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    民國(guó)時(shí)期上海搪瓷日用器具設(shè)計(jì)研究

    2019-05-28 08:08:30李慧婷東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院江蘇南京211189
    關(guān)鍵詞:搪瓷日用琺瑯

    李慧婷(東南大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院,江蘇 南京 211189)

    搪瓷,又名洋瓷。民國(guó)時(shí)期上海搪瓷行業(yè)多為日用器具生產(chǎn),曾一度成為我國(guó)早期民族工商業(yè)的代表,現(xiàn)在卻一直缺乏對(duì)其具體研究。我國(guó)搪瓷行業(yè)的發(fā)展伴隨著早期國(guó)人對(duì)國(guó)際商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)與商業(yè)設(shè)計(jì)的逐步認(rèn)識(shí),提供了研究我國(guó)近代商業(yè)設(shè)計(jì)的一個(gè)視角。同時(shí),民國(guó)時(shí)期中西方在科技、政治、藝術(shù)等各方面發(fā)生劇烈碰撞,搪瓷日用器具直接作用于廣大人民的日常生活,隱含著未被發(fā)掘的社會(huì)文化信息。

    一、搪瓷誕生要求

    搪瓷屬于琺瑯工藝,以玻璃釉料附著金屬。早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,越王勾踐劍的劍柄已附著有琺瑯釉料,從元代起,我國(guó)出現(xiàn)銅胎掐絲琺瑯工藝的景泰藍(lán),并逐漸成為我國(guó)珍貴的傳統(tǒng)工藝。但1878年,搪瓷日用器具才首次由奧地利輸入我國(guó),1917年,上海地區(qū)才出現(xiàn)了首家國(guó)人自辦的搪瓷廠。為何我國(guó)有同屬琺瑯工藝的景泰藍(lán)而無(wú)搪瓷?

    琺瑯工藝所需玻璃釉料在古代屬于極為貴重的材料,景泰藍(lán)的制造與使用一直被皇家貴族所壟斷,其用金、銀、銅等貴重金屬,飾以各種珠寶,昂貴的制作成本與以皇家貴族為使用對(duì)象,決定了景泰藍(lán)的宮廷工藝身份,某種程度上影響了琺瑯工藝走向更多發(fā)展的可能。

    搪瓷屬于畫琺瑯,其出現(xiàn)依托于工業(yè)發(fā)展。搪瓷制品多以鐵、鋼為坯體材料,鋼鐵雖然比重金屬價(jià)格低,但純凈、低熔點(diǎn)的鋼鐵對(duì)于我國(guó)早期金屬冶煉技術(shù)而言卻難以得到。此外,鋼鐵坯體更依賴于機(jī)械加工,化學(xué)原料配置及獲得大面積平整釉面同樣是技術(shù)難關(guān)。19世紀(jì)中期,近代日用搪瓷工業(yè)才誕生于歐洲。①15世紀(jì)末,法國(guó)首創(chuàng)畫搪瓷技術(shù)。隨后鐵和鋼冶煉技術(shù)提高,化學(xué)技術(shù)大幅前進(jìn),1850年,德國(guó)和奧地利首次將鑄鐵和鋼板搪瓷應(yīng)用在商業(yè)目的上。1851年,第一篇搪瓷制造的技術(shù)論文發(fā)表,首次在論文中描述了搪瓷使用的材料和搪燒過(guò)程。原料、加工及技術(shù)要求使得搪瓷制品難以直接誕生于我國(guó)傳統(tǒng)的生產(chǎn)環(huán)境中,故我國(guó)早期并不具備自主生產(chǎn)搪瓷制品的條件。

    材料、加工工藝、使用對(duì)象的不同使得景泰藍(lán)和搪瓷展現(xiàn)出完全不同的風(fēng)貌?;谖覈?guó)民國(guó)早期的社會(huì)環(huán)境和機(jī)械制造水平,搪瓷行業(yè)的發(fā)展注定要經(jīng)歷一段艱難的歷程。

