咂摸疊詞指向，破解情感密碼

付紹清

在賞析歸有光的《項脊軒志》時，多數(shù)執(zhí)教者習(xí)慣以“多可喜，亦多可悲”為著眼點(diǎn)，通過分析項脊軒中人事變遷、家道坎凜，解讀作者的遣}不之思和哀痛之情。假使從細(xì)處著手，致力于疊詞的情感內(nèi)涵挖掘，或許更能引導(dǎo)學(xué)生深度思考。

《項脊軒志》共用“寂寂”“珊珊”“往往”“呱呱”“默默”“亭亭”六個疊詞，基本均勻分布于全篇。如果明確了每個疊詞的人生指向，破譯了每個疊詞背后的情感密碼，厘清了貫串疊詞的情感脈絡(luò)，就有利于促進(jìn)學(xué)生思維能力的發(fā)展和思維品質(zhì)的提升。王錫爵評歸有光文章：“所為抒寫懷抱之文，溫潤典麗，如清廟之瑟，一唱三嘆，無意于感人，而歡愉慘惻之思，溢于言表之外。”（《明太仆寺寺丞歸公墓志銘》）《項脊軒志》一文的藝術(shù)感染力就在于作者將沉潛郁積的情感蘊(yùn)含在樸實的疊詞之中。

第一段中“寂寂”“珊珊”互為應(yīng)答，看似在描寫客觀環(huán)境，實則浸透著作者怡然自得、孤芳自賞的心境。正如王國維所說：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩?！痹鯓用鑼懹形抑?？表現(xiàn)了作者怎樣的情感？學(xué)生進(jìn)一步品讀明了，“寂寂”是寫作者得意于“雜植蘭桂竹木于庭”的幽美自然風(fēng)光，更是寫作者“借書滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐”時，寧靜內(nèi)心的自我陶醉、自我欣賞。加之“小鳥時來”，人鳥相伴，寧靜而和諧，物我兩忘，真有陶公“采菊東籬下，悠然見南山”的閑適?！懊髟掳雺?，桂影斑駁，風(fēng)移影動”，怎一個“珊珊”說得。在明月高懸的夜晚，苦讀勞頓，本應(yīng)閉門休養(yǎng)，作者卻忘情于月白風(fēng)清、花香襲人的美妙境界，并時而高歌時而低吟，獨(dú)享別人無法企及的靜，有蘇子“浩浩乎如馮虛御風(fēng)，而不知其所止;飄飄乎如遺世獨(dú)立，羽化而登仙”的超然與灑脫。

“往往”僅表達(dá)小門墻之多嗎？引導(dǎo)學(xué)生結(jié)合相關(guān)背景和上下文探究，有了別樣的解讀。小門墻是“諸父異爨”的產(chǎn)物，是家道衰落和分裂的信號。對于一般家族而言，分家是情理之中的事，可聚族而居是歸家祖上遺訓(xùn)。歸有光在《歸氏世譜后》中稱述其家族遺訓(xùn)云：“吾少聞先考之言，吾家自高僧以來累世未曾分異。”前文“先是，庭中通南北為一”說明家族曾經(jīng)是興旺和諧的，強(qiáng)烈的對比中，平靜的文字背后透露出作者無奈而沉重的悲涼，也引發(fā)了學(xué)生無盡的想象和思考：這是怎樣一種凌亂的生活場景？是什么原因?qū)е录易宓姆直离x析？“東犬西吠”“客逾庖而宴”“雞棲于廳”三個特寫充分闡釋了歸家的裂變，因裂變而衰落，因衰落而凌亂，作者對歸家現(xiàn)狀的不滿與失望溢于言表。更可悲的是，“庭中始為籬，已為墻，凡再變矣”，由當(dāng)初的南北相通，到用籬笆隔開，最后用厚實的門墻橫亙。一向以和睦為榮的家族發(fā)生如此劇變，家庭成員之間到底產(chǎn)生了怎樣的齷齪隔膜、矛盾甚至仇怨呢？這對昔日的官宦之家充滿期待、意欲通過詩書重整家業(yè)的作者而言，是何其巨大的悲痛和傷害！通過前后鏈接、層層追問，學(xué)生的思維便向縱深發(fā)展。

整理軒中厚實的記憶，作者抓住三個重要人物——母親、祖母和妻子，運(yùn)用“呱呱”“默默”“亭亭”三個疊詞，精練傳神地傳達(dá)出對三世變遷的無盡哀傷、對三位女性的悼念之情。試讓學(xué)生細(xì)細(xì)品之，又各有其味?！斑蛇伞笔巧性诶掀牌艖阎械慕憬愕目蘼?，也是發(fā)自作者內(nèi)心的哭聲。母親關(guān)心的是姐姐，作者為什么會哭？試想，作者八歲喪母，母親的慈愛還要從別人口中得知，而且還是對姐姐的。自此，他沒有撒嬌的對象，沒有母愛的滋養(yǎng)，在實現(xiàn)理想、振興家業(yè)的路上只能孤獨(dú)前行，能不愴然泣下嗎？再度揣摩，循著姐姐的哭聲，我們可以尋覓到一位慈愛的母親?！澳乘噶⒂谄潯?。一“立”字活畫出了一位仁慈善良的母親形象，也流露出了作者對母親的拳拳眷念之情。“娘以指叩門扉日：‘兒寒乎？欲食乎？”一“叩”一“問”反映了母親對子女無微不至的關(guān)愛，也讓讀者不禁泣下沾襟。誠如林紓所言：“震川之述老嫗語，至瑣細(xì)，至無關(guān)緊要，然自少失母之兒讀之，匪不流涕矣?！保ā叮ü盼霓o類纂-項脊軒志）評語》）還可引導(dǎo)學(xué)生想象，在重男輕女的封建社會，母親對女兒尚且如此，對兒子又會怎樣呢？歸有光《先妣事略》有言：“孺人比乳他子加健?！弊阋娔赣H對兒子更加嚴(yán)格?！断儒侣浴愤€記載：“有光七歲與從兄有嘉入學(xué)，每陰風(fēng)細(xì)雨，從兄輒留，有光意戀戀，不得留也。孺人中夜覺寢，促有光暗誦《孝經(jīng)》，即熟讀，無一字齷齪，乃喜。”母親愛子、望子成龍之心可見一斑?？蓛鹤游闯扇耍赣H已帶著遺愿早逝。至此，作者“樹欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待”的悲愴已滿懷。

