都市題材水墨人物畫研究

摘要：隨著中西方文化的交融，中國的水墨人物畫緊隨時代，在時代浪潮以及“85美術(shù)新潮”的影響下，不斷前進(jìn)。畫家更加關(guān)注表現(xiàn)當(dāng)代都市人的生活現(xiàn)實與精神狀態(tài)。藝術(shù)家們從不同的視角出發(fā)，一改傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，大膽革新，從諸多角度去抒發(fā)和表達(dá)各自的藝術(shù)觀念。包括表現(xiàn)青年男女的悠閑娛樂、都市的荒誕與喧囂、現(xiàn)代生活的恬靜與舒適，以及表達(dá)生命關(guān)切與人性關(guān)懷的水墨人物畫。在表現(xiàn)語言上分別從構(gòu)圖形式、人物造型及筆墨表現(xiàn)等諸多方面進(jìn)行探索研究，為當(dāng)代水墨人物畫的發(fā)展提供了典范。極大地豐富了水墨人物畫的題材。

關(guān)鍵詞：水墨人物畫;都市題材;表現(xiàn)方式

一、20世紀(jì)以來水墨人物畫的發(fā)展概況

由于中國經(jīng)濟(jì)、政治、文化等多方面的需求，以及中西方文化的交融與發(fā)展，中國的水墨人物畫緊隨時代，在時代浪潮的影響下，不斷地變化發(fā)展。20世紀(jì)初期“西學(xué)東漸”“新文化運(yùn)動”將西方文學(xué)藝術(shù)引入中國，在國畫領(lǐng)域，尤其在徐悲鴻提出“素描是一切造型的基礎(chǔ)”的指引下，中國傳統(tǒng)水墨人物畫體系發(fā)生了前所未有的變化，蔣兆和將水墨與西畫造型結(jié)合，形成了“徐蔣體系”，創(chuàng)造了“寫實主義”水墨人物畫的典范。到20世紀(jì)六七十年代，由于受到“文革”影響，水墨人物畫作品基本上為政治服務(wù)，表現(xiàn)手法延續(xù)“寫實主義”。 80年代以后，在“85美術(shù)新潮”的影響下，更多藝術(shù)家追求思想的解放，以及人格的彰顯，其作品更加帶有表現(xiàn)性色彩，開始學(xué)習(xí)西方的表現(xiàn)主義、現(xiàn)代主義藝術(shù)。藝術(shù)創(chuàng)作更加多樣化，產(chǎn)生極其豐厚的藝術(shù)作品。

二、都市題材水墨人物畫的表現(xiàn)類型

（一）青春男女的悠閑與娛樂

劉慶和是當(dāng)代水墨人物畫領(lǐng)域里極富探索精神的一位藝術(shù)家，在新的文化語境中，不斷探索和挖掘水墨藝術(shù)的表現(xiàn)力，注重水墨作品在精神內(nèi)涵和表現(xiàn)方式上的當(dāng)代性和特點的鮮明性。他有著80、90年代沉厚的積淀及對當(dāng)下現(xiàn)實生活的審視與思考，善于表現(xiàn)都市里的青春男女和人生百態(tài)。

在表現(xiàn)上夸張人物造型、縮短人物的身高比例，表達(dá)人物神態(tài)或失落、或迷茫、或喜悅，以此反映現(xiàn)實生活中的人們在不同境遇下所表現(xiàn)出的生命狀態(tài)和精神特征。作品《大床》描繪了床上休息的青年夫妻，以床為視覺載體，利用焦點透視的縱深感將觀者的目光直接引入畫面中間的一對男女，他們手里各持一臺手機(jī)，二人全神貫注于手機(jī)的世界，互不相干，作品沒有復(fù)雜的人物關(guān)系，甚至連背景也極其簡單，直觀地體現(xiàn)了手機(jī)時代的來臨，“低頭族”的出現(xiàn)，人們專注于手機(jī)世界，使得人與人的交流變得更加的暗淡。

