中國科幻電影新元年

羅曉汀

如果我能穿越到500年后，見到那個(gè)時(shí)代的人，我想提幾個(gè)問題：

2019年春節(jié)檔之后，中國科幻電影的命運(yùn)到底被改寫了沒有？

中國科幻電影元年，到底有沒有真正到來？

在其后的歲月里，中國電影工業(yè)又到底能打造出多少部讓觀眾震撼的科幻電影？

在2019年春節(jié)檔里，劉慈欣科幻小說改編的電影同時(shí)占據(jù)了票房前兩位——《流浪地球》在春節(jié)檔六天時(shí)間里斬獲超20億票房，《瘋狂的外星人》緊隨其后。即使疑似遭遇一星惡意差評(píng)，《流浪地球》依然取得了春節(jié)檔最佳口碑。在過去任何一年，國產(chǎn)科幻片從未取得如此耀眼的成績。

《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)此評(píng)論說：“中國是太空探索的后來者，同樣，在電影業(yè)中也是科幻片的后來者。但這種局面即將發(fā)生改變。”

不過，對(duì)經(jīng)歷過“狼來了”的人來說，總會(huì)擔(dān)心這又是一出“狼來了”。

從電影《三體》石沉大海至今，每一次對(duì)“中國科幻電影元年”的呼喚，似乎都會(huì)被嚴(yán)峻現(xiàn)實(shí)打臉。

然而《流浪地球》終于帶來了國產(chǎn)科幻片最需要的東西：希望。而《明日戰(zhàn)記》《上海堡壘》《拓星者》等多部國產(chǎn)科幻電影都將在2019年陸續(xù)登場(chǎng)，這一切可能將一個(gè)名為“中國科幻電影元年”的希望變成現(xiàn)實(shí)。

在電影中，“流浪地球計(jì)劃”預(yù)計(jì)耗費(fèi)2500年，需要100代人共同努力，而且不知道結(jié)果如何。不過國產(chǎn)科幻電影的命運(yùn)，應(yīng)該不必如此艱辛曲折。

科幻電影拯救了2019年春節(jié)檔

2019年春節(jié)檔開始之前，人們一定不會(huì)想到，科幻電影竟會(huì)成為拯救春節(jié)檔的白衣騎士。

2019年春節(jié)檔六天，一共產(chǎn)出票房58億，基本與去年持平，但觀影人次1.3億，同比下降10%，少了1400多萬觀眾，這樣高的觀眾流失，主要源自于喜劇電影的集體失利。

在影片上映前，“貓眼電影”等票房預(yù)測(cè)機(jī)構(gòu)，對(duì)《飛馳人生》和《新喜劇之王》這兩部電影的票房預(yù)測(cè)，達(dá)到了25.9億和19.9億，但如今對(duì)兩片的最新預(yù)測(cè)已經(jīng)分別縮水了8億和13億。

如果沒有一部爆款電影補(bǔ)上這個(gè)巨大的窟窿，2019年春節(jié)檔甚至有可能遭遇一場(chǎng)票房坍塌。

但國產(chǎn)科幻片頂了上來。盡管《流浪地球》點(diǎn)映后，業(yè)界已經(jīng)開始看好該片有可能復(fù)制去年《紅海行動(dòng)》的逆襲神話，但最終該片的逆襲腳步，還是超出所有人的預(yù)料。相比《紅海行動(dòng)》在第7日逆襲成為單日票房冠軍，第23日才成為票房總冠軍，今年春節(jié)檔首日票房第四的《流浪地球》第3日便拿下日冠，第4日成為總票房冠軍，最終以20.1億總票房輕松登頂春節(jié)檔。

寧浩融合了科幻與荒誕喜劇元素的《瘋狂的外星人》一片，票房稍不及預(yù)期，但六日累計(jì)票房也達(dá)到了14.49億元，位列春節(jié)檔第二。

最終，這兩部科幻類型的電影拿下了春節(jié)檔58億票房大盤中的34.59億，并以科幻類型作品超出業(yè)界預(yù)期的表現(xiàn)，撐住了這個(gè)種子選手整體表現(xiàn)不佳的春節(jié)檔。

