影視美術(shù)設(shè)計(jì)在古鎮(zhèn)改建中的應(yīng)用研究
——以“新塍古鎮(zhèn)高公興醬園”影視基地改造項(xiàng)目為例

姬鵬

1.古鎮(zhèn)改建現(xiàn)狀分析

1.1 水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的概況

長(zhǎng)江以南的江浙地區(qū)水系發(fā)達(dá)、氣候潤澤，自隋代開鑿運(yùn)河以來，“水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)”逐漸成為江浙地區(qū)漢民族臨水文化的代名詞。它以其特有文化脈絡(luò)扎根于“小橋、流水、人家”的景觀風(fēng)貌及風(fēng)土人情中。歷經(jīng)明清兩代的演化，逐漸形成以黑白為主調(diào)的建筑樣式，形成以粉墻黛瓦、水波竹影凝練出的和諧居住環(huán)境。以“水”為線，以屋舍為面建構(gòu)出獨(dú)特地域性的千年漢文化肌理。江南水鄉(xiāng)城鎮(zhèn)的形成和發(fā)展及其衰落與一定的社會(huì)背景、經(jīng)濟(jì)因素有關(guān)，但是，中國文化的深層次內(nèi)容如道德倫理觀念、宗族血緣關(guān)系、堪輿風(fēng)水學(xué)說等都深深地影響著每一個(gè)傳統(tǒng)城鎮(zhèn)的營建和發(fā)展。因而它是民族文化與地域文化的典型體現(xiàn)。[1]

水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)伴水而居，因水成街，聚水成鎮(zhèn)，發(fā)達(dá)的水系作為流通渠道，成為流動(dòng)的交通樞紐與文化脈絡(luò)。它們根據(jù)各自的地理特征及功能延展，在久遠(yuǎn)的歷史演化中形成了風(fēng)格迥異的傳統(tǒng)特質(zhì)。先后歷經(jīng)百年戰(zhàn)亂、以90年代前后的開發(fā)形成了截然不同的兩種現(xiàn)狀。隨著水鄉(xiāng)開發(fā)的逐步完善，在嘉興50公里范圍內(nèi)形成了七大古鎮(zhèn)文化旅游品牌（烏鎮(zhèn)、西塘、同里、甪直、周莊、楓涇、 錦溪），僅在新塍塘河區(qū)域便擁有最為著名的江南古鎮(zhèn)烏鎮(zhèn)與西塘。因?yàn)楹拥佬螒B(tài)的不同而呈現(xiàn)出不同的形態(tài)特征：由單道河流形成帶形成鎮(zhèn)；由“十”字形、“上”字形河流形成星形城鎮(zhèn)，如南潯、甪直、烏鎮(zhèn)；由“井”字形河流形成方形城鎮(zhèn)，如周莊；由網(wǎng)狀或枝狀河流形成團(tuán)形城鎮(zhèn)，如同里、西塘。[2]早在世紀(jì)之交，各地政府針對(duì)有商業(yè)價(jià)值的古鎮(zhèn)斥巨資進(jìn)行大規(guī)模的遷改與整體布局規(guī)劃。捆綁商業(yè)誘惑的地毯式開發(fā)，雖不乏經(jīng)典案例，卻也造成偏遠(yuǎn)村鎮(zhèn)以此為模板的疲憊翻制，更甚者沉浮于開發(fā)大潮的奔流之下，塵封過往，極盡遺忘。

