嗩吶演奏風(fēng)格的分析

曹芳

【摘 要】嗩吶是我國(guó)民間古老的吹管樂(lè)器，包含我國(guó)豐富的文化底蘊(yùn)，其憑借獨(dú)特的聲音被人們所熟知。嗩吶作為我國(guó)民間古典演奏樂(lè)器，具有非常獨(dú)特的表現(xiàn)力和張力，可以為演奏現(xiàn)場(chǎng)營(yíng)造出一種熱鬧愉悅的氛圍，并且演奏作品的旋律大多都是聲音比較尖銳、奔放而粗獷的，可以有效增加嗩吶演奏的力度。

【關(guān)鍵詞】嗩吶演奏；表現(xiàn)形式；演奏風(fēng)格；民間文化；管弦樂(lè)

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.14 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）09-0069-01

在我國(guó)，嗩吶一直被人們所青睞，各個(gè)地方都有自己獨(dú)特的風(fēng)格。首先是山東風(fēng)格的嗩吶演奏，其特點(diǎn)是音色柔和圓潤(rùn)相交叉，比較容易控制，突出特點(diǎn)是只用一只嗩吶來(lái)演奏。其次是河南風(fēng)格的嗩吶演奏，在河南嗩吶中還可以分為豫西、豫東、豫南、豫北幾個(gè)流派，演奏風(fēng)格別具一格但又有演奏共性，具有輕快的節(jié)奏，令人神往。最后，是東北風(fēng)格的嗩吶演奏，東北嗩吶最明顯的一個(gè)區(qū)別是碗子向下，音色粗獷、洪亮，很明顯地表現(xiàn)出了東北人的豪爽。

一、山東嗩吶演奏風(fēng)格分析

山東嗩吶的演奏形式大多采用大嗩吶、中嗩吶、小嗩吶來(lái)演奏。大嗩吶的桿長(zhǎng)一般在50厘米之間，中嗩吶的桿長(zhǎng)一般在37厘米之間，小嗩吶的桿長(zhǎng)一般在25厘米之間。大嗩吶經(jīng)常用于大型的演奏活動(dòng)，中嗩吶一般用于南方，發(fā)出的音色比較柔和，比較甜美。小嗩吶的發(fā)音比較高亢，常常表現(xiàn)出一種輕巧輕快的的感覺(jué)，令人神往。山東嗩吶演奏風(fēng)格習(xí)慣采用吐音、花舌等表現(xiàn)技巧，通過(guò)一只嗩吶的演奏技巧吸引人們的注意力。演奏者同樣也是根據(jù)山東當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境和人文情懷不斷整合嗩吶的演奏風(fēng)格，努力將嗩吶演奏發(fā)展下去。

山東嗩吶的代表作為《一枝花》。這首音樂(lè)作品其演奏風(fēng)格生動(dòng)形象，藝術(shù)感染力特別強(qiáng)，結(jié)合了豐富的山東當(dāng)?shù)靥厣蜕綎|的民間藝術(shù)，比如說(shuō)有快板和東梆子，使這首音樂(lè)作品的演奏力度不斷發(fā)生變化，為演奏現(xiàn)場(chǎng)營(yíng)造了一種悲傷的氣氛。這首音樂(lè)作品所表達(dá)的情感就是悲情，因此，采用嗩吶演奏結(jié)合嗩吶演奏風(fēng)格，不僅可以帶動(dòng)觀眾的情緒，還可以營(yíng)造一種悲情的氣氛，為嗩吶演奏加分。

二、山西嗩吶演奏風(fēng)格分析

山西嗩吶的演奏風(fēng)格是北方嗩吶演奏風(fēng)格的代表，以洪亮的音色和剛勁有力的旋律被人們所青睞。山西嗩吶由于地理環(huán)境的特征也發(fā)展出了很多流派，最具代表的流派是晉北嗩吶，晉北嗩吶是山西地區(qū)最有名的嗩吶演奏流派，有其自己的演奏風(fēng)格。山西嗩吶相比于陜西嗩吶來(lái)說(shuō)，演奏曲調(diào)沒(méi)有那么悠揚(yáng)，這是由于陜西嗩吶具有較長(zhǎng)的嗩吶桿，其演奏風(fēng)格與陜西人的性格特征相似。在山西嗩吶的演奏風(fēng)格中最具有特色的是大嗩吶，因?yàn)榇髥顓劝l(fā)出的聲音比較洪亮，而且當(dāng)?shù)亟?jīng)常將嗩吶演奏用于喪禮或者嫁娶方面，需要用洪亮的聲音發(fā)出信號(hào)，表現(xiàn)一種民俗文化。