劉慶和面對現(xiàn)實生活的種種，總是以旁觀者的角度去審視，與現(xiàn)實保持一種若即若離的關(guān)系，既在生活中游玩，又在生活之外旁觀，時刻保持自己敏銳的藝術(shù)直覺，這是一種藝術(shù)生活的狀態(tài)，也是用藝術(shù)表達(dá)現(xiàn)實感受的最佳視角。

（二）都市的荒誕與喧囂

畫家李孝萱成長于都市之中，童年的災(zāi)難和痛苦給他的少年心靈留下了深深的痕跡，讓他早早地懂得了，人類只有在巨大的恐懼與災(zāi)難面前才真正能夠找到通往心靈的大道。 “城市心像”最終成為他藝術(shù)表現(xiàn)的主題，他內(nèi)心的狂熱、孤獨、悲涼與現(xiàn)實生活的冷漠、虛偽、丑陋、怪誕、滑稽交織在一起賦予其藝術(shù)表現(xiàn)的精神性。

作品《大客車》，描繪了城市里的交通巴士，里面塞滿了各種各樣的人群。畫面運(yùn)用疊透、透視和錯位的手法表現(xiàn)大客車和人物形象，在客車的車身點明了“Mac Book Pro”（蘋果品牌的平板電腦）等字樣，這種直接運(yùn)用廣告標(biāo)識的方式是對現(xiàn)代都市生活的最用力地反映?？蛙噧?nèi)部則擠滿人群，有著西裝的青年、少女、老人和小孩，他并不精心刻畫人物形象，而是以一種象征性的手法表現(xiàn)各行各業(yè)不同的人群，人物形象夸張、怪異。使作品呈現(xiàn)出荒誕、詼諧的藝術(shù)感覺。

其藝術(shù)創(chuàng)作打破了一般的審美規(guī)律，他的作品里沒有優(yōu)美的敘事性情節(jié)，沒有賞心悅目的容貌，他打破了審美的“牢籠”，為表現(xiàn)現(xiàn)實的境遇和都市人群的精神狀態(tài)，將空間錯位，夸張人物的比例，使造型更有張力，講求造型上的“情感移入”。由此形成了他怪誕、滑稽并帶有批判現(xiàn)實主義的藝術(shù)風(fēng)格。

（三）現(xiàn)代生活的恬靜與舒適

現(xiàn)代生活更加富裕，幸福感日益增強(qiáng)。使諸多藝術(shù)家愿意拿起畫筆揮灑出生活的恬淡與幸福。畫家田黎明就是此類藝術(shù)家的代表，其作品注重表達(dá)一種平淡天真的生活態(tài)度和恬靜淡雅的藝術(shù)追求。

畫家田黎明擅以淡彩表現(xiàn)都市生活的舒適與恬淡。作品《桃花源記》譜寫了陶淵明筆下的世外桃源，這與他內(nèi)心美好的田園生活相得益彰，也只有他才能把武陵源的人間天堂表現(xiàn)得淋漓盡致。畫面里有勞作、播種、采摘、漁獲、亦有林下煮酒歡愉，一片和諧與寧靜。顏色豐富且清淡，透露出一種清晨薄霧的感覺，賞其畫猶如品蘭之淡淡幽香，清神寧潔。

在這樣一個多元化的時代，每個藝術(shù)家都有其自身的藝術(shù)知覺與精神追求，這種知覺與追求并非是為了迎合時代，而是由于畫家自身的生活環(huán)境、藝術(shù)成長經(jīng)歷以及對內(nèi)心世界的追求等多方面形成的。田黎明的作品筆簡意繁，體現(xiàn)的是意象的智慧，他的作品里沒有光怪陸離的人物形象，而是表現(xiàn)“天人合一”的藝術(shù)思想，運(yùn)用光與色彩傳遞現(xiàn)實生活的美好與舒適，創(chuàng)造了恬淡的水墨人物畫藝術(shù)。

