淺談京劇樂隊的組成部分與作用配置

梁志鵬

【摘 要】京劇樂隊稱為“場面”，又稱“文武場”。不僅簡單而且完整，自成一套體系。京劇樂隊由管弦樂和打擊樂兩個部分組成，通常業(yè)內(nèi)人士把管弦樂叫做“文場”，把打擊樂叫作“武場”。

【關(guān)鍵詞】京??；樂隊；配置；作用

中圖分類號：J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）14-0029-02

戲曲，顧名思義，無曲不成戲。戲與曲是相輔相成的，曲因戲而存在，戲因曲而流傳。全國有近百余個劇種，劇種與劇種之間的主要區(qū)別就是聲腔的不同，其中就包括語音和因語音而生發(fā)來的聲腔。京劇音樂的構(gòu)成就來自于唱腔、念白、樂曲與打擊樂的巧妙結(jié)合。

下面我就對京劇樂隊的組成部分和作用配置淺談一下我的看法：

京劇樂隊文場主要是為演員的演唱伴奏，以及配合演員的表演而演奏情緒音樂或者過場音樂。京劇劇目中一般以唱功為主的文戲，用管弦樂伴奏為主，同時也離不開打擊樂的輔助，故而習(xí)慣性地稱管弦樂為“文場”。

文場的主要樂器有：京胡（也稱胡琴）是主奏樂，也是京劇的特色樂器，與二胡雷同，但是外形要小很多。琴筒、琴桿都是用竹子制成的，琴筒一端蒙的是蟒蛇皮，也可用尼龍制品蒙制，內(nèi)外兩根琴弦，內(nèi)外弦以五度關(guān)系定音，以馬尾弓子磨擦內(nèi)外弦而發(fā)出聲響，音色剛勁嘹亮，清脆入耳，表現(xiàn)力極強(qiáng)，被譽(yù)為“東方小提琴”。京二胡，二胡的一種，京劇樂隊中的京二胡是京胡的孿生樂器，不同于民二胡，是專門編配在京劇樂隊中使用的。造型為木制結(jié)構(gòu)，內(nèi)外兩根琴弦，內(nèi)外弦按五度關(guān)系定弦，以馬尾弓子磨擦內(nèi)外弦而發(fā)出聲響，音色低沉而柔和，與胡琴剛勁音色相匹配，增加音色厚度與柔和成份，因此常被稱為京胡的情侶樂器。通常情況下多為旦角伴奏，在一些特殊京劇劇目中也用來為其他的行當(dāng)伴奏。月琴，屬于彈撥樂器，木制結(jié)構(gòu)，音箱呈滿圓形的共鳴箱，琴脖短小，邊框用六塊規(guī)格一致的木板膠接而成。音箱內(nèi)置兩道音梁，支著兩個音柱，四個軸子，四跟弦，琴頸和面板上面有八個或九個品位。此樂器在拉奏樂器基礎(chǔ)上摻入顆粒狀的音型效果，有時也可單獨(dú)演奏。比如《空城計》中諸葛亮撫琴時獨(dú)奏[節(jié)節(jié)高]曲牌。三弦，又稱弦子，傳統(tǒng)的彈撥樂器，手柄很長，蟒皮蒙制的音箱有橢圓形的和方形的，音箱雙面蒙皮，有三根琴弦，音色豪放粗獷。以指甲“撥子”彈撥而發(fā)出聲音，按照四、五度關(guān)系來定弦。音色更厚于月琴，為文場樂隊增添厚度。京胡·京二胡·月琴·三弦，也就是所謂的文場四大件，外加大阮·中軟·竹笛·笙·嗩吶·海笛子等效果樂器。由于在伴奏腔調(diào)和曲牌演奏上的不同，這些樂器在配置劃分上大致可以分為以下幾組：1.用京胡來領(lǐng)奏的拉弦樂器配置。其中包括京胡·京二胡·月琴·三弦。主要以伴奏西皮·二黃·南棒子·高撥子·四平調(diào)等板式為主。以及京劇劇目中所有的胡琴曲牌，都是用這組樂器來完成的。2.用海笛來領(lǐng)奏的樂器配置，多為吹奏曲牌，也可伴奏唱腔，比如在《林沖夜奔》中林沖所唱的“新水令”“步步嬌”“折桂令”“江兒水”四個曲牌。在《挑滑車》中高寵所唱的“石榴花”“上小樓”“疊字犯”等曲牌，以及京劇武戲·昆曲劇目里面的曲牌唱腔，都是用這組樂器來完成的。3.用嗩吶來領(lǐng)奏的樂器配置。在京劇樂隊中，嗩吶的用途相當(dāng)廣泛，既能吹奏唱腔曲牌，也能為演員舞臺調(diào)度·場景轉(zhuǎn)換渲染氛圍。比如《白蛇傳》一劇中用嗩吶領(lǐng)奏演員群唱的“二犯江兒水”曲牌，《紅燈記》中鐵梅唱“提起敵寇心肺炸”一段，以及其他劇目經(jīng)常用到的“急三槍”“小朱奴”“風(fēng)入松”“工尺上”“尾聲”等等一系列的嗩吶曲牌。還可用嗩吶來代替馬嘶·鳥叫·雞叫等音樂效果，都是用這組樂器來完成。4.用笛子來領(lǐng)奏的樂器配置。用笛子搭配二胡·笙·彈撥樂，用來伴奏京劇當(dāng)中的昆曲·吹腔·幕間曲，比如《小放牛》《小上墳》等劇目，都是用這組樂器來完成的。

