將布糊于胎體，待干后再刮刷漆灰。

3） 髹漆。髹漆是云雕制作工藝中的第三道工序，也是其制作過程中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，此環(huán)節(jié)直接影響著云雕漆器品質(zhì)的高低。傳統(tǒng)的云雕選用紅色和黑色的漆在漆好的灰胎上逐層髹涂，黑漆是天然生漆制成熟漆后的常態(tài)，紅漆由天然朱砂和原漆調(diào)配而成。此工序十分講究，為了確保漆器最終的品質(zhì)，會選用通風(fēng)、避光、具有一定濕度的地下室作為加工地點(diǎn)。在制作過程中，每上完一遍漆，都會待其陰干后，再進(jìn)行打磨，以此來去除漆在涂刷中產(chǎn)生的凹凸感和增加下一層漆的附著力。每一件云雕作品，都需要用紅、黑兩種色漆交替涂刷七八十遍，甚至上百遍后，才算完成此道工序。

4） 制圖。制圖是云雕工藝制作步驟中的靈魂，需要設(shè)計師根據(jù)器物的形狀和大小進(jìn)行圖樣的設(shè)計。圖樣設(shè)計好后可通過拷貝、絲印或鉛筆直接描繪的方式完成制圖步驟。

5） 雕刻。雕刻是指在畫好或復(fù)印好紋樣的器物上，用特制雕刀進(jìn)行剔刻。雕刀一般呈“V”狀，刀口分為上寬下窄和上窄下寬兩種，雕刻時會傾斜30-45度，紋樣斜面深5毫米左右最佳，且每一個紋樣都需要經(jīng)過多次調(diào)整，直至寬度和深淺符合所需規(guī)格。

6） 打磨推光。打磨推光是云雕制作工藝中的最后一道工序。首先選用2000目和3000目的水砂紙進(jìn)行打磨，打磨時先打磨紋理，再打磨平面，打磨后漆器表面呈亞光狀，最后再利用植物油、磚灰和面粉進(jìn)行推光。

2.2 云雕的藝術(shù)特征

云雕自清未流入新絳縣至今，經(jīng)過歷史長河的洗滌，在發(fā)展過程中形成了獨(dú)特的色彩、圖案、造型風(fēng)格。

1） 色彩特征。常見的有“墨間朱帶”和“朱間墨帶”兩種形式，偶爾也有純黑或純紅的器物出現(xiàn)。紅、黑兩色搭配而成的云雕，形成紅、黑相間的層次感，其作品驚艷又不張揚(yáng)，反映了傳統(tǒng)手工藝技藝的樸實(shí)敦厚。

2） 圖案特征。新絳當(dāng)?shù)卦频竦膱D案沿用了清代的風(fēng)格，多是在云紋的基礎(chǔ)上進(jìn)行紋樣的變化。圖案布局主要是根據(jù)器物的造型和結(jié)構(gòu)，采用二方連續(xù)和四方連續(xù)的方式在器物上安排紋樣的方向和大小。云紋為主和連續(xù)性的構(gòu)圖方式，使其圖案形成了對稱均衡、秩序統(tǒng)一，線條流暢且回旋生動的特征。

3） 造型特征。新絳當(dāng)?shù)卦频衿魑锏脑煨投嗍窃诜叫巍A形、橢圓形的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化，輪廓線多為整齊、有序的直線或曲線，其呈現(xiàn)出的造型具有整體厚重、穩(wěn)定的美感。

3 新絳云雕衍生品的發(fā)展現(xiàn)狀

3.1 現(xiàn)有衍生品類型

現(xiàn)今市場中的云雕產(chǎn)品種類繁多，根據(jù)市場的不同，可分為高檔家具、旅游產(chǎn)品、禮品這三大類別;根據(jù)用途的不同，可分為大型家具、日用品、工藝品三大類別。除以上類別外，目前市面上的云雕衍生品還出現(xiàn)了新的種類：云雕工藝與其他工藝相結(jié)合的首飾、茶具等。

3.2 現(xiàn)有衍生品的設(shè)計方法

云雕作為手工技藝之一，其所有的衍生產(chǎn)品都是在其原有的工藝基礎(chǔ)上，根據(jù)社會需求進(jìn)行的創(chuàng)造?，F(xiàn)有衍生品常見的設(shè)計方法為材質(zhì)替代、紋樣創(chuàng)新、工藝的跨界合作三種方式。

1） 材質(zhì)替代。材質(zhì)替代是產(chǎn)品設(shè)計中常見的一種設(shè)計方法，是指用一種新材質(zhì)取代產(chǎn)品原有材質(zhì)的方法。材質(zhì)替代不但可以縮短新產(chǎn)品的開發(fā)周期，而且還能賦予產(chǎn)品新的外在品質(zhì)和達(dá)到意想不到的視覺效果。云雕產(chǎn)品在人們的印象中，屬于昂貴的手工藝品，這也是云雕衍生品不能普及到人們生活中的原因之一。為了使云雕衍生品獲得市場更多的認(rèn)可，許多設(shè)計師嘗試性地將日常生活中常見之物的材質(zhì)替換成云雕材質(zhì)。本著控制成本和價格的原則，材質(zhì)替代的物品多為茶具、首飾等小件日用品。

