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    不要強(qiáng)制闡釋?zhuān)矣陉U釋

    2019-06-06 04:19:19趙小雙
    青年文學(xué)家 2019年14期
    關(guān)鍵詞:張江批判性反思

    摘? 要:自2014年張江提出“強(qiáng)制闡釋論”后,文藝學(xué)界針對(duì)這一問(wèn)題掀起了持久熱烈的對(duì)話與爭(zhēng)鳴,本文通過(guò)探討“強(qiáng)制闡釋論”的主要觀點(diǎn)和梳理論爭(zhēng)的過(guò)程,試圖更加深入客觀地把握這一命題。同時(shí)提出筆者對(duì)于這一問(wèn)題的思考和疑問(wèn)?!皬?qiáng)制闡釋論”拓展了我國(guó)文藝?yán)碚撗芯康囊曈颍瑫r(shí)也要批判地看待它,在大話語(yǔ)中保持自己的立場(chǎng)。闡釋可以帶來(lái)新生,強(qiáng)制可能導(dǎo)致偏離,“強(qiáng)制闡釋論”對(duì)當(dāng)下文藝?yán)碚摻?gòu)的啟發(fā)需要更加客觀的看待。

    關(guān)鍵詞:張江;強(qiáng)制闡釋;敢于闡釋;反思;批判性

    作者簡(jiǎn)介:趙小雙,中央民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院文藝學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生,研究方向:西方文論。

    [中圖分類(lèi)號(hào)]:I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A

    [文章編號(hào)]:1002-2139(2019)-14-0-02

    一、強(qiáng)制闡釋的提出、對(duì)話、爭(zhēng)鳴

    回顧近年文藝學(xué)的學(xué)科動(dòng)態(tài),最近一次引發(fā)廣泛關(guān)注、深入爭(zhēng)鳴、熱烈討論的話題,就是關(guān)于“強(qiáng)制闡釋”這一前沿?zé)狳c(diǎn)話題的討論。2014年,《文學(xué)評(píng)論》第六期發(fā)表張江教授的《強(qiáng)制闡釋論》,在這篇論文中,張江教授非常犀利地指出西方當(dāng)代文學(xué)評(píng)論存在的基本特征和根本缺陷,并命名為“強(qiáng)制闡釋”??梢哉f(shuō)是近三十年來(lái)中國(guó)文藝?yán)碚撗芯繉?duì)當(dāng)代西方文論相當(dāng)徹底全面的一次批判與反思。文章發(fā)表后,在文學(xué)理論研究領(lǐng)域產(chǎn)生了相當(dāng)大的學(xué)術(shù)反響,引發(fā)了熱烈的討論,強(qiáng)制闡釋論的理論論爭(zhēng)也成為當(dāng)下中國(guó)文學(xué)理論研究中最引人注目的“理論事件”。根據(jù)筆者的初步統(tǒng)計(jì),僅2014至2018四年時(shí)間中,討論“強(qiáng)制闡釋”這一話題的相關(guān)論文就多達(dá)244篇,評(píng)價(jià)、辨析、思考、商榷、提出疑問(wèn),學(xué)界從各個(gè)角度予以回應(yīng),將問(wèn)題引向更深的層面,尤其是學(xué)界很多知名的學(xué)者都對(duì)這個(gè)問(wèn)題做出發(fā)言,將問(wèn)題的探討帶入新的理論高度,各種學(xué)術(shù)會(huì)議、論壇和專(zhuān)題,一時(shí)間幾乎整個(gè)文藝學(xué)都在討論強(qiáng)制闡釋。

    如果說(shuō)“強(qiáng)制闡釋”在橫空出世之初帶著雷霆萬(wàn)鈞的犀利批判色彩,那么隨著討論的升級(jí),它才朝著更加完善、豐富、深入的方向進(jìn)展,對(duì)于文藝學(xué)的啟發(fā)才更多元。作為文藝學(xué)的學(xué)習(xí)者,欲全面地把握“強(qiáng)制闡釋”,那么就有必要對(duì)后續(xù)的對(duì)話與爭(zhēng)鳴進(jìn)行梳理。

