論廢棄陶瓷再設計

摘要：本篇論文對廢棄陶瓷再設計這一課題做了進一步的探究，將廢棄陶瓷進行再設計，遵循生態(tài)學的原理，給予了廢棄陶瓷一次重生的機會，延長其使用周期，使其對環(huán)境的污染與影響減少到最小，促成生態(tài)美、文化美和藝術美三者的統(tǒng)一，并且這也是對消費者的一次生態(tài)觀的再教育。

關鍵詞：陶瓷廢料;回收利用;鐵藝與陶瓷;生態(tài)環(huán)境

一、廢棄陶瓷再設計的意義

自西方工業(yè)革命直至 20 世紀八九十年代以來，整個世界爆發(fā)了嚴重的全面生態(tài)危機，主要體現在能源危機、資源浪費、全球變暖、物種瀕臨滅絕、生存空間惡化，現如今城市人口數量過多等，生態(tài)危機的爆發(fā)嚴重威脅了人們的生活。

由于陶瓷產品的脆弱性，許多陶瓷產品在生產和生活過程中破碎而成為廢棄物。它們大多都會被遺棄或移走，或堆積在附近，不僅占用土地還污染環(huán)境。中國是世界上最大的陶瓷生產國，產生的陶瓷廢棄物的數量巨大。

景德鎮(zhèn)等全國各大產瓷區(qū)廢棄陶瓷的現狀發(fā)人深省，生態(tài)問題在文化、經濟及哲學領域已成為人們關注的焦點，在藝術設計領域，它已經擴展到許多設計類別，如景觀設計、室內設計、家具設計、產品包裝設計等，并越來越得到人們的重視。而對于陶瓷產品設計來說，并無多少研究成果及應用，因此這一課題需要我們去探索。

廢棄陶瓷再設計是遵循生態(tài)學的原理，繼承和發(fā)展傳統(tǒng)產品綠色設計的經驗，給予了廢棄陶瓷一次重生的機會，延長其使用周期，使其對環(huán)境的污染與影響減少到最小，促成生態(tài)美、文化美和藝術美三者的統(tǒng)一，并且這也是對消費者的一次生態(tài)觀的再教育。

二、現有廢棄陶瓷再設計的方法

（一）成分結構上的創(chuàng)新

我國作為陶瓷的生產大國，每一年在國內陶瓷行業(yè)中需要耗費大量黏土、長石、石英等不能再生的天然礦物，生產過程對大氣和土地環(huán)境都污染嚴重。此外，陶瓷易碎，破碎后經常填埋或集中堆放。在酸性微生物的作用下，有毒元素逐漸溶解并滲入土壤，破壞地下水的水質，危害作物生長和人們身體健康。如何合理地回收利用這些陶瓷“碎片”，是目前陶瓷磨床還需解決的問題。

陶瓷磨是一種細粉和超細粉的加工裝置。微磨主要適用于方解石、碳酸鈣、白堊、白云石、滑石、高嶺土、膨潤土、菱鎂礦、伊利石、云母、葉蠟石、蛭石、石膏、重晶石、明礬等中低硬度、莫氏硬度小于6級的非易燃易爆脆性材料。在陶瓷粉體加工過程中，由于原料中含有長石、石英等超硬成分，磨床的選擇應著重選擇適合硬質材料的陶瓷磨床。

加工陶瓷粉的工藝流程如下：

1、首先，大塊的陶瓷碎片放入破碎機進行粉碎，粉碎后的物料可通過提升機進入料倉，準備進入主磨機。2、料倉完全破碎的原材料通過振動給料機進入粉碎機主機，粉碎機進行粉磨工作。3、進行碾磨工作，用分析儀篩選出符合細度要求的細粉，將不符合細度要求的細粉繼續(xù)研磨，直到達到細度要求為止。4、粉塵經脈沖除塵可獲得靜電微粉。

