社會(huì)環(huán)境在文本解讀中的作用

摘? 要：社會(huì)環(huán)境在文本解讀中發(fā)揮著重要作用，分析文本中所描寫(xiě)的社會(huì)環(huán)境能夠使讀者更深刻、更全面地解讀文本，為讀者的多元解讀提供新的思路。文章以比較閱讀《孔乙己》與《變色龍》為例，分別對(duì)兩篇文章中的社會(huì)環(huán)境進(jìn)行分析，并探討社會(huì)環(huán)境在文本解讀中的作用，為教師教學(xué)提供一定參考。

關(guān)鍵詞：社會(huì)環(huán)境;孔乙己;變色龍

作者簡(jiǎn)介：曹葉（1993.6-），女，漢族，河北保定人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于天津師范大學(xué)教師教育學(xué)院學(xué)科教學(xué)語(yǔ)文專業(yè)。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-14-0-02

部編版初中語(yǔ)文九年級(jí)下冊(cè)的第二單元中選取了《孔乙己》和《變色龍》兩篇小說(shuō)。 兩篇小說(shuō)都采用批判現(xiàn)實(shí)主義的手法來(lái)塑造核心人物，并借此揭露和批判了舊社會(huì)的罪惡與黑暗。需注意的是，《孔乙己》與《變色龍》中除主人公孔乙己與奧楚蔑洛夫外，還描寫(xiě)了體現(xiàn)社會(huì)環(huán)境的看客——“酒客”與“人群”，分析比較這兩篇經(jīng)典小說(shuō)中的社會(huì)環(huán)境，能夠幫助學(xué)生解讀文本，使學(xué)生領(lǐng)略作品中所蘊(yùn)含的獨(dú)特的藝術(shù)魅力，并體會(huì)作者獨(dú)出心裁的構(gòu)思。

1.《孔乙己》與《變色龍》社會(huì)環(huán)境分析

社會(huì)環(huán)境描寫(xiě)，指的是對(duì)特定的時(shí)代背景及人物生活環(huán)境的描寫(xiě)?！犊滓壹骸放c《變色龍》的作者都很重視展示社會(huì)環(huán)境?！犊滓壹骸匪宫F(xiàn)的社會(huì)環(huán)境是由咸亨酒店中的眾酒客構(gòu)成的，而《變色龍》的社會(huì)環(huán)境則是由在木柴廠門(mén)口看熱鬧的人群構(gòu)成的。兩篇文章中的群體形象構(gòu)成了核心人物所處的社會(huì)環(huán)境，具有明顯的時(shí)代特點(diǎn)，映照當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。

《孔乙己》中，咸亨酒店是小說(shuō)情節(jié)發(fā)展的主要場(chǎng)所，帶有濃厚的江南小鎮(zhèn)色彩。文中，“長(zhǎng)衫主顧”和“短衣幫”喝用熱水溫過(guò)的黃酒，吃茴香豆、鹽煮筍這樣的下酒菜，這些都是江南小鎮(zhèn)所特有的鄉(xiāng)土酒文化，從而展現(xiàn)了孔乙己所生活的社會(huì)環(huán)境?！岸桃聨汀币话闶秦毧嗟膭趧?dòng)者，散工后到店里買(mǎi)碗酒，站在柜臺(tái)外喝;而“長(zhǎng)衫主顧”則是闊氣的剝削者，他們“踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝”。在作者筆下，這兩類人形成了鮮明的對(duì)比，表明了“酒客”這一群體的貧富差距和階級(jí)對(duì)立，而咸亨酒店則是等級(jí)森嚴(yán)的封建社會(huì)的縮影。這些“酒客”挖苦諷刺孔乙己，卻十分畏懼未出場(chǎng)的丁舉人，這兩種態(tài)度的對(duì)比既反映了“酒客”的病態(tài)心理，也進(jìn)一步反映了半封建半殖民地的舊中國(guó)社會(huì)的病態(tài)。