    首先朱立元教授對(duì)“強(qiáng)制闡釋”的內(nèi)涵展開(kāi)探討。他肯定了“強(qiáng)制闡釋”的內(nèi)涵,不過(guò)他同時(shí)認(rèn)為“前在立場(chǎng)和模式”容易引起爭(zhēng)議,因?yàn)闆](méi)有立場(chǎng)前提進(jìn)行的閱讀或闡釋是不可能的。對(duì)于這一問(wèn)題,張江教授也立刻做出回應(yīng),區(qū)分了唯物主義的立場(chǎng)與場(chǎng)外征用二者之間的不同——唯物主義不是教條,而是方法方向,但場(chǎng)外征用的內(nèi)涵實(shí)質(zhì)是固化的公式,為了證明公式的正確故意套用相關(guān)的文本。通過(guò)上述富有意義地辯論,更加明晰“強(qiáng)制闡釋”的內(nèi)涵。接著是有關(guān)“場(chǎng)內(nèi)”和“場(chǎng)外”的探討。王慶衛(wèi)針對(duì)這一點(diǎn)論述了自己的想法,他覺(jué)得強(qiáng)制闡釋的關(guān)鍵不在于場(chǎng)內(nèi)還是場(chǎng)外,因?yàn)閳?chǎng)外的理論其實(shí)也是可以用的,同時(shí)場(chǎng)內(nèi)理論也會(huì)造成文本與理論之間的錯(cuò)位。順著這一思路,張江進(jìn)一步闡述了他的看法,即文學(xué)理論不可能自我封閉,它終究要與其他學(xué)科碰撞,但是我們需要確?!皥?chǎng)外理論的文學(xué)化”[1],因?yàn)椤袄碚摰某砷L(zhǎng),更要依靠其內(nèi)生動(dòng)力”[2]。周憲教授不無(wú)客觀的指出,理論先行確實(shí)已經(jīng)是人文學(xué)科的普遍傾向了,值得注意的是,周憲教授還提出了一對(duì)頗為微妙的疑問(wèn):對(duì)文學(xué)的闡釋和理解是否是無(wú)限的?文本是否有固定、客觀的意義?這涉及到了闡釋學(xué)的根本所在,我們知道,接受美學(xué)的觀點(diǎn)認(rèn)為,讀者的闡釋同樣是在參與文本的再創(chuàng)造,讀者在這種意義上被稱(chēng)作“第二作者”,那么,如何把握這種闡釋?zhuān)烤统蔀榱艘粋€(gè)一直備受爭(zhēng)議的問(wèn)題。一方面,文學(xué)既然可以脫離作者在讀者和研究者中獲得二次生命,那么讀者或作者是否可以利用文本做出任何的闡釋?zhuān)苛硪环矫?,這種闡釋如果完全不考慮元文本的意圖,文本本身的那層意義就會(huì)被消解,進(jìn)而文學(xué)研究、文本研究、作家研究的意義也會(huì)跟著被消解。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題,我們似乎模糊地意識(shí)到,文本闡釋既不可能無(wú)限進(jìn)行下去,也不可能只有一個(gè)固定的意義。因此,如果這個(gè)“度”不能確定或者沒(méi)能達(dá)成一致的共識(shí),那么又怎么能說(shuō)某種闡釋是一種“過(guò)度的、強(qiáng)制的”闡釋呢?

    可見(jiàn),通過(guò)后期一系列的對(duì)話與爭(zhēng)鳴,對(duì)“強(qiáng)制闡釋”的認(rèn)識(shí)也在逐漸深入。正是由于這些具體問(wèn)題的對(duì)話,使得這一理論真正煥發(fā)了生命力。也同樣由于這些爭(zhēng)鳴,我們對(duì)這一理論的認(rèn)識(shí)得以更加全面充分。

    二、具體問(wèn)題的理解、思考、疑問(wèn)

    對(duì)于“強(qiáng)制闡釋”這個(gè)問(wèn)題,許多學(xué)者已經(jīng)從很多角度對(duì)它的思想內(nèi)容、理論價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義進(jìn)行了延伸性闡述。它的基本立論和宏闊思想,尤其是其勇于質(zhì)疑、大膽批判的精神和姿態(tài),值得充分肯定和認(rèn)真學(xué)習(xí)。但是,在閱讀和接觸過(guò)程中,難免會(huì)遇到不解之處。這里筆者想談?wù)剬?duì)“強(qiáng)制闡釋”理解、存在的疑惑,以及幾點(diǎn)思考。

    第一,“場(chǎng)”如何界定?這是“強(qiáng)制闡釋”的重要概念。關(guān)于所謂場(chǎng)外征用的理論,到底何者算作“場(chǎng)外”,何者就是“場(chǎng)內(nèi)”。這一問(wèn)題并沒(méi)有一個(gè)明確的界定。文學(xué)的邊界、文藝學(xué)的邊界是文化研究轉(zhuǎn)向后文學(xué)理論的一個(gè)重要研究話題。文學(xué)的中心一直是在轉(zhuǎn)移的,文學(xué)的定義一直是模糊的?!胺幢举|(zhì)主義”認(rèn)為文學(xué)并沒(méi)有一個(gè)清晰的定義,也就是邊界。文學(xué)理論引入其他學(xué)科的理論化作己用并不是當(dāng)代才有的事情,心理學(xué)的轉(zhuǎn)向、語(yǔ)言學(xué)的轉(zhuǎn)向,很多諸如弗洛伊德、索緒爾、維特根斯坦的理論,如今已經(jīng)是文藝學(xué)不可回避的經(jīng)典理論。交流才能讓學(xué)科產(chǎn)生新的理論增長(zhǎng)點(diǎn),做出新的成果。而且文化大圈內(nèi),文學(xué)與其它場(chǎng)域的界限是不清晰的。那么場(chǎng)外征用是否需要一些有效的判定機(jī)制?

