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    從“混沌”到“共生”

    2019-06-03 01:49:47李玲
    讀書(shū) 2019年6期
    關(guān)鍵詞:混沌克斯建筑學(xué)

    李玲

    查爾斯·詹克斯(charles Jencks),系英國(guó)著名建筑師和園林設(shè)計(jì)師,也是享譽(yù)世界的建筑學(xué)理論家、評(píng)論家。早在二十年前,他就創(chuàng)造性地把“后現(xiàn)代主義”理論和建筑學(xué)結(jié)合起來(lái),并首次從理論上對(duì)“后現(xiàn)代主義建筑”概念的內(nèi)涵與外延做出了具體的界定與說(shuō)明,從而有力地推動(dòng)了當(dāng)代建筑學(xué)領(lǐng)域的后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng),他也因此被人譽(yù)為“后現(xiàn)代主義建筑”評(píng)論家。此后,他一直不斷地發(fā)表新的論著,或預(yù)言一種新的建筑風(fēng)格的誕生,或提出一些新的理論術(shù)語(yǔ)和口號(hào)。尤其在一九九七年出版《躍遷的宇宙建筑學(xué)》一書(shū)中,詹克斯提出了一種全新的未來(lái)建筑學(xué),即宇宙觀建筑學(xué),他以“混沌”理論解釋西方紛繁雜亂的建筑風(fēng)格,預(yù)告或宣告新建筑風(fēng)格的出現(xiàn);他站在宇宙發(fā)展規(guī)律的視角上,闡明了建筑存在的意義。他的上述思想不僅引領(lǐng)了西方建筑學(xué)界的后現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng),而且對(duì)新時(shí)代中國(guó)的建筑學(xué)、生態(tài)文明建設(shè)等具有現(xiàn)實(shí)借鑒價(jià)值。

    讀詹克斯的《躍遷的宇宙建筑學(xué)》,不難發(fā)現(xiàn)有一條紅線貫穿全書(shū)始終。事實(shí)上,正是這條紅線揭示了詹克斯宇宙觀建筑學(xué)思想的演進(jìn)邏輯。這條紅線可概括如下:混沌的宇宙一復(fù)雜的宇宙秩序一復(fù)雜的建筑宇宙觀。

    在詹克斯看來(lái),正是“混沌”理論開(kāi)創(chuàng)了建筑學(xué)的一種全新的宇宙維度,使當(dāng)代建筑學(xué)不僅能夠以復(fù)雜科學(xué)理論為導(dǎo)向,不斷地探索建筑與宇宙本應(yīng)存在的協(xié)同關(guān)系,同時(shí)也促使建筑學(xué)能更好地遵守自身內(nèi)在的審美邏輯,從而創(chuàng)造性地確立了現(xiàn)代建筑學(xué)的自然生態(tài)的審美原則。在這里,建筑被詹克斯融入了一種神圣的宇宙意志,從而也使建筑成為一種打動(dòng)人心的偉大力量,成為人與自然的一種高度和諧的“關(guān)系”場(chǎng);從“混沌”到“秩序”,最終達(dá)到“共生”。

    按照詹克斯的理論,“混沌”是一種包含有序的自然淳樸的狀態(tài),是指在毫不相干的事物、事件之間,蘊(yùn)含潛伏的內(nèi)在關(guān)聯(lián)?;煦纾╟haos),原指天地未開(kāi)辟以前宇宙渾然一體、模糊一團(tuán)的狀態(tài),后來(lái)常用來(lái)形容思想模糊不清、不分明。現(xiàn)代意義上的“混沌”是確定性和隨機(jī)性的統(tǒng)一、簡(jiǎn)單與復(fù)雜的統(tǒng)一、偶然性和必然性的統(tǒng)一。這些矛盾對(duì)立范疇,在某種意義上來(lái)講,只有相對(duì)性的“區(qū)分”,在一定條件下,結(jié)合某種意識(shí)形態(tài),是可以相互轉(zhuǎn)化的。

