長(zhǎng)笛吐音技巧及應(yīng)用管窺

盧嘉梁

【摘 要】長(zhǎng)笛是一種常見的樂(lè)器，在音樂(lè)表演中占據(jù)了重要位置。長(zhǎng)笛聲音具有高度的可塑性，如果演奏者能靈活應(yīng)用吐音技巧，勢(shì)必會(huì)增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力，嫻熟表現(xiàn)出各種音樂(lè)風(fēng)格。本文結(jié)合筆者經(jīng)驗(yàn)，從“單吐”技巧、“雙吐”技巧和“三吐”技巧三個(gè)角度出發(fā)，對(duì)長(zhǎng)笛吐音技巧進(jìn)行了探索和分析。

【關(guān)鍵詞】長(zhǎng)笛；吐音技巧；應(yīng)用管窺

中圖分類號(hào)：J621 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）12-0045-02

長(zhǎng)笛是現(xiàn)代管弦樂(lè)中最主要的樂(lè)器之一，在演奏中占據(jù)了重要位置。通常情況下，可以將長(zhǎng)笛的音區(qū)分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)，其低音區(qū)音色沉穩(wěn)雄厚，如同智者在訴說(shuō)歷史；中音區(qū)音色清脆動(dòng)人，如同鳥兒在歌唱；高音區(qū)音色尖銳激烈，如同刀戟在碰撞。長(zhǎng)笛因其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和發(fā)音特點(diǎn)，適合于歡快的音樂(lè)，其演奏技巧也更為華麗。演奏者通過(guò)吐音技巧，讓空氣穿越笛孔，使長(zhǎng)笛發(fā)生有規(guī)律地振動(dòng)而演奏出動(dòng)人的音樂(lè)。在長(zhǎng)笛演奏技巧中，吐音技巧占據(jù)了關(guān)鍵位置，只有演奏者掌握了優(yōu)秀的吐音技巧，才能演奏出高質(zhì)量的音樂(lè)?；诖?，筆者重點(diǎn)闡述了長(zhǎng)笛吐音技巧。

一、長(zhǎng)笛吐音技巧概述

長(zhǎng)笛吐音技巧，是指演奏者運(yùn)用舌頭將進(jìn)入笛體的空氣分為各個(gè)小塊的一種表演方式。通俗地說(shuō)，就是運(yùn)用舌頭變化氣息的方法。一般來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)笛的吐音技巧主要有“單吐”、“雙吐”和“三吐”，它們適用于不同的音樂(lè)風(fēng)格。同時(shí)，在長(zhǎng)笛吐音技巧中，我們還需要關(guān)注氣息支撐。如果只關(guān)注舌頭的動(dòng)作而忽視了氣息支持，就會(huì)導(dǎo)致長(zhǎng)笛聲音聽起來(lái)十分僵硬，不夠自然；如果只注重氣息的穩(wěn)定性而忽視了舌頭動(dòng)作，就會(huì)導(dǎo)致長(zhǎng)笛聲音聽起來(lái)十分單調(diào)，難以表現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格，也難以表達(dá)作者感情。所以，在實(shí)際訓(xùn)練中，我們需要重視氣息和舌頭兩方面的作用。

二、長(zhǎng)笛吐音技巧及其應(yīng)用

（一）“單吐”技巧及其應(yīng)用

“單吐”是長(zhǎng)笛吐音技巧中最簡(jiǎn)單、最基礎(chǔ)的技法，吹奏時(shí)使用舌頭來(lái)切斷氣流，在聽覺(jué)上達(dá)到斷音的效果，舌尖不斷重復(fù)“te”（特）、“tu”（突）以及“ti”（替）的音節(jié)【1】。“單吐”的作用十分廣泛，可以演奏各種節(jié)奏的音符，還可以將音樂(lè)劃分成若干樂(lè)句。“單吐”的音色十分清晰，和小提琴的大分弓音色相似，給人以篤定、堅(jiān)毅的感覺(jué)?！皢瓮隆奔记杀容^簡(jiǎn)單，即使是初學(xué)者也能掌握。但是，我們也不能忽視“單吐”技巧練習(xí)，只有持續(xù)開展“單吐”技巧訓(xùn)練，才能為后續(xù)的長(zhǎng)笛學(xué)習(xí)做好鋪墊。