（四）生命關(guān)切與人性關(guān)懷

在災(zāi)難面前人的生命顯得極其脆弱，悲痛與淚水訴不盡內(nèi)心的壓抑。畫家張江舟在目睹汶川地震的慘烈現(xiàn)場后，觸動了他悲憫的內(nèi)心，使他開始反思人的生命狀態(tài)與生存現(xiàn)實，并把目光投入到對生命的關(guān)切和人性的關(guān)懷之中，創(chuàng)作了大量凄美的悲劇性藝術(shù)作品。作品《晚鐘》表現(xiàn)了眾多堆疊在一起的女性形象，灰暗的色調(diào)，給人以沉重壓抑的視覺效果。在表現(xiàn)上運(yùn)用文人畫書寫性的筆墨意象，程式化的女性形象，大的黑白灰關(guān)系，畫面幾何分割的構(gòu)成樣式等突出表達(dá)畫家對生命的關(guān)切和人性的關(guān)懷。

其藝術(shù)創(chuàng)作體現(xiàn)了他對人生的思考，他用花季少女的群體造型、典型的人物形象和凄清的灰色調(diào)，表現(xiàn)了21世紀(jì)人的一種迷茫、困惑、理想與矛盾以及災(zāi)難給人們的生命帶來的悲劇。他沒有激情的歌頌，也沒有現(xiàn)實的批判，而是直面人生的種種境遇，表達(dá)對生命狀態(tài)的思考與關(guān)愛。

三、都市題材水墨人物畫的特點

（一）關(guān)注人的生存現(xiàn)實與精神狀態(tài)

步入新世紀(jì)的今天，人們生活環(huán)境和生存現(xiàn)實也發(fā)生了極大的改變，城市的流光溢彩、高樓霓虹充斥著人們的生活。這些表現(xiàn)都市題材的藝術(shù)家們從自身角度出發(fā)時刻關(guān)注人們的生存現(xiàn)實和精神狀態(tài)，并以此作為自己藝術(shù)創(chuàng)作的源泉。傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)方式已經(jīng)不能滿足表現(xiàn)當(dāng)下人的現(xiàn)實生活與精神狀態(tài)，以及表達(dá)自我時代生活的感受。面對此種境遇，一些激進(jìn)的藝術(shù)家從自己關(guān)注的視角出發(fā)，并結(jié)合自己的人生經(jīng)歷，一改寫實主義的表現(xiàn)方式，大膽革新，從諸多角度去抒發(fā)和表達(dá)個人的當(dāng)代藝術(shù)觀。畫家李孝萱作品《股票！股票！》表現(xiàn)的是“股票熱”，21世紀(jì)初股票熱潮大幅增長，人們紛紛買股票期望增值獲得收入。作品畫面由背景和密集的人群兩部分組成一個整體，背景表現(xiàn)股市行情的屏幕，部分人從高處往下跳的瞬間也被描繪出來，可以想象為股市的跌落或者因為股市的崩盤一些過激的股民選擇跳樓。作品整合了時間、空間將不同維度的現(xiàn)實社會統(tǒng)一于一個畫面中，直接現(xiàn)實的描繪了股市市場熱鬧的景象，控股人、炒股者、得中者、失敗者以及他們的忙碌、興奮和絕望。集中體現(xiàn)了市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型時期的都市生態(tài)。

（二）表現(xiàn)方式的獨特性

在構(gòu)圖表現(xiàn)上更加新穎，當(dāng)代水墨人物畫家在構(gòu)圖中巧妙地融入了諸多元素，如平面構(gòu)成、色彩、破邊、空間跌透、分割等諸多方式。張江舟的作品《天地詞》構(gòu)圖中體現(xiàn)平面構(gòu)成的元素，畫家有意把女性人體組合成梯形的塊面，并在左下角以留白“破邊”使得死板的四邊形變得活躍，整體飽含水墨的體量感。畫家將眾多人物進(jìn)行平面化組合成，并減弱局部虛實關(guān)系，尤其注意整體宏觀構(gòu)圖的整體分割，呈現(xiàn)強(qiáng)烈的整體感。這種凝練簡潔的幾何平面化構(gòu)圖相比起復(fù)雜豐富的構(gòu)成形式，更加給人以強(qiáng)烈的直觀感受。