圖1 高公興醬園外景現(xiàn)狀照片

圖2 園內(nèi)年代建筑現(xiàn)狀照片

圖3 韓國特色小鎮(zhèn)——順天影視城

1.2 新塍的影視規(guī)劃理念

“新塍”便深藏于喧囂之外，如撂于墻角的舊物，還了雨巷的寧靜，卻破敗不堪、微顫而立。古鎮(zhèn)歷經(jīng)上世紀(jì)的戰(zhàn)亂洗禮，殘缺殆盡，現(xiàn)存歷史街區(qū)主要分布于陸家橋以西，鳳舞橋以東，新塍塘河兩岸。歷史街區(qū)長(zhǎng)約千米，南北長(zhǎng)百米之余，以市河兩岸的西南大街、三元街、西北大街、中北大街、中南大街為主。雖然東部市河以北傳統(tǒng)格局尚存豐樂街、東北大街，但歷經(jīng)戰(zhàn)火摧殘，古建群落消失殆盡，千年古鎮(zhèn)之風(fēng)貌僅存氣韻。新塍作為具有同等地理優(yōu)勢(shì)與先天資源的古鎮(zhèn)，錯(cuò)失了特殊年代的伸展，更未能趕上大刀闊斧的整改步伐，只能以沒落與孤寂，將曾經(jīng)的喧嘩與榮耀塵封于殘?jiān)珨啾诘臍v史塵埃下。身處圍合的棋盤死局，變與不變都決定著這座江南古鎮(zhèn)的格局，而選擇何種理念來挖掘其潛在的價(jià)值成為一個(gè)亟待解決的命題。

新塍古鎮(zhèn)選擇以“影視”為特色來整合規(guī)劃，對(duì)于政府及設(shè)計(jì)方都是全新的研究課題，首要前提便是找到核心的概念主線。將改造后的影視拍攝區(qū)為圓心，慢慢輻射到本土多元文化的外圍圈構(gòu)架其布局。以千年古剎能仁寺、關(guān)帝廟的設(shè)計(jì)與修繕完善佛道文化的底蘊(yùn)筑造，突顯新塍特有的宗教文化。而百年老宅屠家祠堂的設(shè)計(jì)與修繕體現(xiàn)為宗族脈絡(luò)文化，以本鎮(zhèn)屠家的姓氏脈絡(luò)梳理出江浙范圍內(nèi)的宗祠文化旅游區(qū)塊。凌家廳、鄭家廳、朱家廳、小蓬萊的修繕則體現(xiàn)獨(dú)特的浙北民居民俗文化。新塍影視產(chǎn)業(yè)園旗下的高公興醬園博物院用以展現(xiàn)嘉興傳統(tǒng)的釀造文化，外圍街巷重點(diǎn)打造以新塍傳統(tǒng)特色糕點(diǎn)為主的特色小吃餐飲文化。除此以外，以民國風(fēng)情街、新塍戲院、電影院、知青劇團(tuán)、知青食堂等區(qū)塊規(guī)劃為一條貫穿歷史脈絡(luò)的民國、知青文化街區(qū)，完成對(duì)老、中、青、幼四代人的情感梳理，形成完備的水鄉(xiāng)影視基地、年代風(fēng)情拍攝街區(qū)、古鎮(zhèn)原生態(tài)觀光區(qū)，從而最終打造新塍特有的影視旅游文化。（圖10）

1.3 高公興醬園街區(qū)的現(xiàn)狀

江南水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的建筑布局和風(fēng)格均遵循“天人合一”的傳統(tǒng)價(jià)值觀，主張布局精煉、造型簡(jiǎn)潔、色彩雅致、線條柔美的親水理念。以“水”為源的高公興醬園正是這座古鎮(zhèn)輝煌歷史的印證，以水布局，以水營商，也因離水而落寞的殘存于塘河西岸。醬園位于新塍鎮(zhèn)西南大街南岸，始建于清朝乾隆三十三年（1768），原主體為五進(jìn)三跨院的磚木混合式建筑，現(xiàn)殘存的文保區(qū)塊為典型的徽派民居院落群。（圖1）沿著西南大街相望，外立面由七間木質(zhì)門面房及磚混大門組成，院內(nèi)各個(gè)時(shí)期的混搭集中體現(xiàn)了醬園歷經(jīng)百年滄桑的歷史變遷。沿河石埠作為往來貨船裝卸貨物的碼頭，院內(nèi)設(shè)有門店、倉庫、賬房、收發(fā)驗(yàn)貨、生產(chǎn)晾曬等各處功能性場(chǎng)地，其鼎盛期的廠房近幾百余間。而非文保片區(qū)則以磚混板樓與鋼構(gòu)廠房為主，主體承重結(jié)構(gòu)均保存完好。（圖2）

2.影視美術(shù)設(shè)計(jì)的特色優(yōu)勢(shì)

2.1 學(xué)科優(yōu)勢(shì)