山西臨縣的大嗩吶不僅表現(xiàn)出了陜北地方嗩吶演奏形式的豪爽與感染力，還表現(xiàn)出了晉川小嗩吶的柔和之美，并且結(jié)合山西黃土覆地的風(fēng)格，將嗩吶演奏風(fēng)格與黃土結(jié)合起來(lái)，給人一種北方的豪爽之感。此外，山西的嗩吶演奏風(fēng)格已經(jīng)列入了我國(guó)第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，并且列入到了代表性項(xiàng)目名錄中。對(duì)于嗩吶的演奏風(fēng)格來(lái)說(shuō)，都是演奏者通過(guò)自己的辛勤勞動(dòng)不斷創(chuàng)作出來(lái)的，不僅融合了我國(guó)傳統(tǒng)的文化特色，還結(jié)合了演奏者自己對(duì)嗩吶演奏的獨(dú)特見(jiàn)解，將我國(guó)嗩吶演奏推向了高峰，一直流傳至今。

三、河南嗩吶演奏風(fēng)格分析

在河南嗩吶的演奏風(fēng)格中，人們根據(jù)河南地理環(huán)境的不同將嗩吶分成了四個(gè)流派，分別是豫北、豫南、豫東、豫西。這四個(gè)嗩吶小流派都是由河南嗩吶分流出來(lái)的，因此總體上還是秉承河南嗩吶的演奏風(fēng)格，但也有自己的獨(dú)特之處。河南嗩吶演奏風(fēng)格通常分為中嗩吶和大嗩吶，中嗩吶的音色比較圓潤(rùn)，聲音沒(méi)有那么細(xì)膩，而大嗩吶的音色比較厚重，音色比較粗獷。河南嗩吶演奏最常用的是“柔音”，用比較輕快的表演手法帶給人一種輕松愉快的心情，用別具一格的演奏形式展現(xiàn)了嗩吶的藝術(shù)表現(xiàn)技巧。

河南嗩吶的代表作有《小開(kāi)門(mén)》。這首曲子模仿弓弦樂(lè)器的發(fā)音方式，結(jié)合河南嗩吶的演奏風(fēng)格，通過(guò)河南嗩吶所擅長(zhǎng)的輕柔旋律以及圓潤(rùn)的音色表現(xiàn)出來(lái)。這個(gè)作品是一首輕音樂(lè)，音色時(shí)而細(xì)膩，時(shí)而粗獷，完美詮釋了河南嗩吶的演奏風(fēng)格，利用“獨(dú)奏”的形式將這首作品中的“柔音”表現(xiàn)得淋漓盡致。

河南嗩吶的演奏風(fēng)格也是隨著我國(guó)地理環(huán)境的不同別具特色，既吸收了南方嗩吶演奏風(fēng)格的“柔”，還吸收了北方嗩吶演奏風(fēng)格的“豪”，采用剛?cè)嵯酀?jì)的演奏形式展現(xiàn)出一首又一首優(yōu)秀的嗩吶演奏作品。

總之，我國(guó)嗩吶的演奏風(fēng)格多姿多彩，由于我國(guó)地域的差異性，嗩吶演奏也具有各種各樣的演奏風(fēng)格。在民國(guó)時(shí)期，嗩吶通常用于婚喪活動(dòng)，后來(lái)，隨著改革開(kāi)放的到來(lái)，人們的生活水平不斷提高，嗩吶藝術(shù)也在不斷進(jìn)步，并以其獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)在全國(guó)各地發(fā)展。嗩吶在我國(guó)長(zhǎng)期的傳播中形成了各具特色的演奏風(fēng)格，并一直流傳至今。在傳播的過(guò)程中，各個(gè)派別的嗩吶演奏形式都有代表人物，一直將我國(guó)的傳統(tǒng)文化發(fā)展至今。

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