    從哲學(xué)上說(shuō),“混沌”是自由意志和決定論調(diào)和的一種方式。郝柏林說(shuō)“混沌是決定論系統(tǒng)的隨機(jī)性”。愛(ài)因斯坦在一九四四年寫(xiě)給玻恩的信中稱:“你信仰擲骰子的上帝,我卻信仰完備的定律和秩序?!边@里所說(shuō)的“完備的定律和秩序”是指“混沌”和“有序”相互轉(zhuǎn)化組成的宇宙基本定律。阿爾弗雷德·諾斯·懷特海在《觀念的歷險(xiǎn)》中說(shuō):“宇宙的最終目的就是產(chǎn)生美?!被煦缤诤?jiǎn)單中包孕著復(fù)雜,在確定性中包含著隨機(jī)性,混沌絕不等于混亂,貌似無(wú)序,卻存在著規(guī)律和有序,簡(jiǎn)言之,混沌是無(wú)序和有序的統(tǒng)一。這正是對(duì)宇宙演化發(fā)展的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律、質(zhì)量互變規(guī)律和否定之否定定律的最好注解。在混沌讓位于秩序,秩序又產(chǎn)生新形式的混沌的過(guò)程中,其最終目的就是創(chuàng)造美。這種美,是一種人與自然萬(wàn)物交融一體的和諧美。柏林特在他獨(dú)樹(shù)一幟的“交融美學(xué)”中說(shuō):“交融這一概念囊括了語(yǔ)境美學(xué)的這些特征……在審美交融中,邊界消失了,我們直接親密地體驗(yàn)這種連續(xù)性。”“混沌”和“秩序”是主觀世界對(duì)客觀世界的感受和描述。一方面,主體與客體的“邊界消失”形成了一種交融美學(xué),從而打破了傳統(tǒng)美學(xué)的主客二分理論;另一方面同時(shí)也是主觀世界對(duì)客觀世界的體驗(yàn)。美學(xué)理論家程相占教授在《論生態(tài)審美的四個(gè)要點(diǎn)》中認(rèn)為:“通過(guò)審美交融這種超越了主客二元對(duì)立的審美方式,人與世界之間的親和關(guān)系才能真正地建立起來(lái)。這是審美活動(dòng)對(duì)于生態(tài)意識(shí)的根本貢獻(xiàn)?!笨梢哉f(shuō),詹克斯的建筑宇宙觀是在“混沌”和“秩序”的轉(zhuǎn)化過(guò)程中,繼承、豐富和發(fā)展了馬克思主義宇宙觀,是一種自然生態(tài)美學(xué)。

    詹克斯關(guān)于建筑的混沌理論,一改建筑學(xué)中流行的機(jī)械宇宙論,不僅使現(xiàn)代主義的建筑理論家陷入了某種窘迫狀態(tài),而且讓有機(jī)主義新宇宙論引領(lǐng)當(dāng)代建筑學(xué)成為一種現(xiàn)實(shí)可能,其中所蘊(yùn)含的深刻的洞察力和對(duì)傳統(tǒng)思維的顛覆迫使建筑師們?nèi)ァ氨巍鼻笮隆U部怂沟摹盎煦纭崩碚摮浞诌\(yùn)用質(zhì)性思考與量化分析來(lái)探討各種動(dòng)態(tài)系統(tǒng),研究復(fù)雜的非線性變化規(guī)律,在“混亂”與“秩序”并存之間,賦予建筑一種深?yuàn)W的、有張力的甚至是某種隱喻的美,最終達(dá)到一種進(jìn)步的混亂,即合乎時(shí)代發(fā)展的、高科技的、笨拙和美麗的混亂,在建筑在審美愉悅中獲得全新的存在意義。

    詹克斯宇宙觀建筑學(xué)充分考慮了不同建筑師以不同的視角為建筑設(shè)計(jì)加入不同的變量的客觀現(xiàn)實(shí),他的“混沌”建筑理論大大拓展了建筑師的開(kāi)放性視野,為建筑設(shè)計(jì)注入了源源不斷的活力。不僅如此,他還把建筑的未來(lái)作為當(dāng)代建筑發(fā)展的主題加以深入研討,充分強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代科學(xué)對(duì)于建筑學(xué)發(fā)展的極端重要性。

    實(shí)踐表明:建筑并非我們表面所看到的那樣單純地以線性系統(tǒng)的模式發(fā)展,極小的變量也可能導(dǎo)致難以預(yù)料的結(jié)果,每個(gè)事件都存在某個(gè)臨界點(diǎn),一旦到達(dá)臨界點(diǎn),微小之變就可能迅速引發(fā)為系統(tǒng)劇變,正如蝴蝶效應(yīng)一樣。美國(guó)諺語(yǔ)云:一根稻草可以壓死一只駱駝?!盎煦纭崩碚撉逦羁痰亟沂境龇蔷€性系統(tǒng)存在著對(duì)初始條件的強(qiáng)烈敏感性,這種特性對(duì)建筑設(shè)計(jì)的指導(dǎo)意義不言白明。