    二、民國(guó)時(shí)期上海搪瓷行業(yè)的發(fā)展與推廣

    從初創(chuàng)到發(fā)展高潮,再到不斷的起伏,民國(guó)時(shí)期上海搪瓷行業(yè)的發(fā)展伴隨于國(guó)家運(yùn)勢(shì)及經(jīng)濟(jì)環(huán)境。隨著對(duì)商業(yè)發(fā)展的思索、社會(huì)各層人員的參與,設(shè)計(jì)的重要性被日益凸顯,民族搪瓷行業(yè)在不斷突破自我中逐漸占領(lǐng)市場(chǎng)。

    1.民國(guó)時(shí)期上海搪瓷行業(yè)發(fā)展簡(jiǎn)述

    上海因其獨(dú)特的地理?xiàng)l件與歷史原因,成為我國(guó)早期工商業(yè)聚集與發(fā)展之地,也成為現(xiàn)代都市生活的代表之地,譽(yù)為東方時(shí)尚之都。兩次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后,中國(guó)沿海地區(qū)已逐漸形成一個(gè)發(fā)達(dá)的商品流通網(wǎng),商品進(jìn)口與交易活動(dòng)空前發(fā)達(dá)。

    一戰(zhàn)前,我國(guó)搪瓷以德奧輸入為主,一戰(zhàn)后以日本為主。1916年,我國(guó)首家搪瓷廠——廣大工廠,由英國(guó)人麥克利在上海開(kāi)設(shè),培養(yǎng)了中國(guó)第一代搪瓷業(yè)工人。1917年,中國(guó)人自辦的首家搪瓷廠中華美術(shù)琺瑯廠(中華制造琺瑯器皿公司)成立,黃炎培先生創(chuàng)辦上?!爸腥A職工教育社”設(shè)琺瑯實(shí)習(xí)工廠。之后上海地區(qū)多家搪瓷廠相繼建立,卻不斷更名易主。1924年,國(guó)民政府大幅提升進(jìn)口貨物關(guān)稅,加之國(guó)貨運(yùn)動(dòng)影響,洋商及華洋合資搪瓷廠全部停產(chǎn),我國(guó)民族搪瓷行業(yè)終于形成。

    隨后,我國(guó)搪瓷行業(yè)迎來(lái)第一個(gè)發(fā)展高潮。1925年,“五卅”事件發(fā)生后,全國(guó)抵制洋貨,提倡國(guó)貨,為民族搪瓷行業(yè)的發(fā)展創(chuàng)造了有利時(shí)機(jī)。1929年,上海搪瓷工廠發(fā)展到16家,工人數(shù)達(dá)2300人。新廠四起,技術(shù)不斷改良,品種大為豐富,逐漸與洋貨相匹敵。至1931年上海各搪瓷廠營(yíng)業(yè)額折合銀元410萬(wàn)元,占國(guó)貨營(yíng)業(yè)額94.5%。出現(xiàn)專門的制坯廠、琺瑯廠。部分搪瓷廠設(shè)立分廠,開(kāi)始燒制搪瓷衛(wèi)生潔具、醫(yī)用器具,各類搪瓷產(chǎn)品相繼開(kāi)發(fā)。產(chǎn)品遠(yuǎn)銷美國(guó)、朝鮮、英國(guó)等22個(gè)國(guó)家,出口品占生產(chǎn)總量的80%以上。1937年,日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),上海工廠大多被毀或落入敵手,損失不可估量(圖1)。

    圖1 1937年日暉港益豐搪瓷廠遭敵機(jī)轟炸搪瓷器具狼藉滿地

    我國(guó)搪瓷行業(yè)的第二次發(fā)展契機(jī)處于抗戰(zhàn)初期。1937年至1941年,上海租借人口稠密,各搪瓷廠在租界覓地重建,南洋市場(chǎng)進(jìn)一步擴(kuò)大,市場(chǎng)重新繁榮。1940年,上海搪瓷行業(yè)出口值增加40倍之多。1941年,日軍占領(lǐng)上海,上海各大工廠陷入停頓狀態(tài),市場(chǎng)亦斷絕。

    1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,搪瓷行業(yè)出現(xiàn)了短暫的繁榮景象,但1947年后因國(guó)民政府實(shí)施的外匯管制,原材料緊缺,價(jià)格飛漲,民族搪瓷行業(yè)難以維持。1949年4月,上海各搪瓷廠全部停工。[1]

