淺談拉班舞譜中力效在舞蹈動(dòng)作中情感表達(dá)的體現(xiàn)

吳佳敏

【摘 要】拉班在研究力效學(xué)說中，將文字語言與舞蹈動(dòng)作相結(jié)合，通過文字語言與符號的描述，將力與情感表達(dá)相結(jié)合，在力效四要素的兩極中，通過結(jié)合與變換，體現(xiàn)出不同的情感方式，使動(dòng)作更有質(zhì)感，讓舞蹈的表現(xiàn)力更加豐富，由身體表面揭示內(nèi)在心理活動(dòng)。

【關(guān)鍵詞】拉班舞譜；力效；情感表達(dá)

中圖分類號：J712 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）12-0114-01

一、拉班舞譜中的力效

在舞蹈動(dòng)作中，“力”就如同一切動(dòng)作的根源，它支撐著身體的每一個(gè)部分，讓身體動(dòng)作更有質(zhì)感。在拉班的舞蹈理論體系中，“力效”有重力、時(shí)間、空間和流暢度四個(gè)基本要素，四要素又各分兩極。

其中重力代表著人身體的地心引力，有著“重、輕”兩極，或者是“強(qiáng)、弱”，比如“重”或“輕”，它們就讓動(dòng)作更加有張力，可以反映內(nèi)心無比渴望的情緒，也可反映出掙扎、抗?fàn)幍呢?fù)面情緒，動(dòng)作的情感表達(dá)十分鮮明，而“輕”或“弱”在動(dòng)作中更多展現(xiàn)出一種神秘色彩，細(xì)膩而連綿不斷。時(shí)間這個(gè)詞很抽象，它主要呈現(xiàn)在音樂節(jié)奏之中，它的兩極是“快，慢”，指的是動(dòng)作發(fā)生的過程長度，讓音樂節(jié)奏有對比感，“快”讓動(dòng)作變得十分急切，需要力量集中，并且迅速，它伴隨著音樂節(jié)奏，展現(xiàn)出急切的心理活動(dòng)，“慢”讓力量延綿不斷，更多是享受力量。空間就比較考驗(yàn)人與活動(dòng)范圍的感知力，它的兩極是“延伸”、“直接”，更多是對空間的運(yùn)用，在空間中力量的延續(xù)與瞬間爆發(fā)。流暢度一般反映的是內(nèi)心活動(dòng)，而它與空間相呼應(yīng)，則是在空間中展現(xiàn)動(dòng)作的流暢、阻塞，揭示心理活動(dòng)的自由與束縛。

二、八大力效的組成與在舞蹈動(dòng)作中的情感表達(dá)

在舞蹈中，面部表情是直觀表面的情感表達(dá)，但身體的語言更能刺激觀眾對舞蹈情感的理解，我們不僅要給觀眾帶來視覺上的感受，也要帶給他們身心的震撼。力貫穿了整個(gè)舞蹈，舞者需要不斷控制自己的身體，關(guān)注著肌肉收縮帶來的能量流向，它可以小到神經(jīng)末梢的抽動(dòng)，大到整個(gè)身體的轟然倒塌，都體現(xiàn)了舞蹈中的情感語言，而拉班的力效體系不僅將舞蹈語言更加系統(tǒng)化、科學(xué)化，也反映了舞蹈內(nèi)在的力量，并將其用科學(xué)系統(tǒng)的語言、符號描繪出來，更加清晰表達(dá)出舞蹈動(dòng)作中的情感。力效要素也隨不同人物的性格、氣質(zhì)、心理展現(xiàn)出不同的動(dòng)作情感，體現(xiàn)的不僅是力量的流向，更是舞者內(nèi)心的情感表達(dá)，給舞者帶來更多舞感啟發(fā)。力效四要素的兩極，在它們其中各挑出一極，將會(huì)組成一個(gè)新的力效，于是形成了現(xiàn)在的八大力效：砍動(dòng)（slash）、壓動(dòng)（press）、扭動(dòng)（wring）、滑動(dòng)（glide）、彈動(dòng)（flick）、輕敲（dab）、沖擊（punch）、浮動(dòng)（float），例如：

