當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的技法研究

張超

摘 要：繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式多種多樣，油畫是其中一種表現(xiàn)力極強(qiáng)、極具優(yōu)越性的表現(xiàn)形式。若要創(chuàng)作出高水平高質(zhì)量的油畫作品，那么就必須把握好油畫的關(guān)鍵要素，包括筆法、技法的運(yùn)用，油畫色彩、線條、肌理以及明暗的把握等，通過巧妙的組合運(yùn)用，使油畫的藝術(shù)魅力得到更好的展現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：中國；當(dāng)代；油畫；技法

一、油畫技法發(fā)展概述

古典油畫有其較為鮮明的特點(diǎn)，在不斷的發(fā)展當(dāng)中，靈動的筆觸、鮮明且厚重的色彩，以及豐富與斑駁的肌理效果，都是其一直以來所追求的表現(xiàn)形式。時代的發(fā)展與進(jìn)步推動了新的文化思潮，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)也在不斷提升，在此形勢下，中國油畫創(chuàng)作中的部分因素正在逐漸增強(qiáng)，比如象征性、抽象性以及表現(xiàn)性的因素等。能夠推動這種變化的實(shí)際動力，在于油畫創(chuàng)作者自身，使自身的發(fā)展意識得到強(qiáng)化，進(jìn)而使描述的客觀物象轉(zhuǎn)化為主觀情感表達(dá)的一種方式。經(jīng)過漫長的幾個世紀(jì)的成長和發(fā)展，油畫的技法得到了豐富，通常包括以下幾個方法：透明覆色法；不透明覆色法，也就是通常所說的多層著色法；不透明一次著色法，也可以稱其為直接著色法。油畫創(chuàng)作時的筆觸技法，按照所使用顏料所具有特性的區(qū)別，亦可分為幾種不同的方法，即掃、拍、拉、挫、線、跺、擦等等。

隨著時代的進(jìn)步，藝術(shù)之路得到了大力拓展，各種流派、各種風(fēng)格的藝術(shù)形式如雨后春筍，百花齊放，其中仍有很多創(chuàng)作者一直守衛(wèi)著傳統(tǒng)的藝術(shù)技法，保留著傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀點(diǎn)和原則。但是藝術(shù)的發(fā)展造就出了更多的創(chuàng)新藝術(shù)人才，他們不僅有傳統(tǒng)技法的藝術(shù)功底，更有與時俱進(jìn)的創(chuàng)新精神。這些人才在遵循傳統(tǒng)創(chuàng)作原則的前提之下，觀念的轉(zhuǎn)變以及藝術(shù)的創(chuàng)新，則更是他們的重心所在，經(jīng)過不懈努力，于多個方面均做出了創(chuàng)新發(fā)展的成果，比如在油畫創(chuàng)作的題材方面、材料的運(yùn)用方面以及制作工具方面等等，推動了我國當(dāng)代繪畫藝術(shù)多元化發(fā)展的局勢。所謂藝術(shù)以及觀念的變革和創(chuàng)新，一方面要與傳統(tǒng)藝術(shù)觀念形成差異化的發(fā)展和創(chuàng)新，另一方面依然要與傳統(tǒng)藝術(shù)觀念融合發(fā)展并創(chuàng)新，并不能把傳統(tǒng)完全放棄。為了這種創(chuàng)新和發(fā)展，當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者付出了極大的努力，將來的成果會如何，雖然還需大量的時間去驗(yàn)證，但是我們應(yīng)當(dāng)對藝術(shù)發(fā)展的未來保持樂觀和自信。

二、中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的技法

油畫自西方引入到我國之后，便拓開了極大的發(fā)展空間。特別是20世紀(jì)80年代之后，藝術(shù)的發(fā)展較為迅速，人們不再對油畫保持曾經(jīng)固有的審美，審美標(biāo)準(zhǔn)隨著時間的推移有了較為明顯的提高。同時，我國的專業(yè)藝術(shù)高校也培養(yǎng)出了大批藝術(shù)人才，這讓我國于油畫創(chuàng)作方面的水平得到了質(zhì)的提升。于此基礎(chǔ)之上，對國外油畫創(chuàng)作的技法及觀念，我國的藝術(shù)創(chuàng)作者取其精華而自用，大大促進(jìn)了我國油畫創(chuàng)作的發(fā)展，同時，也對西方油畫的相關(guān)理論以及歷史進(jìn)行了深入的了解和學(xué)習(xí)。經(jīng)過藝術(shù)界各方的不懈努力和堅(jiān)持，我國的油畫藝術(shù)發(fā)展走向了創(chuàng)新發(fā)展的巔峰，不僅如此，更在油畫領(lǐng)域當(dāng)中得到藝術(shù)界認(rèn)可。其中值得一提的是，傳統(tǒng)元素與新技術(shù)的融合創(chuàng)新，推動我國的油畫創(chuàng)作步入了一個全新的發(fā)展紀(jì)元。

