分析歐式風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)

摘要：近年來(lái)，我國(guó)的房地產(chǎn)行業(yè)得到了快速發(fā)展，在傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，歐式風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)在我國(guó)受到了廣泛的歡迎。建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分，在文化交流的過(guò)程中，其在我國(guó)的推廣是一種必然，也是中華傳統(tǒng)文化包容性的重要體現(xiàn)。本文以歐式風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)為研究?jī)?nèi)容，從多個(gè)方面對(duì)歐式風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)進(jìn)行分析，以期能夠加深人們對(duì)于歐式風(fēng)格建筑的認(rèn)識(shí)，并在一定程度上了解歐洲的建筑文化。

關(guān)鍵詞：房地產(chǎn)? ?歐式風(fēng)格? ?建筑設(shè)計(jì)? ?文化

在我國(guó)建筑行業(yè)不斷發(fā)展的過(guò)程中，建筑設(shè)計(jì)也逐漸擺脫了傳統(tǒng)建筑文化中的單一風(fēng)格，多元化的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格逐漸成為了一種流行趨勢(shì)，尤其是與我國(guó)傳統(tǒng)文化之間有著較大差異的歐式建筑幾乎隨處可見(jiàn)。歐式建筑的設(shè)計(jì)風(fēng)格之所以能夠在我國(guó)短期內(nèi)流行，其原因是多方面的，既有早期的歷史遺留問(wèn)題，也受到了改革開放后各國(guó)之間文化交流的影響。

一、歐式建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格簡(jiǎn)析

相比較于其它類型的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格而言，歐式建筑在設(shè)計(jì)方面趨向于對(duì)各種建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行綜合，其能夠在一幢建筑中充分地利用不同建筑風(fēng)格的元素，而并未表現(xiàn)出視覺(jué)與功能上的雜亂狀態(tài)。尤其是在近現(xiàn)代，歐式建筑在功能與外觀上的設(shè)計(jì)要求更為復(fù)雜，不僅要在平面設(shè)計(jì)中融合多種設(shè)計(jì)技巧，還要做到在空間上的相互協(xié)調(diào)，最終表現(xiàn)出歐洲建筑的外在簡(jiǎn)約與內(nèi)飾雍容華貴。

二、歐式風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)中不同的表現(xiàn)形式

歐洲文化對(duì)其建筑風(fēng)格的影響較為明顯，多種表現(xiàn)形式的應(yīng)用使得歐式建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格趨向于多元化，其具體包括以下三個(gè)方面：

（一）不同的柱式結(jié)構(gòu)

在我們的印象當(dāng)中，大多數(shù)的歐式風(fēng)格建筑都離不開柱式結(jié)構(gòu)，如多立克柱、愛(ài)奧尼克柱、科林斯柱、托斯卡納柱等，以及由兩種或兩種以上柱式結(jié)構(gòu)所形成的混合柱式結(jié)構(gòu)。由于不同柱式結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)各異，所體現(xiàn)出來(lái)的效果也就有了較為明顯的區(qū)別，豐富了歐洲建筑的風(fēng)格類型。所以，人們將各種柱式結(jié)構(gòu)看作為歐式風(fēng)格建筑的基礎(chǔ)。

（二）券拱技術(shù)與結(jié)構(gòu)的應(yīng)用

早期柱式結(jié)構(gòu)的主要作用是為了支撐建筑物，然而，隨著券拱技術(shù)的發(fā)展，獨(dú)特的券拱結(jié)構(gòu)能夠在一定程度上取代傳統(tǒng)柱式結(jié)構(gòu)的支撐作用，自此，券拱技術(shù)與結(jié)構(gòu)在歐式風(fēng)格建筑中得以流行。相比較來(lái)說(shuō)，券拱技術(shù)與結(jié)構(gòu)的應(yīng)用使歐式風(fēng)格建筑的設(shè)計(jì)更加科學(xué)，并逐漸將柱式結(jié)構(gòu)的裝飾功能獨(dú)立了出來(lái)。