電影不僅涵蓋綜合的視聽造型，電影視覺的呈現(xiàn)形式還決定著影片的成像風(fēng)格。影視美術(shù)設(shè)計(jì)作為最重要的造型手段是影視視覺創(chuàng)作的核心環(huán)節(jié)，所有風(fēng)格鮮明的電影作品都以電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)與制作為基礎(chǔ)依托。影視場(chǎng)景設(shè)計(jì)有著自身的設(shè)計(jì)規(guī)律，除了強(qiáng)調(diào)建筑的還原及實(shí)用性，還要借助虛實(shí)結(jié)合的場(chǎng)景營造來滿足影視拍攝的要求及成本把控。風(fēng)格多樣的歷史年代場(chǎng)景，內(nèi)外借景的拆分整合都成為影視造景的最大特色。其設(shè)計(jì)目的既不是純粹的寫實(shí)性還原，也并非體現(xiàn)經(jīng)久耐用的實(shí)用性，而是塑造視覺創(chuàng)作的角色性格及滿足拍攝所具備的空間調(diào)度。由于影視制作的周期與特殊性，國內(nèi)外多數(shù)影視作品的場(chǎng)景拍攝與制作首先都以靈活多變、多快好省為基礎(chǔ)來進(jìn)行構(gòu)建。因此，影視基地的多元化，設(shè)計(jì)與搭建的靈活性，成為影視城規(guī)劃最為典型的基礎(chǔ)理念。中影懷柔的影視基地、上影車墩的影視公園、橫店影視基地的建設(shè)初衷不僅滿足了各大影視項(xiàng)目的拍攝需求，更是以影視為媒介來帶動(dòng)周邊村鎮(zhèn)的文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)，最終發(fā)展成為完善的商業(yè)體塊。不僅如此，這些影視基地除了滿足于正常的拍攝之外，更成為地標(biāo)性文化名片，受國內(nèi)外游客所追捧。（圖3）

國內(nèi)眾多影視產(chǎn)業(yè)園都以國內(nèi)的著名美術(shù)師為總設(shè)計(jì)師，針對(duì)地方特色展開梳理設(shè)計(jì)。例如，關(guān)東影視城就把沈陽部分特色殖民建筑與北派明清古建做了合理的整合設(shè)計(jì)，既滿足了攝制組的拍攝，更重要的是以一座荒地建起的城郭，營造出了獨(dú)特的“關(guān)外風(fēng)貌”?！敖瞎沛?zhèn)”作為江浙一帶的形象品牌象征，無論西塘還是烏鎮(zhèn)，均以旅游為重點(diǎn)產(chǎn)業(yè)，即使偶爾與影視邂逅，也未能真正產(chǎn)生良性的影視業(yè)態(tài)。影視作品中的“江南”古韻多為影視城搭建的景片式街道，內(nèi)部局促空間，結(jié)構(gòu)、質(zhì)感難有凝重的人文氣息，更無法完整地呈現(xiàn)真實(shí)古鎮(zhèn)的水韻脈絡(luò)與滄桑印痕。因此，只有借助于影視美術(shù)獨(dú)特的造景手法，凸顯古鎮(zhèn)地域特色，從而達(dá)到拍攝需求的影視基地才是關(guān)鍵所在。

在眾多國內(nèi)外知名的江南古鎮(zhèn)中之所以未能產(chǎn)生影視業(yè)態(tài)，最為根本的理由就是單一按照建筑本身的年代特征去修復(fù)它，而影視美術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特性不僅要求場(chǎng)景嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捏w現(xiàn)建筑的年代特征與生活質(zhì)感，還必須做到既符合歷史原貌又符合影視拍攝的空間需求。以綜合功能的時(shí)效性為主，結(jié)合影視主題特色，以道具陳設(shè)來增添場(chǎng)景的生活氣息。這是一般建筑設(shè)計(jì)院所無法滿足的。行業(yè)所限、專屬不同，究其原因還在服務(wù)對(duì)象不同，開發(fā)理念不同，以及制作要求的巨大差異。

