從形態(tài)到業(yè)態(tài)：兒童電影之殤與優(yōu)化路徑之探

類成云

兒童電影是電影藝術(shù)中的一個(gè)重要分支，盡管在世界電影歷史中，這一分支并沒(méi)有如同其他類型影片一樣在特定的歷史時(shí)期綻放出炫目的光彩或者受到各國(guó)電影創(chuàng)作者的特別重視，但該類型影片始終在世界電影中占據(jù)一席之地。事實(shí)上，兒童電影不單單是電影藝術(shù)的一個(gè)分支類型，同時(shí)也是一個(gè)頗為復(fù)雜的社會(huì)文化現(xiàn)象。一方面，兒童電影同其他類型的電影一樣，需要面對(duì)市場(chǎng)、面對(duì)觀眾，完成其市場(chǎng)行為。另—方面，作為大眾文化，兒童電影需要通過(guò)影片來(lái)傳達(dá)電影創(chuàng)作者關(guān)于兒童的一些文化理念、思想甚至價(jià)值觀念，在滿足兒童心理的同時(shí)，對(duì)兒童審美趨向和兒童思想進(jìn)行引導(dǎo)。就市場(chǎng)需求而言，中國(guó)兒童數(shù)量超過(guò)2億，可謂非常強(qiáng)大。就現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作而言，兒童電影—直處于創(chuàng)作和需求不相對(duì)稱的尷尬狀況，即使在當(dāng)下我國(guó)電影年產(chǎn)902部故事片的情況下，兒童電影創(chuàng)作仍然是我國(guó)電影創(chuàng)作的盆地。

一、兒童電影的創(chuàng)作形態(tài)

兒童電影可以分為兩類，一類是幻想型，另一類是現(xiàn)實(shí)型。所謂幻想型，強(qiáng)調(diào)電影的想象力，注重對(duì)兒童內(nèi)心情感的展現(xiàn)和釋放，追求奇特、神秘的藝術(shù)效果，多用動(dòng)畫片的形式來(lái)表現(xiàn);而現(xiàn)實(shí)型則主要表現(xiàn)為通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的反應(yīng)，來(lái)達(dá)到表現(xiàn)、反思甚至是批評(píng)的目的，追求逼真和傳神的藝術(shù)效果?；孟胄陀捌嘤绊憙和膶徝?、想象力等，現(xiàn)實(shí)型影片則多影響兒童的價(jià)值取向、人生觀等。這兩種類型的兒童電影在當(dāng)下的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)界形成了不同的現(xiàn)象。

（一）幻想型的代表——?jiǎng)赢嬰娪?/p>

1.“IP”改編類兒童動(dòng)畫電影

此類影片既包含從電視動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)游戲改編而來(lái)的兒童電影，也包括根據(jù)中國(guó)傳統(tǒng)文化、歷史故事等改編而來(lái)的兒童電影。雖然這類改編不是源于中國(guó)電影人的創(chuàng)造，但不可否認(rèn)的是，這種方式為中國(guó)兒童動(dòng)畫電影的創(chuàng)作打開(kāi)了—扇門，甚至可以說(shuō)為中國(guó)兒童電影創(chuàng)作提供了便捷而又有保障的方式。

（1）根據(jù)電視動(dòng)畫衍生

這類電影最大的特點(diǎn)就是根據(jù)電視動(dòng)畫改編，擁有大量的觀眾群?！断惭蜓蚺c灰太狼》系列、《熊出沒(méi)》系列、《新大頭兒子小頭爸爸》系列、《豬豬俠》系列、《黑貓警長(zhǎng)》《巴啦啦小魔仙》《小豬佩奇》系列等影片，都是根據(jù)近年來(lái)電視臺(tái)在播或者剛播放結(jié)束的動(dòng)畫片衍生而來(lái)。這些動(dòng)畫片在電視上常年播放，很多小朋友就是沖著他們所熟悉的電視動(dòng)畫而選擇這些影片觀看。沒(méi)有讓出品方失望的是，這些根據(jù)電視動(dòng)畫衍生出來(lái)的動(dòng)畫電影多數(shù)獲得了較高票房。從《喜羊羊與灰太狼》第一部獲得出乎意料的高票房之后，系列電影的創(chuàng)作打開(kāi)了兒童動(dòng)畫電影的出路。《熊出沒(méi)》系列緊跟其后，在兒童電影市場(chǎng)獲得較高票房和口碑。2015年，《熊出沒(méi)之雪嶺熊風(fēng)》獲得2.9億元的票房;2016年，《熊出沒(méi)之熊心歸來(lái)》的票房也達(dá)到2.8億多元;2017年，《熊出沒(méi)之奇異空間》更是一舉突破5億元票房;2019年春節(jié)檔，《熊出沒(méi)之原始時(shí)代》上映14天，票房達(dá)到6.53億元，可謂是創(chuàng)造了兒童電影就票房的里程碑。