    可見(jiàn),近代我國(guó)搪瓷行業(yè)在技術(shù)逐漸成熟后,一旦時(shí)局稍有平穩(wěn),便如雨后春筍般蓬勃發(fā)展,當(dāng)時(shí)民族搪瓷行業(yè)與英、美、日等國(guó)貨物一同競(jìng)爭(zhēng)國(guó)內(nèi)外市場(chǎng),巨大的國(guó)貨銷售量背后隱藏著時(shí)人對(duì)設(shè)計(jì)怎樣的認(rèn)識(shí)。

    2.商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)下搪瓷行業(yè)設(shè)計(jì)意識(shí)的萌芽

    面對(duì)政治時(shí)局和外國(guó)商品的大肆傾銷,民國(guó)時(shí)期多次爆發(fā)了國(guó)貨運(yùn)動(dòng)(圖2),但如孫中山先生所言:“一時(shí)為愛(ài)國(guó)心所激動(dòng),寧可愿意犧牲,但是這樣的感情沖動(dòng),是和經(jīng)濟(jì)原則相反,那便行不通?!睂?duì)于國(guó)貨運(yùn)動(dòng)的反思,國(guó)人提出 “改良國(guó)貨即是實(shí)在維持國(guó)貨”,可如何才能“貨而改良,見(jiàn)著生愛(ài)”呢? 1937年《良友》第二期有言:“商業(yè)發(fā)展,有賴于美術(shù)者,如圖案之構(gòu)成,色彩之渲染各方面,俱能以尖銳刺激,使見(jiàn)者注目而收招來(lái)之效。惜我國(guó)一般商界對(duì)此尚少注意,以致未能與舶來(lái)品媲美?!?此段文字雖多嘆息,但卻透露出人們逐漸意識(shí)到當(dāng)時(shí)稱為工藝美術(shù)或圖案的重要性,亦即是設(shè)計(jì)。[2]8

    圖2 國(guó)貨運(yùn)動(dòng)時(shí)期某路口廣告

    圖3 1929年西湖博覽會(huì)上展出的富裕爐與紀(jì)念盤

    20世紀(jì)初,部分留學(xué)生歸國(guó),設(shè)計(jì)類課程、學(xué)校陸續(xù)出現(xiàn),圖案等專業(yè)書籍相繼出版,報(bào)刊雜志專有介紹西方工藝與藝術(shù),倡導(dǎo)藝術(shù)進(jìn)入生活,上海商業(yè)美術(shù)嶄露頭角。對(duì)于搪瓷行業(yè),除了中華職業(yè)學(xué)校設(shè)置的琺瑯科提供教學(xué),較大搪瓷廠內(nèi)部均設(shè)有學(xué)習(xí)班,招收、教育學(xué)徒。“美術(shù)”為搪瓷廠單獨(dú)部門,搪瓷廠內(nèi)聘請(qǐng)專業(yè)畫師,繪制花樣圖案的畫稿,畫稿再經(jīng)過(guò)處理成為樣品,各科室人員集中進(jìn)行討論選擇,投入生產(chǎn),而畫稿也會(huì)按照時(shí)間順序裝訂成冊(cè)[3]。例如中華琺瑯廠是以提高產(chǎn)品質(zhì)量改進(jìn)花色品種和改善服務(wù)態(tài)度來(lái)樹(shù)立良好商譽(yù),其在研究瑯?lè)?、美術(shù)及搪燒技術(shù)上都做出了巨大改進(jìn),使其產(chǎn)品的造型更為創(chuàng)新,色彩更為生動(dòng)[4]?!懊佬g(shù)”的優(yōu)劣成為各搪瓷廠家改變競(jìng)爭(zhēng)力強(qiáng)弱的共識(shí),有組織、有意識(shí)地發(fā)展“美術(shù)”工作也成為搪瓷廠家的必思之事。

