馬克·夏加爾繪畫(huà)構(gòu)圖研究

王未

摘 要：馬克·夏加爾是一位受到現(xiàn)代派藝術(shù)影響的畫(huà)家，具有自己獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。文章從夏加爾作品中的獨(dú)特視角出發(fā)，對(duì)畫(huà)面的構(gòu)圖進(jìn)行研究。此外，筆者還從作品的造型和色彩來(lái)討論夏加爾畫(huà)面構(gòu)圖的整體性。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖 視角 造型 色彩 整體性

夏加爾出生在一個(gè)俄國(guó)猶太人家庭里，猶太人對(duì)宗教文化的信仰為他以后的繪畫(huà)提供了極大的靈感。夏加爾在學(xué)校里展現(xiàn)了他繪畫(huà)的天賦，在巴黎的藝術(shù)圈里，他結(jié)識(shí)了和他一樣富有熱情的藝術(shù)家，這樣的環(huán)境使他的畫(huà)面擁有更為浪漫的色彩，想法也變得獨(dú)特。若不理解夏加爾作品的真正意義，那么畫(huà)面便會(huì)雜亂無(wú)章且毫無(wú)邏輯。反之便可以發(fā)現(xiàn)他作品中的構(gòu)圖另有其獨(dú)特的味道——畫(huà)家用另一種眼光去看世界，用異于他人的思路去暢想，從而會(huì)有與常人不同的繪畫(huà)方式。

“構(gòu)圖”在繪畫(huà)中有著舉足輕重的作用，無(wú)論是中國(guó)還是西方藝術(shù)家都非常重視畫(huà)面構(gòu)圖。有的時(shí)候，藝術(shù)家為了把自己看到的畫(huà)面更好地表現(xiàn)出來(lái)，會(huì)采取多種構(gòu)成形式和審美規(guī)則來(lái)進(jìn)行處理物體與物體之間的關(guān)系，將單個(gè)、局部與畫(huà)面的不完整的部分有效地銜接在一起，組成一個(gè)具有完整性的畫(huà)面。但是不同的藝術(shù)家都會(huì)有不同的眼光，他們會(huì)從不同的角度去看待事物，夏加爾就是這樣一位擁有獨(dú)特視角，并且能將畫(huà)面的整體性完美呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)家。

一、夏加爾構(gòu)圖的獨(dú)特視角

視角一詞顧名思義就是看待問(wèn)題的角度，而一幅好的作品的切入點(diǎn)就是它的繪畫(huà)視角。每個(gè)畫(huà)家的視角都是不同的，生活經(jīng)歷也會(huì)給畫(huà)家?guī)?lái)不一樣的創(chuàng)作視角。在夏加爾作品中，總帶有一些民族文化的氣息，并且?jiàn)A雜著濃厚的宗教色彩和質(zhì)樸的俄羅斯民間繪畫(huà)風(fēng)格。夏加爾就以他日常的生活為題材，在他自己熟悉的題材下，以樸實(shí)的技法，避開(kāi)了同類(lèi)型題材的傳統(tǒng)繪畫(huà)的那種固定而平穩(wěn)的敘述性繪畫(huà)方式而是采取了獨(dú)特的視點(diǎn)進(jìn)行描繪。有時(shí)候普通的事件或物象在他的筆下卻變得異常的獨(dú)特。如婚姻、死亡、新娘、戀人等題材通過(guò)截取式的構(gòu)圖，讓它們互相關(guān)聯(lián)，讓觀(guān)者不知不覺(jué)進(jìn)入畫(huà)面去感受，去體會(huì)。