（2）根據(jù)網(wǎng)絡(luò)游戲衍生

與根據(jù)電視動(dòng)畫衍生的兒童電影相似，這類電影由網(wǎng)絡(luò)游戲衍生而來(lái)。如《摩爾莊園》是根據(jù)上海淘米網(wǎng)絡(luò)科技有限公司開(kāi)發(fā)的社會(huì)養(yǎng)成類網(wǎng)頁(yè)游戲，適齡兒童為6 14歲，很多玩家成年后仍然在玩。目前，根據(jù)該游戲改編的電影已經(jīng)有三部，即《摩爾莊園：冰世紀(jì)》《摩爾莊園II：海妖寶藏》《摩爾莊園大電影3：魔幻列車大冒險(xiǎn)》。同樣，由上海淘米網(wǎng)絡(luò)科技有限公司開(kāi)發(fā)的社區(qū)養(yǎng)成類網(wǎng)頁(yè)游戲《賽爾號(hào)》，2009年上線運(yùn)營(yíng)之后網(wǎng)羅了大批玩家，之后該游戲又衍生為長(zhǎng)達(dá)八部的電視動(dòng)畫，從2012年起在電視臺(tái)播放。之后，該游戲又推出了手機(jī)版，完成了網(wǎng)絡(luò)、電視、移動(dòng)終端的全覆蓋。到現(xiàn)在為止，該游戲衍生的同名電影已經(jīng)有6部，分別是《賽爾號(hào)1：尋找鳳凰神獸》（2011）、《賽爾號(hào)2：雷伊與邁爾斯》（2012）、《賽爾號(hào)3：戰(zhàn)神聯(lián)盟》（2013）、《賽爾號(hào)4：圣魔之戰(zhàn)》（2014）、《賽爾號(hào)5：雷神崛起》（2015）、《賽爾號(hào)6：圣者無(wú)敵》（2017），以平均每年一部的速度在出品。票房最高的是2017年8月18日上映的《賽爾號(hào)6：圣者無(wú)敵》，票房已經(jīng)過(guò)億元。其他的還有根據(jù)騰訊公司開(kāi)發(fā)的網(wǎng)頁(yè)游戲《洛克王國(guó)》改編的同名電影《洛克王國(guó)》系列、《龍之谷》系列等。

2012年，騰訊公司提出“泛娛樂(lè)化”概念，率先并影響各大游戲公司開(kāi)始投資游戲之外的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)。一大批游戲公司紛紛投資拍攝動(dòng)畫電影，尤其是根據(jù)其自主研發(fā)的游戲改編的兒童電影。企鵝影業(yè)、網(wǎng)易影業(yè)、藍(lán)港影業(yè)、巨人影業(yè)等背后都有國(guó)內(nèi)一線游戲公司的身影;企鵝影業(yè)手中的《QQ飛車》《QQ炫舞》等游戲改編項(xiàng)目也有望在不久的將來(lái)出現(xiàn)在大銀幕上。

（3）根據(jù)抗戰(zhàn)時(shí)期的革命故事改編的動(dòng)畫電影

在近些年的兒童電影創(chuàng)作中，出現(xiàn)了一批根據(jù)抗戰(zhàn)時(shí)期的革命故事改編的動(dòng)畫電影，這部分電影雖然數(shù)量不多，贏得的票房也不盡如人意，但其所表達(dá)的對(duì)兒童愛(ài)國(guó)精神的引導(dǎo)卻值得關(guān)注。在當(dāng)下兒童電影以?shī)蕵?lè)化為主導(dǎo)的大環(huán)境下，對(duì)抗戰(zhàn)歷史故事的關(guān)注和推崇實(shí)屬難得。其中，《西柏坡1》（2011）、《小小飛虎隊(duì)》（2013）、《西柏坡2：英雄王二小》（2013）、《新地雷戰(zhàn)：沖鋒號(hào)》（2014）是較為典型的代表。