    此外,商界、工界的各類聯(lián)合會(huì)相繼成立,這些聯(lián)合會(huì)一方面對(duì)消費(fèi)者心態(tài)作長(zhǎng)期研究,集中推廣國(guó)貨。另一方面大力介紹國(guó)外先進(jìn)的機(jī)器及工廠發(fā)展情形。各類展會(huì)亦層出不窮,為優(yōu)秀的搪瓷器物提供了宣傳、評(píng)比的機(jī)會(huì)。1926年,上海益豐搪瓷廠“金錢”牌面盆獲得美國(guó)費(fèi)城展覽會(huì)的琺瑯器類金牌。1929年,繼中華國(guó)貨展覽會(huì)結(jié)束后,可稱為中國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)大展的西湖博覽會(huì)召開(kāi),琺瑯器具為單獨(dú)門類。中華琺瑯廠專為西湖博覽會(huì)制作了系列紀(jì)念圓盤,其在會(huì)中展出的富裕爐(圖3)獲得博覽會(huì)的金盾獎(jiǎng)。博覽會(huì)后,會(huì)方還推出了詳細(xì)的研究會(huì)報(bào)告書,分別對(duì)各種參展產(chǎn)品的制作技術(shù)、美工圖案、花樣款式進(jìn)行詳細(xì)分析,對(duì)當(dāng)時(shí)各類國(guó)貨的設(shè)計(jì)發(fā)展具有重要意義。[2]90

    三、民國(guó)時(shí)期上海搪瓷日用器具器型設(shè)計(jì)

    功能、造型和物質(zhì)技術(shù)條件是產(chǎn)品設(shè)計(jì)的三個(gè)基本要素[5]。對(duì)于搪瓷造型,最直接的影響便是坯體的加工,民國(guó)時(shí)期搪瓷設(shè)計(jì)者在器型開(kāi)發(fā)條件有限的情況下,有意地?cái)U(kuò)大產(chǎn)品種類,挖掘著更符合當(dāng)時(shí)人們生活場(chǎng)景的日用器具。

    1.手工敲打的簡(jiǎn)單產(chǎn)品

    民國(guó)早期搪瓷生產(chǎn)的機(jī)械化程度不高,基本由手工敲打、彎折、焊接各部件而成。受加工條件限制,器型與產(chǎn)品種類較為單一,造型簡(jiǎn)單且做工粗糙,大多為矩形鐵皮卷成的圓筒狀。坯體鐵皮純度及釉料等問(wèn)題導(dǎo)致產(chǎn)品表面起伏不平、釉料易脫落。(圖4)

    在無(wú)沖壓設(shè)備的條件下,手工新器型開(kāi)發(fā)較為困難,尺寸大小成為同類產(chǎn)品細(xì)分的一個(gè)重要依據(jù)。例如口杯,有專為小孩準(zhǔn)備的7寸小口杯,普通日用10寸,而為工人準(zhǔn)備的搪瓷口杯,考慮到工人需要大量、迅速補(bǔ)充水分,口杯達(dá)12寸(僅需進(jìn)行不同的尺寸剪裁)。對(duì)不同人群需求進(jìn)行細(xì)分,為搪瓷行業(yè)帶來(lái)更廣的市場(chǎng)。

    圖4 雙提手圓桶與口杯

    雖然早期搪瓷產(chǎn)品不盡如人意,但如大衛(wèi)·佩伊所言:“凡物皆有缺點(diǎn)”是器具的共同特征,這也正是器具演進(jìn)的推力。[6]

    2.工藝成熟下的多樣產(chǎn)品

    搪瓷相比陶瓷、木質(zhì)等其他當(dāng)時(shí)常用材質(zhì),以結(jié)實(shí)、抗菌、易清潔、色澤鮮麗等優(yōu)點(diǎn)被大眾所喜愛(ài),隨著加工器械的采購(gòu)與各項(xiàng)技術(shù)的掌握,20世紀(jì)30年代,上海搪瓷日用器具的產(chǎn)品種類已大為豐富。

