“南渡”后的李唐與南宋山水畫

劉寧

摘 要：傳統(tǒng)的山水畫藝術在南北宋時期有著不同的繪畫風格，尤其到了南宋時期，繪畫風格出現(xiàn)了新的樣式和新的特點，這一時期的山水畫藝術在歷史上有著重要的地位。由于社會動蕩不安，宋室南遷，大批畫家南渡后，所處的自然環(huán)境和內(nèi)心的思想感情都發(fā)生了極大變化，促使他們在繪畫上做出改變。這一時期的畫家不僅僅在筆墨語言上有了新的變化，而且更加注重富有感情色彩的山水形象。李唐經(jīng)歷了北宋和南宋兩個重要的歷史階段，在后期其山水畫創(chuàng)作影響更大。從他北宋和南宋兩個不同時期的作品中可以看出他在繪畫風格上的轉變，南渡后的李唐改變了北宋時期以大山大川布滿畫面的構圖樣式，創(chuàng)作的作品更加簡潔，更富有新意。

關鍵詞：南宋山水畫;構圖樣式;筆墨趣味;李唐

一、南宋山水畫產(chǎn)生的歷史背景

元四家之一的吳鎮(zhèn)稱贊李唐：“南渡畫院中人固多，而唯李晞古為最佳?！泵魉募抑械奈恼髅?、唐寅稱譽李唐為“后近之準”。元明以來的畫家對南渡以后的李唐的推重，可以進一步說明李唐在南宋時期山水畫上高超的造詣。李唐在北、南宋時期的藝術風格可以說是由“崇古”向“獨創(chuàng)”精神轉變，他在南宋時期的繪畫創(chuàng)作，開創(chuàng)了“頂天立地”的繪畫樣式。這種新的繪畫樣式的開創(chuàng)對這一時期的畫家們產(chǎn)生了很大的影響，其中蕭照、劉松年、馬遠、夏圭受到的影響最大。他們是李唐截景式畫風的極大繼承者。李唐開創(chuàng)的具有靈活性多樣性的局部取景的繪畫樣式，是后期形成“邊角之景”的“殘山剩水”藝術特色的開端。

山水畫藝術在歷史上有著重要的地位。隨著北宋王朝的滅亡，大批山水畫家從北宋南移，從而促進了南北繪畫風格的極大融合，李唐作為北宋院體風格向南宋院體風格轉變的過渡性畫家，在這場巨變中具有承上啟下的作用。作為南宋時期繪畫藝術上的關鍵人物，在畫史上有著“系無旁出”的美譽。他在藝術上的成就及影響主要體現(xiàn)在“南渡”以后，面對與北方不同的自然風景，且自己內(nèi)心的思想感情發(fā)生巨大變化，促使他畫面構圖布局和筆墨語言上的轉變：在構圖布局上改變了北宋時期以主峰為主的全景式構圖布局，開創(chuàng)成為自己獨特的取自然山水的一角來充滿整個畫面的構圖樣式。這種截取一角充滿整個畫面的構圖方式，具有簡約、豪放的新風貌。從他北宋、南宋不同時期的代表作品中，可以看出他繪畫風格的極大轉變，例如從他的山水代表作品《萬壑松風圖》和《清溪漁隱圖》中，可以看出他在山水創(chuàng)作構圖布局上的革新和創(chuàng)造，從而呈現(xiàn)獨樹一幟的新風貌和新特點。相比之下，南宋時期的繪畫不僅在筆墨、構圖上有著新的特點，而且畫面更加具有趣味性。

二、南宋山水畫的發(fā)展

五代兩宋時期的山水畫趨于成熟，不僅山水畫家人才輩出，而且在山水畫理論上也有了建設性的突破，畫家們在繼承前人的基礎之上，又有了新的發(fā)展，他們根據(jù)不同的自然地理和環(huán)境特點創(chuàng)新出了不同的繪畫樣式，并且發(fā)展了水墨山水畫以皴、擦、點、染的特殊表現(xiàn)形式，這一時期的繪畫極大發(fā)揮了唐、五代時期蘊含的潛力，從而有力地提高了這一時期的藝術水平。

南宋時期雖然在政治上和軍事上遭受了失敗，只剩下半壁江山，但是南宋時期的繪畫藝術并沒有就此沒落，而是成為一個在繪畫藝術上繁榮昌盛的時代。由于這個時期社會動蕩不安，大批北方的畫家南渡江南，北方畫家南渡江南不僅推動了江南山水畫藝術的發(fā)展，而且有利于南北宋繪畫藝術的融合，促使這一時期繪畫藝術的全面提高和發(fā)展。南宋在臨安建立都城以后，畫院沿襲了北宋的舊制，但山水畫藝術也由此經(jīng)歷了一次巨大變革，形成了南宋院體山水畫，以畫家李唐、劉松年、馬遠、夏珪為代表形成了一種新的繪畫樣式和藝術風貌。他們四人并稱為“南宋四家”，其創(chuàng)作在構圖布局和筆墨語言等方面上，對南宋畫壇產(chǎn)生巨大的反響，具有轉折性的意義。

