淺談戲曲表演中花旦角色應具有的基功

靳曉麗

摘要：戲曲中的各個行當所概括的性格類型，是對生活中復雜性格的高度提煉，是由個性到共性，由特殊到一般的概括，是在表演中指導演員結(jié)合具體人物再現(xiàn)個性的有力手段，從而使行當表演具有由性格類型到活生生的“這一個”人物的性格特點。

關(guān)鍵詞：花旦;基功;臺步;身段;念白;手勢;唱腔

戲曲花旦行當是中國戲曲旦行中的一支，有著獨特的風格和特點與表演技巧。旦角根據(jù)不同表演的特點有幾種分類：年長的，稱之為“老旦”;端莊鄭重的，稱之為“青衣””;稍微靈活一些的，稱之為“花旦”;偏重于舞蹈武打的，稱之為武旦”或“刀馬旦”;專擅玩笑、插科、打趣的，稱之為“彩旦”或“丑婆子”?；ǖ﹨^(qū)別于正旦（“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子。如《春草闖堂》中的春草、《抬花轎》中的周鳳蓮，也有的是屬于潑辣，放蕩的中、青年女性稱做潑辣旦，常常帶點喜劇色彩。

花旦的表演特色：一是穿著。多是著短衣，或裙子、襖，或褲子、襖。著褲子、襖時，配以坎肩、“飯單”（即圍裙）、“四喜帶”（即自腰前方，下垂于兩腿中間的飾物）?！洞翰蓐J堂》中的春草、《拾玉鐲》中的孫玉姣，《游龍戲鳳》中的李鳳姐，著褲子、襖。二是"四功"。以念白、做功為主。念白，多用流暢的散白，表演要求敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、腳下靈巧為首要。唱功為輔，舞則必備。其造型則重念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的清秀美麗、靈敏乖巧。典型人物有《梵王宮》的耶律含嫣、《少華山》的殷碧蓮、《辛安驛》的周鳳英等。

通過對各類花旦表演特點的分析，對戲曲花旦行當?shù)娜宋锼茉煨问?、行當表演基功進行全方位、系列化、深層次的歸納，探索花旦表演的規(guī)律。花旦表演藝術(shù)的技術(shù)性比較強，角色塑造的層次性比較高，對扮演者的技巧要求比較復雜。為了使得我國傳統(tǒng)戲曲中的花旦表演讓更多的人認識和了解，現(xiàn)簡單地對花旦表演的藝術(shù)技巧進行一點淺談，以此推動我國傳統(tǒng)戲曲文化的傳承。

一、舞臺上的走步——臺步

在舞臺上看一個花旦的表演如何，首先要看她的臺步功力有多深?；ǖ┑呐_步要表現(xiàn)年輕女子的輕、巧、快和飄。輕，要做到腳下走步不能有聲音，輕抬輕放;巧，要做到提著氣，身體上漲，腳下不要拖泥帶水的，靈巧運用;快，要腳步碎，左右腳交替要快;飄，就如同一朵彩云飄過來一樣，切忌身體左右搖擺，腳下不能有一起一伏的感覺。

二、動作的表演——身段

演好花旦要身姿靈活輕巧，以展現(xiàn)嫵媚艷麗，嬌憨灑脫之風姿，尤其是腰部要柔軟，如似風擺柳一樣，腳下要靈巧。如《大祭樁》中的春紅出場的那一個亮相，要體現(xiàn)她作為小丫鬟的那種靈，小姑娘的那種俏，且不失女人的嬌柔、嫵媚，還要體現(xiàn)她正直勇敢的一面。在表演中，為了給心事重重的小姐黃桂英解悶，春紅要用多種的身段來表現(xiàn)。比如兩人共同下樓梯;共同賞春光，卷門簾、掛門閂、摘花、聞花、看花、折花、撲蝴蝶等多處的身段都沒有言語，只能用演員的身段來向觀眾表達清楚?；ǖ┭輪T也多用手上道具，主要有折扇、團扇、手帕、盤子、雙手轉(zhuǎn)巾等的小道具。