    1935年,華洋月報(bào)刊登搪瓷價(jià)目廣告產(chǎn)品還基本局限于飯碗、口杯、蓋杯和食籃。1936年,廣告中產(chǎn)品已經(jīng)包含各類盆、盤、杯、痰盂、點(diǎn)燈罩、便器等產(chǎn)品,加之尺寸與裝飾方法不同,產(chǎn)品分類多達(dá)90余種。至1940年,廣告中產(chǎn)品已逾百種,出現(xiàn)平底飯鍋、洗衣桶、肥缸、火油灶等新產(chǎn)品。僅杯子根據(jù)器型不同可分為普通口杯、蓋杯、德式口杯、仿瓷杯,面盆類有小面盆、深形面盆、寬邊面盆、標(biāo)準(zhǔn)面盆等。牛奶壺、咖啡杯等代表時(shí)尚與新潮的西式生活的產(chǎn)品也屢見(jiàn)不鮮。①以上資料由上海圖書館所藏民國(guó)時(shí)期報(bào)刊電子文獻(xiàn)資料整理所得。

    從器型而言,其同時(shí)存在的早期簡(jiǎn)單器型,也存在仿造外來(lái)搪瓷器具的式樣,但如仿瓷杯、深形面盆、寬邊面盆、得勝盆等為國(guó)人自主開(kāi)發(fā)的器型,其模仿中國(guó)傳統(tǒng)器物或加深加寬原有器物,更貼合中國(guó)人對(duì)器物的傳統(tǒng)認(rèn)知習(xí)慣與生活需求。

    3.社會(huì)變遷中的新式產(chǎn)品

    圖5 民國(guó)時(shí)期搪瓷食籃與熱水瓶

    設(shè)計(jì)者不斷開(kāi)發(fā)新產(chǎn)品,創(chuàng)造著新的需求,其適應(yīng)又塑造著人們新的生活方式。搪瓷食籃(圖5)脫胎于中國(guó)傳統(tǒng)編織食籃,食籃從3格到5格,不同直徑尺寸盡有。一般食籃最下面一格的食格高度較高,中間多層等高,最上層以一飯碗倒扣閉合,飯碗底座較高,避免了搪瓷隔熱能力差而導(dǎo)致的不易握取問(wèn)題。某些食籃在食格和飯碗間會(huì)加一個(gè)小盤子,提供更廣泛靈活的使用。食籃提手位于頂端,兩股金屬條從木質(zhì)提手延伸出,穿起食格并緊壓,加之每一層食格底部微微外凸一圈,食籃被緊密重疊在一起,不易松動(dòng)。這些結(jié)構(gòu)巧妙的食籃符合著中國(guó)人飲食習(xí)慣,又以簡(jiǎn)潔的形式、便捷安全的特征與初起的都市生活一起構(gòu)成了民國(guó)時(shí)期上海的城市記憶。

    20世紀(jì)30年代,上海地區(qū)都市化進(jìn)一步發(fā)展,各類新職業(yè)人員出現(xiàn),汽車、鐘表等為人們帶來(lái)直接的新生活的感受,而如搪瓷這種淹沒(méi)于平淡而又風(fēng)靡一時(shí)的日用器具,也在悄然推動(dòng)著我國(guó)現(xiàn)代生活的轉(zhuǎn)變。

    四、民國(guó)時(shí)期上海搪瓷日用器裝飾圖案設(shè)計(jì)

    如搪瓷器型發(fā)展一般,民國(guó)時(shí)期搪瓷裝飾圖案也是從簡(jiǎn)單到復(fù)雜,從粗糙到精細(xì)。早期搪瓷器具多為白、綠、藍(lán)等純色素面,1924年,國(guó)人首創(chuàng)堆花描金工藝問(wèn)世,標(biāo)志著我國(guó)搪瓷器具由素色走向了花色時(shí)代。隨后噴花、貼花等工藝的出現(xiàn),加之釉色配置更為豐富,搪瓷制品的裝飾圖案逐漸豐富。某種程度上,搪瓷堪稱那個(gè)年代的奢侈品,裝飾著一個(gè)家庭的體面生活。[7]這些圖案又使搪瓷日用器具超越著一般日用器具的功能與意義,記錄著那個(gè)時(shí)代的香甜美夢(mèng)與動(dòng)蕩不安。

