貝多芬鋼琴奏鳴曲探究

于航

【摘 要】貝多芬是西方音樂(lè)史上一位杰出的音樂(lè)家，其音樂(lè)作品風(fēng)格就像他的人生經(jīng)歷一樣跌宕起伏，將個(gè)人情感與音樂(lè)創(chuàng)作緊密聯(lián)系到一起，使音樂(lè)與情感能夠合二為一，使音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)具有較強(qiáng)的音樂(lè)演奏價(jià)值。為此，本文將針對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲進(jìn)行研究與探討。

【關(guān)鍵詞】貝多芬;鋼琴;奏鳴曲

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）14-0062-02

貝多芬的一生創(chuàng)作了眾多音樂(lè)作品，然而他的每一部音樂(lè)作品均將快樂(lè)與痛苦交織到一起，將濃重的悲傷色彩展現(xiàn)出來(lái)，使人們?cè)谘葑嗷蛘呤窃隈雎?tīng)的過(guò)程中能夠與其產(chǎn)生獨(dú)特的共鳴。

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作內(nèi)容

（一）早期創(chuàng)作作品。貝多芬早期所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲一共有11首，主要是他在1794年到1800年所創(chuàng)作而成的作品。例如貝多芬1795年創(chuàng)作完成的第1號(hào)鋼琴奏鳴曲f小調(diào)、第2號(hào)鋼琴奏鳴曲A大調(diào)以及第3號(hào)鋼琴奏鳴曲C大調(diào)，這三首曲子均由六個(gè)樂(lè)章組成，將恢弘龐大的氣勢(shì)展現(xiàn)出來(lái)，具有貝多芬獨(dú)特的個(gè)性;1796年到1798年創(chuàng)作的第4號(hào)鋼琴奏鳴曲降E大調(diào)，由四個(gè)樂(lè)章組成，但是結(jié)構(gòu)卻比前三首的結(jié)構(gòu)大很多，整體節(jié)奏十分緩慢，通過(guò)借助顫音有效豐富樂(lè)曲的內(nèi)容;1796年到1798年創(chuàng)作的第5號(hào)鋼琴奏鳴曲c小調(diào)和第6號(hào)鋼琴奏鳴曲F大調(diào)由三個(gè)樂(lè)章組成，而第7號(hào)鋼琴奏鳴曲D大調(diào)則由四個(gè)樂(lè)章組成，創(chuàng)作過(guò)程中運(yùn)用傳統(tǒng)四個(gè)樂(lè)章的慣例，保留傳統(tǒng)內(nèi)容的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)對(duì)樂(lè)章結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新;1798年到1799年創(chuàng)作的第8號(hào)鋼琴奏鳴曲（悲愴）c小調(diào)共由三個(gè)樂(lè)章組成，是貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作初期的巔峰之作。

（二）中期創(chuàng)作作品。貝多芬中期所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲一共有16首，主要是他在1800年到1814年所創(chuàng)作而成的作品。例如貝多芬在1801年所創(chuàng)作的第14號(hào)鋼琴奏鳴曲（月光）升c小調(diào)共由四個(gè)樂(lè)章組成，是貝多芬第一次將葬禮進(jìn)行曲設(shè)置到第三個(gè)樂(lè)章;第15號(hào)鋼琴奏鳴曲（田園）D大調(diào)由四個(gè)樂(lè)章組成，該樂(lè)曲具有濃重的田園風(fēng)情;1801年到1802年所創(chuàng)作的第16號(hào)鋼琴奏鳴曲G大調(diào)和第17號(hào)鋼琴奏鳴曲（暴風(fēng)雨）d小調(diào)是由三個(gè)樂(lè)章組成，第18號(hào)鋼琴奏鳴曲降E大調(diào)是由四個(gè)樂(lè)章組成，整個(gè)樂(lè)曲的創(chuàng)作思維開(kāi)始發(fā)生變化，對(duì)后期發(fā)展具有一定的預(yù)示作用;第19號(hào)鋼琴奏鳴曲G大調(diào)和第20號(hào)鋼琴奏鳴曲G大調(diào)均由兩個(gè)樂(lè)章組成，通俗易懂、簡(jiǎn)單易學(xué)，專(zhuān)門(mén)為初學(xué)者創(chuàng)作，但是其音樂(lè)藝術(shù)價(jià)值毫不遜色，擁有較高的藝術(shù)品位。