    通常情況下,建筑師在設(shè)計(jì)中往往熱衷于收集各種信息,數(shù)據(jù)、檔案,從而企圖準(zhǔn)確地預(yù)測(cè)和規(guī)劃未來(lái)的建筑系統(tǒng)。但混沌理論告訴我們:系統(tǒng)進(jìn)入混沌狀態(tài)時(shí)表現(xiàn)為整體和局部的不可預(yù)言性。詹克斯認(rèn)為,城市發(fā)展是混沌的,城市系統(tǒng)是非線性的,都有不可預(yù)測(cè)性的一面,因此,在城市的規(guī)劃設(shè)計(jì)中,企圖完成幾十年的建設(shè)設(shè)計(jì)也就失去了意義。

    詹克斯指出:現(xiàn)代城市建筑之所以存在單一、乏味的缺陷,根本原因在于現(xiàn)代建筑師既沒(méi)有和使用者進(jìn)行有效的溝通,也沒(méi)有更與城市的歷史建立有效聯(lián)系,其結(jié)果必然會(huì)被人們所拋棄?!把灾疅o(wú)文,行之不遠(yuǎn)”,他提出了建筑設(shè)計(jì)不應(yīng)只局限于建筑師的個(gè)人想象,必須讓建筑成為一種語(yǔ)言,一種能夠與大眾進(jìn)行有效溝通的公共語(yǔ)言,建筑必須和公眾的日常生活深度融合。他認(rèn)為真正的后現(xiàn)代建筑既基于新科技又不合棄老形式,既精英又通俗,既古老又新奇,這正是所謂的后現(xiàn)代建筑的“雙重編碼”。換言之,詹克斯既強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)和歷史主義,又尊重現(xiàn)實(shí)環(huán)境,重視建筑的地方特色和文脈。后現(xiàn)代建筑對(duì)環(huán)境的尊重是建立在反思現(xiàn)代建筑的基礎(chǔ)上的,需要強(qiáng)調(diào)的是傳統(tǒng)不僅指?jìng)鹘y(tǒng)建筑的基本特征,還包含經(jīng)過(guò)抽象和個(gè)人化的建筑符號(hào)?,F(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)單體建筑的表現(xiàn)欲和重要性,后現(xiàn)代主義則極力突出單體建筑與環(huán)境的融合。在詹克斯看來(lái),這個(gè)環(huán)境不僅僅是自然環(huán)境,更重要的是社會(huì)環(huán)境,他用雙重編碼的手法實(shí)現(xiàn)建筑的社會(huì)審美價(jià)值觀,利用大眾能夠理解的語(yǔ)言,建立自上而下的參入性系統(tǒng),讓普羅大眾都能理解和體驗(yàn)到建筑的社會(huì)功能,從而讓建筑具有了政治意義。

    以此為基礎(chǔ),詹克斯提出了一系列當(dāng)代建筑發(fā)展所必需的新概念,試圖從自然界規(guī)律、科學(xué)發(fā)展、時(shí)代特征去界定與理解建筑的意義,在建筑形態(tài)上尋找“混沌”。在他看來(lái),建筑在其形成與發(fā)展的過(guò)程中,必然會(huì)超出常規(guī)的三維系統(tǒng),它是一個(gè)開(kāi)放的系統(tǒng),同時(shí)也是一個(gè)受多元因素決定的非線性系統(tǒng)。在混沌、有序的宇宙中,建筑強(qiáng)調(diào)思維時(shí)空連續(xù)性,強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)物質(zhì)環(huán)境下的系統(tǒng)性,同時(shí)尋找建筑與宇宙之協(xié)同;關(guān)于建筑的本源,詹克斯寫(xiě)道:“如果說(shuō)建筑必須源于自然和文化,它還應(yīng)該擁有一個(gè)更大的源泉,即作為整體的宇宙?!奔唇ㄖ?yīng)具有宇宙向度,其形而上的特性使建筑的訴求對(duì)象轉(zhuǎn)向宇宙發(fā)生論,其核心內(nèi)容是進(jìn)化與躍遷。在這個(gè)理論中,詹克斯力圖借助當(dāng)代科學(xué)的最新概念來(lái)解釋建筑發(fā)展的本源及出現(xiàn)的復(fù)雜現(xiàn)象,構(gòu)建“建筑新范式”。詹克斯描述建筑的特質(zhì):“通過(guò)波動(dòng)的、流動(dòng)的或結(jié)晶體的形式以及計(jì)算的模糊性表現(xiàn)了發(fā)生過(guò)程,其參照對(duì)象非常廣泛。建筑的下一個(gè)挑戰(zhàn)是如何創(chuàng)造真正能夠運(yùn)動(dòng)的局部,使居住者或參觀者與建筑建立共生關(guān)系,積極反映宇宙發(fā)生的過(guò)程。”建筑的形式及計(jì)算的模糊性即混沌,其最顯著的表現(xiàn)是空間以及外形的模糊與不確定?!盎煦纭睜顟B(tài)突破了建筑的邊界,從而導(dǎo)致模糊化,建筑各部分彼此發(fā)生聯(lián)系,同時(shí)建筑各部分之間、建筑與建筑之間、建筑與周圍環(huán)境之間等各元素相互問(wèn)存在著一系列相互滲透貫通的過(guò)渡狀態(tài)和環(huán)節(jié),呈現(xiàn)出多元融合和并存的形態(tài)。而這種狀態(tài)既符合建筑本身的客觀存在,也順應(yīng)了宇宙的運(yùn)行規(guī)律。