    1. 多樣花色與商業(yè)銷售

    阿德里安·福蒂在《欲求之物》中指出,韋齊伍德“皇后”牌瓷器的簡(jiǎn)單樸素的外形與多種裝飾圖案相組合的風(fēng)格,是為縮減器型模具開(kāi)發(fā)成本。無(wú)獨(dú)有偶, 1929年西湖博覽會(huì)中華琺瑯廠推出“天真爛漫”“玉媚香嬌”“雙鶴”系列圓盤,以相同圓盤分別繪以兒童玩樂(lè)、翠鳥(niǎo)春花、大海帆船不同主題畫面。如圖6兩個(gè)20世紀(jì)40年代的搪瓷面盆,其一噴繪“心是芭蕉”,而另一個(gè)圖案僅將芭蕉樹(shù)換為竹子,再改變局部配色,并在相同的位置題字“心是如竹”。顯然,這兩個(gè)搪瓷盤不僅器型一致,噴花所使用的模具也部分一致,這無(wú)疑在豐富著搪瓷產(chǎn)品的同時(shí),還為搪瓷廠帶來(lái)成本的有效控制。此外,畫面落款所書“吳下高曉山畫”,高曉山是清末民初一位擅長(zhǎng)人物仕女的畫家,搪瓷廠家已選用名人畫作以增加產(chǎn)品的附加價(jià)值。

    福蒂認(rèn)為商家不斷追求產(chǎn)品的多樣化,一方面給消費(fèi)者似乎更可靠的購(gòu)買的理由,另一方面商家不確定不同的消費(fèi)人群的獨(dú)特要求。這些原因都根本指向著為商家?guī)?lái)利潤(rùn),設(shè)計(jì)成為成本與利潤(rùn)間的某種調(diào)控。

    圖6 20世紀(jì)40年代局部變化的搪面盆瓷

    2.優(yōu)雅情趣與吉祥寓意

    歷史學(xué)家理查德·布什曼在研究美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)中表明,美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)在19世紀(jì)中葉達(dá)到的優(yōu)雅是物質(zhì)和環(huán)境發(fā)展的直接結(jié)果,與家庭教養(yǎng)、城市發(fā)展和品味培養(yǎng)緊密相關(guān)的。[8]以價(jià)格觀之,民國(guó)時(shí)期有精美圖案的搪瓷制品主要消費(fèi)人群是富裕人家和中產(chǎn)階級(jí),對(duì)主要消費(fèi)人群品味的滿足,優(yōu)雅又充滿生活情趣成為搪瓷日用器物圖案設(shè)計(jì)的一大特點(diǎn)。

    搪瓷裝飾圖案的優(yōu)雅一類來(lái)自于傳統(tǒng)繪畫的借鑒。圖案的主體對(duì)象或以梅蘭竹菊、雀鳥(niǎo)靈蟲(chóng)或傳統(tǒng)山水風(fēng)景為主,或繪以傳統(tǒng)故事如“陶淵明愛(ài)菊”“王羲之愛(ài)鵝”“漁夫樵夫”等,常以大量留白并配以題詞、落款、印以畫家或搪瓷廠印章,無(wú)論是題材上還是畫面構(gòu)成都類似傳統(tǒng)文人畫的清雅意境。(圖7)

    圖7 傳統(tǒng)故事與類似文人畫的搪瓷圖案設(shè)計(jì)稿

    圖8 如連環(huán)畫般適用產(chǎn)品不同部位的搪瓷圖案設(shè)計(jì)稿

    另一類以時(shí)興事物為題材,頗具生活趣味,如西式裝扮兒童的玩樂(lè)、泛舟游弋、閑情垂釣等愉快自然之景。小姐、太太們喜歡有看頭的畫面①2018年6月筆者與搪瓷收藏家謝黨偉先生的訪談。,便在搪瓷器物的不同部位繪制變換的場(chǎng)景,如面盆類圖案設(shè)計(jì)稿常以盆內(nèi)圓面作一幅主圖,側(cè)方繪制對(duì)應(yīng)不同小景,如連環(huán)畫一般具有可讀性,妙趣橫生,也是為搪瓷器物類所獨(dú)創(chuàng)的裝飾形制。(圖8)此類圖案畫面用色清新,清雅靈動(dòng),頗具玩味。