（三）穹頂與帆拱結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)

從結(jié)構(gòu)類型來(lái)看，歐式風(fēng)格建筑中的穹頂與伊斯蘭教中的穹頂結(jié)構(gòu)有相似之處，并且，穹頂結(jié)構(gòu)在歐式風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)中也主要應(yīng)用于宗教類的建筑。對(duì)于非宗教建筑的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，則多采用帆拱結(jié)構(gòu)，如此不僅能夠提高建筑結(jié)構(gòu)的承受能力，還能夠使建筑物在重要支撐點(diǎn)的過(guò)渡上更加美觀。

三、歐式門窗設(shè)計(jì)中的“巴洛克風(fēng)格”

作為歐式建筑中的一個(gè)重要代表，“巴洛克風(fēng)格”的歐式建筑得到了整個(gè)歐洲的認(rèn)可，并與“巴洛克文化”遙相呼應(yīng)，豐富了歐洲的歷史文化，其中，最具有代表性的就是其獨(dú)特的門窗設(shè)計(jì)。

在“巴洛克時(shí)代”的歐洲建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中，設(shè)計(jì)師們?yōu)榱擞先藗冊(cè)诟泄偕系南硎?，則習(xí)慣于使用不同立體空間的起伏設(shè)計(jì)，以形成一種虛假的運(yùn)動(dòng)感，同時(shí)能夠達(dá)到對(duì)建筑物進(jìn)行裝飾的效果。為此，歐式門窗也就逐漸地?cái)[脫了傳統(tǒng)的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格，趨于立體結(jié)構(gòu)的外凸結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)被廣泛地應(yīng)用于門窗上。如我們較為常見(jiàn)的歐洲教堂的窗子多為圓形、橢圓形、梅花形等，這也是“巴洛克風(fēng)格”在歐洲建筑上留下的最為明顯的標(biāo)志。

“巴洛克風(fēng)格”的歐式門窗設(shè)計(jì)在很大程度上延續(xù)了文藝復(fù)興時(shí)期的造型，但是，為區(qū)分不同時(shí)期文化下建筑物門窗設(shè)計(jì)的獨(dú)特性，設(shè)計(jì)師故意修正了門窗的長(zhǎng)寬比，并利用各種凸起實(shí)現(xiàn)了門窗設(shè)計(jì)的立體效果。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合門窗配飾的使用，使門窗在視覺(jué)效果上更加協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。

然而，受到了外來(lái)文化的影響，歐式風(fēng)格的門窗建筑設(shè)計(jì)也發(fā)生了一定程度的改變，如中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化中的矩形門窗結(jié)構(gòu)已經(jīng)在歐式風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)中得到了應(yīng)用，從而在歐洲建筑文化中融入了東方建筑元素，促進(jìn)了歐洲建筑文化內(nèi)容的豐富。

四、歐式風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)的藝術(shù)與功能統(tǒng)一

歐式風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)不僅強(qiáng)調(diào)其藝術(shù)價(jià)值，還要求兼顧對(duì)應(yīng)建筑的功能，作為歐式風(fēng)格建筑的代表，法國(guó)路易勒格朗中學(xué)就完美地體現(xiàn)了歐式風(fēng)格建筑的這一特點(diǎn)，在繼承歐洲傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，該中學(xué)的建筑風(fēng)格有著文藝復(fù)興時(shí)代的縮影，屋頂坡度較大，且依然沿用了傳統(tǒng)的塔樓設(shè)計(jì)樣式，整體選材為石頭，基座顯得極為墩厚。

