回眸中國藝術(shù)品拍賣歷程

朱浩云

自上世紀(jì)90年代初中國內(nèi)地引進(jìn)藝術(shù)拍賣后，藝術(shù)品拍賣迅速被國人接受，在短短二十多年里內(nèi)地藝術(shù)拍賣高潮迭起，參與的人與日俱增，買家也由最初國外為主轉(zhuǎn)為國內(nèi)為主，大量的外圍資金尤其是金融資本源源不斷地流入市場，不斷地推高了中國藝術(shù)品價格。目前，國內(nèi)重量級拍品由最初的百萬元上升到現(xiàn)在的上億元，中國藝術(shù)品尤其是文物藝術(shù)品的價值在海內(nèi)外大藏家和機(jī)構(gòu)的參與下得到了充分挖掘，大大提升了中國藝術(shù)品在國際上地位和價值。

朵云軒首拍開啟內(nèi)地藝術(shù)品交易新時代

眾所周知，過去內(nèi)地民間古玩藝術(shù)品市場的交易和經(jīng)營模式大致分為四類：即市場店鋪式、馬路貨亭式、室內(nèi)地攤式與零散店號式。這些傳統(tǒng)古玩市場交易模式一般是買家和賣家一對一進(jìn)行的，雙方討價還價，若價格雙方都能接受，一個愿賣，一個愿買，交易就算成功，交易價格一般只有買賣二家知道，有時雙方還會約定成交價格不得外傳。如果買賣雙方價格談不攏交易就會終止。而藝術(shù)品拍賣卻是一種全新的交易方式，它來之于西方，可以說是舶來品，其實質(zhì)是一種充分利用價值規(guī)律、供求規(guī)律的藝術(shù)品交易方式，是藝術(shù)品買賣雙方通過專業(yè)的中介企業(yè)——拍賣行，在公開、公正、公平的環(huán)境里，由買方以價格競爭為手段，以價高者得為原則，以落槌成交為形式的藝術(shù)品買賣業(yè)務(wù)活動，它有別于古玩市場上個人之間的成交，投拍的藝術(shù)品如果未達(dá)到 一些基本條件，往往會產(chǎn)生流標(biāo)，若流標(biāo)比例高，不僅會造成拍賣行經(jīng)濟(jì)損失，而且會使拍賣行信譽(yù)下降。這種全新的交易方式盡管在我國時間很短，但影響巨大。記得上世紀(jì)90年代初，上海國營文物商店朵云軒總經(jīng)理祝君波到海外考察后，在1992年8月成立了內(nèi)地首家藝術(shù)品拍賣公司，招牌由著名書畫家、鑒藏家、詩人謝稚柳題寫。朵云軒拍賣公司成立后，經(jīng)過精心策劃和精心組織，于1993年在上海靜安希爾頓酒店舉辦了轟動一時的“朵云軒首屆字畫拍賣會”。有趣的是，當(dāng)時買家要進(jìn)入會場還需購買80元門票，而門票在酒店外居然被黃牛炒過了百元，場內(nèi)500個席位早早便座無虛席。所以，朵云軒這個書畫專場在很多行內(nèi)人眼里具有“中國藝術(shù)史上里程碑的意義”，它是中國第一次真正意義上的藝術(shù)品拍賣——拍賣公司持有注冊證書，拍品類別清晰，成交額合理。155件拍品在海內(nèi)外買家踴躍競投下最終成交835萬元，比起當(dāng)時北京文物市場2188件拍品、300萬元的成交，朵云軒已經(jīng)向國際規(guī)則下的藝術(shù)品拍賣會靠近了一大步。此后，在朵云軒字畫拍賣的影響下，國內(nèi)藝術(shù)品拍賣迅速擴(kuò)展到大江南北，并被廣大的收藏者、投資者接受或認(rèn)可。目前，各地藝術(shù)品拍賣行已有上百家，上拍的品種已由字畫、瓷器擴(kuò)展至玉器、古籍善本、油畫、郵票、錢幣、家具、文房用品、青銅器等等，藝術(shù)品年拍賣額已從最初的百萬元發(fā)展到現(xiàn)在的數(shù)百億元，單件拍品價格從原來的百萬元上升到現(xiàn)在的數(shù)億元。