    優(yōu)雅情趣帶來(lái)對(duì)清雅生活的感悟,而部分搪瓷器物也以傳統(tǒng)吉祥圖案?jìng)鬟_(dá)著對(duì)世俗生活的祝福。(圖9)此類圖案多選用有吉祥寓意的瓜果、花卉、動(dòng)物等,表示長(zhǎng)壽、多子、福祿雙全等含義。其中大紅搪瓷以因其喜慶紅色,常作為禮品相送,各種器型皆有大紅或全紅彩噴一類。全紅的釉面,繪以“雙喜”“?!钡燃槲淖肿鳛楹诵膱D案,背景圖案多用環(huán)繞的花卉,其他部位同以花卉、鳥(niǎo)鵲共同營(yíng)造出喜慶之感,色澤濃郁、形狀飽滿。也有吉祥文字變形為心形,圍繞以鮮嫩纖細(xì)枝葉,充滿清新時(shí)尚的氣息。新中國(guó)成立后,大紅搪瓷產(chǎn)品依然經(jīng)久不衰。由此可見(jiàn)中國(guó)人特定的心理結(jié)構(gòu)和審美愛(ài)好在某些方面始終延續(xù)。[9]

    圖9 吉祥寓意搪瓷圖案設(shè)計(jì)稿

    3.國(guó)際視野與現(xiàn)代生活

    20世紀(jì)前半葉,交通、傳媒等的發(fā)展為國(guó)人帶來(lái)初次的全球觀念,此時(shí)恰值西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)形成時(shí)期,對(duì)于搪瓷圖案而言,中西強(qiáng)烈碰撞所體現(xiàn)的一方面是西方藝術(shù)的直接影響,包括西方藝術(shù)題材和立體空間的表現(xiàn)、幾何抽象等藝術(shù)手法,(圖10)為搪瓷圖案設(shè)計(jì)帶來(lái)直接的、新的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。另一方面,西方科技文化等帶來(lái)對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)人生活方式的改變,對(duì)西式教育的向往、強(qiáng)身健體的潮流、女性形象的變化等,展現(xiàn)出近代國(guó)民向現(xiàn)代生活的逐步轉(zhuǎn)變。

    與時(shí)興的月份牌一樣,搪瓷器物中的兒童、時(shí)髦美女、“現(xiàn)代母親”②沈小蘭、于青選:《現(xiàn)代母親.上海兩才女:張愛(ài)玲、蘇青散文精粹》,花城出版社1994年版。蘇青在《現(xiàn)代母親》中描繪到:“‘哇’的一聲,胎兒產(chǎn)出。于是,‘現(xiàn)代母親’的頭銜便取代‘皇后’‘小姐’‘校花’等而代之?!钡男蜗?,打破了中國(guó)傳統(tǒng)文化中三綱五常的道德規(guī)范局限,身著時(shí)裝,自由歡樂(lè),充滿自身角色自信與魅力。(圖11)對(duì)于搪瓷器物而言,它沒(méi)有強(qiáng)烈呼喚女性地位或過(guò)分引領(lǐng)潮流時(shí)尚的要求,把握時(shí)興,順應(yīng)潮流,創(chuàng)造更多的商業(yè)價(jià)值或許更是這類設(shè)計(jì)稿的目的,但這些抽象的關(guān)于女性地位、現(xiàn)代生活等觀念,搪瓷恰為其提供了一個(gè)具體的方式浸入于廣泛的日常生活中。溫情安康的畫面迎合著普通市民家庭幸福美滿的祈望。[10]正如福蒂所言:觀念在普通人的頭腦中往往是混亂而矛盾的,而設(shè)計(jì)以一種清晰具體、無(wú)可否認(rèn)的形式將其展現(xiàn)出來(lái)。[11]

    圖10 從左至右依次為搪瓷廣告盤、金字塔、月光女神、法國(guó)花、旋轉(zhuǎn)面

    圖11 “兒童戲犬”畫稿與搪瓷上的時(shí)髦美女、母親們

    無(wú)論是體現(xiàn)出西方文化還是時(shí)尚潮流的搪瓷器具,其被追捧與消費(fèi),最終都無(wú)聲而廣泛地構(gòu)筑起人們對(duì)世界、新型家庭生活的想象,構(gòu)建出關(guān)于現(xiàn)代生活與國(guó)際視野的新圖景。