2.2 設(shè)計(jì)依據(jù)與概念定位

依據(jù)一：新塍古鎮(zhèn)自身優(yōu)越的自然生態(tài)條件與歷史原貌

依據(jù)二：周邊已經(jīng)成熟的旅游區(qū)塊及交通條件

依據(jù)三：影視美術(shù)獨(dú)特的空間整合及制作方式

依據(jù)四：影視創(chuàng)作與旅游開發(fā)的結(jié)合，利于“旅游”品牌的建立

依據(jù)五：影視產(chǎn)業(yè)與古鎮(zhèn)保護(hù)的形態(tài)互動(dòng)，利于“古鎮(zhèn)”可持續(xù)發(fā)展

圖4 醬園實(shí)景布局衛(wèi)星截圖

圖5 醬園規(guī)劃設(shè)計(jì)布局圖

圖6 醬園套景設(shè)計(jì)案例——內(nèi)為攝影棚，外為車展大廳

圖7 醬園文保建筑現(xiàn)狀及模型圖

課題方案主要體現(xiàn)在新塍布局規(guī)劃的特殊節(jié)點(diǎn)，以“高公興醬園”為影視主題產(chǎn)業(yè)園為研究對(duì)象。其價(jià)值不僅符合整體方案的實(shí)施，更因?yàn)樵械慕ㄖA(chǔ)樣式存在多元化，完成符合影視多元化的設(shè)計(jì)思路。以影視美術(shù)的專業(yè)特色恰巧可以彌補(bǔ)醬園的整改缺陷，除了能夠還原古建片區(qū)，也可以摘出50年代、80年代的舊廠房進(jìn)行大膽的風(fēng)格轉(zhuǎn)化與包裝，從而更好地保留其原始特征，間接改造為經(jīng)濟(jì)實(shí)效的全新業(yè)態(tài)。借以影視置景慣用的造景技術(shù)，以效果修復(fù)、套景貼面、氛圍營造等影視手法，最終設(shè)計(jì)出符合古鎮(zhèn)開發(fā)訴求，滿足影視拍攝的整套規(guī)劃理念。

在有了對(duì)保護(hù)的認(rèn)知措施以后，還得具備一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力才能有力量來實(shí)現(xiàn)保護(hù)的要求。首先還是要全面地研究鄉(xiāng)鎮(zhèn)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，綜合解決鄉(xiāng)鎮(zhèn)的發(fā)展方向、發(fā)展布局，以及這些建設(shè)與保護(hù)古鎮(zhèn)風(fēng)貌之間的問題。[3]保護(hù)與開發(fā)并存成為設(shè)計(jì)的核心出發(fā)點(diǎn)。所有古鎮(zhèn)建筑群落的通識(shí)及慣性開發(fā)理念，都以此為中心展開，唯有設(shè)計(jì)元素及服務(wù)主旨的差異性不同。江南古鎮(zhèn)幾乎都以打造古鎮(zhèn)“醬園”文化單線旅游品牌，其利用價(jià)值僅僅是旅游觀摩收益。按照著名古鎮(zhèn)規(guī)劃專家阮儀三教授的建筑風(fēng)貌分類法來分析，新塍醬園除了古建遺存的文保片區(qū)為一類建筑，其它建筑群多數(shù)為“三類建筑”、“四類建筑”。對(duì)于四類建筑的常規(guī)處置多以新建為主。醬園中心區(qū)域多次翻建的建筑體達(dá)60%，如果僅對(duì)這些建筑群進(jìn)行大規(guī)模的拆建將耗資巨大，新塍政府難以負(fù)擔(dān)，吸引社會(huì)資金注入則更為艱難。（圖4）即便如此，針對(duì)文保片區(qū)的建筑群采取修舊如舊的辦法，依然面臨拆遷的巨大工作壓力，需投入大量的人力物力。如果采取新建，更難以保存原醬園的古樸遺韻。然而，借用影視美術(shù)“真假結(jié)合”的特殊情景制作法，規(guī)避大規(guī)模的重建既可以更好地保護(hù)原有歷史風(fēng)韻，還能實(shí)現(xiàn)特殊年代的跨代組合施建。以不同的歷史區(qū)段為界限，通過影視美術(shù)來詮釋“內(nèi)外結(jié)合、外貼內(nèi)設(shè)”的獨(dú)特理念，以不同歷史街景來分切整合為一座城池，從而建成更具特色風(fēng)貌的“影視”水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)?！芭?、看、展、論、游”五位一體，功能齊全。即兼具“影視拍攝、影片觀看、產(chǎn)品展示、高端論壇、特色旅游”各大功能。