從夏加爾的作品《我與村莊》中（如圖一），我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)很多奇奇怪怪的場(chǎng)景。這幅畫(huà)描繪的是在他記憶深處的故鄉(xiāng)——維臺(tái)普斯克。在這張畫(huà)中我們已看不到傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)則了，畫(huà)面運(yùn)用立體主義的方式，塑造了一個(gè)現(xiàn)實(shí)以外、充滿(mǎn)想象的世界。畫(huà)面中出現(xiàn)的人物形象、動(dòng)物、近景的花樹(shù)、遠(yuǎn)處的村莊等，都是畫(huà)家記憶中最質(zhì)樸的家鄉(xiāng)印象。但在畫(huà)面中畫(huà)家一反常規(guī)，將場(chǎng)景安排非常的大膽，完全不符合理性的邏輯：正常情況下，遠(yuǎn)景中的房子方向應(yīng)該是一致的，但是夏加爾將畫(huà)面中的教堂、房屋縮小，有的倒置，有的正立。畫(huà)面中上部的人物設(shè)置也很獨(dú)特——一個(gè)扛著鐮刀的男人與一個(gè)女人，按照常理來(lái)說(shuō)，女人的安排應(yīng)該與男人一樣，但夏加爾筆下的女人卻是一種倒立的狀態(tài)。除此以外，夏加爾還運(yùn)用了畫(huà)面重疊的手法，將畫(huà)面左側(cè)的小羊的臉上疊加了一個(gè)婦女?dāng)D牛奶的畫(huà)面。更奇特的是夏加爾筆下的形象的大小比例十分的懸殊、轉(zhuǎn)接變化也十分突然。畫(huà)面中近景的花樹(shù)、遠(yuǎn)處的房子、右邊男孩以及其對(duì)面的小羊?qū)?huà)面分割成一個(gè)類(lèi)似于字母“X”的形狀。畫(huà)面擺脫了以往古典的透視法的束縛，以一種新的構(gòu)圖方式，將生活場(chǎng)景表現(xiàn)到作品中，按照夏加爾自己的話(huà)說(shuō)就是“一種不合邏輯的形象”。他還說(shuō)過(guò)：“什么樣的畫(huà)都可以，請(qǐng)把它倒過(guò)來(lái)看看，這樣才可以了解其真實(shí)的價(jià)值?！彼囆g(shù)家們往往有許多新奇的想法，有時(shí)觀(guān)者無(wú)法理解，這或許就是畫(huà)家心之所想的最真實(shí)的傳達(dá)。不管是《我與村莊》，還是夏加爾其他的作品《生日》（圖二）、《大提琴家》（圖三）等都是采用了獨(dú)特的視角與構(gòu)圖，把一切正常的事物、情節(jié)打破并融合，用充滿(mǎn)幻想畫(huà)面來(lái)展現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)視角和作品價(jià)值的解讀。

二、夏加爾構(gòu)圖對(duì)畫(huà)面整體性的影響

構(gòu)圖形式美是決定一幅好的繪畫(huà)作品的前提條件。想要到達(dá)形式美，首先要看構(gòu)圖的整體美。構(gòu)圖在繪畫(huà)中占主導(dǎo)地位，無(wú)論是物體的造型、色彩，還是兩者之間的聯(lián)系，都是由構(gòu)圖進(jìn)行整合統(tǒng)一。康定斯基認(rèn)為一幅畫(huà)中構(gòu)圖最為重要——“形象和色彩的美，就其本身來(lái)說(shuō)，并無(wú)充實(shí)的意義”，而“‘構(gòu)圖一詞，在精神上感動(dòng)了我，畫(huà)‘構(gòu)圖就成為我生活的目的。這個(gè)詞兒像祈禱文一樣影響著我，使我充滿(mǎn)敬畏之情”。從中我們可以得出一個(gè)結(jié)論——正是因?yàn)闃?gòu)圖，形象和色彩才具有了價(jià)值。而在夏加爾的繪畫(huà)中，正是由于獨(dú)特的構(gòu)圖，影響著畫(huà)面的造型與色彩，三者的統(tǒng)一才能營(yíng)造一個(gè)美的整體視覺(jué)感。

1.構(gòu)圖對(duì)造型的影響

構(gòu)圖的基本原則講究的是均衡與對(duì)稱(chēng)以及對(duì)比的運(yùn)用。均衡和對(duì)稱(chēng)是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，在夏加爾的作品構(gòu)圖中，我們很容易就能發(fā)現(xiàn)，畫(huà)面中的造型雖夸張卻不失均衡，穩(wěn)定性極佳。在這里，畫(huà)家所采用的構(gòu)圖方式給他帶來(lái)了極大的創(chuàng)作空間。夏加爾喜歡在作品中安排各種奇特的畫(huà)面——顛倒的房子、人物、幾何化的圖像的相互穿插等等，按常理來(lái)說(shuō)，這些事物的表現(xiàn)似乎會(huì)使畫(huà)面失去均衡，但是畫(huà)家通過(guò)夸張主體物的造型對(duì)畫(huà)面進(jìn)行統(tǒng)一，貌似的不均衡得到了平衡，構(gòu)圖的整體性也得而體現(xiàn)。