2.原創(chuàng)類動(dòng)畫電影

中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫電影曾經(jīng)成就了中國(guó)動(dòng)畫電影學(xué)派，在世界動(dòng)畫電影史中有獨(dú)特的歷史地位。無(wú)論是《大鬧天宮》《小蝌蚪找媽媽》《三個(gè)和尚》，還是《豬八戒吃西瓜》等影片，都在世界電影史上占據(jù)一席之地。隨著世界動(dòng)畫電影技術(shù)和產(chǎn)業(yè)等的發(fā)展，中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫電影的發(fā)展逐漸滯后。近幾年，一批有理想的創(chuàng)作者和公司逐步開(kāi)始創(chuàng)作一些原創(chuàng)動(dòng)畫，如《魁拔》系列、《兔俠傳奇》系列、《藏獒多吉》（2011）、《青蛙王國(guó)》（2013）、《藏羚王》（2015）、《兔子鎮(zhèn)的火狐貍》（2015）、《捉妖記》（2015）、《搖滾藏獒》（2016）、《小門神》（2016）、《阿唐奇遇》（2017）、《大護(hù)法》（2017）、《恐龍王》（2018）、《風(fēng)語(yǔ)咒》（2018）等，這部分電影有一個(gè)共同的特點(diǎn)，即不論在宣發(fā)期間制片方如何賣力地宣傳，都無(wú)法改變這些影片毀譽(yù)參半的事實(shí)和在影院幾日游的殘酷，很難在市場(chǎng)上或者觀眾中形成影響力。究其原因，原創(chuàng)動(dòng)畫缺乏原著粉絲的積累，各個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)均從零開(kāi)始，對(duì)制作單位的創(chuàng)作、推廣等綜合能力的要求更高，而當(dāng)下的動(dòng)畫電影制作單位的綜合能力有待提高。

（二）“現(xiàn)實(shí)”型故事片

這種類型的電影比較復(fù)雜，既有以兒童作為主體觀眾的為兒童拍攝的電影，同樣也有兒童題材的電影。相比較幻想型兒童電影的“繁榮”和迅速成長(zhǎng)，現(xiàn)實(shí)型兒童電影的拍攝一直處于較為被動(dòng)甚至滯后的狀態(tài)。2015年以來(lái)，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，共有《童年的最后一個(gè)夏天》（2015）、《風(fēng)鈴上的卡片》（2015）、《流氓少年》（2015）、《游泳回家》（2016）、《啞孩兒》（2016）、《龍拳小子》（2016）、《爸爸我來(lái)救你了》（2016）、《河濱的夏》（2016）、《盲童盼盼的音樂(lè)夢(mèng)想》（2016）、《老師也瘋狂》（2017）、《天籟夢(mèng)想》（2017）《小鬼風(fēng)云之霸道小總裁》（2017）、《北極星》（2017）、《放學(xué)后》（2017）、《野起來(lái)》（2017）、《紅剪花》（2017）、《云在故鄉(xiāng)等我》（2018）、《旺扎的雨靴》（2018）、《云上日出》（2018）、《小狗奶瓶》（2018）、《快樂(lè)星球之三十六號(hào)》（2018）、《美麗童年》（2018）、《瘋狂熊孩子》（2018）、《熊貓石的奇幻之旅》（2018）、《我和叛徒老爸》（2018）、《一個(gè)人的課堂》（2018）等26部現(xiàn)實(shí)型兒童電影，而這些影片能在影院里看到的非常少，能夠產(chǎn)生影響力的就更少。同時(shí)，多數(shù)影片所關(guān)注的問(wèn)題也不單純是娛樂(lè)，更多隱藏了創(chuàng)作者關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的態(tài)度，側(cè)重于影片的教育作用，吸引力自然不如純娛樂(lè)的影片。值得欣慰的是，有導(dǎo)演和創(chuàng)作者關(guān)注到了殘障兒童電影的創(chuàng)作，如2017年在國(guó)外獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)的《天籟夢(mèng)想》就是表現(xiàn)藏區(qū)視障兒童到深圳完成夢(mèng)想的故事。