在滿足學(xué)校日常使用的基礎(chǔ)上，該中學(xué)在原有建筑的基礎(chǔ)上進(jìn)行了改造，給予傳統(tǒng)歐式風(fēng)格建筑平面布局的靈活性特點(diǎn)，根據(jù)學(xué)校教學(xué)管理工作的實(shí)際需求，對(duì)空間功能進(jìn)行了合理的區(qū)分，在對(duì)地下空間進(jìn)行改造后，能夠供學(xué)生停放單車，從而騰出了更多的地面空間，并且，基于節(jié)能等方面的考慮，路易勒格朗中學(xué)為地下空間設(shè)置了多個(gè)自啟式玻璃天窗，解決了地下空間的采光問(wèn)題。而對(duì)于大角度的屋頂傾斜面，滿足使用要求的被設(shè)置為教室，高度偏低的空間則被作為學(xué)生存放個(gè)人物品的倉(cāng)庫(kù)，大大地提高了傾斜空間的利用效率。

平面空間的調(diào)整與空間功能的充分利用，最大限度地保留了傳統(tǒng)歐式風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，配以不同顏色的裝飾配置，使整個(gè)學(xué)校的建筑風(fēng)格形成了一個(gè)統(tǒng)一的整體。并且，為體現(xiàn)出學(xué)生的主體地位，路易勒格朗中學(xué)向廣大學(xué)生征求了多種顏色配置的方案，并選取了最受學(xué)生歡迎的一組方案，使教學(xué)管理工作與建筑立面體的配色設(shè)計(jì)相結(jié)合，使建筑設(shè)計(jì)同時(shí)也具有了教學(xué)功能。

五、歐式風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)對(duì)色彩的應(yīng)用

色彩是傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)中的重要組成部分，對(duì)于歐式風(fēng)格的建筑來(lái)說(shuō)，不同的設(shè)計(jì)所達(dá)到的效果有著明顯的差異，這與歐洲文化有著極為密切的關(guān)系。

歐式風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)在外立面上習(xí)慣于使用藍(lán)色、金黃色、白色作為主色調(diào)，之所以如此，其主要可以從以下幾個(gè)方面加以解釋：首先，歐洲文化雖起源于陸地上的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)，但是，歐洲文化的發(fā)展卻始于海洋，藍(lán)色的大海是歐洲文化的搖籃，因此，象征著大海的藍(lán)色與浪花的白色自然也就成為了歐式風(fēng)格的主色調(diào);其次，早期的歐洲對(duì)農(nóng)業(yè)發(fā)展有著較強(qiáng)的依賴性，象征著太陽(yáng)落日余暉的金黃色也就成為了歐式風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)的另一種主要色彩。

隨著時(shí)代的發(fā)展，歐式風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)對(duì)色彩的應(yīng)用已經(jīng)不再局限于藍(lán)色、白色和金黃色，而視覺(jué)沖擊較為明顯的紅色、黑色在近現(xiàn)代歐式風(fēng)格的建筑中也得到了一定的使用。其中，在歐式風(fēng)格建筑的內(nèi)部設(shè)計(jì)中，紅色、金黃色和黑色的使用頻次較多，之所以選擇以上三種顏色作為主色調(diào)，其原因在于歐式風(fēng)格建筑物的內(nèi)部設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)一種雍容華貴的氣質(zhì)，這與歐洲傳統(tǒng)文化的內(nèi)斂可謂是相得益彰。

六、結(jié)語(yǔ)

作為世界建筑文化的重要組成部分，歐式風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)體現(xiàn)出了西方文化的獨(dú)特審美觀。隨著世界各國(guó)之間文化交流的日益頻繁，各國(guó)在建筑設(shè)計(jì)方面相互借鑒，傳統(tǒng)歐式風(fēng)格的建筑設(shè)計(jì)逐漸趨于多元化，這也是未來(lái)歐式風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)的必然結(jié)果。在研究歐式風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)的同時(shí)，通過(guò)與我國(guó)傳統(tǒng)建筑文化相對(duì)比，對(duì)推動(dòng)我國(guó)傳統(tǒng)建筑文化的發(fā)展有著較為積極的意義。

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（作者簡(jiǎn)介： 薛婷文，高中學(xué)歷，東北師范大學(xué)附屬中學(xué)，研究方向： 建筑設(shè)計(jì)。）