    由此,詹克斯的后現(xiàn)代建筑理論,從常規(guī)的三維系統(tǒng)建筑學(xué),演變成一個(gè)由多元素決定的非線性開(kāi)放性系統(tǒng)。這一系統(tǒng)在混沌、有序的宇宙中,不斷地尋找著建筑與自然、建筑與宇宙的同一性和共生性。

    詹克斯認(rèn)為,要想實(shí)現(xiàn)建筑共生性的目標(biāo),必須滿足以下幾個(gè)條件:一是建筑空間的開(kāi)放性。建筑空間必須在復(fù)雜的環(huán)境變化中保持著與環(huán)境協(xié)調(diào)、交流、適應(yīng)環(huán)境變化的開(kāi)放性。共生的傳統(tǒng)定義是兩種密切接觸的生物之間形成的互利關(guān)系,而建筑空問(wèn)的開(kāi)放也像有機(jī)的生命體一樣,各類事物互存互利,而開(kāi)放為這種互利互存創(chuàng)造了共生的前提條件,使這個(gè)共生體的各類成員彼此都有好處,從本質(zhì)上來(lái)說(shuō),我們的整個(gè)地球就是一個(gè)巨大的共生有機(jī)體。二是公眾的參人性。就建筑本身而言,其基本目的是服務(wù)于公眾,是為人類提供宜居的、舒適的生存空間和生活家園。共生性的設(shè)計(jì)理念,倡導(dǎo)的是一條開(kāi)放的設(shè)計(jì)途徑:設(shè)計(jì)一反饋一再設(shè)計(jì),針對(duì)傳統(tǒng)建筑空間設(shè)計(jì),既注重設(shè)計(jì)師的個(gè)人創(chuàng)造,也尊重公眾的評(píng)估及反饋,這樣建筑也就體現(xiàn)了不僅是人與自然的合作,也是人與人的合作的過(guò)程,因?yàn)槭褂谜叩男袨樾枨笫莿?dòng)態(tài)的、發(fā)展變化的、多樣的,所以就要考慮到不同層次的、各個(gè)方面的人文生態(tài)、社會(huì)生態(tài)的影響。三是多層次的結(jié)構(gòu)體系。生態(tài)建筑空間的共生,既要求同一層次的各種元素和諧共生,相互作用,還要求各層次之間保持穩(wěn)定和諧的共同發(fā)展關(guān)系。生態(tài)系統(tǒng)中的元素都呈多層次分布,這種分布決定了與生態(tài)建筑空間相關(guān)的元素也具有多層次性,其實(shí)各物種的共生現(xiàn)象也是以物種“社會(huì)”的環(huán)境來(lái)進(jìn)化的,這種共同的環(huán)境稱為“生物圈”或某條“生物鏈”。建筑空間中的共生也是如此,也像生物圈或生物鏈一樣,互相依存、互為依賴,從而形成了不同層面、不同層次的互利共生關(guān)系。