總之，幻想型電影是當(dāng)下兒童電影的主體，在觀眾主體上以低幼兒童為主，亟需全齡化兒童電影?，F(xiàn)實(shí)型兒童電影數(shù)量較少，不夠類型化，亟需其它類型的電影。

二、兒童電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)

從以上列舉的部分影片中可以看出，兒童電影的產(chǎn)量雖然與市場(chǎng)化的商業(yè)片不可同日而語(yǔ)，但也維持了一定的數(shù)量。然而，國(guó)家的積極扶持和市場(chǎng)的慘淡形成了明顯的對(duì)比和悖論，兒童電影的發(fā)展存在較多問(wèn)題。

（一）兒童電影創(chuàng)作的觀念問(wèn)題

兒童電影創(chuàng)作的觀念問(wèn)題。當(dāng)下，我國(guó)兒童電影創(chuàng)作在相關(guān)觀念上均有所改善，但不可否認(rèn)的是，兒童電影創(chuàng)作仍存在諸多問(wèn)題。比如將電影作為教育兒童的工具，使兒童電影工具化;兒童電影成人化的問(wèn)題等。存在這些觀念的根本原因在于創(chuàng)作者沒(méi)有弄清楚什么是兒童電影。實(shí)際上，兒童電影就是拍攝給兒童觀看欣賞的電影，必須滿足兒童的心理需求和審美需求或者對(duì)兒童進(jìn)行思想教育以及引導(dǎo)。在動(dòng)畫領(lǐng)域，以低幼化的動(dòng)畫代替全齡化兒童電影成為習(xí)以為常，無(wú)論是《喜羊羊與灰太狼》系列還是《熊出沒(méi)》系列，觀眾定位均為低幼化兒童，其成功更多的是經(jīng)濟(jì)價(jià)值和商業(yè)化運(yùn)作的結(jié)果。同樣，在對(duì)兒童進(jìn)行思想教育或者引導(dǎo)的影片情況更為復(fù)雜。其中，有一部分觀眾定位并非兒童，只是借助兒童的名義進(jìn)行成人世界思考的展現(xiàn)。如《孫子從美國(guó)來(lái)》（2012）、《如果樹(shù)知道》（2014）、《家在水草豐茂的地方》（2015）、《喜禾》（2016）等影片所傳達(dá)的對(duì)環(huán)境惡化、兒童被性侵、文化沖突、自閉癥兒童面臨的社會(huì)問(wèn)題等的思考，都是兒童觀眾所無(wú)法理解的。還有一部分影片對(duì)兒童心理學(xué)及審美并不了解，表現(xiàn)過(guò)于理性，注重說(shuō)教的效果，甚至上升到一種哲理的高度，同樣偏離了兒童電影觀眾的審美需求和心理需求。這并不是說(shuō)兒童電影不能有理性和說(shuō)教的成分，而是應(yīng)該結(jié)合兒童觀眾的心理和生理情況，寓教于樂(lè)，在較為簡(jiǎn)單易懂的主題之下完成兒童電影正確價(jià)值觀的快樂(lè)傳遞，比如正義與邪惡、好與壞、英雄與壞蛋、機(jī)智勇敢與愚笨懦弱等。相比之下，美國(guó)的《小鬼當(dāng)家》系列、《小屁孩日記》以及法國(guó)的《小淘氣尼古拉》等電影更符合兒童電影觀眾的審美情緒甚至思維模式。

從這點(diǎn)上看，我國(guó)的兒童電影創(chuàng)作多是用力過(guò)猛了。用成年人的想法去揣度兒童的想法、引導(dǎo)兒童正確價(jià)值觀的形成和完善等做法雖是善意，甚至是無(wú)奈之舉，卻無(wú)法改變影片不被兒童觀眾接受的現(xiàn)實(shí)。尤其是“現(xiàn)實(shí)型”題材的兒童電影的上座率和觀眾口碑都比動(dòng)畫電影要低已然成為現(xiàn)實(shí)。所以，兒童電影創(chuàng)作者首先要轉(zhuǎn)變觀念，轉(zhuǎn)變影片、觀眾、主題的定位等，使其符合兒童觀眾的心理需求和審美情趣，然后才能在此基礎(chǔ)上創(chuàng)作出優(yōu)秀的兒童電影。