    圖12 民國(guó)時(shí)期搪瓷圖案畫稿

    4.民族意識(shí)與身份構(gòu)建

    20世紀(jì)早期,德英美等國(guó)都建立了工業(yè)或設(shè)計(jì)類同盟,旨在樹(shù)立國(guó)家文化的辨識(shí)度和國(guó)家認(rèn)同,并維護(hù)其在國(guó)際市場(chǎng)上的地位。產(chǎn)品成為個(gè)體認(rèn)知與國(guó)家建立間的某種媒介。搪瓷日用器具以自身的產(chǎn)品形式,亦發(fā)揮起國(guó)民身份認(rèn)同和民族意識(shí)的宣傳與教育作用。

    五卅運(yùn)動(dòng)后,部分搪瓷制品印上了“勿忘五卅”“一片冰心盟白水,滿腔熱血照丹青”的標(biāo)語(yǔ),甚至推出“中山盆”。新生活運(yùn)動(dòng)中,健康運(yùn)動(dòng)成為風(fēng)尚,在搪瓷器物的裝飾圖案畫稿上,身穿運(yùn)動(dòng)服裝正在奔跑的男女,旁邊書寫“比肩疾走腰腳健,預(yù)求強(qiáng)國(guó)先健身?!痹趪?guó)家內(nèi)外憂患時(shí),“雄獅睡醒”成為繼拿破侖評(píng)價(jià)中國(guó)“沉睡的雄獅”的一大口號(hào),搪瓷畫稿中繪以猛獅并題詞“凜凜威風(fēng)不能屈,一聲長(zhǎng)吼萬(wàn)山搖”。(圖12)搪瓷以畫面、實(shí)物的具體形式宣傳國(guó)家活動(dòng),雄振國(guó)民信心。

    不同于西方國(guó)家有意識(shí)引導(dǎo)某種風(fēng)格的形成,民國(guó)時(shí)期搪瓷設(shè)計(jì)更顯自發(fā)性,特定時(shí)代背景為其附上一層說(shuō)教意味,方式直白,以文字、配圖直面國(guó)家問(wèn)題,喚起民族情感。對(duì)國(guó)家認(rèn)同的表達(dá)無(wú)法脫離與之相伴隨的物質(zhì)文化。[12]搪瓷產(chǎn)品成為國(guó)家進(jìn)程中的參與者、見(jiàn)證者與記錄者。器物表現(xiàn)出人的情感與所處社會(huì)的氛圍,反之,又不斷刺激與加強(qiáng)著這種情感與氛圍。

    結(jié) 語(yǔ)

    民國(guó)時(shí)期搪瓷日用器具,產(chǎn)品的多元化開(kāi)發(fā)至始貫終,一方面體現(xiàn)出搪瓷日用器具與消費(fèi)者的聯(lián)系,折射出豐富的社會(huì)信息。另一方面,也體現(xiàn)出設(shè)計(jì)者的“中性人格”。①參見(jiàn)沈榆、劉小康:《中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)觀念史》,《裝飾》2016年第10期。該書中解釋“中性人格”:在接受、宣導(dǎo)主流文化的前提下自主地、現(xiàn)實(shí)地引導(dǎo)民眾適應(yīng)順從時(shí)代,產(chǎn)生與社會(huì)潮流大致相同、比較協(xié)調(diào)的行為方式。搪瓷日用器的設(shè)計(jì)者吸收社會(huì)的流行之物,又以精致優(yōu)良的產(chǎn)品給予人們更好生活的向往。

    言之民國(guó)時(shí)期的器物,便無(wú)法脫離其所處的社會(huì)背景。不論是為商業(yè)上吸引消費(fèi)者,還是出于設(shè)計(jì)者的情感,讓人最為動(dòng)容的是形態(tài)各異的搪瓷產(chǎn)品散發(fā)出對(duì)生活、對(duì)國(guó)家、對(duì)未來(lái)的永恒熱愛(ài)與憧憬。搪瓷日用器具直面著廣大的普通人群,承載著人們思想觀念的變遷,而這些變動(dòng)不斷構(gòu)成和深化著人們的對(duì)未來(lái)世界的認(rèn)知。

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