    詹克斯的宇宙建筑學(xué)理論是在“躍遷”架式建構(gòu)中展開(kāi)思考的。他強(qiáng)調(diào)建筑來(lái)源于宇宙(故也譯為“宇源建筑學(xué)”)的同時(shí)又突出建筑的時(shí)間性。一般來(lái)說(shuō),建筑的時(shí)間性主要體現(xiàn)在如下三個(gè)方面:一是建筑在客觀世界中隨時(shí)問(wèn)的變化而不斷變化;二是主觀世界對(duì)建筑的認(rèn)識(shí)過(guò)程是需要時(shí)間的;三是時(shí)問(wèn)是主觀世界的內(nèi)在體驗(yàn),由于主觀世界的差別,導(dǎo)致建筑的時(shí)間體驗(yàn)性具有不同的分形維度,即復(fù)雜形體占有空問(wèn)的有效性?!败S遷的宇宙建筑學(xué)”中建筑隨時(shí)問(wèn)的變化是非線性的,主觀世界對(duì)建筑的非線性變化認(rèn)識(shí)實(shí)際是定位建筑的傳統(tǒng)文脈和現(xiàn)代風(fēng)格之間的關(guān)系。詹克斯對(duì)宇宙中建筑創(chuàng)作的躍遷規(guī)律的發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)使傳統(tǒng)文脈繼承和時(shí)代風(fēng)格之間的原有定位發(fā)生了巨大的改變,也可以說(shuō)使建筑的傳統(tǒng)思維定式有了一個(gè)明顯“躍遷”。

    按照詹克斯的理論,建筑是在宇宙中沿著時(shí)間線的非線性躍遷,其所涉及的各個(gè)事件構(gòu)成一種有機(jī)體。建筑的“共生觀”在宇宙中非線性躍遷展現(xiàn)了建筑從模糊走向清晰、從隱性走向顯性、從無(wú)序走向有序、從自然混沌走向理性成熟的自然生態(tài)之美?!敖ㄖ痹谡部怂沟挠钪姘l(fā)展中,從“重視實(shí)用功效、講究適度”之“器”轉(zhuǎn)變成具有一種“關(guān)系場(chǎng)、力量場(chǎng)”的“道”,最終使建筑具有了永恒的存在意義。

    新時(shí)代建筑學(xué)的主要矛盾是人們對(duì)“詩(shī)意的棲居”的美好生活向往與現(xiàn)代建筑發(fā)展不生態(tài)、不平衡之問(wèn)的矛盾。詹克斯的宇宙建筑學(xué),拓展了現(xiàn)代建筑的后現(xiàn)代化發(fā)展的思路和途徑,為新時(shí)代建筑學(xué)的主要矛盾的解決提供了獨(dú)特的視角和創(chuàng)新性的實(shí)踐方案。

    必須承認(rèn),文明和科學(xué)的發(fā)展是一把雙刃劍,在對(duì)人類自身的生存、生活、活動(dòng)帶來(lái)極大便利的同時(shí),也使人類進(jìn)入了一個(gè)危機(jī)四伏的時(shí)代。核爆炸危機(jī)、生態(tài)崩潰危機(jī)、環(huán)境污染危機(jī)、能源耗竭危機(jī),無(wú)一不是高懸在人類頭頂上的達(dá)摩克利斯劍。人類在開(kāi)發(fā)、利用我們這個(gè)美麗星球的同時(shí),也在一步步把自己帶到毀滅、滅絕的萬(wàn)丈深淵。而在人類所有的活動(dòng)當(dāng)中,對(duì)地球的開(kāi)發(fā),建筑活動(dòng)占有巨大的、決定性的比重。建筑活動(dòng)對(duì)自然的影響不可避免。既然不可避免,那我們所能做的就是合理介入和科學(xué)干預(yù),即最大限度地順應(yīng)自然,與自然和諧共生。使人類意愿和自然生態(tài)相輔相成、相得益彰。詹克斯后現(xiàn)代建筑理論的根據(jù)就在于這種全新的后現(xiàn)代宇宙觀,他力求在不失去時(shí)代風(fēng)格和作者個(gè)性的前提下,同時(shí)滿足各方面的需求,在尊重大眾、環(huán)境和歷史的基礎(chǔ)上,著力構(gòu)建建筑空間與環(huán)境空間、城市空間內(nèi)部各要素之間、建筑意識(shí)與人類生存之問(wèn)的一種互相依存、共同發(fā)展的友好關(guān)系,讓建筑的各種關(guān)系良性循環(huán)并使之具有開(kāi)放性、層次性、包容性等特征,最后使建筑真正成為一種形而上的“道”。這就是把“混沌”用于建筑學(xué)(共生)的意義所在。

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