根據(jù)筆者觀察，由于藝術(shù)品拍賣組織嚴(yán)密、公開性強(qiáng)、透明度高，它的影響自然很大。拿拍品的定價來說，拍賣行一般會根據(jù)物主的要求，然后根據(jù)以往拍賣的情況和其他拍賣行拍賣情況，確定拍品的底價，若是底價定得太高，造成流標(biāo)的可能性就大。一般拍賣行都不愿意將拍品定得太高，最理想的是適中或偏低的底價，給買家有競價的空間。不過，拍賣行對拍品的運(yùn)作卻大有講究。以2000年春季天津文物拍賣鼻煙壺為例，天津文物曾推出一只標(biāo)價30萬元的鼻煙壺，高48毫米。僅平常人的拇指一般大小。形似扁瓶，白色料胎，雙面用胭脂紅琺瑯彩繪風(fēng)景圖案，壺底刻“乾隆年制”。據(jù)專家介紹，這種料胎畫琺瑯工藝制作十分困難，傳世極為稀少，特別是那些繪有西方風(fēng)情的鼻煙壺，一直是海外藏家的尋求目標(biāo)。然而，有價值的東西，市場上的仿品就多，特別是在天津，一種被稱為“云氏煙壺”的現(xiàn)代玻璃仿品更是遠(yuǎn)近聞名。所以，當(dāng)天津文物公司在拍賣圖錄中推出這只鼻煙壺，多被認(rèn)為極可能是贗品。對此，天津文物公司早有準(zhǔn)備，先是在業(yè)內(nèi)刊物上介紹拍賣專題，配發(fā)了這只煙壺的照片，同時利用國際互聯(lián)網(wǎng)將鼻煙壺等重點拍品的圖片及相關(guān)資料在網(wǎng)上發(fā)播。接著又與有關(guān)媒體聯(lián)合舉辦“文物鑒定名家系列講座”，還邀請了北京故宮博物院鼻煙壺專家夏更起面向社會講授“鼻煙壺鑒定”，吸引了眾多聽眾。夏先生在講課中，又特意把這件拍品與北京故宮同類鼻煙壺相對照，達(dá)到了預(yù)期的效果，而后在拍賣預(yù)展期間，天津文物公司又不失時機(jī)地撰寫了“身價百萬鼻煙壺精彩亮相”一文。實際這一篇文章的題目已經(jīng)暗示該鼻煙壺的底價已飆升至百萬元，結(jié)果，標(biāo)價30萬元的鼻煙壺最終以242萬元的天價拍出，創(chuàng)下了當(dāng)時國內(nèi)外同類拍品價格的最高紀(jì)錄，由此可見藝術(shù)品拍賣的巨大魅力。

藝術(shù)品拍賣市場國內(nèi)買家已成為主力軍

眾所周知，上世紀(jì)90年代初，我國藝術(shù)品拍賣剛興起時，內(nèi)地藝術(shù)品拍賣中的買家大都是境外港臺人士，像朵云軒首屆字畫拍賣會上，香港大收藏家張宗憲一人就買下數(shù)百萬元的拍品，約占全部成交量的三分之一，成為頭號買家，其中豐子愷的《一輪紅日東方涌》被他以11.5萬元拍得，創(chuàng)下當(dāng)時豐子愷作品的最高價。到90年代中后期，內(nèi)地買家異軍突起，成為了市場主力軍，特別是文博機(jī)構(gòu)、大企業(yè)家和金融資本的介入，使得藝術(shù)品成交空前活躍。從文博機(jī)構(gòu)看，北京故宮博物院、首都博物館、上海博物館、上海圖書館等文博機(jī)構(gòu)紛紛出手，如1995年北京翰海秋季拍賣會推出的稀世珍寶——北宋張先《十詠圖》高頭大卷，當(dāng)時資深專家徐邦達(dá)力排眾議，上書中央力主購買，最終在中央和國家文物局領(lǐng)導(dǎo)支持下，北京故宮博物院以高達(dá)1980萬元買下，開創(chuàng)了國家博物館從拍賣市場購買文物的先河。之后，北京故宮博物院在1996年以880萬元從翰海購買沈周《仿黃公望富春山居圖》；2003年以2200萬元從嘉德購買隋人書索靖《出師頌》等。首都博物館也不甘示弱，2000年以880萬元從翰海購買宋佚名《梅花詩意圖》，以550萬元從中貿(mào)圣佳購買鄭燮《手書五經(jīng)冊》，以184.8萬元購買明嘉靖素三彩觀音；2004年又以341萬元購買顧洛《蠶織圖卷》，以132萬元購買王炳《蒨園八景 燕京八景圖卷》等。上海圖書館在2002年嘉德以990萬元收購錢鏡塘舊藏《明代名人書札》。中國人民大學(xué)圖書館2009年從嘉德以54.4萬元優(yōu)先購買了陳獨秀等致胡適書札……