《變色龍》中，文章開(kāi)始所描寫(xiě)的寂靜的環(huán)境，向讀者展現(xiàn)了沙皇亞歷山大三世統(tǒng)治下的壓抑沉悶的社會(huì)環(huán)境。而隨著一陣嘈雜聲，“木柴廠四周很快就聚了一群人，仿佛一下子從地底下鉆出來(lái)的”，這一場(chǎng)景突出了“人群”這一群體形象的慵懶無(wú)聊。 面對(duì)赫留金被狗咬這件事，“人群”中的所有人都隨聲附和、人云亦云，屈服于奧楚蔑洛夫的淫威，敬畏并未出現(xiàn)的將軍及其哥哥，嘲笑諷刺赫留金。當(dāng)將軍家的廚師將咬人的狗帶走后，“那群人就對(duì)著赫留金哈哈大笑”，這“笑”聲表現(xiàn)了身為小市民階層的“人群”的麻木不仁，展現(xiàn)出沙俄統(tǒng)治下的扭曲的社會(huì)。這正是核心人物奧楚蔑洛夫所生活的社會(huì)環(huán)境。

2.社會(huì)環(huán)境在文本解讀中的作用

2.1推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

《孔乙己》中的社會(huì)環(huán)境主要體現(xiàn)在“長(zhǎng)衫主顧”和“短衣幫”這兩類“酒客”身上。“酒客”的搭訕推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展并為下文作鋪墊。掌柜結(jié)賬時(shí)發(fā)現(xiàn)孔乙己好久沒(méi)來(lái)了，而身為小伙計(jì)的“我”并不知道原因，情節(jié)無(wú)法繼續(xù)發(fā)展。而這時(shí)，一位“酒客”道出孔乙己被打折了腿了?！熬瓶汀钡幕卮鹗剐≌f(shuō)情節(jié)得以繼續(xù)，也為下文寫(xiě)孔乙己爬到咸亨酒店埋下伏筆。

《變色龍》中社會(huì)環(huán)境主要體現(xiàn)在由小市民構(gòu)成的“人群”上。首先，“人群”中的一問(wèn)一答使小說(shuō)情節(jié)得以發(fā)展。奧楚蔑洛夫在調(diào)查狗咬人事件時(shí)，“人群”中的答話 “這好像是席加洛夫?qū)④娂业墓贰弊屨{(diào)查得以繼續(xù)，這也給了奧楚蔑洛夫第一次變色的機(jī)會(huì)。隨后，“人群”中獨(dú)眼鬼嘲諷的話語(yǔ)，對(duì)小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展變化起了推波助瀾的作用，使奧楚蔑洛夫?qū)樟艚鸬某庳?zé)更加嚴(yán)厲。 而當(dāng)巡警葉爾德林說(shuō) “不過(guò)也說(shuō)不定就是將軍家的狗”時(shí)，得到了其他人的附和，使得奧楚蔑洛夫又一次“變色”，繼續(xù)表演，故事情節(jié)由此被推向高潮。最后奧楚蔑洛夫并沒(méi)有將這件事情調(diào)查清楚，灰溜溜地逃走了，故事在“人群”對(duì)赫留金的嘲笑中結(jié)束。小說(shuō)情節(jié)跌宕起伏，正是借助對(duì)“人群”的描寫(xiě)來(lái)推動(dòng)的。

2.2襯托核心人物

《孔乙己》中，“酒客”的閑談從側(cè)面介紹了孔乙己的人生經(jīng)歷，使核心人物的形象更加飽滿。例如，“酒客”背地里的談?wù)摚埂拔摇敝懒丝滓壹旱牧实菇?jīng)歷、營(yíng)生手段以及他的好喝懶做;“酒客”回答掌柜不經(jīng)意間的一句話時(shí)，“我”知道了孔乙己因?yàn)橥盗硕∨e人家的東西而被打折了腿?？傊?，“酒客”的談?wù)摚棺x者進(jìn)一步了解了孔乙己的潦倒經(jīng)歷和凄慘命運(yùn)。文中，“酒客”無(wú)情冷漠的笑，也反襯了孔乙己的悲慘凄涼?？滓壹汉韧曜詈笠煌刖坪螅凇熬瓶汀钡某靶χ信雷?，這一場(chǎng)景使得不幸者更加悲哀。

