中國科幻電影如何走向世界

沈陽

【摘要】中國科幻電影要走向世界、走進(jìn)觀眾，需要在互聯(lián)網(wǎng)特性、宏大宇宙觀、動畫特效、IP設(shè)計、經(jīng)典場景構(gòu)建和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)培育等方面著力。國家應(yīng)該推出各項政策優(yōu)惠，增加投資鼓勵、教育支撐、輿論鼓勵、國際合作等，激勵中國動畫特效產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展，使中國文化真正以全球觀眾都能接受的形式“走出去”。

【關(guān)鍵詞】科幻電影 科幻文化 “走出去” 【中圖分類號】G122 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

中國科幻文化與古之神話的不同之處

中國素有神話之傳統(tǒng)文學(xué)形式。神話是“幻”，這種“幻”既滿足了自己，也感染了他人。自從中國引入西方科學(xué)，中國開始有了科與幻的結(jié)合，一旦結(jié)合，就有了新的文化含義。整體而言，中國科幻文化的出現(xiàn)，是中國文化現(xiàn)代化的一個重要組成部分，也形成了與西方科幻文化不同的顯著特點。

其一，古之神話代表著敬祖追遠(yuǎn)，中國武俠或玄幻小說也有相似的特點：對待武功秘籍的態(tài)度往往是慕古薄今，功力修煉的時間長達(dá)一甲子，功力的強(qiáng)弱也常常與年齡成正比。但科幻卻不同，科幻的時間軸是朝向未來的，當(dāng)然也可以由未來穿越回過去。神話各有其格，但科幻往往是人類的共同語言?？苹玫某霈F(xiàn)代表了中國人文化與科學(xué)結(jié)合的敘事形態(tài)上和西方的合流與并軌。

其二，古之神話可以天馬行空、跳脫失序，但科幻往往需要解釋與推理。中國古代神話所構(gòu)建出的世界秩序，若依今日之大數(shù)據(jù)，各歸其位是有難度的。誰是中國古代神話的絕對領(lǐng)袖，誰擁有至高之智慧，他為什么又有萬能萬壽，很難解釋清楚。但科幻卻往往要交代的是：從現(xiàn)代科學(xué)的延展擴(kuò)張，在特定的情境下，在擬態(tài)的場景中，依據(jù)當(dāng)時的科技，天地人物可能會發(fā)生的故事?？苹弥霈F(xiàn)代表了中國人在科學(xué)素養(yǎng)上表現(xiàn)出來的學(xué)習(xí)精神。中國人在思維方式上朝向了更加符合科學(xué)邏輯的推理方向。

其三，古之神話往往和政治高度關(guān)聯(lián)，由神到王、由人到圣。神話往往服從于政治需要，如關(guān)羽封圣。而科幻往往需要在未來空間中構(gòu)建萬世一系的穩(wěn)定政治框架，在此基礎(chǔ)上，我們才能夠推演社會演化和技術(shù)演進(jìn)的關(guān)系。

不同視角下的科幻文化有不同分類

科幻從科學(xué)研究進(jìn)展角度分析，可以分為三類。第一類叫做近期科幻，涉及技術(shù)人類10年到20年內(nèi)即可實現(xiàn)，主要是現(xiàn)有技術(shù)的改良和整合。例如《皇家特工2》的智能眼鏡，《碟中諜》里面的無人駕駛汽車?，F(xiàn)有技術(shù)實現(xiàn)起來沒什么不可逾越的障礙，只需要進(jìn)行進(jìn)一步研發(fā)就可以實現(xiàn)。

第二類叫做中期科幻，要實現(xiàn)的難度較大，所涉技術(shù)是對現(xiàn)有技術(shù)的突破和較大幅度的創(chuàng)新，例如可控核聚變，大家總是認(rèn)為還需要五十年，但這種創(chuàng)新仍然沒有脫離現(xiàn)有的大的理論框架，例如仍然遵循進(jìn)化論、仍然遵循愛因斯坦提出的廣義相對論等。假以時日，技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新就可以實現(xiàn)。

第三類是遠(yuǎn)期科幻，需要突破愛因斯坦物理學(xué)等才能實現(xiàn)。要突破，就需要全新的科學(xué)革命，這一階段的發(fā)展時間相對久一些。對人們?nèi)粘Ｋ伎甲钣袃r值的是近期和中期，遠(yuǎn)期就類似于魔幻了。