這一現(xiàn)象，釋放出兩個(gè)積極信號(hào)。

一是市場(chǎng)對(duì)口碑的反饋速度越來越快，大年初一首日口碑出爐后，《流浪地球》一片在春節(jié)期間豆瓣8.0以上、貓眼9.0以上的口碑優(yōu)勢(shì)，迅速引導(dǎo)了票房和排片逆襲，僅到春節(jié)檔第三天，該片排片便從首日的11%提升至32%以上，并一路完成票房反超。

另一個(gè)重要信號(hào)，則是國產(chǎn)科幻片的強(qiáng)勢(shì)崛起。

國產(chǎn)硬科幻大片超出觀眾預(yù)期的品質(zhì)，成為票房逆襲的一大原因。有劉慈欣的科幻小說打底，給予了影片足夠好的科幻宇宙觀，而郭帆導(dǎo)演帶領(lǐng)下劇組的改編，也為電影賦予了更為本土化的敘事邏輯和更豐富的親情元素。特效則成為影片成功的最大亮點(diǎn)，類似國內(nèi)地標(biāo)遭遇冰封、木星撞擊地球等大場(chǎng)面相當(dāng)壯觀，被網(wǎng)民評(píng)價(jià)為媲美好萊塢一流水準(zhǔn)的“五塊特效”。

另一個(gè)重大變化，是過去被認(rèn)為小眾的國產(chǎn)科幻片完成了從口碑爆款到朋友圈爆款的“降維打擊”。

除了國產(chǎn)高品質(zhì)科幻片和“帶著地球去流浪”的神奇腦洞給觀眾帶來的打破好萊塢科幻片審美疲勞的新鮮感，整個(gè)春節(jié)期間，影片還在不斷創(chuàng)造出各種社交媒體話題——從國產(chǎn)科幻崛起、“中國硬科幻電影元年”、“空手套戰(zhàn)狼”到對(duì)于影片科幻原理如“木星的引力彈弓”的科學(xué)大討論……影片在過年這幾天里給普通觀眾提供了可以在微博、豆瓣、知乎、朋友圈各抒己見的話題彈藥，從而一舉從口碑爆款升級(jí)為朋友圈爆款，而這正是影片能夠打破國內(nèi)科幻片市場(chǎng)天花板、打破圈層實(shí)現(xiàn)票房逆襲的關(guān)鍵！

有很多人記得電影中運(yùn)載車上那句廣播：“道路千萬條，安全第一條。行車不規(guī)范，親人兩行淚?！庇捌械谝淮蝿⑼甸_姥爺?shù)能?，聽到這標(biāo)語直接笑爆。最后一次響起時(shí)，吳孟達(dá)飾演的姥爺已經(jīng)去世，劉啟再次開動(dòng)運(yùn)載車，親人已經(jīng)沒了，但地球還在，這也構(gòu)成了男主最終奮力拯救地球的關(guān)鍵動(dòng)力之一。

而在電影上映后，蘇州、深圳等地都出現(xiàn)了“道路千萬條，安全第一條;行車不規(guī)范，親人兩行淚”的標(biāo)語。

人民需要國產(chǎn)科幻：“好萊塢科幻大片我都看膩了”

在春節(jié)檔開始之前，隨著《流浪地球》的點(diǎn)映，有關(guān)電影口碑其實(shí)已經(jīng)陸陸續(xù)續(xù)在許多人的朋友圈傳開了。

然而還是有許多網(wǎng)友不敢相信國產(chǎn)科幻片真的站起來了，有一位知乎網(wǎng)友評(píng)價(jià)說：“不看好《流浪地球》，不過嚴(yán)重希望被打臉，打完左臉打右臉，最好打得趴在地上再用腳跺～（￣▽￣～）～”。影片制片人龔格爾看到之后，還給這位網(wǎng)友點(diǎn)了個(gè)贊。

龔格爾在采訪中對(duì)媒體說：“可以看出觀眾對(duì)國產(chǎn)科幻小心翼翼的期待卻又怕受傷害的心理。”

與許多觀眾印象不同的是，國產(chǎn)科幻電影不僅不是先天不足，甚至曾經(jīng)領(lǐng)先亞洲各國。早在20世紀(jì)80年代，一大批題材各異、主題超前的國產(chǎn)科幻片就陸續(xù)出現(xiàn)，包括1980年拍攝的講述科學(xué)家防止激光武器導(dǎo)致世界毀滅的《珊瑚島上的死光》和1990年拍攝的環(huán)保題材的《大氣層消失》等。