《變色龍》中，“人群”的存在襯托得奧楚蔑洛夫的形象更為豐富?！叭巳骸敝幸淮斡忠淮蔚卮鹪挘瑸閵W楚蔑洛夫的變色創(chuàng)造了適宜的條件，使得奧楚蔑洛夫?qū)樟艚鹋c狗的態(tài)度不斷反復(fù)，促成了一次次的變色，從而使該人物形象更加生動(dòng)?？傊瑠W楚蔑洛夫正是隨這一外部環(huán)境的變化，極不光彩地跟著表演，時(shí)而威風(fēng)凜凜，時(shí)而奴顏婢膝，對(duì)將軍奴性第一，對(duì)赫留金官氣十足，使其見(jiàn)風(fēng)使舵、阿諛權(quán)貴、媚上欺下的性格得以鮮活刻畫(huà)。

2.3深化文章主題

《孔乙己》中“酒客”這一群體形象是魯迅文章中的經(jīng)常出現(xiàn)的“看客”，也是當(dāng)時(shí)國(guó)民性格的真實(shí)寫(xiě)照。作者通過(guò)描寫(xiě)孔乙己的悲慘遭遇，揭示了當(dāng)時(shí)人們愚昧麻木的精神狀態(tài)與“吃人”的社會(huì)。更深一步講，作者是想要通過(guò)描述孔乙己的個(gè)人悲劇來(lái)揭示當(dāng)時(shí)的社會(huì)悲劇，從而能改變國(guó)民的精神面貌，喚醒他們的覺(jué)醒意識(shí)，這顯然對(duì)深化文章的主題具有積極意義。魯迅的小說(shuō)，正是以驚醒這些“愚弱的國(guó)民”為目的的沉痛的吶喊。

《變色龍》中“人群”表現(xiàn)出來(lái)的小市民式的愚昧、冷漠、麻木不仁、庸俗無(wú)聊等種種丑陋本質(zhì)，正是沙皇長(zhǎng)期的專制統(tǒng)治所造成的。文中對(duì)小市民式的“人群”的描寫(xiě)，使人們深刻意識(shí)到沙皇的專制統(tǒng)治不僅在政治和經(jīng)濟(jì)上給人民帶來(lái)了沉重的災(zāi)難，而且毒化了人們的思想和靈魂。因此這一描寫(xiě)無(wú)疑大大地豐富和深化了小說(shuō)的主題思想，從側(cè)面加大了對(duì)沙皇專制統(tǒng)治的批判力度。

綜上所述，社會(huì)環(huán)境在文本解讀中發(fā)揮著多重作用，而作家的寫(xiě)作背景與寫(xiě)作風(fēng)格的差異又會(huì)使文章有所不同。《孔乙己》《變色龍》中社會(huì)環(huán)境的描寫(xiě)主要體現(xiàn)在文章中的群體形象上，作者在描寫(xiě)這些人時(shí)雖然沒(méi)有具體的稱呼，也沒(méi)有外貌、動(dòng)作等方面的詳細(xì)描寫(xiě)，卻通過(guò)對(duì)他們的語(yǔ)言描寫(xiě)而給讀者留下了深刻印象。通過(guò)對(duì)這些群體形象的比較閱讀，讓文本多了一個(gè)細(xì)細(xì)揣摩、慢慢品味的空間，也為讀者的多元解讀提供了新的思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]王倩倩（2015）此“笑”非彼“笑”——<孔乙己>與<變色龍>比較賞析，《中學(xué)語(yǔ)文教學(xué)參考》第1期。

[2]高 磊（2018）論初中語(yǔ)文教學(xué)中的比較閱讀，《基礎(chǔ)教育》第1期。

[3]梁志輝（2015）聚焦群體，同中探異——《孔乙己》“酒客”與《變色龍》“人群”作用之比較，《語(yǔ)文教學(xué)通訊·初中》，第3期。

[4]陳 云（2002）淺談次要人物在小說(shuō)中的作用，《語(yǔ)文知識(shí)》，第1期。

[5][俄]契訶夫（1959）《契訶夫論文學(xué)（第一版）》，北京：人民文學(xué)出版社。