科幻從人和世界的關(guān)系看，大致有四個角度。第一角度是人、物及地球現(xiàn)有生命體的變化，從身體到意識。其可以利用生物技術(shù)、基因技術(shù)、人工智能、外骨骼或其他技術(shù)增強(qiáng)，也可以削弱。人的變化會引發(fā)人與社會關(guān)系的變化，但現(xiàn)有科幻作品很難深入闡述一個社會的各類人群能力的變化。人的變化會引發(fā)群體的變化，群體變化會引發(fā)社會變化。人的自身變化往往能夠引發(fā)人類對自我認(rèn)知的思考。

第二角度是世界的變化。不管是地球、太陽系、銀河系，還是引入新的變量如意念、夢境、異次元空間、游戲模擬世界、微觀納米世界、微觀量子世界，環(huán)境變化也會很大程度上影響科幻作品情節(jié)的設(shè)定。世界的變化將給人們重構(gòu)出一個敘事背景的空間。

第三角度是引入人類尚未真正接觸到的外星人乃至鬼神的概念。設(shè)定人和這類生物體的交往，甚至在不同空間維度上的交互，應(yīng)該來說在短期內(nèi)是很難做到。這類設(shè)定往往會和宗教、神話、游戲、動漫產(chǎn)生交集。

第四個角度是引入高維概念。人類是處在四維空間，如何突破四維限制，進(jìn)入五維，目前還沒有可行的路徑。當(dāng)人類想到了如何進(jìn)入五維，也許離人類進(jìn)入五維世界就不遠(yuǎn)了。

科幻電影極大地擴(kuò)展了科幻文學(xué)的傳播范圍

科幻文學(xué)的受眾主要是兩部分人：一部分是傳統(tǒng)的線下的科幻迷，通過讀書、看期刊來接觸科幻文學(xué)；另一部分人主要是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)動漫中的科幻愛好者。這兩部分人有重合，也有差異。整體而言，這群人屬于分眾人群。

從2011年到2019年，三體的搜索高峰出現(xiàn)了兩次。一次是2015年8月，劉慈欣獲雨果獎消息公布，一次是2019年2月，劉慈欣電影上映。最高搜索量約為11.3萬。從2011年到2019年，累計搜索量，《三體》這些年能達(dá)到兩千多萬人次搜索量。而《流浪地球》自上映以來，觀影人次近億。在短短的一個月中觀影人次大幅度超越三體多年來的搜索人次。流浪地球在電影未上映之前，搜索量往往只有數(shù)百，但在電影上映高峰期，最高搜索量達(dá)到87萬。

此外，《三體》的網(wǎng)絡(luò)搜索數(shù)據(jù)中，男性比例約為69%，而女性比例31%。但是《流浪地球》的貓眼“想看畫像”中，女性占到54.5%，男性占到45.5%，也就是說科幻電影比科幻文學(xué)具有更高的女性參與度，甚至在特定的電影中，這種女性參與的意愿將會超過男性。從受眾年齡分布來看，網(wǎng)絡(luò)搜索《三體》的用戶年齡分布如下：19歲以下為3%，20-29歲為12%，30-39歲為56%，40-49歲為26%，50歲以上為3%。而看《流浪地球》電影貓眼APP受眾年齡分布如圖2所示?？苹梦膶W(xué)的電影化，20-29歲的受眾達(dá)到53%，使得受眾年齡下降。這當(dāng)然有利于科幻文化的進(jìn)一步傳播，并在未來成為主流文化。

科幻文學(xué)在走紅過程中，互聯(lián)網(wǎng)的傳播起了非常大的作用

眾所周知，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展自有其哲學(xué)邏輯，互聯(lián)網(wǎng)思維包括雷軍的“專注、極致、口碑、快”、馬云的互聯(lián)網(wǎng)哲學(xué)、馬化騰的“互聯(lián)網(wǎng)+”、傅盛的“認(rèn)知升級”、張一鳴的“延遲滿足和智能推薦”、王興的“互聯(lián)網(wǎng)下半場”等。劉慈欣在《三體》中提出的概念如：黑暗森林、猜疑鏈、降維打擊、“毀滅你，與你何干”等概念在互聯(lián)網(wǎng)界大為流行。劉慈欣從科幻角度入手，巧合地影響了互聯(lián)網(wǎng)界。互聯(lián)網(wǎng)思維本身是整個社會當(dāng)中最具有產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新價值的思想領(lǐng)域，科幻概念一旦和互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行了結(jié)合，便猶如坐上了加速器，極大地擴(kuò)展了其傳播范圍和實踐深度。