2.3 整體設(shè)計(jì)布局

遵循影視美術(shù)特有的包容性原則，梳理出新塍古鎮(zhèn)特有的江南文脈、古建風(fēng)貌、名人傳記，深化認(rèn)知高公興醬園的建筑形態(tài)與肌理特征。針對(duì)我國影視基地現(xiàn)有的策劃概念與新塍產(chǎn)業(yè)的特性來進(jìn)行整合，從而憑借場(chǎng)景設(shè)計(jì)將荒廢之園轉(zhuǎn)化為存舊立新、成本可控、功能多元的影視產(chǎn)業(yè)綜合體。

整個(gè)醬園開發(fā)以影視拍攝基地的策劃概念與產(chǎn)業(yè)需求來進(jìn)行整合，利用醬園現(xiàn)有的平面布局，主區(qū)塊劃分為晚清工坊區(qū)、民國歷史街區(qū)兩大主體。工坊區(qū)以醬園博物館與染坊為特色，不僅能夠保護(hù)與修繕好高公興醬園文保轄區(qū)內(nèi)的古建遺址，還能夠結(jié)合嘉興釀造文化與絲織文化來改造古建筑群。而針對(duì)現(xiàn)有的磚混廠房片區(qū)則劃為南北兩大區(qū)塊。北面篩選保留建筑主體較好的結(jié)構(gòu)，利用原有的布局來施展易容術(shù)，規(guī)劃為以民國火車站、警察局、戲樓等節(jié)點(diǎn)，形成完備的街道及民巷。南面多以簡(jiǎn)易鋼構(gòu)廠房為主，可以在紅線范圍內(nèi)拆除重建，最終結(jié)合東沿線打造為北派的北平街道，以集散地的主入口建設(shè)城樓，打造成東線城墻的標(biāo)志性節(jié)點(diǎn)。以此布局層層深化，縱橫交錯(cuò)而節(jié)節(jié)開花。最終以精致舒緩的街道變化涵蓋民國酒店、明清茶樓等內(nèi)景，憑借影視美術(shù)的魔術(shù)造景手法搭建起獨(dú)特的影視風(fēng)情建筑群。以古鎮(zhèn)文化旅游品牌和影視觀摩體驗(yàn)為亮點(diǎn)來帶動(dòng)新塍其他區(qū)塊的影視旅游資源，以此延展至配套服務(wù)產(chǎn)業(yè)、旅游產(chǎn)品的開發(fā)。（圖5）

圖8 醬園碼頭設(shè)計(jì)模型圖

本課題的研究團(tuán)隊(duì)通過對(duì)高公興醬園的數(shù)據(jù)分析與實(shí)地測(cè)繪，在27000平米的建筑群落中依照年代、樣式、破損度進(jìn)行詳盡的分析歸納，通過文保片區(qū)、非文保片區(qū)兩塊最終劃定出概念方案的實(shí)際面積：改建面積6600平米、新建20400平米（真實(shí)搭建18200平米，景片搭建12200平米）。再根據(jù)原有的街面寬度與拆建布局把街區(qū)規(guī)劃為：高公興碼頭、舊址醬文化陳列館、羊城街區(qū)、北平街區(qū)、梨園府邸街區(qū)、民國廠房街區(qū)、重慶老街區(qū)、教堂街區(qū)、石庫門街區(qū)、監(jiān)獄片區(qū)等。在如此小的建筑面積內(nèi)，以現(xiàn)有的建筑為依托，實(shí)現(xiàn)如此多元化的混搭布局實(shí)屬不易，結(jié)合實(shí)際情況來規(guī)劃出不同類型題材的拍攝空間及旅游導(dǎo)覽線路。[4]（圖6）