而1988年拍攝的兒童科幻片《霹靂貝貝》更完成了對(duì)整個(gè)70后、80后一代的科幻啟蒙，其中當(dāng)然也包括77年生人的寧浩和80年生人的郭帆。三十一年之后，這兩個(gè)當(dāng)時(shí)被電影深深震撼過的少年將會(huì)以不同的類型片方式接住國產(chǎn)科幻片的未來。

然而國產(chǎn)科幻片的上一個(gè)高峰，似乎也在這里按下了暫停鍵。

隨著科技的進(jìn)步和電影制作水平的提升，國產(chǎn)科幻卻在編劇視野和故事模式的制約之下，逐漸失去了至關(guān)重要的想象力。進(jìn)入90年代，港產(chǎn)科幻片陸續(xù)出現(xiàn)過《衛(wèi)斯理之霸王卸甲》《戇星先生》《天地雄心》《衛(wèi)斯理之藍(lán)血人》等，僅劉德華一人就出演過陳嘉上和王晶導(dǎo)演的兩部港片標(biāo)準(zhǔn)的大制作科幻片，不過均以失敗告終。

到了2010年前后，又先后有《機(jī)器俠》《未來警察》等科幻片上映。

如果縱觀整個(gè)港片科幻史，不難得出一個(gè)令人驚訝的結(jié)論：在港片導(dǎo)演中，對(duì)科幻片始終念念不忘、屢敗屢戰(zhàn)又鍥而不舍，從90年代到00年代始終有科幻新作產(chǎn)出的導(dǎo)演，竟然是王晶。

這從另一個(gè)角度解釋了為什么觀眾很難信任國產(chǎn)科幻片：王晶并不完全是一個(gè)爛片導(dǎo)演，但他多快好省、善于投機(jī)的導(dǎo)演風(fēng)格，和科幻片制作從某種意義上說就是背道而馳的。

當(dāng)國產(chǎn)科幻讓出了廣闊的中國電影市場(chǎng)，中國觀眾幾乎都是看著《終結(jié)者》《異形》《第三類接觸》《獨(dú)立日》《末日天劫》《黑客帝國》《2012》《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》等好萊塢科幻大片成長起來的。

但國產(chǎn)科幻片一直在市場(chǎng)的夾縫中，奮力尋找自己的空間。

據(jù)《2018中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示：2017年國內(nèi)院線總票房559億，科幻電影市場(chǎng)總票房為129.59億元，較上年增長61.6%，其中國產(chǎn)科幻電影票房，僅為13.17億元。

由楊冪、霍建華、金士杰等主演的科幻片《逆時(shí)營救》，在這一年斬獲了2億票房，位列當(dāng)年國產(chǎn)科幻片榜首。

2018年上半年，國內(nèi)科幻電影整體票房為95.06億元，其中國產(chǎn)影片為8.9億元。

2017年全年，奇幻片和科幻片平均票房達(dá)到了2.52億和2.29億，但主要是好萊塢影片貢獻(xiàn)的。

根據(jù)騰訊娛樂白皮書數(shù)據(jù)顯示，中國市場(chǎng)2018年票房破億的科幻片達(dá)到了11部，總票房達(dá)到了114.2億，但全部來自《復(fù)仇者聯(lián)盟3》《頭號(hào)玩家》《狂暴巨獸》等好萊塢影片;票房破億的奇幻片有15部，總票房達(dá)到了 75.1億，但其中包括了《捉妖記2》《超時(shí)空同居》《西游記女兒國》《快把我哥帶走》《祖宗十九代》《云南蟲谷》《天氣預(yù)爆》等7部國產(chǎn)影片，無論從數(shù)量還是票房上都占據(jù)了半壁江山。

以上數(shù)據(jù)實(shí)際上說明了兩個(gè)問題：一是中國電影工業(yè)已經(jīng)開始具備打造需要大量特效的高成本電影的能力，觀眾也有著觀看國產(chǎn)高成本類型片的觀影需求;二是多數(shù)中國電影人都選擇了奇幻這個(gè)更易操作、同時(shí)能夠滿足大成本、高回收需求的電影類型。

