蘇劇主胡的演奏藝術(shù)和技術(shù)

王鶯

【摘 要】蘇劇是傳統(tǒng)文化藝術(shù)的瑰寶，具有強(qiáng)烈的地方特色，主胡在蘇劇演奏中具有非常重要的作用。本文探討了蘇劇主胡的演奏路藝術(shù)與技巧，為蘇劇主胡演奏教學(xué)提供參考。

【關(guān)鍵詞】蘇劇；主胡演奏

中圖分類號(hào)：J632.29 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）12-0062-01

蘇劇由南詞、花鼓灘簧合流而成，其前身為蘇灘，是一種戲曲清唱體的曲藝，盛行于江浙一帶，蘇灘曲目豐富，委婉動(dòng)聽(tīng)，多從民間山歌或其他地方戲曲中吸收改進(jìn)而成，具有強(qiáng)烈的江南地方色彩。伴奏唱腔的主奏樂(lè)器是與劇種唱腔曲調(diào)、藝術(shù)特點(diǎn)有密切的關(guān)系，蘇劇的主奏樂(lè)器胡琴具有獨(dú)特的演奏藝術(shù)特色與技巧。

一、蘇劇藝術(shù)簡(jiǎn)介

蘇劇是由多種藝術(shù)形式混合而成的，其在文學(xué)或音樂(lè)方面都與昆曲有密切的聯(lián)系。蘇劇最初主要以清唱為主，蘇灘可分為前灘與后灘，曲調(diào)多柔和動(dòng)聽(tīng)，新中國(guó)解放后，經(jīng)許多優(yōu)秀藝人共同努力，在1956年成立了蘇昆劇團(tuán)，使得蘇劇以新的形式展現(xiàn)在世人面前。胡琴是蘇劇伴奏中主要的樂(lè)器，其在各方面與蘇劇唱腔緊密聯(lián)系。

我國(guó)傳統(tǒng)蘇劇文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，隨著大眾對(duì)蘇劇喜好的變化不斷演變，主胡的演奏手法有了很大的改善。蘇劇主胡相對(duì)其他地方戲曲主胡的發(fā)展歷史較短，目前全國(guó)范圍內(nèi)從事蘇劇演出研究的僅一個(gè)劇團(tuán)。蘇劇團(tuán)缺乏競(jìng)爭(zhēng)，演員人數(shù)較少，難以形成完整的流派。只有戲劇文化受到特定區(qū)域傳統(tǒng)人文傳承，戲劇文化才能被廣泛發(fā)揚(yáng)，蘇劇主胡融入了許多區(qū)域傳統(tǒng)的歷史文化，以往傳統(tǒng)的蘇劇表演中，主胡演奏者采用傳統(tǒng)演奏方法，即通常不會(huì)出現(xiàn)換把的情況[1]。隨著時(shí)代的發(fā)展，20世紀(jì)70年代后，我國(guó)蘇劇演奏者不斷提高主胡演奏技法與表演技巧，蘇劇表演者在演出中根據(jù)蘇劇曲調(diào)變化及時(shí)改變表演唱法，從現(xiàn)代配器理論進(jìn)行了一定的積極調(diào)整，使蘇劇演奏質(zhì)量有了很大的進(jìn)步。

二、蘇劇主胡的演奏作用

蘇劇主胡演奏中的作用主要體現(xiàn)在領(lǐng)與托兩方面。主胡領(lǐng)的作用主要體現(xiàn)在其領(lǐng)奏其他樂(lè)器，對(duì)演員的演唱也有主導(dǎo)作用。蘇劇演奏中有許多樂(lè)器，但領(lǐng)奏樂(lè)器非常重要。只有領(lǐng)奏樂(lè)器與演員演唱默契配合，其他樂(lè)器才能更好地融合，使演員在演唱時(shí)能自如的表演。主胡能主導(dǎo)演員的演唱，但演奏中不能喧賓奪主，必須起到輔助的作用，把握好樂(lè)隊(duì)及演員的整體表演節(jié)奏，緊跟演奏者的演奏。

主胡托的作用主要體現(xiàn)在其烘托陪襯主唱，演唱在戲曲中是主角，演奏者起到陪襯的作用，蘇劇表演中主唱與演奏者間是主從的關(guān)系。主胡的作用是在演唱中充分發(fā)揮陪襯作用，突出演唱的特色。使演唱者的唱腔更有韻味。演奏者在蘇劇表演中是一種推波助瀾的作用，主胡演奏者要配合好演唱者，根據(jù)演唱者表現(xiàn)做好配合，靈活處理好表演中的整體節(jié)奏，更好地突出演唱者對(duì)形象的刻畫(huà)與表達(dá)，更好地體現(xiàn)優(yōu)秀的演奏者的音樂(lè)造詣。