京劇中的打擊樂以鮮明的節(jié)奏音響、規(guī)范的伴奏形式、獨(dú)特的戲曲音樂語匯，統(tǒng)一、制約、協(xié)調(diào)著整個演出節(jié)律，它的伴奏由始至終融合在戲曲的整個細(xì)微環(huán)節(jié)之中，無論是多么細(xì)膩的表演、多么微妙的變化，幾乎都離不開它的開導(dǎo)、協(xié)調(diào)、配合與烘托。它在戲曲中作為一條紐帶，把演員的唱、念、做、打和栩栩如生的表演串聯(lián)在一起，它與劇情人物的感情變化息息相關(guān)，它不但能制造情境，渲染氣氛，還能準(zhǔn)確地刻畫人物性格，描繪人物動作，揭示人物的情感變化和心理活動，推動劇情的發(fā)展。

京劇樂隊武場主要是為配合演員的身段動作、念白、演唱、開打，使其起止明確，節(jié)奏鮮明，使場次、段落間，唱、念、做、打相互銜接，渲染舞臺的情緒氣氛。京劇打擊樂器雖然在音高音色方面變化不是太豐富，但是鏗鏘有力，節(jié)奏鮮明，京劇劇目中一般重打為主的武戲，多用打擊樂為主奏樂器，同時也離不開文場的輔助，故而習(xí)慣性地稱打擊樂為“武場”。

武場的主要樂器由板鼓、大鑼、饒錢、小鑼四種樂器組合而成，稱為“四大件”。另外再配上小堂鼓·大堂鼓來增添伴奏效果。板鼓，是指檀板和單皮鼓兩種樂器。此樂器就自身來說不僅是一件伴奏樂器，還是整個武場乃至整個樂隊的總指揮。檀板，是由前后兩組板組成，前一組是由兩塊板重疊在一起，用絲弦緊緊綁在一起，形成一個振動的共鳴體，后一組是一塊板，起到打擊作用。中間板略微厚，兩面都是平的。蓋板和底板稍有一點(diǎn)薄，有一面內(nèi)側(cè)中間隆起呈脊?fàn)睢Ｉw板的平面和中板部分，用絲弦緊緊纏繞住兩頭，合并在一塊。前組兩塊組成，后組一塊，板的頂部六分之一處有兩個小孔，用繩穿過連在一起。單皮鼓，是用又厚又硬的木塊，做成一個內(nèi)錐圓形，中間留有三指寬的小圓孔，蒙上牛皮或者豬皮，然后用鉚釘緊緊地釘住外圍。鼓師用兩根竹制的鼓槌，又稱鼓楗子，擊打單皮鼓中心三指寬蒙皮處而發(fā)出聲音。中間部分開洞越寬，單皮鼓的調(diào)門就越低。其中，演奏板鼓樂手被稱為鼓師，鼓師就是整個樂隊的總指揮，統(tǒng)領(lǐng)武場的同時，又為文場擊打節(jié)奏，配合舞臺上演員的唱·念·做·打。大鑼，銅制品樂器，結(jié)構(gòu)比較簡單，鑼身是一個圓形的弧面形狀，演奏者用纏布的鑼錘敲擊鑼身正面的中央位置，從而振動發(fā)出聲音。大鑼是構(gòu)成打擊樂組合調(diào)式的主音樂器，能穩(wěn)定音級，是打擊樂部分音樂旋律構(gòu)成的主要部分，起到重拍作用。大鑼按調(diào)門的高低，可分為低虎音鑼、中虎音鑼、高虎音鑼、大仿蘇鑼、小仿蘇鑼、小武鑼等，與板鼓、鐃鈸、小鑼相組合。在劇目伴奏中多用于重大題材及重要人物的尖銳矛盾沖突，或是激烈的戰(zhàn)斗場面，演員的內(nèi)心變化、形體動作，在京劇劇目的文戲、武戲中使用頻繁。鐃鈸，銅制品樂器，由兩扇組成，兩扇相互碰擊發(fā)音。它與“大鑼”“小鑼” 組合一起演奏，律動點(diǎn)通常在“大鑼”和“小鑼”的兩音之間，擊打點(diǎn)主要在次強(qiáng)拍、弱拍或反拍上。 鐃鈸配以小鑼與板鼓相配合，多用來伴奏衰弱的老人或病人。例如：《洪陽洞》中的楊延昭，就是用繞鈸類鑼鼓來演奏的。小鑼，也稱“手鑼”，形狀與大鑼一樣，但是比大鑼小，用鑼板（木片或竹片制成得）側(cè)面敲擊鑼心發(fā)出聲音。小鑼的音色明亮柔和，在大鑼和鐃鈸之間起到調(diào)節(jié)、銜接、豐富、過渡的作用，也可單獨(dú)與“鐃鈸”“小镲鍋”（小鈸）來合奏。多用于旦角的表演伴奏中，比如《紅娘》《掛畫》《賣水》等京劇劇目。小堂鼓和大堂鼓屬于打擊樂效果樂器，多用于兩軍開戰(zhàn)以及神話戲當(dāng)中。

武場所有的打擊樂器湊在一塊，通過復(fù)雜的節(jié)奏變化、強(qiáng)弱緩急而組成的組合方式就叫做鑼鼓經(jīng)，也稱“鑼經(jīng)”。是京劇打擊樂各種形式的泛稱，京劇鑼鼓經(jīng)的記譜方法，一般用“倉、匡、才、七、臺、當(dāng)、大、冬、扎”等字作為音符。“倉”表示大鑼，“臺”表示小鑼，“才”表示鐃鈸：“大”“冬”表示鼓，“扎”表示板與鼓同時擊打。

例如：大鑼圓場：倉才 才才 | 臺才 才才……

大鑼抽頭：倉 浪當(dāng) | 七當(dāng) 乙當(dāng)

四擊頭：大臺| 倉 倉 才八| 倉 才 | 倉 0 |