在造型表現(xiàn)上夸張、怪誕，將人物內(nèi)在精神狀態(tài)主宰造型，由于都市人的精神狀態(tài)的差異造就了不同的造型形象。這種造型上的夸張在某種程度上表現(xiàn)人物形象更加深刻，且并非是沒有精神內(nèi)涵的“假大空”的皮囊，可以說這種夸張是意象化的表現(xiàn)，他抽離了人的本來的外表，留下人物的精神實質(zhì)作為造型的依據(jù)，在表現(xiàn)深刻人物形象的同時又飽含著藝術(shù)家的思想與情感。畫家李孝萱的人物造型松垮，有的甚至比例失調(diào)，尤其拉長了人物的身形，還有夸大的人物面部，眼神和面部表情充滿抑郁、緊張。以這種方式塑造股票市場上的人物情感狀態(tài)，表現(xiàn)他們內(nèi)心的狂躁、失落、焦急的心理，作品不在簡單描繪生活的表象，而是深層挖掘，透徹了現(xiàn)實生活人物的內(nèi)心。

在筆墨表現(xiàn)上呈現(xiàn)多元化的狀態(tài)及情感與筆墨的交融。筆墨表現(xiàn)方式是一個藝術(shù)家的藝術(shù)特征體現(xiàn)，也是其探索成果的核心表現(xiàn)，一種表現(xiàn)方式的形成受時代環(huán)境、個人生活經(jīng)歷、思想境界、甚至是材料工具等諸多因素的影響。畫家田黎明更是大膽革新，開拓色彩在中國畫上的表現(xiàn)力，他用色彩的明暗、冷暖加上光斑的效果構(gòu)成他恬淡的筆墨特點。其用色清新淡雅，在同一名都上體現(xiàn)冷色與暖色，并追求顏色的搭配與互補(bǔ)，形成色彩筆墨一派。作品《都市女孩》大面積使用溫和的淡粉色，并施以灰綠色的樹、淡藍(lán)色的天空等互補(bǔ)色、對比色調(diào)節(jié)畫面的藝術(shù)感覺，各顏色明度相近，又顯得整體。他在筆墨上的大膽嘗試，為水墨人物畫的表現(xiàn)語言探索提供了新的典范，撼動了傳統(tǒng)筆墨在中國畫中至高無上的地位，為當(dāng)代水墨藝術(shù)的發(fā)展提供了新的可能性。

四、結(jié)論

水墨人物畫在當(dāng)今時代呈現(xiàn)多元化的發(fā)展，經(jīng)濟(jì)的騰飛和城市化進(jìn)程的加快拉近了藝術(shù)與生活的距離，更多的藝術(shù)家越來越關(guān)注現(xiàn)代人的生活現(xiàn)實與精神狀態(tài)，表現(xiàn)都市題材的水墨人物畫。無論表現(xiàn)悠閑娛樂、荒誕喧囂還是人文關(guān)懷都帶有藝術(shù)家個性鮮明的旗幟。他們在時代的浪潮中，長期反思與探索水墨人物畫的表現(xiàn)語言，從材料探索、造型、構(gòu)圖、筆墨等諸多方面做大膽嘗試與實驗，為當(dāng)代水墨人物畫筆墨表現(xiàn)的發(fā)展提供了新的典范。新的時代更加專注人文精神的表達(dá)，關(guān)注人的生存現(xiàn)實與生命狀態(tài)已經(jīng)成為眾多藝術(shù)家的藝術(shù)追求和價值的體現(xiàn)。