2.4 片區(qū)節(jié)點(diǎn)特色

江南水鄉(xiāng)的歷史建筑大致特點(diǎn)如下：第一，結(jié)構(gòu)以傳統(tǒng)的硬山式為主，多為穿斗抬梁混合式構(gòu)架；第二，高度層數(shù)一般以一兩層為主；第三，建筑色彩風(fēng)格多為黛瓦粉墻式，相對(duì)樸素；第四，建筑用材不一而足。等級(jí)高者，采用斗拱。等級(jí)低者，采用梁柱作。一般主要結(jié)構(gòu)采用木結(jié)構(gòu)，圍護(hù)結(jié)構(gòu)采用磚結(jié)構(gòu)。[5]文保片區(qū)雖然僅占醬園偏安一隅，卻完全符合阮教授對(duì)于江南古建的定性，三跨四進(jìn)的院落雖有落敗，主體建筑卻近乎完整?，F(xiàn)存院落的主體框架為石庫大門（60年代翻改）、沿街門市部、賬房、銀樓、工房、食堂及倉庫。原北側(cè)兩進(jìn)主樓為晚清磚木建筑，穿抬混合式梁架結(jié)構(gòu)。主樓坐北朝南，進(jìn)深五柱，廊下保存有精美的木雕雀替與垂花柱，瓦口為花檐滴水。這一區(qū)塊的設(shè)計(jì)偏向遵循原有布局的修繕原則，以影視美術(shù)特有的復(fù)制、修舊手法施以效果，再結(jié)合陳設(shè)的氣氛營造，得以復(fù)原當(dāng)時(shí)的室內(nèi)陳設(shè)樣式，再現(xiàn)百年喧囂的廳堂與靜怡的別院。（圖7）

沿河石階埠頭僅剩地基，這里曾經(jīng)作為醬園各色產(chǎn)品運(yùn)輸?shù)募⒌?，借此基礎(chǔ)設(shè)計(jì)為新塍水路旅游路線的上下船碼頭。一則符合整個(gè)河道旅游的布局及游客集散；二則用于強(qiáng)化醬園特殊的水路節(jié)點(diǎn)，配合東側(cè)的門市及北門的出入口，設(shè)計(jì)一個(gè)極具民國遺韻的石庫門碼頭。作為旅游集散與影視拍攝的一個(gè)涉水平臺(tái)，它成為醬園北入口的重要場(chǎng)景。（圖8）

一進(jìn)院落的老門市與二進(jìn)的賬房作為保存最為完善的北院區(qū)塊，則作為連樓設(shè)計(jì)，借用古鎮(zhèn)特有的走馬樓形式南北貫穿，待主體修繕后補(bǔ)齊門窗的窗花及雕花雀替，再以當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景陳設(shè)布置。這樣既再現(xiàn)了醬園昌盛時(shí)期的盛況，又騰出了最為典型的閣樓來用以拍攝內(nèi)景，互不妨礙，相得益彰。中院的灌裝車間及蒸餾車間圍合成為該建筑群最闊達(dá)的院落。這里原來用做晾曬及發(fā)酵，院中醬缸的位置從新布置陳列，則再添生機(jī)。最南面為一間現(xiàn)代的磚瓦房，可配合整體晚清風(fēng)格設(shè)計(jì)，前臉拆除多余墻體后貼山花墻面改造，兩側(cè)山墻施以鍋耳墻美化，建成一座以醬園文化為主的文獻(xiàn)陳列室。這樣設(shè)計(jì)不僅可以宣傳高公興三百年的歷史風(fēng)貌，還可以簡(jiǎn)單陳設(shè)后用作拍攝辦公場(chǎng)景，形成一個(gè)獨(dú)立于前院的拍攝地，從而最大程度來發(fā)揮其實(shí)用價(jià)值，不去破壞醬園西側(cè)的主游覽線路。