（二）創(chuàng)新性不足

從以上列舉的影片不難看出，在當(dāng)下的兒童電影創(chuàng)作中，原創(chuàng)類的作品在市場(chǎng)影響力和觀眾認(rèn)可度上都比根據(jù)“IP”改編的影片要弱。其中，固然有原有“IP”的粉絲積累的原因，能夠幫助改編類的影片迅速贏得粉絲觀眾的圍觀和認(rèn)可。而事實(shí)上，更多的原因是我國(guó)的兒童電影缺乏創(chuàng)新性。最為明顯的例子就是2017年上映的《熊出沒(méi)之奇異空間》，這部影片獲得5個(gè)億的票房，足見(jiàn)兒童電影市場(chǎng)的強(qiáng)大，但這部影片將《瘋狂原始人》《阿凡達(dá)》《西游》《九色鹿》等影片的場(chǎng)景、橋段等略加改造便堆砌在影片中。同時(shí)，其所使用的形象、道具等來(lái)自于多個(gè)影片或者動(dòng)畫電影，有著強(qiáng)烈“穿越”特征。對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房而言，該片是成功的，但就創(chuàng)作而言，其并不具有明顯的創(chuàng)新性。當(dāng)然，并不是只有這部影片缺乏創(chuàng)新性，其它影片同樣存在這樣的問(wèn)題。如果說(shuō)當(dāng)年萬(wàn)氏兄弟、特偉等老一輩中國(guó)動(dòng)畫電影人用他們的水墨動(dòng)畫在世界兒童電影之林樹(shù)立了中國(guó)特色的兒童電影美學(xué)風(fēng)格的話，那么，當(dāng)下我國(guó)的兒童電影創(chuàng)作都在兒童電影本應(yīng)具有的想象力和創(chuàng)新性方面有所欠缺。這也影響到了兒童電影創(chuàng)作的質(zhì)量。

（三）受資本和市場(chǎng)的裹挾嚴(yán)重

隨著經(jīng)濟(jì)全球化和文化全球化程度的日益加深，資本的力量已經(jīng)滲透到世界的每一個(gè)角落?？梢哉f(shuō)，資本連同與之形影不離的市場(chǎng)以一種看不見(jiàn)、卻掌控一切的軟性力量和手段改變著世界各地的經(jīng)濟(jì)和文化，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)不能例外，直接影響了兒童電影的生存。2017年暑期檔和2018年暑期檔，均只有4部國(guó)產(chǎn)兒童片上映且反響平平。除去影片本身質(zhì)量而言，市場(chǎng)留給國(guó)產(chǎn)兒童電影的空間小之又小。在當(dāng)下中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)所面臨的“互聯(lián)網(wǎng)+電影+金融”的新操作模式之下，金融資本以前所未有的速度滲透進(jìn)中國(guó)電影業(yè)，帶給中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)巨大活力和動(dòng)力的同時(shí)，也帶來(lái)了前所未有的挑戰(zhàn)和壓力。資本的本能和基本原則就是追逐利益的最大化。在兒童電影的創(chuàng)作和發(fā)行過(guò)程中，由于受到資本的限制，眾多兒童電影均為中小成本制作，在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)建設(shè)、宣發(fā)等方面均處于弱勢(shì)，進(jìn)入市場(chǎng)之后也往往因?yàn)樯献实膯?wèn)題導(dǎo)致排片率和上映時(shí)間過(guò)少，生存空間一再被擠壓。雖然，國(guó)家一直在推行兒童電影劇本配套扶持計(jì)劃，對(duì)有價(jià)值的兒童電影作品等進(jìn)行資金等方面的支持，有效解決了一些優(yōu)秀項(xiàng)目沒(méi)有資金拍攝的情況。但是，資本和市場(chǎng)的擠壓導(dǎo)致大多數(shù)兒童電影創(chuàng)作無(wú)法從市場(chǎng)上回收成本，更無(wú)法形成可持續(xù)發(fā)展的良性循環(huán)。

