田園牧歌

吳秋發(fā) 吳雋童

葉菁自幼愛(ài)好繪畫(huà)，一直研習(xí)西畫(huà)。2009年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院雕塑系，2011年攻讀陶藝與雕塑專(zhuān)業(yè)研究生。葉菁在學(xué)習(xí)中了解到釉下五彩色料品種繁多，色澤豐富，幾乎涵蓋所有色系。在色彩運(yùn)用上，它突破釉下單彩的傳統(tǒng)技藝，運(yùn)用紅、綠、藍(lán)、黃、黑五種原色料（故謂五彩），調(diào)配出豐富多彩的陶瓷繪畫(huà)色料，講究淡雅用色的表現(xiàn)手法，采用雙勾分水的獨(dú)特技法，近于寫(xiě)真效果，水靈通透，清新雅麗，給人以身心愉悅之感。相較于釉下繪畫(huà)的空靈，釉中的厚重更加吸引葉菁。葉菁畢業(yè)后專(zhuān)門(mén)從事陶瓷釉中五彩藝術(shù)創(chuàng)作，探索陶瓷載體上的國(guó)畫(huà)意味。

文人畫(huà)是文人雅士們的心靈事業(yè)，借繪畫(huà)以抒洩文人們胸中之逸氣，隨興所至，表之筆情墨趣，寫(xiě)寫(xiě)文人墨客心府靈境。文人畫(huà)在創(chuàng)作上強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)與詩(shī)、書(shū)、畫(huà)等多種藝術(shù)的相融，作者一般為具有深厚文化素養(yǎng)的文人士大夫。文人畫(huà)的題材有山水、花鳥(niǎo)、古木、竹石等，表現(xiàn)手法以水墨或淺淡色彩寫(xiě)意為多。葉菁的瓷上寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，汲取宋代文人畫(huà)的內(nèi)在精神韻味，表現(xiàn)手法上，通過(guò)對(duì)各種色彩的融合、調(diào)配，層層渲染出一種柔和、平靜、淡雅的美，在寫(xiě)意的畫(huà)面與恰當(dāng)?shù)牧舭字g，衍生出一種樸拙的禪境。

芭蕉是葉菁早幾年特別鐘愛(ài)的題材。除了芭蕉舒展的形象之美，還寄托了古代文人平淡、閑適的隱居生活，承載了雨打芭蕉的音律之美，更是先賢、禪士們精神寄托的思想追求。畫(huà)芭蕉看似簡(jiǎn)單，似乎筆墨簡(jiǎn)單的堆疊可以，其實(shí)不然。在日常生活中，葉菁特別留心觀察植物，努力去尋找每種植物在特定生長(zhǎng)狀態(tài)下的獨(dú)特美感。近幾年，他的作品基本上都是以描摹枯蕉發(fā)新枝的生長(zhǎng)狀態(tài)為主。葉菁參加國(guó)家藝術(shù)基金陶瓷繪畫(huà)方向畢業(yè)展出的作品《殘葉出新枝，紅果染嫩蕉》表現(xiàn)的是四五月櫻桃結(jié)果、芭蕉新枝欲出的時(shí)節(jié)，大面積的枯蕉極具畫(huà)味，嫩綠的新葉和火紅的櫻桃點(diǎn)綴其中，一枯一榮之間禪意濃烈，比大片的綠色去描摹春天更具說(shuō)服力。這蕭瑟之感也很應(yīng)《一剪梅·舟過(guò)吳江》中“紅了櫻桃，綠了芭蕉”精神內(nèi)涵。

《聽(tīng)松觀蕉》表現(xiàn)的性質(zhì)上是求意象外的趣味，而不以寫(xiě)實(shí)為專(zhuān)務(wù)。畫(huà)中老者或閉目聽(tīng)松或睜眼觀蕉。作者以空靈虛靜的心，深解大自然無(wú)言之美。在這天人默默相通的時(shí)機(jī)里，畫(huà)源便潺潺的從心坎中流出來(lái)。在如今物欲橫行的世界，一個(gè)人注意調(diào)適自我，對(duì)物欲的追求少一點(diǎn)，對(duì)精神的追求多一點(diǎn)，多一份閑云野鶴的生活，少一點(diǎn)塵世的俗累。畫(huà)中書(shū)卷氣，在畫(huà)外也有文人那股耐人尋味的氣息。唯美意境，虛實(shí)有度，構(gòu)圖留白得心應(yīng)手。聽(tīng)松、觀蕉，淡泊自然、閑適從容，這一切都是一種本真自然的生活理念，或許葉菁所理解的宋代文人旨趣亦是這般舒雅、悠然。

葉菁一直認(rèn)為陶瓷繪畫(huà)雖然立足于中國(guó)水墨畫(huà)，盡管核心的美學(xué)理念是一致的，但是如果單純地把國(guó)畫(huà)的技法搬到陶瓷上是不行的。繪畫(huà)媒介的不同，注定陶瓷繪畫(huà)本身有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式。而呈現(xiàn)出陶瓷釉中繪畫(huà)獨(dú)特審美的繪畫(huà)技巧正是葉菁的老師陸軍與楊冰幾十年對(duì)于釉中繪畫(huà)技法的探索成果。在傳承導(dǎo)師的技藝上，葉菁也一直在深入研究與探索，努力拓寬陶瓷繪畫(huà)理念的內(nèi)核與表現(xiàn)技法的外延。

近兩年葉菁在玉米及熱帶植物的題材創(chuàng)作中傾注了很多的心血和思考，釉層的顆粒質(zhì)感使得繪畫(huà)在表達(dá)時(shí)更有筆墨的韻味，漸漸開(kāi)始形成自己的繪畫(huà)風(fēng)格。作品《金秋》中玉米秸上一個(gè)個(gè)大大的玉米被一層層的玉米皮包在里面，扒開(kāi)一層層的葉子，露出金黃色的、飽滿(mǎn)的玉米粒，不約而同地變成黃色了。忽的刮過(guò)一陣風(fēng)，吹動(dòng)了玉米秸，玉米稈兒隨風(fēng)飄動(dòng)，似乎能聽(tīng)見(jiàn)嘩啦嘩啦的響聲，像是音樂(lè)家演奏的樂(lè)曲。作品色系豐富，意境更深遠(yuǎn)。其畫(huà)風(fēng)清麗活潑，頗具生氣，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，追求文人畫(huà)瓷之詩(shī)情畫(huà)意的審美意境，將釉下五彩工藝引領(lǐng)至文人畫(huà)瓷新高度。

閑適、安靜、空靈一直是葉菁追求的境界?！办o”強(qiáng)調(diào)的是人的一種內(nèi)修意識(shí)。在“靜”中看到的不僅是事物的表象，更有內(nèi)在的靈性。在“靜”的體悟中，思想穿越表象本身，呈現(xiàn)出的精神氣質(zhì)，這是一種智慧、閑適的人生態(tài)度和活法，是對(duì)農(nóng)耕時(shí)代田園牧歌生活的一種精神向往，是對(duì)抱樸守真心靈生活的一種崇尚回歸。

編輯：沈海晨