此外，非文保片區(qū)的節(jié)點(diǎn)更具特色。本文篇幅受限不能逐一列舉，僅以單個(gè)案例論證其價(jià)值。醬園南片區(qū)的規(guī)劃必須依托現(xiàn)有的建筑立面，適當(dāng)融入個(gè)別地域元素來展開小空間打點(diǎn)式設(shè)計(jì)，尤以影視美術(shù)的套景方式來處置狹長(zhǎng)的墻角空間，力保布局合理、穩(wěn)中求勝而不失添花納錦。“因地制宜”“節(jié)省空間”成為節(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)的理念，利用外立面干掛及局部花紋貼面的處理，吸納并利用大型建筑的結(jié)構(gòu)墻體來做支撐。例如，車站大廳北墻（內(nèi)部為攝影棚）與羊城大街騎樓南墻（內(nèi)部為商鋪）所形成的狹小犄角空間，本來僅作墻角的儲(chǔ)物空地，而經(jīng)過團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)師深化設(shè)計(jì)最終轉(zhuǎn)換為上海弄堂的石庫門巷。（圖9）即便沒有足夠的內(nèi)景空間，以“之”字折線設(shè)計(jì)成一條窄巷反而別具特色，滿足了部分槍戰(zhàn)追逐的特殊曲線空間。而內(nèi)景則剛好利用一側(cè)的攝影棚拆分搭建，有力地實(shí)現(xiàn)了受天氣制約的外景限制，實(shí)現(xiàn)了內(nèi)外景拆分及大小配屬空間的有效疊合?？偠灾?，方案力求在醬園設(shè)計(jì)中把建筑的每個(gè)轉(zhuǎn)面、每一區(qū)域都能物有所用，成為游客可以拍攝的小型景點(diǎn)。除了石庫門巷，北平街道的芝麻胡同也是應(yīng)運(yùn)而生的設(shè)計(jì)產(chǎn)物，布局緊湊且小巧精致。這樣的補(bǔ)充設(shè)計(jì)不僅沖破了原有主體建筑群的單一與呆板，同時(shí)營造出特有的南北街巷市井文化。

圖9 弄堂區(qū)塊模型截圖

圖10 新塍影視產(chǎn)業(yè)布局圖

3.結(jié)語

今天，作為古鎮(zhèn)規(guī)劃的研究與設(shè)計(jì)幾乎都以建筑專業(yè)的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)與“水鄉(xiāng)”時(shí)代的商業(yè)范本來進(jìn)行設(shè)計(jì)，巨大的改造成本，同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)已成為不爭(zhēng)的事實(shí)。對(duì)于一些地理位置偏遠(yuǎn)，建筑面貌殘破的微小型古鎮(zhèn)而言，這樣大興土木的開發(fā)是難以實(shí)現(xiàn)的。隨著影視產(chǎn)業(yè)的繁榮，部分西南古鎮(zhèn)以影視為切入口進(jìn)行跟風(fēng)設(shè)計(jì)，確難以抓住影視行業(yè)的命脈。落得喪失本土風(fēng)貌不說，還被影視劇組所摒棄。以“影視”為主題的古鎮(zhèn)改造項(xiàng)目必須從影視美術(shù)行業(yè)抽調(diào)精英來做前期規(guī)劃，方能真正符合影視拍攝的特性及訴求。而基建與水電鋪裝則應(yīng)該交給建筑規(guī)劃院來深層細(xì)化，從而更好地保證了建筑的穩(wěn)固性及耐用性。這樣的跨學(xué)科結(jié)合既滿足了影視場(chǎng)景規(guī)范，也達(dá)到了各項(xiàng)建設(shè)指標(biāo)的限規(guī)。對(duì)于新塍古鎮(zhèn)“高公興醬園”的轉(zhuǎn)換設(shè)計(jì)應(yīng)用研究正是這一案例的嘗試，以此擺脫固態(tài)的傳統(tǒng)古鎮(zhèn)設(shè)計(jì)模式，借助影視美術(shù)造型的創(chuàng)新之舉來營造醬園的風(fēng)姿獨(dú)韻，探究古鎮(zhèn)文化產(chǎn)業(yè)多元化的特色發(fā)展之路。

注釋：

[1].阮儀三,李湞,林林：《江南古鎮(zhèn)歷史建筑與歷史環(huán)境的保護(hù)》，上海：上海人民美術(shù)出版社，2010年1月，第11頁。

[2].阮儀三：《阮儀三與將那水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)》，上海：上海人民美術(shù)出版社，2010年8月，第16頁。

[3].阮儀三：《阮儀三與將那水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)》，上海：上海人民美術(shù)出版社，2010年8月，第173頁。

[4].姬鵬：《影視美術(shù)設(shè)計(jì)在浙江村落影視產(chǎn)業(yè)開發(fā)中的創(chuàng)新方法研究》，《電影評(píng)介》，2017年8月第15期。

[5].阮儀三，李湞，林林：《江南古鎮(zhèn)歷史建筑與歷史環(huán)境的保護(hù)》，上海：上海人民美術(shù)出版社，2010年1月，第10頁。