這種方法優(yōu)勢在于能夠有效地減少環(huán)境污染，而其弊端是成本比直接購買陶土還貴。

（二）功能結構上的創(chuàng)新

陶瓷材料是由天然物質或加工的合成物，通過成型或放入高溫燒結而成的一種材料。它包含高熔點、高硬度、高耐磨性和抗氧化性等一些優(yōu)勢。它可以當作結構材料和工具材料。由于陶瓷還具備一些特殊的性能，所以還可以用作功能材料。

力學性能：陶瓷材料是工程材料中硬度最高、最硬的材料，它的硬度一般在1500hv以上。陶瓷抗壓程度高，但抗拉程度低，塑性和韌性差。

熱性能：陶瓷材料一般熔點很高，在高溫下具有優(yōu)異的化學穩(wěn)定性;陶瓷的導熱系數低于金屬材料，陶瓷也是很好的隔熱材料。同時，陶瓷的線膨脹系數低于金屬。當溫度產生改變時，陶瓷具有很好的尺寸穩(wěn)定性。

電氣特性：一般情況下陶瓷都具有很好的電絕緣性能，廣泛應用于各種電壓絕緣器件的制造。鐵電陶瓷具有比較高的介電常數，可以用來作為電容器。

化學性能：陶瓷材料在高溫下也一般不會氧化，具有良好的耐酸、堿、鹽腐蝕性能。

光學性能：陶瓷材料還具有特別的光學特性，可作為固態(tài)激光材料、光纖材料、光存儲材料、透明陶瓷可用來制作高壓鈉燈管等。

2018年9月，配合國家援藏第一批陶瓷太陽能房頂牧民定居點示范項目在西藏很多地區(qū)大功告成。陶瓷太陽能電池板最大的優(yōu)點是高而穩(wěn)定的太陽吸收率。其基體為普通陶瓷，表面吸熱層為鋼鐵工業(yè)廢渣提釩尾礦制備的釩鈦黑陶瓷，既實現了工業(yè)廢渣的再利用，又降低了生產成本。

這種方法的優(yōu)勢是1、陽光吸收比高且穩(wěn)定2、廢物利用降低生產成本，其弊端是制作麻煩且有局限性。

（三）造型上的創(chuàng)新

從傳統(tǒng)陶瓷到現代陶瓷的發(fā)展經歷了幾千年，每個時代、每個民族都會留下自己的風格和特色。當代“陶瓷特色”是20世紀社會人類認識方式和倫理觀念的重大變革。它是陶瓷發(fā)展的產物，也是社會發(fā)展的產物。當藝術經歷了經典與通俗、傳統(tǒng)與現代的現有模式后，必然走向融合。一個折中主義的概念產生了，它虛化了事物之間的“邊界”，在融合之后形成了一個新的個體。

這樣一個沒有固定模型的個體，是一種無功能約束，即興隨機完成的。陶藝家的意志形式可以是陶藝家的作品，也可以是大眾的藝術。與這一時期的其他藝術一樣，現代陶藝有著多種形式和風格。極簡主義、波普藝術、超現實主義、具象風格、抽象風格、怪異風格、浪漫抒情風格、裝置藝術和自我廣告是現代陶瓷的特征。

對于有些造型獨特的破舊陶瓷，設計師們往往將其沖洗干凈后放置干燥，篩選出陶瓷碎粒，再將陶瓷碎粒去除銳角，在餐桌上作為擺盤使用，這種方法的優(yōu)勢是造型獨特，可以作為工藝品，而它的弊端是使用存在安全隱患。

還有一些設計師，在較厚的陶瓷碎片上進行樹脂畫創(chuàng)作，將水晶滴膠混合均勻導入容器中，調制顏料繪制，上膠冷卻，毛筆或者尼龍筆繪制，冷卻，根據不同對象決定分層數量，分層越多，立體感越強。通過在廢棄陶瓷碎片上樹脂畫再設計，栩栩如生的金魚躍然于碎片上，給了廢棄的陶瓷碎片第二次生命。