美國的科幻電影有許多涉及互聯(lián)網(wǎng)和人工智能的經(jīng)典，如《黑客帝國》三部曲、《異次元駭客》、《我，機(jī)器人》、《頭號玩家》等。這些電影既是對互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的總結(jié)，又是進(jìn)一步從哲學(xué)層面對互聯(lián)網(wǎng)的未來發(fā)展進(jìn)行了探索。有些互聯(lián)網(wǎng)科幻電影很可能去實現(xiàn)，在今天社交網(wǎng)絡(luò)和社交媒體大行其道之時，人們常常會沉迷其中，一刷再刷，不斷解構(gòu)與重構(gòu)?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”和“+互聯(lián)網(wǎng)”是傳播中網(wǎng)絡(luò)與傳統(tǒng)社會的雙向結(jié)合。一個概念只要富有互聯(lián)網(wǎng)哲學(xué)的底層邏輯、極具原創(chuàng)性和指導(dǎo)性，將會被互聯(lián)網(wǎng)廣泛接受，并在實踐中真正產(chǎn)生價值。科幻文學(xué)和電影的互聯(lián)網(wǎng)指導(dǎo)性，是值得科幻文化從業(yè)者認(rèn)真去思考的屬性。

美國科幻電影，如漫威系列，還具有另外一個特征，即宏大的世界觀和宇宙架構(gòu)。迄今為止，漫威電影已經(jīng)上映了21部。其世界觀的架構(gòu)，從變異人到納米世界，從高維空間到神話故事，從鋼鐵俠到宇宙物種，無所不包、瑰麗多姿。由此而言，中國科幻文學(xué)首先要完成宏大科幻世界的架構(gòu)，并能在學(xué)理上對此宇宙進(jìn)行擬構(gòu)和推理。中國科幻文學(xué)可以結(jié)合中國古代神話重新梳理，運用當(dāng)代互聯(lián)網(wǎng)思維以及人類命運共同體等概念，在邏輯上理順科幻宇宙的合理性。在此基礎(chǔ)之上，不斷進(jìn)化和衍生出新的亞宇宙和異文化，我們相信這是一條可行之路。

中國科幻電影要在走向世界、走進(jìn)觀眾，需要在互聯(lián)網(wǎng)特性、宏大宇宙觀、動畫特效等方面著力

如果去觀察某些經(jīng)典電影，就會發(fā)現(xiàn)好的電影往往具有非常鮮明的IP設(shè)計和金句傳播。某些導(dǎo)演也具有非常鮮明的個人色彩，如周星馳、張柏芝在《喜劇之王》中的經(jīng)典問答“我養(yǎng)你”一段，在今日之短視頻洪流中跨越了時代，仍然成為“90后”乃至“00后”的高關(guān)注橋段。就此而言，《流浪地球》中的“道路千萬條，安全第一條”也具有一定的生命力。一部優(yōu)秀科幻電影的流行，還需要好好塑造性格人物、打造經(jīng)典語句、構(gòu)建典型場景，這應(yīng)該是中國科幻電影持續(xù)的努力方向。

科幻電影所建構(gòu)的硬核炫麗之世界，需要動畫特效等計算機(jī)相關(guān)團(tuán)隊支撐，堪稱為電影中的重工業(yè)。動畫特效既是高科技產(chǎn)業(yè)，又是勞動密集型行業(yè)。中國近年來游戲產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展，已經(jīng)儼然世界第一，而動畫特效方面中國完全有條件復(fù)制游戲產(chǎn)業(yè)的成功。國家應(yīng)該采取政策優(yōu)惠、投資鼓勵、教育支撐、輿論鼓勵、國際合作等等措施，激勵中國動畫特效產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展。由此科幻電影才有更加堅實的發(fā)展基礎(chǔ)，中國文化才能真正以全球人類都能接受的形式走出去。

未來中國科幻文學(xué)的希望來自于網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作。以“起點網(wǎng)”為例，其科幻作品超過9.8萬部。好的電影首先要有好劇本，好的劇本來自于好的文學(xué)創(chuàng)作。對于網(wǎng)絡(luò)科幻文學(xué)的呵護(hù)，是長期滋養(yǎng)中國科幻電影的根本。

綜上所述，中國科幻電影要走向世界、走進(jìn)觀眾，還需要在互聯(lián)網(wǎng)特性、宏大宇宙觀、動畫特效、IP設(shè)計、經(jīng)典場景構(gòu)建和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)培育等方面著力。只有這樣，我們才能從科幻電影元年進(jìn)入科幻電影盛世，才能真正在科幻電影的未來話語權(quán)中娛樂自己、滿足他人。

（作者為清華大學(xué)新聞學(xué)院教授、博導(dǎo)；清華大學(xué)新聞學(xué)院碩士研究生閆佳琦對此文亦有貢獻(xiàn)）