    第二,“強(qiáng)制闡釋”只存在于西方文論中嗎?事實(shí)上,這種特征未必就是當(dāng)代西方文學(xué)批評(píng)獨(dú)有的。它也可能存在于中國(guó)古代、當(dāng)代文論批評(píng)中。甚至現(xiàn)在普遍存在于日常生活的方方面面。那么,它就不能是只作為隔岸觀火的對(duì)象,而應(yīng)該是也需要我們警惕的可能會(huì)犯的錯(cuò)誤。

    第三,究竟怎么闡釋才是適當(dāng)?shù)??張江認(rèn)為,與“強(qiáng)制闡釋”相對(duì)的“本體闡釋”是當(dāng)代文論重建的正確路徑。本體闡釋?xiě)?yīng)該“以文本為出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn),確證文本的自在含義”,也就是說(shuō),文本本身自有其一套含義,它是自在的,并且暗含再全文的敘述中,“敘述一旦完成,其自在含義就凝固于文本,他人,包括作者無(wú)法更改”[3]。這種辦法確實(shí)對(duì)無(wú)邊界的過(guò)度闡釋和無(wú)中生有的附會(huì)闡釋起著有效的規(guī)約作用。但進(jìn)一步又可以問(wèn):文本的確當(dāng)含義該如何確定? 該由誰(shuí)確定?作者?批評(píng)家?理論家?似乎誰(shuí)都沒(méi)有資格作為這個(gè)問(wèn)題的權(quán)威進(jìn)行發(fā)言。作者創(chuàng)作時(shí)瞬間的所思所想未必事后也記得清清楚楚,更何況存在一種為了名譽(yù)而拔高自己的情況。批評(píng)家和理論家也沒(méi)有絕對(duì)的理由凌駕于其他讀者之上,成為引導(dǎo)一切解釋一切操縱一切的話語(yǔ)權(quán)的掌控者。唯一能確定的是,文本確實(shí)應(yīng)有確當(dāng)?shù)暮x,但這并不等于文本有且僅有一個(gè)確當(dāng)主題。對(duì)確定的文本而言,多個(gè)主題同時(shí)并存也是常見(jiàn)的,甚至說(shuō)來(lái)主題的豐富性和含混性反而是一部作品被稱(chēng)之為經(jīng)典和偉大的必要因素。實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)表明,從文本出發(fā)對(duì)作品做出多種闡釋是必然的也是可取的,至于怎樣才是適當(dāng)?shù)模课覀兛梢哉f(shuō),只要這種闡釋是“合情合理”的,符合事理邏輯和情感邏輯,又建立在能為讀者接受的基礎(chǔ)之上的,就可以。

    三、整個(gè)事件的啟示、批判、立場(chǎng)

    縱觀整個(gè)“強(qiáng)制闡釋”的討論,首先還是要肯定它對(duì)我國(guó)文藝?yán)斫?gòu)的積極意義。張江教授提出“強(qiáng)制闡釋”的出發(fā)點(diǎn),就是希望可以“以此為線索,辨識(shí)歷史,把握實(shí)證,尋求共識(shí),為當(dāng)代文論的建構(gòu)與發(fā)展提供一個(gè)新的視角”[4]。而他也確實(shí)做到了?!皬?qiáng)制闡釋”最大的意義價(jià)值,就在于讓我們重視審視西方文論、打破西方話語(yǔ)霸權(quán)和理論神話,同時(shí)也給實(shí)現(xiàn)文學(xué)理論的本體回歸和建構(gòu)中國(guó)文論話語(yǔ)體系提供了警覺(jué)性的反思與探索性的路徑。當(dāng)代文學(xué)理論必須建構(gòu)自己的系統(tǒng),吸納進(jìn)步因素,更有底氣地面對(duì)西方文論,而不是一味地照搬學(xué)習(xí)。讓中西文論形成一個(gè)平等的對(duì)話關(guān)系,而不是輸出與輸入的關(guān)系,發(fā)現(xiàn)并反思西方文論中的缺點(diǎn)是重要的一環(huán)。畢竟張江教授是發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題,并不是鼓吹將西方文論全部拋棄。最后的落腳點(diǎn)應(yīng)在于理性吸收,客觀學(xué)習(xí)。