在《我與村莊》（圖一）這幅作品中，用正常的眼光看，畫(huà)面的視平線(xiàn)處于在畫(huà)面的頂部，但是由于房屋、人物的比例都比較小，且上下顛倒，一上一下的房屋、人物，如果畫(huà)面結(jié)構(gòu)處理不當(dāng)，就會(huì)顯得頭重腳輕，而為了不失平衡，畫(huà)面左側(cè)的羊與右側(cè)的男孩，在造型時(shí)采用了夸張的手法，相對(duì)于房屋與上方的人物，比例放大了很多，這樣的處理使得畫(huà)面立刻和諧起來(lái)。系統(tǒng)地觀(guān)看夏加爾作品，很難找到遵循古典的畫(huà)法。他自由地處理畫(huà)面中的敘事情節(jié)，由不合比例，重疊，倒置，穿插等組成的畫(huà)面，雖然物象發(fā)生了不可思議的變化，換句話(huà)說(shuō)，就是讓人覺(jué)得有點(diǎn)合邏輯改變，但是畫(huà)面中卻充滿(mǎn)了一種夢(mèng)幻和抒情，它使人超越現(xiàn)實(shí)的塵世，步入童話(huà)般綺麗的心靈境界。

2.構(gòu)圖對(duì)色彩的影響

夏加爾一生經(jīng)過(guò)許多的變革、參加過(guò)許多流派，他筆下的構(gòu)圖也不斷變化，色彩也逐漸變化。他的作品大多采用了色彩分割畫(huà)面的構(gòu)圖方法，紅、黃、藍(lán)、綠這四種顏色經(jīng)常出現(xiàn)在畫(huà)面中，這些顏色的組合，形成一種奇怪的夢(mèng)幻般的圖案。細(xì)細(xì)品讀，這就是受了構(gòu)圖的影響，在他畫(huà)面中很多采用的是立體主義的空間構(gòu)成的構(gòu)圖形式。

在《我與村莊》（圖一）的畫(huà)面中，夏加爾利用了類(lèi)似“X”的交叉構(gòu)圖方式，將幾何的圖案、遠(yuǎn)處顛倒的房子、男子的形象與小羊的形象組合在一起，原本看上去矛盾的形象和諧起來(lái)，而這時(shí)候，色彩起到了一個(gè)畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。畫(huà)家用亮麗的紅色、藍(lán)色、綠色、黃色等明快的色彩，在畫(huà)面特殊的構(gòu)圖下，顏色的沖擊，使畫(huà)面更完整、更夢(mèng)幻。如畫(huà)面右側(cè)綠色的側(cè)面男人形象與男子眼前想象中的家鄉(xiāng)、對(duì)面的小羊、羊的頭部一個(gè)擠牛奶的婦女與羊的嘴唇下一棵開(kāi)花的樹(shù)，這一切都被圓形的分割線(xiàn)融合在一起，這些表現(xiàn)技巧受到了立體主義的影響下。而這些主觀(guān)的色彩，幻化成夢(mèng)境般的世界。夏加爾善于利用鮮艷的顏色進(jìn)行填充畫(huà)面，而正是因?yàn)檫@鮮明的色彩才能使構(gòu)圖更加飽滿(mǎn)，畫(huà)家心中對(duì)故鄉(xiāng)的深情與柔軟才能更好地體現(xiàn)。

結(jié)語(yǔ)

“構(gòu)圖”是決定一幅繪畫(huà)作品的是否成功的因素之一。藝術(shù)創(chuàng)作并不是要將現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)形象原封不動(dòng)展示給觀(guān)者，而是需要畫(huà)家遵守自己風(fēng)格，對(duì)所見(jiàn)到的這些的生活中的素材進(jìn)行截取，加工改造。觀(guān)望夏加爾各個(gè)表現(xiàn)階段的作品，不難發(fā)現(xiàn)雖然其構(gòu)圖方式在不停地變換，但非常的自由靈活、無(wú)拘無(wú)束，形象分布在畫(huà)面的各個(gè)角落，畫(huà)面更加具體完整。作品中所充滿(mǎn)的非現(xiàn)實(shí)的幻象，這是屬于夏加爾的個(gè)人寫(xiě)真。

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