三、蘇劇主胡的演奏技術(shù)

主胡是蘇劇中不同于其他弦樂(lè)器的演奏技法與音效，在不斷的舞臺(tái)實(shí)踐中形成了獨(dú)具一格的伴奏方法。隨著蘇劇表演藝術(shù)的發(fā)展，其表演范圍形式不斷拓寬。能否使主胡伴奏方法與演奏在定式中有所突破創(chuàng)新，是有待深入研究的課題。

音樂(lè)形態(tài)的形成有不同于其他音樂(lè)形態(tài)的結(jié)構(gòu)方法，在不同的結(jié)構(gòu)組合中形成基本的音樂(lè)特性。戲劇音樂(lè)往往借助樂(lè)隊(duì)的精彩伴奏獲得藝術(shù)的完美，樂(lè)隊(duì)伴奏通過(guò)對(duì)比性襯托達(dá)到伴奏的效果。采用不同的調(diào)高定弦適應(yīng)實(shí)際演唱對(duì)調(diào)式不同的需求。蘇劇主奏樂(lè)器主胡調(diào)高定弦通常多用G調(diào)、D調(diào)、C調(diào)、F調(diào)，較少用E調(diào)。蘇劇演唱E調(diào)對(duì)演員演唱傳統(tǒng)唱段會(huì)因唱腔旋律過(guò)高或過(guò)低，使演唱無(wú)法達(dá)到聲情并茂的藝術(shù)效果。樂(lè)隊(duì)演奏難度會(huì)增加，E調(diào)定弦實(shí)質(zhì)為帶有變音的定弦，會(huì)為演奏者的執(zhí)法帶來(lái)一定的困難。破壞了演奏者應(yīng)有的演奏樂(lè)趣[2]。

戲曲伴奏一切從演員需求出發(fā)，唱腔伴奏中要注意把握音準(zhǔn)，對(duì)演奏技巧進(jìn)行一些探索。如左手指法采用切指法，弓法借用京劇京胡演奏的小抖弓技巧，以增加演奏兩手的配合。使得演唱與主胡伴奏間因出現(xiàn)高低音強(qiáng)烈反差跌現(xiàn)，形成豐富的唱腔旋律變化。產(chǎn)生明顯的藝術(shù)效果。

四、蘇劇主胡的傳承發(fā)展

蘇劇中主胡的演奏整體內(nèi)容及表演唱法具有明顯的區(qū)域文化特色。展示了其淳樸自然與樸實(shí)無(wú)華的藝術(shù)風(fēng)格，深受廣大普遍群眾的喜愛(ài)。表現(xiàn)出受人追捧的狀態(tài)，讓蘇劇表演者得到了人們的肯定，吸引蘇劇傳承人學(xué)習(xí)。

根據(jù)不同的曲目進(jìn)行有選擇的表演演唱，隨時(shí)代的發(fā)展，蘇劇表演者的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)得到不斷練習(xí)，使蘇劇具有的優(yōu)點(diǎn)在主胡演奏中得到充分體現(xiàn)。蘇劇演奏者能更加懂得如何積極配合表演者，以得到理想的舞臺(tái)戲劇效果。

蘇劇表演者通過(guò)刻苦的練習(xí)使表演更加有節(jié)奏感。只有讓傳統(tǒng)文化跟上時(shí)代的進(jìn)步，才能將新的理念融入傳統(tǒng)文化發(fā)展中。使后人更加了解區(qū)域傳統(tǒng)戲劇文化，實(shí)現(xiàn)真正的戲劇的傳承發(fā)揚(yáng)。

地方戲曲不僅是藝術(shù)表現(xiàn)的形式，更多體現(xiàn)了文化的特色，與地方傳統(tǒng)歷史文化有密切的聯(lián)系。蘇劇對(duì)吳越文化有非常重要的意義，隨著文化藝術(shù)形式的多元發(fā)展，蘇劇的發(fā)展受到嚴(yán)重的沖擊，必須采取一定的有效措施，改進(jìn)蘇劇的表演形式，使之更符合現(xiàn)代審美需求，促進(jìn)蘇劇的持續(xù)傳承發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張欣.蘇劇伴奏音樂(lè)中的揚(yáng)琴演奏研究[D].蘇州科技大學(xué)，2017.

[2]何榮.蘇劇主胡的演奏藝術(shù)[J].戲劇之家，2015，（23）：27+29.