但被大半個(gè)電影界忽略的是，觀眾實(shí)際上已經(jīng)積蓄了巨大的國產(chǎn)科幻片的觀影需求！在漫長的歲月里，這種需求就像死火山一樣被忽略，可一旦爆發(fā)出來，就必將產(chǎn)生驚天動(dòng)地的力量！

另一方面，好萊塢大片在內(nèi)地市場(chǎng)的增長開始遭遇瓶頸。

2018年國產(chǎn)片占比達(dá)到62%，為近五年最高。好萊塢單片平均票房雖依然高達(dá)3.48億，但已經(jīng)較過往相對(duì)下滑，類似《環(huán)太平洋2》、呂克·貝松導(dǎo)演的《星際特工》等國外科幻片，均在內(nèi)地票房平淡，一個(gè)共同的原因，就是影迷日趨嚴(yán)重的對(duì)好萊塢式大片的審美疲勞。

需要指出的是，大片和超級(jí)大片依然是市場(chǎng)上的絕對(duì)主力。騰訊娛樂白皮書顯示，16部超級(jí)大片貢獻(xiàn)了314.1億票房，占新片總票房的54.2%。16部大片貢獻(xiàn)票房108.1億，占新片總票房的18.7%。兩者以不超過一成的影片數(shù)量，貢獻(xiàn)了超過七成的票房。不過值得注意的是，其中許多都是國產(chǎn)大片如《紅海行動(dòng)》等創(chuàng)造出來的。

好萊塢大片的市場(chǎng)表現(xiàn)，確實(shí)從橫掃內(nèi)地市場(chǎng)演變?yōu)榱嗽庥銎狈科款i，但觀眾們依然愿意追求刺激、開放、多元的視聽震撼?？苹闷峁┑倪@種簡易粗暴的娛樂方式，依然為市場(chǎng)上的大多數(shù)人接受。

觀眾厭倦的不是科幻片，也不是大片，而是好萊塢日益套路化的大片。

這所有的征兆，都在指向同一件事：科幻電影的歷史性機(jī)遇已經(jīng)到來，但國產(chǎn)科幻電影在2019年之前能提供的產(chǎn)品與觀眾對(duì)于國產(chǎn)科幻片的需求，并未匹配。

用一句大白話說就是：無論是國內(nèi)科幻產(chǎn)業(yè)還是中國電影人，都并沒有意識(shí)到，中國觀眾其實(shí)這么想看厲害、精彩的國產(chǎn)科幻片。

這樣的國產(chǎn)科幻片，一直到2019年2月5日，觀眾才等來了。

中國電影科幻往事：2019，科幻電影新元年？

回到文章開頭的問題，中國科幻電影元年真的到了嗎？

科幻片《拓星者》的導(dǎo)演張小北不認(rèn)可將任何一年定義為中國科幻電影元年，原因是基于常識(shí)：元年是一個(gè)得回頭說，事后總結(jié)回顧的東西。

從《三體》2015年啟動(dòng)電影版開始，“中國科幻電影元年”的說法一再被提出，卻從未得到現(xiàn)實(shí)真正的響應(yīng)。但現(xiàn)在我們已經(jīng)聽到了現(xiàn)實(shí)的回應(yīng)在每個(gè)人頭頂嗡嗡作響，那是夢(mèng)想抽絲拔節(jié)的聲音。

然而我們憑什么認(rèn)定，2019年就是中國科幻元年？

一個(gè)簡單的判斷標(biāo)準(zhǔn)是：國產(chǎn)科幻片產(chǎn)量和票房產(chǎn)出。

既然我們認(rèn)為好萊塢作為科幻電影強(qiáng)國的依據(jù)，是其持續(xù)的票房產(chǎn)出能力，那么同理，一個(gè)中國硬核科幻電影元年最硬的證據(jù)，也應(yīng)該是這些看得見的數(shù)據(jù)。

那么2019年我們已知的和未知的數(shù)據(jù)是什么？

2019年已經(jīng)上映的國產(chǎn)科幻片有兩部：《流浪地球》和《瘋狂的外星人》，已經(jīng)確認(rèn)在2019年上映的有較大票房潛力的科幻片還有三部：