從大企業(yè)看，大連萬達(dá)集團(tuán)是較早涉足藝術(shù)品拍賣，先后在1998年嘉德春拍以374萬元競購了傅抱石《虎踞龍盤今勝昔》鏡心，2000年在翰海以440萬元購買八大山人《孤禽圖》立軸，2007年在保利以1518萬元吃進(jìn)李可染1977年作《漓江勝境圖》鏡心；泰康人壽2007年在嘉德以4032萬元競購陳逸飛1972年作《黃河頌》油畫，2009年在嘉德以1904萬元收購蔣兆和1949年作《中國人民從此站立起來了》鏡心，2017年在嘉德以4945萬元競得羅中立的《春蠶》油畫；新疆廣匯集團(tuán)2011年在嘉德以5290萬元收購黃賓虹壬辰（1952年）作《山川臥游卷》手卷，同年在保利以高達(dá)2.66億元購買徐悲鴻1951年作《九州無事樂耕耘》鏡心；蘇寧集團(tuán)2016年在保利以3.036億元購得任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》，在同場拍賣會上，以7762.5萬元吃進(jìn)元代吳鎮(zhèn)《野竹圖》立軸；湖南電廣集團(tuán)2012年在保利以2.9235億元收購李可染1964年作《萬山紅遍》鏡心；寶龍集團(tuán)2013年在保利以1.288億元將黃胄1981年作《歡騰的草原》收入囊中……

從金融資本看，中國建設(shè)銀行1995年在嘉德以605萬元競得劉春華1967年作《毛主席去安源》油畫，此次競購在當(dāng)時已屬天價，轟動海內(nèi)外；金融大腕劉益謙自內(nèi)地興起藝術(shù)拍賣以來，頻頻巨資出手，2009年在翰海以8344萬元收購乾隆青花“海水紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶”，2010年在嘉德以3.08億元競得東晉王羲之的草書《平安帖》，2015年在匡時國際以8050萬元競得《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》手卷，同年，在保利以1288萬元競得清乾隆御制紫檀重檐廡殿頂三間式大佛龕……之后，每年藝術(shù)品拍賣會，幾乎都能見到劉益謙的出手。

由于以上三路人馬的介入，中國藝術(shù)品的價格水漲船高。記得1993年上海朵云軒首次名家字畫拍賣會，價格最高的是張大千的《晚山看云》，成交價為143萬元，1994年嘉德成交價格最高的是張大千的《飛梁石瀑》，成交價為209萬元。1996年傅抱石的《麗人行》在嘉德以1078萬元拍出，首次突破了千萬元大關(guān)。2010年嘉德隆重推出張大千潑彩力作《愛痕圖》鏡心，結(jié)果以1.008億元拍出，不僅創(chuàng)下近現(xiàn)代書畫市場最高價，而且把近現(xiàn)代書畫推向億元價格，轟動海內(nèi)外。之后，中國藝術(shù)品億元價格頻出，特別是各路名家大師爭奇斗艷，交相輝映。2017年保利拍賣會上，隆重推出了齊白石的《山水十二屏》，這是迄今市場上出現(xiàn)的齊最大作品。該作以4.5億元起拍，經(jīng)過70余次激烈的競拍，最終以9.315億元成交（約合1.41億美元），如此天價一舉刷新了中國藝術(shù)品的全球拍賣紀(jì)錄，也成為了首件過1億美元的中國藝術(shù)品。據(jù)悉，類似12屏條山水目前存世僅見兩套，另一套在重慶中國三峽博物館。此件超億美元的成交使得中國藝術(shù)家作品的價格可以和畢加索等國際藝術(shù)家達(dá)到同一級別。

藝術(shù)珍品海外回流大勢所趨

隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，內(nèi)地也造就不少富翁，其中不少有實力的藏家在海內(nèi)外瘋狂地競購中國藝術(shù)品。如在1999年香港蘇富比拍賣會上，內(nèi)地一買家力挫群雄，以684萬港元和442萬港元競得元代鮮于樞的《草書韓愈卷》和元代趙子昂《行書歸去來辭卷》，當(dāng)時，不少拍賣場上的觀者認(rèn)為買家是瘋了，居然用如此高價收購。時隔一年，北京保利集團(tuán)又在香港市場上以近3千萬港元的天價收購了虎首、牛首、猴首銅像；北京文物公司則以2914萬港元收購了曾被英法聯(lián)軍掠奪去的清乾隆鏤空六方套瓶。