2） 紋樣創(chuàng)新。紋樣創(chuàng)新是指將需要使用的紋樣提取后，利用排列、組合的方式將紋樣進(jìn)行二次創(chuàng)作。云雕紋樣的創(chuàng)新分為在云紋基礎(chǔ)上的創(chuàng)新和脫離云紋的創(chuàng)新。云紋的創(chuàng)新是指在傳統(tǒng)云紋的基礎(chǔ)上，通過與其余紋樣的結(jié)合，創(chuàng)造出具有云紋蜿蜒舒卷特征的紋飾;脫離云紋的創(chuàng)新是指拋開云紋，以文字圖形、漢字筆畫或幾何圖形等設(shè)計出全新的紋樣，并根據(jù)器形的特征，打破傳統(tǒng)云紋均衡、幾何形的排列方式，采用更為新穎活潑的方式來構(gòu)圖，以此來增強(qiáng)視覺感。

3） 工藝的跨界合作?？缃绾献髟诋a(chǎn)品設(shè)計中是指將兩個原本毫無關(guān)系的事物或元素結(jié)合后，從而碰撞出新的產(chǎn)品;在云雕衍生品的設(shè)計中特指兩種工藝之間的結(jié)合。由于云雕工藝耗時長、價格高，在很大程度上限制了其衍生品的發(fā)展。新絳當(dāng)?shù)夭糠止に噺S為了擴(kuò)展云雕衍生品的銷路，不斷嘗試著云雕藝與其他工藝的結(jié)合。經(jīng)過實(shí)地考察山西新絳黃河云雕工藝廠了解到，該工藝廠目前正在研究云雕工藝與其他工藝相結(jié)合的產(chǎn)品。目前成功的產(chǎn)品有：云雕與銀飾工藝相結(jié)合的首飾、杯子等;云雕與陶瓷工藝相結(jié)合的茶具、魚缸、首飾等;云雕與木材、澄泥硯工藝相結(jié)合的茶盤。上述成功的產(chǎn)品都是根據(jù)前期設(shè)計，在制作時預(yù)留出云雕部分的空間，待云雕加工好后，再與之結(jié)合。工藝跨界合作的方式一定程度上減少了云雕工藝在產(chǎn)品中的使用面積，進(jìn)而也降低了生產(chǎn)成本;這為云雕工藝及其衍生品普及到人們的生活中，又向前靠近了一步。

3.3 發(fā)展中所存問題

隨時代的變遷，掌握云雕技藝的老人相繼離世，掌握一定技藝的中年人因生計問題逐漸轉(zhuǎn)行，年輕人對云雕工藝的認(rèn)識不夠，大多都不愿意接觸，這致使云雕工藝面臨著嚴(yán)峻的傳承危機(jī)。云雕衍生品作為云雕工藝的附屬分支，也受到了相應(yīng)的影響，除此之外它還面臨著如下的問題：

1）審美需求的變化。手工技藝的存在和發(fā)展受到時代環(huán)境的影響，不同的時代人們的審美需求也有所不同，云雕衍生品傳統(tǒng)的設(shè)計理念已不能滿足人們的審美需求。如今市面上，雖然部分云雕衍生品也加入了相應(yīng)的現(xiàn)代元素，但多是從圖案出發(fā)，未跳出傳統(tǒng)器物和形態(tài)的框架。致使云雕衍生品無法迎合現(xiàn)今消費(fèi)者的審美需求，在市場，上得以良好的發(fā)展。

2） 創(chuàng)新力度不夠。對于傳統(tǒng)手工技藝的發(fā)展而言，傳承和創(chuàng)新缺一不可，在繼承傳統(tǒng)工藝優(yōu)點(diǎn)的同時，創(chuàng)新是其得以發(fā)展的重要途徑之一。只傳承不創(chuàng)新會跟不上時代的步伐，過于強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新不傳承，設(shè)計的衍生品將會走樣。現(xiàn)今市面上，云雕衍生品的圖案多是沿用云紋作為主紋，形態(tài)多是單純復(fù)制傳統(tǒng)云雕器物，未做到在傳承的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新。過度的復(fù)制，致使云雕衍生品不能跳出傳統(tǒng)的設(shè)計模式，創(chuàng)造出更多新穎的產(chǎn)品。

4 結(jié)語

隨著工業(yè)化的進(jìn)程，人們審美傾向的轉(zhuǎn)變，對傳統(tǒng)手工技藝的傳承和發(fā)展構(gòu)成了一定的威脅。云雕工藝作為人類的智慧結(jié)晶，除了具有精湛的技藝之外，更多體現(xiàn)的是一種文化精神。云雕工藝作為其衍生品得以發(fā)展的前提，為衍生品的發(fā)展提供了技藝支持，兩者的發(fā)展存在著相輔相成的關(guān)系。

就目前而言，雖然云雕及其衍生品在發(fā)展中存在著成本高、人才匱乏、創(chuàng)新不夠等問題。但是云雕工藝及其衍生品自身的工藝價值和傳承人的不斷嘗試，使其具有巨大的市場潛力。國家及地方政府對傳統(tǒng)工藝的保護(hù)和扶持政策，為云雕I藝及其衍生品的發(fā)展創(chuàng)造了良好的環(huán)境。其自身的優(yōu)勢和良好的政策環(huán)境，為云雕工藝及其衍生品未來的發(fā)展創(chuàng)造了優(yōu)越的條件。

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