從小說(shuō)到電影的變化

林光偉

摘要：從文字到圖像，從小說(shuō)到電影，影片《一句頂一萬(wàn)句》改編自劉震云的同名小說(shuō)。在《一句頂一萬(wàn)句》的改編過(guò)程中，作為影片導(dǎo)演的劉雨霖，故事情節(jié)、人物群像做了相應(yīng)的調(diào)整。電影《一句頂一萬(wàn)句》上映后，引發(fā)了大眾對(duì)原著《一句頂一萬(wàn)句》電影改編的思考，本文對(duì)此進(jìn)行了進(jìn)一步地探討。

關(guān)鍵詞：《一句頂一萬(wàn)句》，劉震云，孤獨(dú)

文章編號(hào)：978-7-80736-771-0（2019）01-128-02

一、《一句頂一萬(wàn)句》：從小說(shuō)到電影的變化

（一）故事情節(jié)的改變

在原著中，趙欣婷是“捉奸”的覺(jué)察者、發(fā)現(xiàn)者。趙欣婷親口告訴牛愛(ài)國(guó)，他的妻子出軌的實(shí)情，逼著牛愛(ài)國(guó)殺人。電影中，卻將“捉奸”的發(fā)現(xiàn)者賦予牛愛(ài)國(guó)，塑造了牛愛(ài)國(guó)隱忍、憤怒的形象。毛孩飾演的牛愛(ài)國(guó)，在長(zhǎng)治旅館外的糾結(jié)、矛盾的畫(huà)面展示在讀者面前，引發(fā)觀眾的同情。在牛愛(ài)國(guó)將小蔣與龐麗娜的奸情告訴趙欣婷時(shí)，有了趙欣婷喝農(nóng)藥一節(jié)。電影將“捉奸”的主人由趙欣婷轉(zhuǎn)移到牛愛(ài)國(guó)身上，是對(duì)小說(shuō)情節(jié)的移位。

在小說(shuō)結(jié)尾，牛愛(ài)國(guó)在尋妻的路途中，發(fā)現(xiàn)章楚紅一家的變故。牛愛(ài)國(guó)為了給章楚紅一個(gè)交代，給家里安排好以后，決定繼續(xù)尋找一句來(lái)自章楚紅答復(fù)的話。這樣的結(jié)尾是開(kāi)放式的，給小說(shuō)讀者留下疑問(wèn)：“找話”在繼續(xù)，孤獨(dú)仍在繼續(xù)。在影片結(jié)尾，牛愛(ài)國(guó)看到與人私奔的龐麗娜時(shí)，內(nèi)心的憤怒迫使他懷揣一把水果刀走向龐麗娜。突然，接到病床上的女兒打來(lái)的電話，想到女兒的期待，牛愛(ài)國(guó)放下了手中的水果刀，成全了龐麗娜。緊張的氛圍，精彩的情節(jié)，演員的演繹，給觀眾心靈上以震撼。實(shí)際上，導(dǎo)演設(shè)置這樣的結(jié)局，在一定程度上，符合電影完整的結(jié)構(gòu)，給觀眾一個(gè)滿意的結(jié)局。

（二）人物群像的具體化

在小說(shuō)中，劉震云塑造了數(shù)百個(gè)社會(huì)底層人物，如賣豆腐的老楊、殺豬的老裴、喊喪的羅長(zhǎng)禮、縣長(zhǎng)小韓、教堂的牧師老詹、打鐵匠老藺、廚子老魏、賣饅頭的吳摩西、開(kāi)車的牛愛(ài)國(guó)、紡織工龐麗娜、看大門(mén)的宋解放等。劉震云描繪了一副社會(huì)底層人物生活的畫(huà)卷，憑借細(xì)致的觀察和高超的語(yǔ)言功底將一個(gè)個(gè)人物刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)，呈現(xiàn)在讀者面前。

在電影中，劉雨霖對(duì)原著中眾多的人物做出了選擇，以牛愛(ài)國(guó)的家庭為主，塑造了牛愛(ài)國(guó)、龐麗娜、牛愛(ài)香及宋解放等。在兩個(gè)小時(shí)的影片中，將原著眾多的人物形象集中體現(xiàn)在牛愛(ài)國(guó)一家。通過(guò)牛愛(ài)國(guó)一家的生存現(xiàn)狀，折射整個(gè)社會(huì)的問(wèn)題。影片中，牛愛(ài)香與宋解放見(jiàn)面時(shí)的場(chǎng)景：