（一）傳統(tǒng)元素的回歸

什么是傳統(tǒng)元素的回歸？就是指在進(jìn)行油畫創(chuàng)作時，秉承西方藝術(shù)的理論基礎(chǔ)的前提下，將我國的傳統(tǒng)元素進(jìn)行融合，通過這樣的創(chuàng)作手法，使油畫作品呈現(xiàn)出全新的意境和感覺。油畫作品實(shí)現(xiàn)這樣的融合之后，作品之中被賦予了濃郁的中國韻味，如此一來，為油畫在我國的發(fā)展拓開了新大陸。舉個例子，可以把能夠體現(xiàn)中國特色的元素，比如古風(fēng)古韻的家具、器皿、服飾等，加入到油畫作品當(dāng)中。

（二）新科技的應(yīng)用

所謂新技術(shù)的應(yīng)用，在此處特指的是把電腦繪圖與油畫創(chuàng)作進(jìn)行充分融合。在創(chuàng)作作品時，先使用電腦完成作品的大致輪廓，也就是大致的勾畫，然后通過油畫的繪畫方式進(jìn)行再次創(chuàng)作，使作品一方面擁有油畫的質(zhì)感，另一方面又擁有科技感及未來感，使油畫作品呈現(xiàn)出全新的藝術(shù)感覺。

（三）新材料的組合

新材料的組合可以給油畫創(chuàng)作過程帶來更新的視覺體驗(yàn)，例如油畫在進(jìn)行戈壁灘創(chuàng)作的時候也可以通過組合新材料來取代傳統(tǒng)的濃墨重彩，取代增加色彩的厚度和光影。不僅如此，油畫在創(chuàng)作過程中可以借助新材料解決一些傳統(tǒng)工藝不能解決的問題。比如，可以采用油畫顏料融合沙子來突出油畫的層次感，以及加深油畫的結(jié)構(gòu)感，這種新材料的融合使用具有傳統(tǒng)油畫不能達(dá)到的完美效果。

（四）新風(fēng)格的展示

所謂的新風(fēng)格展示實(shí)際上是一種油畫形成新風(fēng)格的基礎(chǔ)，這種風(fēng)格通常都是借助多種創(chuàng)作背景產(chǎn)生的創(chuàng)意和內(nèi)容。就像中國風(fēng)油畫的創(chuàng)作，重中之重便是要將中國的元素在作品中展現(xiàn)出來，而且能夠給人一定沖擊力的對比，只有這樣才能獲得意外的效果，所以說這種形式在中西結(jié)合上有了很大的進(jìn)步。

油畫之所以在創(chuàng)作的過程中能夠不斷產(chǎn)生新技法，實(shí)際上是因?yàn)闀r代在不斷發(fā)展，也就是說油畫之所以能夠從傳統(tǒng)的寫實(shí)到后期的抽象很大程度上得益于后現(xiàn)代的出現(xiàn)。時代時刻在發(fā)展，必須要有創(chuàng)新的事物和思想才能生存，如此以來便產(chǎn)生了跨領(lǐng)域內(nèi)容融合的一種現(xiàn)象，可以利用高科技取代純手工，可以將傳統(tǒng)的理性思想解放出來。只有這樣油畫才能跟上時代的腳步，才能真正體現(xiàn)其價值，油畫才能獲得創(chuàng)新與改革，不僅如此，還可以促進(jìn)油畫的后期發(fā)展，為油畫后期不斷創(chuàng)新打下了堅(jiān)定的基礎(chǔ)。另外，由于油畫技術(shù)自身也在不斷進(jìn)步，所以也推動了油畫自身的發(fā)展，邁入了時代的潮流，獲得進(jìn)步。油畫創(chuàng)作激發(fā)實(shí)際上一直是在前進(jìn)的，不管是油畫的巔峰階段還是油畫的落寞階段。

三、中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中應(yīng)把握的技術(shù)方法

（一）適當(dāng)采風(fēng)，聚焦生活點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，積累油畫創(chuàng)作題材