繪畫藝術的創(chuàng)作過程很大程度上會受到環(huán)境、地域的影響和制約，畫家的繪畫風格和他所處的環(huán)境、地域有著密切的關系。“因地制宜”這句話在藝術創(chuàng)作上體現(xiàn)得淋漓盡致，畫家根據(jù)不同的環(huán)境和地域采用不同的表現(xiàn)手法和不同的筆墨語言進行創(chuàng)作。山水畫藝術在南宋時期產(chǎn)生了新的變化，產(chǎn)生“新變化”的原因和藝術家自身所處的生活環(huán)境是分不開的。表現(xiàn)細致、精巧，注重細致刻畫自然景色是南宋山水畫家們的典型特點。他們擺脫了北宋時期藝術創(chuàng)作的構圖形式，更加注重描繪富有感情色彩的藝術形象和更加濃郁的詩意色彩。他們舍棄了北宋時期金碧輝煌的青綠山水畫的表現(xiàn)形式和全景式的構圖樣式，轉變?yōu)樽⒅剡\用水墨的表現(xiàn)形式。南宋畫家進一步提高了自己在水墨語言上的運用和表達，使畫面的水墨味道更加濃郁，水墨淋漓、健筆皴擦的畫風由此產(chǎn)生，南宋山水畫形成了具有鮮明特色而又影響深遠的南宋院體畫派。產(chǎn)生這些變化的重要原因離不開南宋時期地域和政治的變更，這使得畫家面對不同的地貌而產(chǎn)生不同的情感并運用不同的藝術表現(xiàn)手法 ，北宋畫家大量南渡江南極大提高了南方的藝術水平。

三、由《清溪漁隱圖》看李唐山水畫的構圖特點

李唐（約1066-1150年），字晞古，是一個全能的藝術家，不僅在人物、花鳥畫上有所成就，在山水畫上的造詣和影響更大，是南宋四家之首。他是在北宋時期的宣和畫院逐漸成長起來的畫家，并在宣和畫院打下了堅實的繪畫功底。他晚年變法的創(chuàng)作作品《清溪漁隱圖》（圖1），是他南渡后最具有濃厚水墨趣味的藝術創(chuàng)作，代表李唐山水畫創(chuàng)作的進一步發(fā)展。這幅創(chuàng)作于南宋時期紹興年間的純水墨畫，在筆墨語言上改變了北宋時期的表現(xiàn)方式，墨中帶有較多的水分，縱橫分別為25.2厘米、144.7厘米?！昂幽侠钐乒P”是這幅作品的款署，在絹的中上部分有“李唐清溪漁隱”字樣。

李唐的《清溪漁隱圖》筆墨十分精湛，構圖上采用的是截取式的方法，作品中山石、樹木都是自然景物中的一部分，所要表達的是雨后錢塘江山區(qū)的秀美氣象，畫面清新，一片生機。畫面中最前邊的近景是茂密的樹木，樹木比較繁盛，具有無限的生命力，這些樹木經(jīng)過雨后的洗禮顯得更加生機勃勃。郁郁蔥蔥的樹木向溪水傾斜，生長得極其茂盛。畫面當中的溪水漸漸流入湖中，漸行漸遠，遠處對水波的處理比較簡潔，使得溪水、河堤與天空漸漸的融為一體，消失在了遠方。畫卷左邊山石旁邊的臨水處有一處水磨房，鄉(xiāng)間的水磨房在畫面中特別富有趣味性，從水磨房有小橋連接著對面的河堤，通過小橋可以通向彼岸。

作品中河岸邊上的山石旁，稀稀疏疏的蘆葦當中，有一名漁夫在船上釣魚。這名漁夫在山石角落旁，稀疏的蘆葦后邊，這樣的表現(xiàn)方式更加貼切地體現(xiàn)了李唐《清溪漁隱圖》山水作品中的“隱”字（圖2），使得畫面更加具有詩意和趣味性。更加詩意和富有趣味性以及對真實細節(jié)的具體描繪，也是南宋時期山水畫藝術的典型特點。仔細觀察這幅作品的每一個細節(jié)，可以看到在作品最右邊位于坡腳的地方，有幾塊石頭從河水里露出水面，清澈的河水緩緩流淌，這個小細節(jié)是在描繪溪水清澈。在清澈的溪水中可以清楚地看到浸在水底的石頭，這樣的畫法在古人的作品中很少出現(xiàn)過。

四、結語

中國的山水畫藝術在每一個歷史時期都有各自的藝術特點，其中的藝術風格豐富多樣，每一個歷史時期的畫家往往都是借鑒和學習前人諸多畫家的繪畫優(yōu)點，通過創(chuàng)作加以運用和吸收，從而更好地創(chuàng)新逐漸形成自己的繪畫語言。當我們在進行藝術創(chuàng)作時，往往會對畫面的“構圖”進行安排，作品的構圖和恰如其分的筆墨運用，呈現(xiàn)出舒適的畫面效果，從而傳達藝術美。南宋時期以李唐為首的山水畫藝術具有其獨特的藝術特點，其中最具有影響力的是這一時期整體的構圖樣式。南渡后李唐一變北宋時期的山水畫樣貌形成新穎獨特的風格樣式，無論是構圖布局還是畫家的用筆用墨，都以一種全新的形式呈現(xiàn)出來。

從他代表作品《清溪漁隱圖》分析他“南渡”后的繪畫風格特點，以及他對南宋諸家所產(chǎn)生的影響。南宋諸家雖然繼承了李唐的畫風，但在構圖布局和筆墨語言的表達上又有新的變化和創(chuàng)造。如劉松年繼承了李唐水墨山水畫的韻味，但他的畫風更加傾向于精細工整，在山石、樹木等的表達上又有自己獨特的風貌。馬遠和夏圭是李唐“局部取景”山水畫風的有力推動者和完成者。二人的山水畫表現(xiàn)得更加簡練、概括，所呈現(xiàn)的畫面更加富有感染力和韻味，把李唐開創(chuàng)的局部取景的構圖特點以及剛勁簡約的風格特點發(fā)展到了極致，開啟了南宋山水畫壇新的篇章。其畫風簡約大膽，趣味濃厚，一變唐、五代、北宋的山水畫構圖而成為取自然山川中的一角和局部取景的構圖方法，形成自己的獨特樣式。

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作者單位：河北外國語學院