“默默”除描述作者足不出戶、孜孜以學(xué)的情態(tài)外，還可見作者讀書清苦之狀，后文“余扃牖而居，久之能以足音辨人”便是明證?！拔峒易x書久不效，兒之成，則可待乎！”充分體現(xiàn)了祖母對有光功成名就的殷殷期盼之情，“久不效”“可待乎”飽含心酸又充滿期待。以至于急切如此：“頃之，持一象笏至，曰：‘此吾祖太常公宣德問執(zhí)此以朝，他日汝當(dāng)用之！”祖母贈“象笏”，一個平常的舉動，卻給了作者強(qiáng)有力的鞭策。作者要接過這個“接力棒”，不知要承受多么巨大的責(zé)任壓力和付出多少超常的艱辛?？墒聦嵣?，他自19歲考取蘇州府學(xué)生員后，命途多舛，六赴鄉(xiāng)試，34歲才中舉，將近60歲才考中進(jìn)士。想到自己功名無成、老大無為，母親、祖母的期盼落空，不禁長號。愧疚、失望、崩潰……一涌而出，真是撕心裂肺的劇痛。

作者對妻子的愛與念、喜與悲，無需千言萬語、赫赫事跡，一言以蔽之，“亭亭”足矣。文末寫道：“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣?！憋@然是在表達(dá)作者對妻子的懷念。如果引導(dǎo)學(xué)生向情感更深處漫溯，就會讀出更豐富深刻的內(nèi)涵?！巴ねぁ笔瞧拮拥南笳鳌Ｗ髡叩脑淦拮游菏?3歲嫁到歸家，“從余問古事，或幾學(xué)書”，漂亮賢惠，知書達(dá)禮，可謂德藝雙馨，且彼此隋感篤厚，作者怎不睹物思人呢？“亭亭”是時光流逝的見證。枇杷樹系妻死之年所手植，今已亭亭如蓋，“死之年”與“今”對比，暗示今不如昔的感慨，給人無盡的滄桑之感，蘊(yùn)含著無限的人生悲涼?！巴ねぁ笔撬甯械目圩印ｋS著人事變遷，樹長，人亡;物是，人非！睹物傷懷，無一字言思念，思念之情卻浸透骨髓。妻已亡，但愛永恒，作者對妻子深摯的愛情，不會隨著時光的流逝而褪色，而是像庭中的枇杷樹愈發(fā)郁郁蔥蔥;作者時運(yùn)不濟(jì)，仕途坎坷，但他仍對未來功名充滿希冀，希望自己的前途如庭中枇杷樹煥發(fā)勃勃生機(jī);歸氏家族昔日蕭條衰敗，今日庭院枇杷樹蒼翠高聳，暗喻作者對歸家健康、蓬勃發(fā)展的愿景。

在引導(dǎo)學(xué)生解析了每個疊詞的內(nèi)涵后，還應(yīng)鼓勵他們作更深入的探討，準(zhǔn)確定位每次悲（教學(xué)重點(diǎn)）在作者心中的位置和分量。

綜觀全篇，作者選取家庭生活瑣事，反映了一個沒落的封建知識分子的喜和悲，主要是悲。但悲情的表達(dá)不是像平地的水四處溢散，而是通過疊詞這個感情節(jié)點(diǎn)，沿著情感的脈絡(luò)逐層深入。家庭失和，家族衰敗，仕途失意，母逝妻亡，每一個情結(jié)都是一個痛點(diǎn)，但痛的內(nèi)涵和深度又各不相同。作者眼見“內(nèi)外多置小門墻，往往而是”直至“庭中始為籬，已為墻，凡再變矣”時，生發(fā)的是深長的憂嘆;老嫗轉(zhuǎn)述姐姐的“呱呱而泣”、先母的“叩”“問”時，“語未畢，余泣，嫗亦泣”，情動于中，但還只是有淚無聲，含蓄而有節(jié)制;大母問余“何競?cè)漳诖恕辈ⅰ俺忠幌篌酥痢睍r，作者則“長號不自禁”，哭聲啕啕，淚如泉涌，完全失控。由此可見，作者的感情由內(nèi)向轉(zhuǎn)為外露，由沉穩(wěn)漸趨強(qiáng)烈。就是文末補(bǔ)敘的“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣”，也是正文的自然延續(xù)和補(bǔ)充，感情較前者更充沛、更深厚、更豐富。

六個疊詞是貫串文章內(nèi)容的珠子，綰結(jié)作者情感的扣子。指導(dǎo)學(xué)生由疊詞入手，聯(lián)系上下文，結(jié)合時代背景，厘清文章發(fā)展的脈絡(luò)，解開情感的扣子，這就是語文運(yùn)用，語文實踐;啟發(fā)學(xué)生由此及彼，由表及里，破解文章的留白處、作者內(nèi)心的隱秘處，這就是深度思維。這樣的課堂才是實用型、智慧型課堂。