魏晉林下風(fēng)，書畫亦兩絕
——倪瓚《漁莊秋霽圖》賞析

倪卿馨

陳鐵梅“審美人生教育”名師工作室／主創(chuàng)

倪瓚，元末明初畫家、詩人。初名珽，字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號云林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚家富，博學(xué)好古，四方名士常至其門。倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風(fēng)清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠(yuǎn)，惜墨如金。以側(cè)鋒干筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數(shù)筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風(fēng)度，亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)合稱“元四家”。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。

《漁莊秋霽圖》是倪瓚藝術(shù)成熟期的經(jīng)典作品，將倪瓚的顯著特點(diǎn)——“三段式”構(gòu)圖展露無遺。你看，全畫被分為上、中、下三段，上段是極目眺望的遠(yuǎn)景，點(diǎn)綴了三五座山巒；中段不著一筆一色的范圍即為中景，并以此代指浩渺的湖景；向下，則不見一鳥、一帆、一人，在表現(xiàn)太湖的山石古樸雄奇的同時，唯有三五棵高樹，濃濃的江南味蘊(yùn)含其中。

倪瓚在前人所創(chuàng)“披麻皴”的基礎(chǔ)上再創(chuàng)“折帶皴”?？?，他表現(xiàn)的太湖山石，以方折取勢垂直皴下，折下時筆鋒不轉(zhuǎn)，并以橫輕折重，以此體現(xiàn)山石瘦勁的氣質(zhì)。

史書記載，元朝將人分為十個等級，“七匠八娼九儒十丐”的描述，讓“臭老九”從此成了文人的“別稱”，如此社會地位，使包括倪瓚在內(nèi)的漢族文人深受傷害，紛紛隱居山野，借詩書畫、戲劇來抒懷暢意。歷經(jīng)社會變革，倪瓚的作品被后人譽(yù)為珍寶，他的繪畫開創(chuàng)了水墨山水的一代畫風(fēng)。