滕華濤執(zhí)導(dǎo)，江南同名小說改編，鹿晗和舒淇主演的暑期檔電影《上海堡壘》。

大陸香港合拍的，古天樂創(chuàng)辦的天下一電影制作公司承包了電影的絕大部分特效的《明日戰(zhàn)記》。

以及張小北籌備多年的科幻片《拓星者》。

目前貓眼電影對(duì)于《流浪地球》的票房預(yù)測(cè)穩(wěn)定在51億左右，《瘋狂的外星人》則是23億。

接下來是個(gè)人判斷：擁有舒淇和鹿晗的《上海堡壘》，參照兩人近年主演的電影票房、電影體量、IP號(hào)召力以及宣發(fā)力度等判斷，票房應(yīng)該不會(huì)少于8億。

《明日戰(zhàn)記》前期曝光的一系列視頻物料顯示，片中的城市機(jī)甲對(duì)戰(zhàn)、浩瀚星辰、瀕臨危機(jī)地球等特效制作，都讓影迷們有眼前一亮的感覺。參照古天樂+劉青云組合的《竊聽風(fēng)云》系列在內(nèi)地市場(chǎng)極其穩(wěn)定的票房表現(xiàn)，這部帶給觀眾更大新鮮感的、有強(qiáng)特效加持的合拍科幻大片，內(nèi)地票房應(yīng)該有機(jī)會(huì)沖擊10億以上。

張小北的《拓星者》，明星陣容相對(duì)薄弱，僅有宋洋知名度相對(duì)較高，但也不排除它有可能成為票房黑馬。

那么以上主要影片票房和預(yù)測(cè)票房相加以后，2019年國產(chǎn)科幻電影的票房大盤會(huì)在什么區(qū)間呢？

不夸張地說，可能會(huì)在90-100億，甚至不排除還有更大突破的可能。

在此之前，已經(jīng)有不少業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)，2019年中國電影產(chǎn)業(yè)將迎來一個(gè)調(diào)整期。提高電影產(chǎn)業(yè)的整體實(shí)力，將取代票房增長，成為中國電影新的主題。而春節(jié)檔觀影人次下降，票房增長與去年基本持平的市場(chǎng)表現(xiàn)，也與這一判斷吻合。

中國電影市場(chǎng)總票房在2018年成功達(dá)到了609.8億，那么我們大膽估計(jì)一下，2019年僅國產(chǎn)科幻電影在全年總票房的占比，完全可能達(dá)到七分之一，甚至是更高的占比。

如果國產(chǎn)科幻電影真的可以達(dá)到這樣的市場(chǎng)占比的話，2019年作為“中國科幻電影元年”的依據(jù)夠不夠呢？當(dāng)然是夠的。

對(duì)于中國電影人來說，“中國科幻電影元年”一直像是一座山脈，雖然越跑越近，但始終未抵達(dá)山腳，可是現(xiàn)在我們的確已經(jīng)看到山腳了，并且正在向山腳趕去。剩下的問題，完全可以交給未來。

這并不意味著通往山腳的道路一夜之間就開闊敞亮了。

觀眾的喜好存在一定的周期性，某一個(gè)電影類型、某個(gè)題材被過度消耗的話，影響力是會(huì)下降的。春節(jié)檔國產(chǎn)科幻電影的火熱，已經(jīng)催生出許多篇暢想“中國科幻電影元年”和中國電影工業(yè)成熟期到來的文章，但需要理性看待的是，前幾年動(dòng)畫電影《大圣歸來》也曾帶起一股國漫熱潮，可過高的期望，反而讓后面的作品承受巨大壓力，上映不如預(yù)期便惡評(píng)如潮，結(jié)果反倒讓后繼者如履薄冰。

即使中國已經(jīng)有了真正意義上的硬核科幻片，所有的國產(chǎn)科幻片導(dǎo)演們依然宛如外星上孤獨(dú)前行的拓荒者。

與歐美、日本等科幻產(chǎn)業(yè)成熟國家相比，中國科幻土壤依然薄弱，雖然前有劉慈欣的《三體》一舉拿下雨果獎(jiǎng)，后有《流浪地球》在大眾輿論中引發(fā)熱議，但科幻文化在中國仍然不屬于大眾文化，2017年上映的神級(jí)科幻片經(jīng)典的續(xù)集《銀翼殺手2049》，在國內(nèi)票房僅為7695.8萬元，假設(shè)這就是國內(nèi)硬科幻影迷“自產(chǎn)”的票房上限，那么要支撐大體量的國產(chǎn)科幻片，就必須撬動(dòng)更廣泛的大眾市場(chǎng)。