以后，由于中國的藝術(shù)品市場走出了一輪史無前例飆升行情，海外藏家看到內(nèi)地藝術(shù)品拍賣迭創(chuàng)新高，于是不少藏家在金錢的誘惑下，把一些可遇不可求的珍品回流內(nèi)地市場。如2002年中貿(mào)圣佳從日本覓得回流作品——唐代大畫家閻立本《孔子弟子像》的宋摹本后，海內(nèi)外的許多文博機(jī)構(gòu)都表示有意競買。其中，一買家開口就出價150萬美元，而首都博物館由于經(jīng)費有限，只能出價800萬元，為此，中貿(mào)圣佳為了能讓拍賣場上罕見物留在國內(nèi)，中貿(mào)圣佳放棄自己經(jīng)濟(jì)利益，并對物主曉之以理、動之以情，后物主以800萬元直接賣給了首都博物館。2009年保利拍賣會上，海外回流的宋徽宗《寫生珍禽圖》手卷被金融大腕劉益謙以6171.2萬元收購；在2014年蘇富比拍賣會上，劉益謙更是出手驚人，以高達(dá)2.8億港元將玫茵堂珍藏成化雞缸杯買下，轟動國際拍壇。在2016年嘉德拍賣會上，原尤倫斯夫婦收藏的曾鞏《局事帖》以2.07億元被影視界大佬王中軍收藏。上述這些機(jī)構(gòu)和大藏家的舉措，在海內(nèi)外造成了很大影響。目前，各地拍賣行八仙過海，各顯其能，有的赴新加坡等東南亞地區(qū)覓貨，有的遠(yuǎn)涉重洋赴澳大利亞、美國、加拿大等西方國家取貨，更有的拍賣行為招攬客戶推出回流作品拍賣專場。從2000年以來的情況看，回流作品占了相當(dāng)大一部分，回流已成為了一股潮流。不過，有的買家在購買回流作品時，僅憑著自己的財力和民族情感，在拍賣場上踴躍競投。殊不知，這一激情之下往往會遮蔽許多問題，尤其是在回流作品中也夾雜著不少的垃圾，有的回流專場大多數(shù)是贗品、劣品。因此，買家在對待回流作品時務(wù)必要謹(jǐn)慎。

未來藝術(shù)市場挑戰(zhàn)機(jī)遇并存

據(jù)筆者觀察和研究，自內(nèi)地引進(jìn)藝術(shù)拍賣后，藝術(shù)品給藏家?guī)淼幕貓笫怯心抗捕玫模孕毂櫨闹鳌洞褐琛窞槔?，這張畫是徐悲鴻送給好友張大千的禮品，最初亮相于1999年中國嘉德“中國美術(shù)百年專場”拍賣會上，當(dāng)時的估價80萬元—90萬元。上拍后，終因底價過高而流標(biāo)；2001年，該作于上海東方秋拍會中成交，價格僅為73萬元；2003年該作又在上海榮寶上拍，以346.5萬元拍出，兩年間翻了4倍多；2008年北京長風(fēng)再推此作，成交價為694.4萬元，價格再次翻倍；2009年北京保利隆重推出《春之歌》，成交價為1013.6萬元，價格突破了千萬元大關(guān)。同樣，1994年香港大收藏家張宗憲在上海朵云軒字畫拍賣會上以31.9萬元，吃進(jìn)齊白石的大幅《篆書》中堂，創(chuàng)齊白石書法最高價，當(dāng)時很多人認(rèn)為張宗憲是瘋了，甚至預(yù)言張宗憲這輩子可能被永遠(yuǎn)套牢。然而，到2006年，張宗憲在香港蘇富比拋出此作，獲價高達(dá)224.8萬元，12年價格居然翻了7倍。

與此同時，藏家損失慘重的投資也屢有發(fā)生，即便是一流的畫家作品恐也難以幸免。如清代著名的宮廷畫家金廷標(biāo)《聽泉圖》立軸曾在2010年嘉德拍賣會上以高達(dá)4513.6萬元成交，時隔5年后，也就是2015年嘉德再推金廷標(biāo)《聽泉圖》立軸，結(jié)果只以3680萬元成交，如果不計利息只算傭金和價格差，損失當(dāng)在千萬元以上。又如齊白石 1947年作《花鳥四屏》在2010年嘉德被拍至9200萬元，2014年保利再推此作，以5577.5萬元成交，4年不算利息，直接損失高達(dá)近4千萬元，可謂面目全非，慘不忍睹。

今天，我國藝術(shù)品拍賣還處于快速發(fā)展階段，盡管未來拍賣行競爭將更激烈，優(yōu)勝劣汰是大勢所趨，但市場前景無疑十分誘人，特別是一大批人脫貧致富，會有更多的人關(guān)注藝術(shù)品拍賣，介入藝術(shù)品拍賣。同時，藝術(shù)品拍賣市場能讓藏家和投資者的收藏品以拍賣的方式實現(xiàn)市場價值，增添收藏的樂趣，收獲集藏的碩果，這樣的交易平臺能不受歡迎嗎？