三、兒童電影未來(lái)發(fā)展的思考

在當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)達(dá)、金融資本不斷滲透、電影市場(chǎng)迅速擴(kuò)大、電影票房節(jié)節(jié)攀升的時(shí)代背景下，中國(guó)電影業(yè)如何才能實(shí)現(xiàn)兒童電影的相對(duì)獨(dú)立性，又能保持良性和可持續(xù)發(fā)展？

首先，立足兒童觀眾，講好中國(guó)故事。兒童電影是拍給兒童看的，這一點(diǎn)是創(chuàng)作者應(yīng)該時(shí)刻謹(jǐn)記的。要轉(zhuǎn)變長(zhǎng)久以來(lái)形成的電影應(yīng)該承擔(dān)“教育”“寓教于樂(lè)”的功能的觀念，充分理解并尊重當(dāng)下兒童觀眾作為新新“網(wǎng)絡(luò)原住民”觀眾的生活和心理特質(zhì)，比如日常語(yǔ)言網(wǎng)絡(luò)化、頻繁使用數(shù)字代碼和字母代碼、要求話語(yǔ)權(quán)、知識(shí)面廣泛、現(xiàn)實(shí)感弱、個(gè)性化等，并滿足由此導(dǎo)致的兒童觀眾的娛樂(lè)需求和兒童電影娛樂(lè)化的本質(zhì)。娛樂(lè)化并非不注重對(duì)兒童觀眾的教育和引導(dǎo)，而是突破傳統(tǒng)兒童電影“教化”觀眾傳統(tǒng)道德意識(shí)的窠臼，在包括性格、能力、氣質(zhì)、責(zé)任心、個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)等健全兒童人格的塑造方面全面發(fā)展。如果從這個(gè)方面出發(fā)，兒童電影的題材、內(nèi)容、類型將會(huì)有極大地拓展，而不是局限于動(dòng)畫或者普通的故事片。作為兒童電影，要在立足中國(guó)文化、歷史的基礎(chǔ)上與時(shí)俱進(jìn)，開(kāi)拓兒童電影創(chuàng)作視野，創(chuàng)作出當(dāng)下兒童電影觀眾喜歡的故事。

其次，與境外合拍。當(dāng)下，合拍片已經(jīng)成為推動(dòng)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要力量之一。同時(shí)，中國(guó)電影在合拍中也慢慢成熟和強(qiáng)大起來(lái)。從近幾年合拍片推動(dòng)國(guó)產(chǎn)電影市場(chǎng)的開(kāi)拓和質(zhì)量提升的情況可以看出，如果兒童電影創(chuàng)作采用合拍片的方式，和境外創(chuàng)作團(tuán)體合作，借鑒境外兒童片創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，在電影生產(chǎn)和傳播中優(yōu)化資源配置，借力完善自己、提高自己，從根本上扭轉(zhuǎn)兒童電影創(chuàng)作乏力、資金不足、故事講不好等局面，即可改變兒童電影的整體狀況。

再次，兒童電影產(chǎn)業(yè)化?；蛟S有人會(huì)說(shuō)，將兒童電影推向市場(chǎng)只能是死?！爸弥赖囟笊保袊?guó)電影也是從“涅粲”之路走來(lái)的。將兒童電影產(chǎn)業(yè)化，通過(guò)市場(chǎng)化的錘煉徹底更新投資、創(chuàng)作、營(yíng)銷、市場(chǎng)觀念甚至管理理念等，讓兒童電影創(chuàng)作者更加注重市場(chǎng)需求，從而影響和改變上游的創(chuàng)作，這樣才能形成一個(gè)良性的可持續(xù)發(fā)展的循環(huán)生態(tài)。

當(dāng)然，并不是說(shuō)這些就能有效改變兒童電影所面臨的生態(tài)環(huán)境，同時(shí)也要利用“互聯(lián)網(wǎng)+”的優(yōu)勢(shì)、培養(yǎng)創(chuàng)作人才等各種條件來(lái)幫助和實(shí)現(xiàn)兒童電影的轉(zhuǎn)型升級(jí)。