1.砍動(dòng)（slash）

砍動(dòng)是由重力因素中的“強(qiáng)”或“重”，空間因素中的“延伸”或“流暢”，時(shí)間因素中的“快”或“迅速”組成。舞者可以用身體中的任何一個(gè)部分對自己的任何一個(gè)方向迅速向外劈砍，因?yàn)橹亓σ蛩嘏c時(shí)間因素的色彩，它展現(xiàn)出了一個(gè)迅猛的狀態(tài)，力量上的強(qiáng)度也反映出了在短時(shí)間內(nèi)身體肌肉的控制力與爆發(fā)力。在現(xiàn)代舞中，更多是用胳膊和腿來體現(xiàn)力效中的砍動(dòng)，它在生活中表達(dá)出了一個(gè)人絕望的內(nèi)心，發(fā)泄、反抗心中的痛苦，向現(xiàn)實(shí)生活發(fā)出痛苦的信號。

2.扭動(dòng)（wring）

扭動(dòng)是由重力因素中的“強(qiáng)”或“重”，空間因素中的“延伸”或“流暢”，時(shí)間因素的“慢”，空間因素與時(shí)間因素的結(jié)合體現(xiàn)了動(dòng)作順滑的質(zhì)感，加上重力因素的“強(qiáng)”，有一絲反抗的意味。扭動(dòng)具有輕巧的質(zhì)感，要在空間中順應(yīng)自然地與空氣相結(jié)合，但因?yàn)橹亓σ蛩兀謳еで氐男那?，或帶著風(fēng)情的感覺。在舞蹈動(dòng)作中，它往往能體現(xiàn)舞者的柔軟，可通過身體的各個(gè)部位或者全身來體現(xiàn)。

三、以現(xiàn)代舞——《春之祭》皮娜·鮑什版為例

在現(xiàn)代舞《春之祭》中，皮娜·鮑什將舞劇的情感表達(dá)重點(diǎn)集中在男女的強(qiáng)烈對比上，將女性角色的掙扎、痛苦、害怕，與男性的深重、暴力形成了鮮明的情感反差。舞蹈從一個(gè)女人躺在一條紅裙子上開始，之后演員陸續(xù)上場，向空中劈砍、跳躍、不規(guī)則扭動(dòng)等舞蹈動(dòng)作，表現(xiàn)著對生活的反抗、掙扎，內(nèi)心的痛苦與無助。女人將裙子不斷傳遞，而男人做出具有沖擊力的動(dòng)作，比如彈跳、跑，一步步緊逼。

在即將選出獻(xiàn)祭者時(shí)，女人則表現(xiàn)出驚恐，無助，開始四散恐慌，而紅裙子還在不斷傳遞，仿佛證明著每個(gè)人的命運(yùn)。女人的動(dòng)作多為扭動(dòng)、彈跳、砍動(dòng)，在瞬間爆發(fā)中，又瞬間收回，手臂在空中不同方位進(jìn)行劈砍，表現(xiàn)一個(gè)人絕望的內(nèi)心，發(fā)泄、反抗心中的痛苦，向現(xiàn)實(shí)生活發(fā)出痛苦的信號，扭動(dòng)則是如同在生活中的掙扎，不愿成為犧牲品，凝重而痛苦。選出獻(xiàn)祭者后，女人仿佛看到了自己的命運(yùn)，開始不規(guī)則扭動(dòng)動(dòng)作，男人的動(dòng)作具有張力，如同宣告。獻(xiàn)祭者的獨(dú)舞部分，更多的是手臂上的動(dòng)作與身體上的失重，她不斷地向空中劈砍，身體又失重倒地，在地面扭動(dòng)，掙扎又絕望。

《春之祭》的情感表達(dá)體現(xiàn)多為力效中的砍動(dòng)、彈動(dòng)、扭動(dòng)、沖擊，將舞蹈情感中女演員的驚恐反抗與男演員的暴力強(qiáng)制發(fā)揮得淋漓盡致，把故事的社會(huì)背景、女人的社會(huì)地位通過舞蹈展現(xiàn)在觀眾面前。

拉班舞譜將人體的情感表達(dá)與力量、空間結(jié)合在一起，舞蹈動(dòng)作不再是“四肢發(fā)達(dá)”的肢體動(dòng)作，而是讓觀眾能通過舞者的動(dòng)作，感受到作品的情感表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉青戈.現(xiàn)代舞蹈的身體語言[M].上海：上海音樂出版社，2004.

[2]霍蕾.論拉班人體動(dòng)律學(xué)對舞蹈運(yùn)動(dòng)空間理論構(gòu)建的影響[J].舞蹈，2014（5）.