我們?cè)诰毩?xí)“單吐”技巧時(shí)，需要做好以下工作：第一，掌握口型。首先我們需要放松嘴巴、舌頭，盡可能降低舌頭的動(dòng)作幅度，靠近舌尖，并注重舌根的穩(wěn)定性，讓舌根平穩(wěn)舒展，不能存在拱起現(xiàn)象，如此才能為后續(xù)練習(xí)做好鋪墊。比如，我們?cè)诖底唷皢瓮隆币魰r(shí)，舌頭的位置，關(guān)系到氣息輕重。我們?cè)诖底啾容^強(qiáng)烈的樂(lè)句時(shí)，往往會(huì)運(yùn)用“單吐”技巧，其氣息通常以吐氣為主，舌頭只起到了閥門作用，把氣息分為不同部分。第二，遵循節(jié)奏原則。我們?cè)诰毩?xí)“單吐”技巧時(shí)，應(yīng)當(dāng)按照從慢到快的順序，運(yùn)用不用節(jié)奏類型進(jìn)行訓(xùn)練。比如，在訓(xùn)練中，大家可以在保持節(jié)奏速度不變的基礎(chǔ)上，在某一個(gè)音上，先按照四拍節(jié)奏，一個(gè)節(jié)拍“單吐”兩次，然后按照四拍節(jié)奏，一個(gè)節(jié)拍“單吐”四次。這種訓(xùn)練方式，不但可以幫助大家訓(xùn)練“單吐”技能，還可以訓(xùn)練大家的氣息，可謂是一舉兩得。第三，運(yùn)用漢語(yǔ)拼音。我們?cè)凇皢瓮隆庇?xùn)練中，除了運(yùn)用不同節(jié)奏進(jìn)行訓(xùn)練以外，還可以運(yùn)用漢語(yǔ)拼音來(lái)訓(xùn)練。比如，大家可以運(yùn)用漢語(yǔ)拼音“te”、“tu”、“ti”，訓(xùn)練“單吐”技巧。這種訓(xùn)練方式，可以讓我們更好固定舌頭位置，發(fā)出更加穩(wěn)定的聲音，從而不斷提升大家的長(zhǎng)笛技能。

“單吐”技巧，主要運(yùn)用于激動(dòng)人心的長(zhǎng)笛音樂(lè)。比如黃威虎先生的《陽(yáng)光燦爛照天山》，就運(yùn)用了“單吐”技巧。這首音樂(lè)作品，展示了天山處處歌舞、人人歡樂(lè)的場(chǎng)面，是一首讓人感到心潮澎湃的樂(lè)曲。我們?cè)谘葑唷蛾?yáng)光燦爛照天山》這首樂(lè)曲時(shí)，需要注重“單吐”節(jié)奏的時(shí)間長(zhǎng)短，保持其均勻程度，運(yùn)用舌尖發(fā)出“te”的讀音進(jìn)行演奏，并注重發(fā)音速度，如此才能保證更加細(xì)膩地展示音樂(lè)作品。

（二）“雙吐”技巧及其應(yīng)用

“雙吐”，是基于“單吐”技巧的一種技巧，在吹奏“雙吐”時(shí)必須用舌尖進(jìn)行第一起音和強(qiáng)拍上的音符的起音，使吐音的強(qiáng)弱符合節(jié)拍與節(jié)奏韻律【2】。“雙吐”技巧的發(fā)音方式十分多樣，常見的有“tu→ku”（突→庫(kù)）、“du→gu”（嘟→咕）“te→ke”（特→科）等。雖然“雙吐”形式多樣，但是演奏者也需要重點(diǎn)掌握。演奏者需要根據(jù)自身實(shí)際情況，結(jié)合自身發(fā)音習(xí)慣，立足自身舌頭靈活度，選擇幾個(gè)適合自己的發(fā)音形式，進(jìn)行“雙吐”訓(xùn)練?！半p吐”的音色輕快，給人以歡快、喜悅的感覺(jué)。在實(shí)際訓(xùn)練中，我們應(yīng)當(dāng)注重“雙吐”技巧訓(xùn)練，通過(guò)反復(fù)訓(xùn)練，掌握發(fā)音方式。