在生活中時時刻刻注意小細(xì)節(jié)，并且體驗(yàn)其中，這就叫作采風(fēng)，其可以說是創(chuàng)作油畫的起始。藝術(shù)往往都源自于生活，因此可以看出油畫想要脫離生活是不可能的，油畫的創(chuàng)作靈感大多數(shù)情況下都是在生活中的小細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)的。在進(jìn)行油畫藝術(shù)創(chuàng)作的時候一方面是一種感知審美的過程，另一方面也是一種情感方面的升華，所以藝術(shù)創(chuàng)作者想要有好的創(chuàng)作那么其自身必須要能夠真情實(shí)意地感受到生活中的美好，能夠被想要表現(xiàn)的對象所吸引，只有這樣創(chuàng)作出來的作品才是完美的，才能被稱作藝術(shù)。所以，采風(fēng)是每個創(chuàng)作者都必須要進(jìn)行的事情，仔細(xì)留心生活中的一切，用心和情感體會生活，將自己的雙眼打造成火眼金睛，能夠?qū)⑸钪惺旨?xì)小的地方都捕捉到，發(fā)現(xiàn)美好的風(fēng)景，采取到最動人心魄的，最獨(dú)一無二的，最具有激發(fā)性的創(chuàng)作內(nèi)容，進(jìn)而得到更精煉的題材。

（二）提煉素材，及時捕捉審美意象，開啟創(chuàng)作構(gòu)思活動

采風(fēng)獲得的素材以及心靈在采風(fēng)過程中的感悟都要經(jīng)過篩選和構(gòu)思才能形成最好的作品，構(gòu)思是加工思維和素材的一個過程。畫家必須要將采風(fēng)得來的素材進(jìn)行再次審視和篩選，用特殊的形式進(jìn)行剪裁和提煉，用另外一種更新的視覺形象表現(xiàn)出來，然后再加入藝術(shù)中必需的思維和想象力進(jìn)一步升華視覺形象，形成具有審美意義的意象，最終一幅直觀的形象便展現(xiàn)在人們面前了。由此可以看出構(gòu)思在整個油畫創(chuàng)作過程中是十分重要的，必不可少的，具有審美意義的意象實(shí)際上僅僅是作者腦海中的一種形象，還沒有形成穩(wěn)定的畫面，只能短時間保留，而且比較模糊，甚至僅僅是靈光一閃的一種印象。所以，必須要將創(chuàng)作過程需要的素材進(jìn)行不斷的升華和提煉，將靈光乍現(xiàn)的審美意象捕捉住，結(jié)合合適的方式表現(xiàn)出來，進(jìn)而進(jìn)行整體的構(gòu)思形成真正意義上的油畫初稿。就像《梅杜薩之筏》，它是法國知名的畫家籍里柯的作品，不管是整體的色彩、構(gòu)圖，還是整個畫面想要表達(dá)的審美意象以及畫面中的人物表情動作，都可以說絕對是獨(dú)一無二的。當(dāng)時著名畫家籍里柯想要創(chuàng)作這幅油畫的時候親自體驗(yàn)了生活，并且近距離地走訪了每一位海難生還者，對海難中受傷的船員和去世的船員家屬都進(jìn)行了慰問，將他們的故事進(jìn)行構(gòu)思。不僅如此，他還在后期邀請這些人一起制作木筏，感受其中的細(xì)節(jié)。《梅杜薩之筏》之所以能夠成為獨(dú)一無二的作品完全離不開畫家細(xì)心的觀察以及認(rèn)真的構(gòu)思。

（三）把握色彩，注重色彩搭配運(yùn)用，突出油畫情感表達(dá)

油畫不僅僅是簡單意義上的一種視覺感受，更是一種色彩藝術(shù)。是色彩賦予了油畫生命和靈魂，油畫想要真正將其感染力和沖擊力傳達(dá)給人們，那么色彩便是其最有利的武器。因此可以看出油畫創(chuàng)作的過程中色彩搭配絕對是不可缺少的環(huán)節(jié)，只有色彩的排列組合，才能將豐富斑斕的色彩給予油畫這種具有靈性的藝術(shù)作品。通常來說，不同的色彩搭配到一起可以給人產(chǎn)生不同的體驗(yàn)，可以有冷暖上的體驗(yàn)，可以有明暗的體驗(yàn)，也可以有剛?cè)岬捏w驗(yàn)。除此之外，不同的色彩搭配到一起也會給人很大的沖擊感。比如紅色和綠色這種互補(bǔ)色搭配到一起給人的感覺便是強(qiáng)烈的鮮艷的，而藍(lán)色和白色搭配到一起便會給人浪漫的感覺。因此，色彩搭配也是油畫創(chuàng)作加入情感的重要手段。一般情況下，畫家會利用色彩的色相、明度或者純度來協(xié)調(diào)整個油畫的色調(diào)，表達(dá)想要表達(dá)的情感，可以展現(xiàn)出艷麗明快的情感，也可以表達(dá)出莊重深沉的情感。這便是油畫能夠?qū)⒆罹哂刑厣镊攘φ宫F(xiàn)出來的重要之處。

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作者單位：

湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院