淺談影視劇中正反角色的塑造

徐靖軒

【摘要】《“大”人物》上映后一度得到觀眾在微博和豆瓣等平臺的熱議，電影圍繞“跳樓案”小刑警孫大圣和富二代趙泰“正面剛”鋪開故事，而這當中的正反人物的塑造也成了一大關(guān)注點。這部寫犯罪動作電影中的人物形象簡言之還是以常見的“警察”與“壞人”分類，但人物形象立起來的過程是有故事情節(jié)的依托的，有血有肉的正派人物有著買不到“學區(qū)房”生活的煩惱，生活不易卻沒有喪失勇氣;囂張跋扈的反派人物遵循著自己的惡人法則，整個故事被賦予了當今中國的現(xiàn)實意義。

【關(guān)鍵詞】正反角色;角色塑造

引言：《“大”人物》翻拍自韓國電影《老手》，核心故事并無太多新意，即熱血正義刑警，在富二代欺負無權(quán)無勢的小人物之后，刑警與惡勢力堅持斗爭，將之繩之以法的故事。然而，電影將核心故事進行了本土化創(chuàng)作，本土的人物，面對房地產(chǎn)、暴力強拆、學區(qū)房、被自殺、掃黑除惡、網(wǎng)絡(luò)暴力等等本土化的社會熱點，現(xiàn)實問題的融入使得電影符合國情、接地氣又充滿張力、真實而諷刺。

一、緊抓角色，演繹人物個性特征

以孫大圣為代表的正派人物，不是我們以往見到的高大全的完美警察形象，他有點痞氣，不完全服從上級，也不是只埋頭沉迷工作無法自拔、不管不顧家中事的工作狂人。他是個普通的刑警，確實有大圣一樣以寡敵眾的勇氣，但是卻因買不起學區(qū)房被妻子抱怨，只好委曲求全拖朋友找開發(fā)商通融搖號的事情;他不知趙泰是黑惡勢力之前，面對趙泰的挑釁、嘲諷，隱忍中帶著不卑不亢，知道了趙泰與修車朋友的死脫不開關(guān)系之后，不懼威脅，彰顯執(zhí)著，雖因辦案不利遭到上司責罵，寧愿丟掉警察身份面對黑惡勢力也要挺身而出，彰顯警察職業(yè)本色和法治精神，接地氣又傳遞正能量。孫大圣的個性特征、脾氣秉性在他的所作所為中展現(xiàn)得淋漓盡致，雖買不上學區(qū)房，但不影響他成為一個兢兢業(yè)業(yè)的警察，人物形象雖無高大全，但貴在真實，一個小刑警的形象、喜怒哀樂生動呈現(xiàn)于屏幕。這種正面形象的塑造傳遞著社會主流的、大眾認可的價值觀。

中國沒有操控國家政治的財閥，卻有飛揚跋扈的土豪兒子。以趙泰為代表的反派人物，惡貫滿盈、有錢有勢，錢權(quán)交易，無視他人生命和法律，為所欲為，看誰不順眼就一頓胖揍，事實上因為私生子的身份生活中家中食物鏈的最低端。演員包貝爾一改往日喜劇示人的戲路，卻用喜劇臉演了一個大反派，看不到可樂可笑之處，反倒是只能用錢解決問題，肆意踐踏他人、變本加厲的發(fā)泄與瘋狂讓人感覺面目可憎、可憐可悲，給觀眾一種視覺欣賞的沖擊力，達到了演員與角色的統(tǒng)一。演員王迅飾演的崔京民是不露痕跡、壞到骨子里的“狗腿子”，把斯文敗類演得活靈活現(xiàn)。迅哥對角色的拿捏挑不出毛病，他的自作聰明和成事不足敗事有余演繹得游刃有余。重復趙泰話語時，“有些事情處理掉了就不再是事情”，他心領(lǐng)神會的神情躍然熒幕。

整個故事的推進，緊貼角色，正反雙方進行著正與邪、對與錯、是與非、大人物與小人物的較量，通過孫大圣與趙泰的正反角色的塑造、數(shù)次的較量展現(xiàn)雙方的角逐，從而讓人物散發(fā)各自的魅力。

二、運用形體，刻畫人物內(nèi)心世界

趙泰的壞、變態(tài)、惡心、毫不掩飾的挑釁與囂張通過形體的展現(xiàn)、語言的表達進行刻畫，在他面前，別人不能有絲毫的言語、眼神、動作的不尊重，用他瘋狂的行動惟妙惟肖展現(xiàn)內(nèi)心的自卑、自大，不被看好、有心理障礙的癮君子、富二代私生子的形象，外在的形體、語言是他內(nèi)心失去平衡狀態(tài)的百倍的放大，讓“小城市”富二代這個以錢稱霸的形象更真實、更讓觀眾覺得“可恨”。對一向以喜劇角色面對觀眾的包貝爾來說，不僅頭發(fā)長長了，演技也是有了新的突破，令人刮目相看。他嗜毒、自我放縱的狀態(tài)，他視生命如草芥、作惡多端、不知悔改從其所作為，從其表演中一一呈現(xiàn)，深層次講，這也展現(xiàn)了他的內(nèi)心世界，他母親是小老婆身份，在他出生的那一刻就注定了他會嫉妒他同父異母的哥哥，會缺少來自正常家庭的關(guān)心和愛護，會“不擇一切手段取得勝利”，言行正是他內(nèi)心世界的反射。也只有準確把握了人物的性格特點、心理活動，才能實現(xiàn)人戲合一，生動還原人物形象，讓表演自然得體，達到預期效果。

看見崔京民送來的包和錢拒絕的孫大圣妻子，她不畏強權(quán)，不為金錢所收買，面對誘惑，拒絕同流合污。但事后和孫大圣爭吵時說，“我最難受的是我看到包、看到錢、看到學區(qū)房的時候我心動了”，一個普通的妻子的角色用真實的語言言語詮釋生活的壓力，反映內(nèi)心的掙扎，心動是人之常情，但是不為所動就難能可貴。這樣的處理也較為真實與生動。

細節(jié)見真實，細節(jié)源于生活又高于生活。在辦公室比慘、秀傷疤的孫大圣、局長與隊長，有人掀開肚子，有人脫下褲子，有人把腿翹上桌子，這一連串的動作和連珠炮似的語言，讓觀眾相信他們就是曾經(jīng)為了執(zhí)行人物多次負傷的警察，增加對角色的認可，也表明他們心中都曾堅持正義，都是代表著國家公平正義，與黑惡勢力堅持作斗爭的真正的大人物。而每次隊長在劇中辦公室的小動作、小細節(jié)，比如找茶葉、啥都吃、撥弄地球儀等等，也都鮮明具體地刻畫了他當下的狀態(tài)，成功展現(xiàn)人物內(nèi)心狀態(tài)。

三、結(jié)束語

有錢有勢的黑心“大人物”與堅守底線生活在瑣碎日子中看似渺小的“大人物”，前者有錢有權(quán)也不能為所欲為;后者知道“沉默就是幫兇”。小人物為了生存、為了正義的付出讓人感受正義的力量，令人肅然起敬，小人物的生活活出了大人物的氣概，誰是真正的大人物不言而喻。故事里的理想與情感是實打?qū)嵉?。與此同時，我們也應該看到劇本淡薄的一面，人物形象還是有點單一或者說臉譜化，警察全部都是光輝偉大的形象，絕對正義，孫大圣全靠自己的一腔熱血，雖是刑警，更多的是較多斗勇，也缺少一些斗智情節(jié);商人紈绔子弟，欺男霸女，一味壞到極致，爛就爛到根子里。

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