    長(zhǎng)久以來(lái),中國(guó)的文學(xué)理論一直生活在西方文論的“影子”中,靠西方文論的術(shù)語(yǔ)表達(dá)、言說(shuō)方式、話語(yǔ)模式、思想資源而立足,把概念轟炸、直接套用、以西釋中等作為時(shí)尚。立足文學(xué)自身和本土實(shí)際所進(jìn)行的理論創(chuàng)新成果少之又少。強(qiáng)制闡釋論的意義還在于它體現(xiàn)了國(guó)人破解西方文論神話的迫切愿望,彰顯了中國(guó)文論想要發(fā)出自己聲音、掌握話語(yǔ)權(quán)的強(qiáng)烈訴求。捍衛(wèi)自我的主體意識(shí),以及不妄自菲薄的批判精神,也是需要我們學(xué)習(xí)的地方。不過(guò),不論東西,整個(gè)文藝學(xué)的現(xiàn)狀頗有一些過(guò)分偏向文學(xué)以外的學(xué)科范式、闡釋標(biāo)準(zhǔn)的勢(shì)頭。這一癥狀更加啟示我們,文學(xué)理論永遠(yuǎn)不能脫離文本空談理論。尊重作家、 尊重作品,才能使藝術(shù)永恒。

    最后筆者想談?wù)効创皬?qiáng)制闡釋”這一問(wèn)題的批判性立場(chǎng)。“強(qiáng)制闡釋”同樣帶來(lái)了后遺癥,即對(duì)于文本闡釋的猶豫和遲疑。生怕一點(diǎn)點(diǎn)的聯(lián)想與延伸都可能變成“過(guò)度”。但是我們必須記得,每一次理論的推進(jìn),都是后人對(duì)前人著述的“創(chuàng)新闡釋”,這種超越已經(jīng)不再只是整理已有的成果,而是承載了更多全新的內(nèi)涵。這種超越可能開(kāi)啟了新的方向,新的領(lǐng)域,新的話語(yǔ)。如果只停留在對(duì)原文小心翼翼的理解,那么就永遠(yuǎn)翻不出先賢的“五指山”了,那么學(xué)術(shù)該如何進(jìn)步,思考該如何進(jìn)行?從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),“強(qiáng)制闡釋”未必就是一件壞事。因此我們更該做到的是,不能強(qiáng)制闡釋?zhuān)欢ㄒ矣陉U釋。強(qiáng)制可能引起偏離和斷裂,但闡釋可以帶來(lái)新生。正如張隆溪教授認(rèn)為的“語(yǔ)言表述與其意蘊(yùn)之間,總有一定距離,而文學(xué)語(yǔ)言含義豐富,理解文學(xué)作品就尤其需要深入理解和闡釋。因此,闡釋是必要的,只有通過(guò)闡釋?zhuān)膶W(xué)才得以為讀者深入理解。但闡釋不能脫離文本實(shí)際,把來(lái)自其他領(lǐng)域的理論、概念和方法強(qiáng)加在文學(xué)文本之上。注重文本實(shí)際,防止脫離文學(xué)作品、牽強(qiáng)附會(huì)的強(qiáng)制闡釋?zhuān)俏膶W(xué)批評(píng)得以正常發(fā)展的必由之路。”[5]這才是“強(qiáng)制闡釋”對(duì)當(dāng)下文藝?yán)碚摻?gòu)的啟發(fā),我們需要更加客觀地去看待。

    注釋?zhuān)?/p>

    [1]張江:《場(chǎng)外理論的文學(xué)化問(wèn)題》,《探索與爭(zhēng)鳴》2015年第1期。

    [2]張江:《關(guān)于場(chǎng)外征用的概念解釋——致王寧、周憲、朱立 元先生》,《清華大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》2015年第2期。

    [3]張江:《當(dāng)代文論重建路徑——由“強(qiáng)制闡釋”到“本體闡釋”》,《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》2014年6月16日。

    [4]張江:《強(qiáng)制闡釋論》,《文學(xué)評(píng)論》2014年第6期。

    [5]張隆溪:《過(guò)度闡釋與文學(xué)研究的未來(lái)——讀張江<強(qiáng)制闡釋論>》,《文學(xué)評(píng)論》,2017年第4期。

    參考文獻(xiàn):

    [1]張江:《強(qiáng)制闡釋論》,《文學(xué)評(píng)論》2014年第6期。

    [2]張江:《當(dāng)代文論重建路徑——由“強(qiáng)制闡釋”到“本體闡釋”》,《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》2014年6月16日。

    [3]張江:《關(guān)于場(chǎng)外征用的概念解釋——致王寧、周憲、朱立元先生》,《清華大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版)》2015年第2期。

    [4]張江:《場(chǎng)外理論的文學(xué)化問(wèn)題》,《探索與爭(zhēng)鳴》2015年第1期。

    [5]張隆溪:《過(guò)度闡釋與文學(xué)研究的未來(lái)——讀張江<強(qiáng)制闡釋論>》,《文學(xué)評(píng)論》,2017年第4期。

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