三、表演中的說話——念白

常言道，戲曲演員在舞臺上是千金話白四兩唱，意即戲曲中念白要比唱難得多。因為唱腔通常有很強的音樂成分在里面，有樂隊作伴奏，有音律相依托。念白就不同了，它沒有后臺音樂背景，只能靠演員的自身文化修養(yǎng)，人物的內(nèi)心情感、相應的時間、相應的地點，全憑一張嘴給念出來。既要有情感，又要有節(jié)奏;既要有韻律，又要有抑揚頓挫。要想把念白運用得恰到好處，實在是需要下一番功夫。花旦多用的念白是“韻白”和“散白”。這里仍以《大祭樁》中春紅為例。春紅出場時說的一大段念白之中就包含了韻白和散白。如：“每日奉姑娘描龍繡鴛鴦，小姐遭不幸叫我也心傷……”，用的就是韻白。再如：“我春紅，乃禮部尚書黃府的丫鬟。想我家小姐桂英，自幼許配兵部尚書的二公子李彥貴為妻。不幸，李老大人被告入獄，幸好李老夫人和二公子逃出京來，到我府投親。誰知我家老爺是個勢利小人，硬是把這門親事給打退了。想我家小姐就聞李家乃忠良家風，豈肯答應退婚……”用的就是散白。這中間的每一個字要吐清念準，要把珍珠落玉盤的那種清脆聲音表達出來。

四、表演中手的動作——手勢

閨門旦或其它行當穿的衣服是長袖子，手基本上是在袖子里，即便是露出來也是手指的三分之一，根本看不到手勢?；ǖ┚筒煌?，身著服裝大都是短袖短襖，胳膊肘和手都是露出來的。如果沒有好看的手法、掌法、拳法和指法，是很不好看的。一般來說，旦角出手要秀美、柔和。她們的每一手勢都離不開指花與圓弧形的動勢，出手時不是向內(nèi)或外挽圈，就是向左或向右劃圈，然后隨著手的圓弧形運轉(zhuǎn)之勢，連接各種手姿手臂的動勢，總之不走直線。手向前去也非直前，要有斜度。手勢因人物身份的不同又有細微的差別。一般來說，大家閨秀指點物件，出手宜緩、宜柔，曲線幅度略大，動態(tài)優(yōu)美婉和;小姑娘角色手勢的動態(tài)范圍略小，靈活利索，使人感到輕快活潑;潑辣婦人，手姿開放，動態(tài)麻利，使人感到性格放浪，不拘小節(jié);武旦手勢要有女性的柔勁，還要有剛勁，外柔內(nèi)剛，剛?cè)岵允疚淞峙缘娘L格;青衣則舉止較為莊重，出手要平穩(wěn)。另外，即使同類角色，因背景處境不同，在其手勢動態(tài)的處理上也要作具體分析，進行準確的安排。

五、唱腔

唱腔要表現(xiàn)得比較秀麗靈巧。在表演的時候，聲音要比較洪亮，注意發(fā)聲的部位等，一般都是用假嗓子來進行演唱，這樣能夠提高音調(diào)，聽起來比較清脆，聲音的高低以及圓潤程度都是需要演員來進行把握的。另外，除了發(fā)音之外，咬字清晰也是非常重要的，每個字都要用正確的發(fā)音唱出來。雖然戲劇表演對于花旦的唱功要求不是很嚴格，但是演員要正確地把握花旦唱腔的特點，將人物的特點表現(xiàn)得淋漓盡致。

總之，一個以花旦為主要行當?shù)牡┙茄輪T，對自己所扮演的角色，不僅要對類型（行當）的特點有所認識，還應該對各類人物的具體特點進行準確把握，即在不同的戲里要對人物地位及其典型性格有所認識，把握了她們的不同特點和細微區(qū)別，才有可能把“這一個”角色人物演得到位，演得栩栩如生。