這天宋解放先到，胡美麗對(duì)宋解放說(shuō)：“哥，今天是談對(duì)象，你不要再說(shuō)‘從何說(shuō)起和‘我心里明白了”：宋解放臉憋得通紅：“我心里明白。”待牛愛(ài)香來(lái)了，牛愛(ài)香還沒(méi)說(shuō)話，宋解放忽地站起來(lái)，像三十多年前當(dāng)兵時(shí)一樣，啪的一個(gè)立正……宋解放在出場(chǎng)時(shí)，從人物對(duì)話、外貌、動(dòng)作、神態(tài)等方面刻畫(huà)了宋解放相親時(shí)的緊張狀態(tài)。宋解放直白的表述，誠(chéng)懇的語(yǔ)言，顯示了底層人物樸實(shí)、坦誠(chéng)的方面。其實(shí)，劉震云小說(shuō)中的人物，往往都是心口不一的，嘴上說(shuō)的與心里想的往往是自相矛盾的甚至是相反的。與小說(shuō)相比，范偉飾演的宋解放這一角色實(shí)際代表了現(xiàn)實(shí)生活中底層人物的真誠(chéng)與率直，這正是導(dǎo)演要呈現(xiàn)在觀眾面前，引發(fā)觀眾共鳴的部分。

二、《一句頂一萬(wàn)句》：影視改編的啟示

（一）人物魅力的消解

原著《一句頂一萬(wàn)句》中，刻畫(huà)了一系列個(gè)性鮮明的人物形象，如虔誠(chéng)的基督徒老詹、孤獨(dú)無(wú)助的吳摩西以及被拐賣的巧玲等，構(gòu)建了一個(gè)社會(huì)關(guān)系網(wǎng)。在這個(gè)關(guān)系網(wǎng)中，人與人的生存狀態(tài)展現(xiàn)在讀者面前。劉震云從語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理活動(dòng)等角度，全方位地刻畫(huà)了牛愛(ài)國(guó)的形象。在小說(shuō)中，牛愛(ài)國(guó)是孝順的兒子，在母親去世后，真正理解了母親生前嘮叨的含義，并為自己的無(wú)知感到愧疚，后來(lái)走向延津，完成母親生前尋親的夙愿。在發(fā)現(xiàn)龐麗娜出軌后，牛愛(ài)國(guó)是富有忍耐性的，牛愛(ài)國(guó)所做的不是去殺人，而是選擇“忍”，默默承受內(nèi)心的煎熬。同時(shí)，牛愛(ài)國(guó)是善于思考的，在尋妻途中，名義上是“找妻子”，而實(shí)際上去找母親的親人，找尋無(wú)果后，在聽(tīng)到章楚紅一家的變故時(shí)，又踏上了“找”章楚紅的征程。因此，小說(shuō)給讀者塑造的牛愛(ài)國(guó)的形象是豐滿的。

在影片中，這些活躍在原著中的人物被拋棄了。影片選擇牛愛(ài)國(guó)一個(gè)家庭為主要表現(xiàn)對(duì)象，塑造了善良隱忍的牛愛(ài)國(guó)、勤勞樸實(shí)的牛愛(ài)香、變心出軌的龐麗娜以及幽默的宋解放等形象。電影中，毛孩飾演的牛愛(ài)國(guó)顯得稚嫩，不如原著中牛愛(ài)國(guó)的形象成熟穩(wěn)重。在影片中，未提到牛愛(ài)國(guó)的母親，更無(wú)法展現(xiàn)牛愛(ài)國(guó)的孝順，對(duì)牛愛(ài)國(guó)孝的一面表現(xiàn)得明顯不足，也是對(duì)原著人物形象的消解。在發(fā)現(xiàn)龐麗娜出軌后，先是在佛祖前懺悔，后來(lái)誘導(dǎo)蔣欣婷殺人，塑造了一個(gè)隱忍、報(bào)復(fù)心強(qiáng)的負(fù)面形象。后來(lái)在親人、朋友、女兒的影響下，選擇了“忍”，影片中塑造的也是一個(gè)疼愛(ài)女兒的父親?？傊?，影片中的人物形象沒(méi)有原著中的人物形象飽滿，也沒(méi)有原著中的人物形象鮮明。