劉慈欣曾對(duì)媒體表示，他從開始創(chuàng)作的那天起，就意識(shí)到科幻作品有著商業(yè)屬性，必須考慮市場(chǎng)。

目前很多對(duì)中國科幻電影未來的討論，都開始將《流浪地球》哲學(xué)深度不足等問題作為缺點(diǎn)，提出要像《盜夢(mèng)空間》《降臨》等片一樣，融入更多的哲學(xué)思考乃至探討人性與情感的復(fù)雜。但作為商業(yè)片講，先在類型片技術(shù)上日臻成熟，力爭首先贏回觀眾的信心，國產(chǎn)科幻片才能活下來、扎下根，才有未來。

未來是什么樣？科幻電影需要在銀幕上以視覺方式呈現(xiàn)一個(gè)全新的世界，那么首先要擁有一整套包含科幻編劇、美術(shù)、特技攝影、模型制作、特效化妝等環(huán)節(jié)，以及背后完整工業(yè)流程的工業(yè)體系的支撐。

幾部電影或許可以以一己之力把國產(chǎn)科幻片拉高到世界水平，但從偶然到必然，需要的是幾代人的努力。

艱難嗎？艱難！但劉慈欣在原著《流浪地球》小說里寫道：希望是這個(gè)時(shí)代的黃金和寶石，不管活多長，我們都要擁有它。

在《流浪地球》的拍攝過程中，為了尋找劉培強(qiáng)的扮演者，劇組和影視圈內(nèi)的一些著名演員碰過面。他們沒有嘲笑《流浪地球》，卻也很真誠地表示“中國科幻電影應(yīng)該是拍不了”。

然而有人是相信的。

郭帆后來回應(yīng)那個(gè)“空手套戰(zhàn)狼“的故事時(shí)說：吳京在《流浪地球》制作最艱難的時(shí)候伸出援手，其實(shí)不是吳京相信我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)有多么大的能力，而是他相信未來我們中國一定會(huì)有自己的科幻片。

在郭帆、吳京以及他們身后7000人的團(tuán)隊(duì)沒有放棄的時(shí)候，一個(gè)中國香港明星也沒有放棄希望，為了實(shí)現(xiàn)多年的科幻夢(mèng)想，古天樂拍攝《明日戰(zhàn)記》之前不惜收購了許多后期制作、數(shù)碼特效和特效化妝的公司，就是為了給片中的特效部分加碼，從而讓港片特效達(dá)到國際水準(zhǔn)。這部電影的片名，已經(jīng)說明了一切—— 一部香港電影人眼中國產(chǎn)科幻電影的明日戰(zhàn)記。

當(dāng)“中國科幻電影元年”不再是個(gè)概念，而是個(gè)很可能正在到來的現(xiàn)實(shí)，那么下一個(gè)更宏大的命題就是：中國科幻電影元年之后，未來將通向何方？

《流浪地球》小說的開篇寫道：“我沒見過黑夜，我沒見過星星”。電影里說，“我們選擇希望”。導(dǎo)演郭帆說，即使是做中國科幻電影的鋪路石，也是值得的。

無論《流浪地球》將國產(chǎn)科幻電影導(dǎo)向何處，我們想要選擇的，都是希望。

在接受央視采訪時(shí)，劉慈欣說，沒人能預(yù)測(cè)未來。

這或許是基于科幻的平行宇宙理論：我并不知道正通向的是哪一個(gè)未來。

但當(dāng)這么多硬核的電影人去拍一部硬核的電影，有些故事的結(jié)局又似乎早已注定。

這一刻，我仿佛真的穿越到了500年后，一個(gè)手拿《中國電影科幻往事》歷史文獻(xiàn)的孩子一字一頓地告訴我：是啊，2019年，歷史記載就是中國科幻電影元年啊……你是從古代來的吧，這都不知道？

所有的未來都會(huì)成為歷史，而科幻的意義，在于創(chuàng)造有關(guān)未來的想象。某種意義上說，中國科幻電影成長本身，就是一個(gè)將想象變成現(xiàn)實(shí)的最好的科幻故事。

祝國產(chǎn)科幻電影好運(yùn)！

祝中國科幻好運(yùn)！

【責(zé)任編輯：劉維佳】