在“雙吐”訓(xùn)練中，我們可以從以下角度出發(fā)進(jìn)行訓(xùn)練：第一，掌握舌頭位置。我們需要放松舌頭、嘴巴，運(yùn)用與“單吐”技巧一樣的舌頭位置，如此才能讓舌頭更加自如地運(yùn)動(dòng)。對(duì)于初學(xué)者而言，可以在漢語(yǔ)發(fā)音基礎(chǔ)上，進(jìn)行樂(lè)器訓(xùn)練。首先，進(jìn)行漢語(yǔ)發(fā)音訓(xùn)練。初學(xué)者可以運(yùn)用“tu→ku”、“du→gu”“te→ke”等漢語(yǔ)發(fā)音，掌握“雙吐”的口型和氣息；其次，進(jìn)行樂(lè)器訓(xùn)練。當(dāng)初學(xué)者適應(yīng)了“雙吐”發(fā)音口型之后，可以運(yùn)用樂(lè)器進(jìn)行訓(xùn)練，如此可以減少無(wú)用功，達(dá)到事半功倍的訓(xùn)練效果。第二，掌握訓(xùn)練節(jié)奏。我們?cè)谟?xùn)練“雙吐”技巧時(shí)，也應(yīng)當(dāng)遵循從快到慢的吹奏節(jié)奏，利用不同節(jié)奏型進(jìn)行訓(xùn)練。比如，初學(xué)者在剛開始進(jìn)行“雙吐”技巧訓(xùn)練中，會(huì)產(chǎn)生發(fā)音不均勻問(wèn)題。以“tu→ku”發(fā)音為例，如果兩個(gè)音的發(fā)音不均勻，就會(huì)產(chǎn)生一瘸一拐問(wèn)題，給人以別扭、不愉快的感受。在訓(xùn)練過(guò)程中，我們可以這樣制訂訓(xùn)練計(jì)劃。首先，單獨(dú)訓(xùn)練。我們可以針對(duì)“tu”“ku”兩個(gè)音單獨(dú)進(jìn)行訓(xùn)練，在某個(gè)音上，反復(fù)吹奏多次“tu”音，并在模仿“tu”音靈敏度、音色、清晰度的基礎(chǔ)上，再反復(fù)吹奏多次“ku”音。如此一來(lái)，可以減小“tu”“ku”不均勻問(wèn)題。其次，連續(xù)訓(xùn)練。我們可以在單獨(dú)訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，把兩個(gè)音放在一起進(jìn)行訓(xùn)練，如此吹奏出來(lái)的“雙吐”就會(huì)更加流暢自然，給人以舒適的感覺(jué)。第三，注重氣息。不管“雙吐”節(jié)奏如何，我們?nèi)匀恍枰獨(dú)庀⒅С?，讓氣息平穩(wěn)貫穿整個(gè)訓(xùn)練。由于長(zhǎng)笛吐音較長(zhǎng)，節(jié)奏較多，如果演奏者沒(méi)有持久的氣息支持，將會(huì)嚴(yán)重影響演奏效果。要想提升演奏者氣息持久性，需要做好以下工作：一是演奏者進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)，二是演奏者演奏時(shí)腹部更加松弛，如此氣息才會(huì)更飽滿，具有支撐力【3】。

“雙吐”技巧，同樣適用于激動(dòng)人心的長(zhǎng)笛音樂(lè)。比如，法國(guó)作曲家比才所創(chuàng)作的《小步舞曲》中，就有使用“雙吐”技巧的章節(jié)。在演奏這個(gè)樂(lè)曲的過(guò)程中，演奏者需要熟練掌握“雙吐”技巧，運(yùn)用“連音→雙吐”訓(xùn)練，演奏音樂(lè)片段。在實(shí)際訓(xùn)練中，我們需要在連音運(yùn)氣的基礎(chǔ)上，運(yùn)用“雙吐”口型進(jìn)行訓(xùn)練，并注重演奏氣息，如此才能演奏出高水平的長(zhǎng)笛樂(lè)曲。

（三）“三吐”技巧及其應(yīng)用

“三吐”是在吹奏快速連續(xù)的三個(gè)音符的吐音時(shí)所使用的吐音方式，“三吐”中比較常見的吐音方法有三種：“te→te→ke”（特→特→科），給人以連貫的感覺(jué)；“te→ke→te”（特→科→特），給人以急促的感覺(jué)；“ke→te→ke”（科→特→科），給人以跳躍的感覺(jué)【4】。這三種方法存在細(xì)微差別。在“三吐”發(fā)音過(guò)程中，很多演奏者容易忽略第二個(gè)發(fā)音，造成演奏失誤?；诖?，演奏者需要結(jié)合自身實(shí)際情況，對(duì)這三種方法進(jìn)行分別訓(xùn)練，掌握這三種吐音方法之間的差別，并重點(diǎn)關(guān)注“三吐”發(fā)音的第二個(gè)音節(jié)，如此才能為未來(lái)長(zhǎng)笛表演做好充分的準(zhǔn)備。