（二）想象空間的定格化

劉震云通過(guò)社會(huì)底層人物的言行、動(dòng)作、心理活動(dòng)等描繪，使讀者產(chǎn)生一種親切感。這種親切感拉進(jìn)來(lái)與讀者的距離，使讀者置身其中，產(chǎn)生共鳴，激發(fā)了讀者的想象，使讀者沉浸在小說(shuō)的世界中。在牛愛(ài)國(guó)“尋妻”過(guò)程中，通過(guò)對(duì)牛愛(ài)國(guó)的心理活動(dòng)的刻畫(huà)，一方面反映了人物的心理狀態(tài)，一方面使讀者同情牛愛(ài)國(guó)的遭遇。憤怒、失望、痛苦，這些似乎是劉震云通過(guò)文字的描述，間接傳遞給讀者的，將讀者的想象空間拓展。在原著的字里行間，透露了對(duì)牛愛(ài)國(guó)妻子出軌的同情，也對(duì)牛愛(ài)國(guó)的遭遇感到十分同情。在原著的結(jié)尾處，牛愛(ài)國(guó)說(shuō)了句“得找”，以這樣的方式結(jié)尾，看似不合情理，實(shí)際上，劉震云通過(guò)牛愛(ài)國(guó)的“找”，激發(fā)讀者的想象。他真的是為了找章楚紅，給她一個(gè)交代嗎？還是回到家中，無(wú)法面對(duì)鄰里的嘲笑，而故意選擇逃避呢？還是因?yàn)閮?nèi)心的孤獨(dú)無(wú)法消解，企圖在陌生的環(huán)境中，能找一個(gè)真正說(shuō)得上話的人呢？原著到此處，戛然而止，為給讀者一個(gè)滿意的答復(fù)?？此朴腥毕?，實(shí)際上是劉震云的有意安排，為讀者留下了豐富的想象空間，也是讀者感到韻味十足，增添了小說(shuō)的魅力。

在將原著改編為電影時(shí)，電影中真實(shí)的人物通過(guò)語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作等，重新塑造了原著的人物，呈現(xiàn)在觀眾面前。觀眾能聽(tīng)到人物的對(duì)話，看到故事發(fā)生的環(huán)境，但是對(duì)情節(jié)的把握依賴于編劇及導(dǎo)演對(duì)影片情節(jié)的設(shè)置。在短暫的畫(huà)面中，觀眾未能充分了解影片人物的心理狀態(tài)。影片通過(guò)演員的表現(xiàn)，將小說(shuō)中使讀者發(fā)揮想象的空間定格在畫(huà)面上，這在一定程度上，限制了讀者的想象空間，使讀者局限于影片安排的情節(jié)中。因此，情節(jié)的設(shè)置，是導(dǎo)演及編劇的重要任務(wù)。導(dǎo)演劉雨霖和編劇劉震云選擇牛愛(ài)國(guó)的家庭為表現(xiàn)對(duì)象，將小說(shuō)呈現(xiàn)的宏大空間定格在一個(gè)家庭里，圍繞龐麗娜的“出軌”推進(jìn)影片情節(jié)。這部“綠帽子的史詩(shī)”的影片，將原著豐富的想象空間壓縮在一個(gè)小家庭中，是對(duì)原著想象空間的定格化。

劉震云關(guān)注人的生存狀態(tài)，尤其是處于現(xiàn)實(shí)中的小人物。在小說(shuō)改編為電影的過(guò)程中，劉震云不僅受到大眾的贊譽(yù)，也受到了不少現(xiàn)實(shí)的回報(bào)。通過(guò)對(duì)原著改編的反思，希望為劉震云其它作品的改編提供參考。希望劉震云在今后的創(chuàng)作中，繼續(xù)關(guān)注現(xiàn)代人的生存現(xiàn)狀，為讀者帶來(lái)更好的作品。