越過界限

摘? 要：“分離領(lǐng)域”之說是維多利亞時期性別觀念的核心。理論上，維多利亞社會堅持公共領(lǐng)域和私人領(lǐng)域的分離，即公共領(lǐng)域是男性的特權(quán)，而私人領(lǐng)域是女性的天地。事實(shí)上，無論是在現(xiàn)實(shí)生活中還是在文學(xué)作品中，“分離領(lǐng)域”之說都充滿了悖論。本文以安妮·勃朗特的《女房客》為例，探討作者是如何越過公共領(lǐng)域和私人領(lǐng)域之間的界限，從而批判了作為維多利亞社會核心價值觀的“分離領(lǐng)域”之說。

關(guān)鍵詞：分離領(lǐng)域;女房客;維多利亞社會

作者簡介：潘玉立（1989.7-），女，滁州學(xué)院外國語學(xué)院教師，主要從事英美文學(xué)研究。

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-14--01

維多利亞社會是男女性別角色呈現(xiàn)明顯二元對立的時期?！胺蛛x領(lǐng)域”之說認(rèn)為男性和女性生而不同，因此在社會中應(yīng)當(dāng)擔(dān)任不同的角色。公共領(lǐng)域是男性的特權(quán)，而女性必須以家庭為中心，遠(yuǎn)離專屬于男性的公共領(lǐng)域。由此可見，在維多利亞時期特定的社會環(huán)境下，男性和女性是二元對立的，公共領(lǐng)域和私人領(lǐng)域是分離的。

一、《女房客》中公共領(lǐng)域和私人領(lǐng)域的二元對立

“分離領(lǐng)域”之說在《女房客》中得到了很好的體現(xiàn)。小說中阿瑟·亨廷頓對妻子的要求是“全心全意愛他，呆在家里 ——服侍丈夫，讓丈夫開心，當(dāng)丈夫愿意和她在一起時，盡一切可能讓他舒適愉快。當(dāng)丈夫不在家時，她就里里外外替他當(dāng)家，耐心地等他回來。”顯然，維多利亞社會對女性的期待和設(shè)定是“家中天使”。正如丁尼生詩歌中被詛咒終身監(jiān)禁在城堡里的夏洛特夫人一樣，維多利亞時期的女性只能被困在家中。

二、越過界線——從私人領(lǐng)域到公共領(lǐng)域

在《女房客》中，女性的生活只能以丈夫和孩子為中心。然而，作者在遵循父權(quán)制框架下女性既定角色定位的同時，也在嘗試著讓女性直接或者間接參與公共事務(wù)來實(shí)現(xiàn)從私人領(lǐng)域到公共領(lǐng)域的跨越。小說第43章的標(biāo)題“越過界限”意味深長，既指海倫的出走是對父權(quán)制社會性別觀念的僭越，亦指海倫越過了私人領(lǐng)域和公共領(lǐng)域之間的界限，實(shí)現(xiàn)了女性主義意識的覺醒，成為真正的人。

（一）自食其力的女畫家

小說的女主人公海倫不僅受過良好的教育，而且多才多藝。但是，婚后海倫只能將她的畫家夢長埋心底，心甘情愿地扮演起“家中天使”的角色。后來，為了保護(hù)兒子免受父親賭博、酗酒、家暴等不良嗜好的影響，海倫只能偷偷帶著兒子到懷爾德菲爾山莊開始新的生活。離家出走之后，海倫靠賣畫來維持生活。這在維多利亞社會是非常罕見的。但是，安妮·勃朗特仍然堅持讓她的女主人公成為一名自力更生的女畫家，讓她直接參與到屬于男性專利的經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域中去，這無非是對該時期男女地位極端不平等現(xiàn)象的有力抨擊。

（二）侃侃而談的女辯論家

維多利亞時期，女性是被物化的東西，是不能具有獨(dú)立意識的物體。正如伍爾夫在《一間自己的屋子》里描述的那樣，“女性在被描寫被書寫的過程中，女性自己的聲音是缺失的，女性自己的形象是一直被規(guī)定著的”。因此，該時期的女作家大多遵循了主流文化的方向，一方面她們奢望改變父權(quán)制文學(xué)框架下不真實(shí)的女性形象，為女性而寫，為女性發(fā)聲;另一方面她們在寫作過程中或多或少都經(jīng)歷著某種身份焦慮，最終不得不向主流文化妥協(xié)。但是，安妮·勃朗特沒有妥協(xié)。她不僅讓女主人公成為一位自力更生的女畫家，而且還讓她多次在公共場合侃侃而談。顯然，安妮·勃朗特正是借海倫的嘴批判了作為維多利亞社會價值觀根基的“分離領(lǐng)域”之說。

在小說的第三章中，海倫的辯論才能初顯鋒芒。當(dāng)海倫帶著孩子初次登門拜訪鄰居吉爾伯特一家時，主人給他們倒了自家釀的葡萄酒，由此引發(fā)了一場關(guān)于孩子教育問題的爭論。在這場辯論中，海倫口若懸河、語驚四座，非尋常女子可及。正如外國評論家Rachel K. Carnell 在他的“安妮·勃朗特《女房客》中的女性主義和公共領(lǐng)域”一文中所說的那樣，海倫沉著冷靜、堅定自信、有理有據(jù)，用維多利亞社會的行為準(zhǔn)則來看，完全可以界定為男性的行為。顯然，這與維多利亞時期女性失聲的現(xiàn)實(shí)形成鮮明的對比。海倫的辯詞不僅體現(xiàn)了作者對教育的反思，而且更重要的是彰顯了女性為了超越性別的局限所做的努力。

三、結(jié)語

“分離領(lǐng)域”之說是維多利亞社會家庭觀念的根基。從理論上講，男性的社會公共領(lǐng)域和女性的家庭私人領(lǐng)域是分離的。但是，維多利亞時期的女性在接受父權(quán)制社會對女性既定角色設(shè)定的同時，也在嘗試著越過私人領(lǐng)域和公共領(lǐng)域之間的界限。在《女房客》中，安妮·勃朗特不僅讓她的女主人公成為一位自力更生的女畫家，讓她直接參與到屬于男性專利的經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域中去，而且還讓她多次在公共場合發(fā)表自己對自然、文化以及教育等話題的看法，間接發(fā)揮女性在社會公共領(lǐng)域的影響。由此可見，《女房客》這部作品不僅展示了作者對性別及兩性地位的思考，而且也從根本上解構(gòu)了作為維多利亞社會核心價值觀的“分離領(lǐng)域”之說。

參考文獻(xiàn)：

[1]Carnell ， Rachel K. “Feminism and the Public Sphere in Anne Brontes The Tenant of Wildfell Hall.” Nineteenth-Century Literature. Vol.53， No. 1 （June 1998）， University of California Press， p.10.

[2]安妮·勃朗特. 懷爾德菲爾山莊的房客[M].趙慧珍譯。敦煌文藝出版社，1997，p.235.