在“三吐”訓(xùn)練中，我們需要做好以下工作：第一，把握訓(xùn)練速度?！叭隆庇?xùn)練有一定難度，很容易造成訓(xùn)練障礙。在“三吐”訓(xùn)練中，我們不可急于求成，而是需要結(jié)合自身薄弱環(huán)節(jié)，按照一定訓(xùn)練方法，循序漸進(jìn)地進(jìn)行訓(xùn)練，并保持持久的訓(xùn)練毅力，堅(jiān)持不懈地開展訓(xùn)練。第二，注重吐音辨識(shí)。初學(xué)者剛剛接觸“三吐”訓(xùn)練，很容易產(chǎn)生吐音不清問(wèn)題。比如，“te”、“ke”發(fā)音差別不明顯，導(dǎo)致吹奏的聲音不清晰，給人以別扭的感覺(jué)，從而影響了表演效果。在“三吐”訓(xùn)練中，大家需要重點(diǎn)關(guān)注吐音的辨識(shí)度。在訓(xùn)練中，我們可以將“te”、“ke”兩個(gè)音節(jié)單獨(dú)拿出來(lái)訓(xùn)練，重點(diǎn)關(guān)注其在靈敏度、清晰度、強(qiáng)弱水平上的區(qū)別，如此才能保證訓(xùn)練效果。第三，注重訓(xùn)練難度。在長(zhǎng)笛吐音技巧中，“單吐”最容易，“雙吐”次之，“三吐”最難。初學(xué)者剛剛接觸“三吐”訓(xùn)練，很容易會(huì)因?yàn)椤半p吐”訓(xùn)練，造成一定訓(xùn)練困難。比如，經(jīng)過(guò)前期“雙吐”訓(xùn)練，初學(xué)者已經(jīng)掌握了舌根位置和吐音口型，但是“三吐”與“雙吐”存在不同，“三吐”的舌根、舌尖交替順序，與“雙吐”處于不同次序。初學(xué)者需要在“雙吐”訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，掌握“三吐”訓(xùn)練的技巧，如此才能提升長(zhǎng)笛表現(xiàn)能力。

“三吐”技巧的使用范圍非常廣，大多數(shù)情況下主要運(yùn)用于強(qiáng)拍強(qiáng)位。比如，卡斯騰·賴內(nèi)克的《水女神》中的第一小節(jié)，就運(yùn)用了“ke→te→ke”“三吐”技巧。在表演這節(jié)樂(lè)曲時(shí)，我們需要掌握吐音技巧，注重音符節(jié)奏，不要把音符吹得過(guò)長(zhǎng)，也需要注重速度，讓三個(gè)音相互連貫，如此才能提升演奏效果。

三、結(jié)束語(yǔ)

總之，長(zhǎng)笛在現(xiàn)代音樂(lè)表演中占據(jù)了重要位置，因此，掌握長(zhǎng)笛演奏技巧，顯得至關(guān)重要。在長(zhǎng)笛演奏技巧中，吐音技巧占據(jù)了核心地位，具有舉足輕重的作用，不管樂(lè)譜如何變化，長(zhǎng)笛演奏者只要按照正確的方法訓(xùn)練吐音技巧，注重氣息訓(xùn)練，就可以顯著提升演奏效果，吹奏出更加具有立體感的音樂(lè)，達(dá)到理想的表演效果。在實(shí)際訓(xùn)練中，我們需要立足長(zhǎng)笛吐音技巧，針對(duì)“單吐”、“雙吐”、“三吐”技巧進(jìn)行訓(xùn)練，掌握吐音訓(xùn)練方法，開展科學(xué)合理的吐音訓(xùn)練，如此才能為今后的演奏奠定良好基礎(chǔ)。值得注意的是，長(zhǎng)笛演奏者還需要注重演奏情感，盡自己最大努力切合創(chuàng)作者的情感意境，如此才能讓長(zhǎng)笛表演具有靈性，才能成為優(yōu)秀的長(zhǎng)笛表演者。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐靜平.淺談長(zhǎng)笛吐音技巧與應(yīng)用[J].音樂(lè)探索，2018（2）.

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