（三）晚期創(chuàng)作作品。貝多芬晚期所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲一共有5首，主要是他在1814年到1822年所創(chuàng)作而成的作品。例如，貝多芬在1821年所創(chuàng)作的第31號(hào)鋼琴奏鳴曲降A(chǔ)大調(diào)，由三個(gè)樂(lè)章組成，無(wú)論是內(nèi)容還是結(jié)構(gòu)均具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值;1819年到1822年所創(chuàng)作的第32號(hào)鋼琴奏鳴曲e小調(diào)由兩個(gè)樂(lè)章組成，對(duì)比尖銳，在第一個(gè)樂(lè)章運(yùn)用對(duì)位手法，第二個(gè)樂(lè)章運(yùn)用變奏曲，是貝多芬晚期風(fēng)格創(chuàng)作的一大代表。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作形式

（一）豐富多樣的結(jié)構(gòu)。鋼琴奏鳴曲是歐洲古典音樂(lè)中的一大類(lèi)型，擁有其獨(dú)特的形式結(jié)構(gòu)。從貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲來(lái)看，其樂(lè)章在創(chuàng)作過(guò)程中有效摒棄傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作規(guī)則，最大限度縮小創(chuàng)作篇幅，將整個(gè)創(chuàng)作重點(diǎn)放在末端章節(jié)，凸顯樂(lè)曲特色，取消每個(gè)樂(lè)章結(jié)尾處的重復(fù)部分，同時(shí)做好各個(gè)樂(lè)章之間的銜接工作，將所有情感放置到樂(lè)章的最后部分，讓整個(gè)樂(lè)章能夠達(dá)到一氣呵成的藝術(shù)效果。

（二）獨(dú)具特色的調(diào)性。鋼琴奏鳴曲在演奏過(guò)程中受古典規(guī)范的影響，其調(diào)性具有一定的局限性，不同的調(diào)性擁有其別具一格的分布規(guī)則，絕大多數(shù)樂(lè)章之間均運(yùn)用近相關(guān)的調(diào)性。從貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲成果來(lái)看，貝多芬在調(diào)性安排方面有意打破原有的奏鳴曲結(jié)構(gòu)，具有一定的獨(dú)特方式，選用遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)對(duì)奏鳴曲不同樂(lè)章之間的調(diào)性進(jìn)行處理，使樂(lè)章主體部分與樂(lè)章整體之間能夠擁有一個(gè)良好的關(guān)系，從而在調(diào)性上達(dá)到一種意想不到的反差效果。在鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作過(guò)程中，貝多芬巧用矛盾，通過(guò)在樂(lè)章中制造矛盾與沖突，使整個(gè)樂(lè)章的調(diào)性具有較強(qiáng)的靈活性與多變性，有效豐富樂(lè)章的演奏內(nèi)容，達(dá)到意想不到的演奏效果。也正是貝多芬的這一做法，為他后期浪漫主義創(chuàng)作活動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。

（三）靈活多變的旋律。從貝多芬鋼琴奏鳴曲的旋律特點(diǎn)來(lái)看，貝多芬將上下行的音階式同分解和弦式巧妙結(jié)合到一起，在同音型不斷向上攀升過(guò)程中有效增強(qiáng)樂(lè)章的主體旋律，通過(guò)縱向和聲與橫向旋律線的作用，將美麗的自然風(fēng)光淋漓盡致得演繹出來(lái)，有效提升音樂(lè)演奏的魅力。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲的風(fēng)格變化