將廢棄陶瓷與鐵藝、木材、紙張、塑料，玻璃等不同材質相結合，也是一種造型上創(chuàng)新的方式，如當廢棄陶瓷遇上編織，就有了新的藝術。不規(guī)則的陶瓷與隨意的編織相結合，整體顯得更有活力，創(chuàng)意就是要隨心所欲，不被束縛。

三、廢棄陶瓷再設計與鐵藝

20世紀50年代以前，鐵藝基本上是手工制作，50年代中期以來，由于工業(yè)的前進和發(fā)展，一些輔助工藝逐漸機械化。決定產品藝術質量的關鍵工序，如切點、填充、雕刻、黏合等，仍然是手工操作完成的，所以鐵藝有一種既注重了整體美，又不失細節(jié)美的獨特美感，而在現代的藝術中，出現了一種鐵藝與陶瓷相結合的新的藝術形態(tài)，用陶瓷與鐵藝為藝術表現媒介，來闡釋手工制造業(yè)與機械制造業(yè)二者之間的深層關系是共存發(fā)展的。

連接陶瓷和金屬的方法有很多，但由于它們自身的局限性，許多方法難以實際應用。考慮到陶瓷和金屬的特性，以及對接頭性能的要求，釬焊、固相擴散連接和瞬時液相連接這幾種方法是廣泛應用的。

廢棄陶瓷與鐵藝相結合，是陶藝與鐵藝兩種完全不同材質的碰撞，堅硬與脆弱的調和，形成新的藝術形態(tài)，通過歷時3個月的思考與創(chuàng)作，我們做出了三款廢棄陶瓷碎片與鐵藝相結合的工藝品（圖1），用鐵絲作為花瓶的外在框架，里面填充陶瓷碎片，拼貼組合而成花瓶狀，在具有金屬與陶瓷兩種材質碰撞美感的同時，鐵絲也起到了穩(wěn)定造型的作用。

梭形花瓶1，在沿外在鐵絲框架粘貼好陶瓷碎片后，我們用較細的黑色鐵絲編織花紋，纏繞于外在鐵絲框架上，通過細鐵絲對造型進行豐富;燈籠花瓶2的制作，是由細鐵絲捆綁陶瓷碎片加粘貼兩種固定方式相結合，細鐵絲在不易涂抹粘膠處，起到替代粘膠穩(wěn)定陶瓷碎片的作用（圖2）;矮花瓶3，底座是由三塊陶瓷碎片通過粘貼的方式，組裝而成，形成一個穩(wěn)定的花瓶底座形態(tài)，能夠承受上半部分鐵絲瓶身的壓力，旨在將美學與實用性相結合，體現“物盡其用方為美”的“生態(tài)化”理念。

四、結語

廢棄陶瓷再設計是對傳統(tǒng)工藝的繼承與發(fā)揚，而環(huán)保性則是其區(qū)別于其他藝術形式的最大特征。廢棄陶瓷再設計可以說是設計師利用廢棄材料和工藝來完成自己對于生態(tài)化環(huán)保理念訴說的內容，既利用了廢棄破損陶瓷，減少了環(huán)境污染與資源浪費，新組合形成的產品也得到了新的風格與特點。另外，將生態(tài)化設計理念融入陶瓷創(chuàng)作中，通過這一產品引起人們對消費主義盛行的反思，使人們建立“物盡其用方為美”的“生態(tài)化”的消費觀念。

參考文獻：

[1]曾令可，金雪莉，劉艷春.陶瓷廢料回收利用技術[M].化學工業(yè)出版社，2010.

[2]黃韜.瓷都光環(huán)下的尷尬[J].環(huán)境，2009（3）：52-55.

[3]孫濤，蘇達根.生態(tài)環(huán)境研究重點及趨勢[J].新材料產業(yè)，2006（3）：57.

[4]蔡祖光.陶瓷工業(yè)廢渣廢料的處理[J].中國陶瓷工業(yè)，2002（3）：11-12.