（一）穩(wěn)中求快?！胺€(wěn)中求快”是貝多芬鋼琴奏鳴曲藝術(shù)風(fēng)格方面的一大特色。演奏者在演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的過(guò)程中，需要正確把握演奏速度，這樣才能夠找準(zhǔn)貝多芬鋼琴奏鳴曲情感走向。因此，貝多芬鋼琴奏鳴曲對(duì)演奏者的演奏要求相對(duì)比較高，需要演奏者能夠靈活掌控演奏節(jié)奏，根據(jù)貝多芬鋼琴奏鳴曲的實(shí)際演奏內(nèi)容靈活調(diào)整好演奏速度，使演奏者在演奏過(guò)程中的思想意識(shí)能夠與貝多芬鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格完美融合到一起，有效提升貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏效果。眾所周知，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作作品不僅擁有濃重的浪漫主義色彩，還擁有一定的古典音樂(lè)韻味，演奏者在演奏時(shí)必須掌控好演奏力度，切忌隨意演奏。

（二）力度控制。將個(gè)人思想感情投入到整個(gè)鋼琴演奏活動(dòng)中，是演奏者演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的必然要求。演奏者只有將個(gè)人思想情感全部投入到貝多芬鋼琴奏鳴曲的演奏活動(dòng)中，才能夠從譜例中充分認(rèn)識(shí)到個(gè)人思想感情在鋼琴演奏中的重要性與發(fā)展性。貝多芬在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲的過(guò)程中曾借助海頓與莫扎特的創(chuàng)作方法，但是由貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲的力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比莫扎特所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲的力度強(qiáng)。在貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲譜例中，我們經(jīng)常能夠看到力度記號(hào)，這些力度記號(hào)是貝多芬在提醒演奏者，需要在演奏過(guò)程中重點(diǎn)把握力度記號(hào)標(biāo)記的位置。

（三）抒發(fā)情感。貝多芬擁有坎坷的人生經(jīng)歷，在開(kāi)展音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)時(shí)，貝多芬特將個(gè)人思想感情融入、滲透到音樂(lè)創(chuàng)作中，借助音樂(lè)作品將個(gè)人思想感情傳達(dá)出來(lái)，達(dá)到借曲抒情的藝術(shù)效果。正是源于貝多芬一生多舛的命運(yùn)，讓不少音樂(lè)愛(ài)好者為之欽佩。由貝多芬所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲與其他音樂(lè)藝術(shù)家所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲具有較大的差別，主要表現(xiàn)在演奏力度方面：演奏者在演奏上行旋律時(shí)，需要不斷加強(qiáng)演奏力度，使人在聆聽(tīng)的過(guò)程中有一種揪心的感覺(jué)，同時(shí)在音樂(lè)旋律的作用下不斷朝著某一個(gè)既定的目標(biāo)不斷向上攀行;演奏者在演奏下行旋律時(shí)，需要不斷減緩演奏力度，使演奏者有一種放松的感覺(jué)，從而使演奏者或者是聽(tīng)眾能夠從不同的演奏力度中獲取不一樣的情感體驗(yàn)，有效提升鋼琴奏鳴曲的魅力與價(jià)值。因此，演奏者在演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲的過(guò)程中，在控制演奏力度的過(guò)程中，還需要控制好個(gè)人思想情感，做好情感的抒發(fā)與釋放等工作。踏板是鋼琴演奏中的一項(xiàng)重要工具，在鋼琴演奏中正確使用踏板能夠?yàn)檠葑嘈Ч臃?。演奏者在演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲時(shí)，應(yīng)根據(jù)所選擇的演奏曲目，正確選用踏板使用方式，將貝多芬奏鳴曲的多種風(fēng)格淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

由貝多芬所創(chuàng)作而成的鋼琴奏鳴曲在世界音樂(lè)歷史上占據(jù)不容忽視的地位。貝多芬鋼琴奏鳴曲所具備的特點(diǎn)不僅表現(xiàn)在音樂(lè)創(chuàng)作結(jié)構(gòu)方面，還表現(xiàn)在作品演奏風(fēng)格方面。通過(guò)研究分析得知，貝多芬創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲的過(guò)程中，以海頓式演繹技法與莫扎特演繹技法為基礎(chǔ)，結(jié)合個(gè)人對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的理解與認(rèn)知，打破常規(guī)鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作形式，創(chuàng)作出獨(dú)具其個(gè)人特色與風(fēng)格的鋼琴奏鳴曲。

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