對美聲演唱中情感因素的分析與探討

摘要：美聲是聲樂演唱中的一種重要形式，廣受關(guān)注與重視，為了取得最佳的美聲演唱效果，作為演唱者來說不僅要具備熟練的技術(shù)、技巧，同時更要懂得如何把握、運用自身情感，這樣才能增強演唱的感染力，給聽眾帶來最佳的聽覺審美感受，觸及人心。本文基于作者自身的相關(guān)工作經(jīng)驗與學(xué)習(xí)認識，首先簡單分析了美聲演唱中情感因素的重要性，然后主要就美聲演唱中的情感表達進行了探討，以期能為美聲演唱的實踐提供參考。

關(guān)鍵詞：美聲;演唱;情感因素

考證認為，美聲這種聲樂演唱形式起源于十七世紀的意大利，并于20世紀30年代傳入我國。這種聲樂演唱形式極具感染力和藝術(shù)性，在全球廣泛的普及，具有相對固定的受眾群體，其與通俗音樂唱法、民族樂唱法，共同構(gòu)成了我國的聲樂三大體系。在實際的美聲演唱中，除了技術(shù)、技巧的應(yīng)用之外，情感因素往往對演唱效果具有更大的影響，因此必須要引起更高的重視。

一、美聲演唱中情感因素的重要性

（一）對音樂作品做出更加深刻和全面的詮釋

通過美聲演唱的音樂作品，通常都具有豐富的思想、精神、意識欲于表達，這賦予了音樂作品以藝術(shù)性、價值性和生命力，作為聽眾來講，其獲得思想、精神、意識感知的途徑，必然是通過演唱者[1]。因此，在演唱過程當中，演唱者必須要能夠調(diào)動起自身的情感，與作品欲于表達的思想、精神、意識形成一種“情感共鳴”，如此才能對音樂作品做出更加深刻和全面的詮釋，使聽眾形成完整的認識與審美。

（二）提高美聲演唱的表現(xiàn)力

美聲演唱對表現(xiàn)力的要求非常之高，表現(xiàn)力越強，“穿透力”才越強，這樣才能打動聽眾的內(nèi)心，所以在美聲演唱實踐當中，如何提高表現(xiàn)力，一直以來都是演唱者重點研究、探討與實踐的一個重要問題。誠然，熟練的技術(shù)、技巧有助于美聲演唱的表現(xiàn)，但是這卻并不是美聲演唱表現(xiàn)力的全部，如果缺少了情感的融入與表達的話，這種表現(xiàn)力就不會具有穿透力，難以打動人心。

（三）增強美聲演唱的情感氛圍

所有的藝術(shù)形式、藝術(shù)表現(xiàn)，其本質(zhì)上其實都在創(chuàng)造一種氛圍，旨在通過這種氛圍來引起人們的內(nèi)心活動，美聲演唱亦是如此。如何創(chuàng)造這種氛圍？單純的發(fā)聲肯定是不能達到目的，必須要情感的融入與表現(xiàn)，才能增強美聲演唱的情感氛圍，使氛圍更加的立體、飽滿和豐富，在這樣的情況下，作為聽眾來說，其才能夠在心靈與精神上產(chǎn)生一種震蕩，與作者、與演唱者“感同身受”。

二、美聲演唱中的情感表達

（一）深入了解歌曲本身的內(nèi)涵

美聲演唱的歌曲，內(nèi)涵通常都是較為深刻的，要想在演唱過程當中，表達出正確的、感人的情感，作為演唱者來說，其自身便應(yīng)當首先深入了解歌曲本身的內(nèi)涵，這是非?；A(chǔ)和關(guān)鍵的，如果演唱者自身都不能理解歌曲作品的話，顯然他就不能在演唱中，替作者表達出欲于表達的思想、精神、意識。如《木蘭從軍》表達的是花木蘭替父從軍的復(fù)雜心情，整首曲目的情感基調(diào)是不斷變化的，時而親切深情、時而焦慮緊張、時而戀戀不舍，深入了解這些歌曲內(nèi)涵，演唱者才能更加準確的表達和傳遞情感。又如在《克拉瑪依》中，演唱者需了解到歌曲重點不是描述克拉瑪依以往的荒涼，而是為了展示主人公不懼怕困難的精神，所以在演唱中需要通過詼諧幽默的回憶式情感進行演唱[2]。

（二）在演唱中融入自身的情感經(jīng)歷與聯(lián)想

人屬于是“情感動物”，相互之間的情感可以“相同”，不過這主要是由于人相似的情感經(jīng)歷所賦予的，在美聲演唱中可以幫助演唱者更好地體會、表達歌曲創(chuàng)作者的思想、情感。就歌曲的演唱者來講，其在一開始接觸到歌曲作品的時候，就應(yīng)當大致的了解歌曲內(nèi)容、思想、情感，并嘗試回憶自己的相似情感經(jīng)歷，盡量將自己代入到歌曲中去，然后用自己的理解，在演唱中將相關(guān)的情感表達出來，打動他人。當然，有時候演唱者可能會缺少相似的情感體驗，在這樣的情況下，不妨嘗試通過聯(lián)想，來增進和加深對歌曲的理解、感悟，這也是可取的途徑和方式[3]。

（三）加強美聲演唱技術(shù)、技巧的訓(xùn)練

除了深入了解歌曲本身的內(nèi)涵、在演唱中融入自身的情感經(jīng)歷與聯(lián)想，其實演唱技術(shù)、技巧也與情感的表達直接相關(guān)，因為情感的融入、表達，終歸是為了完美的展現(xiàn)歌曲，而要展現(xiàn)歌曲，技術(shù)、技巧的應(yīng)用也就顯得十分必要。如果演唱者情感飽滿，但是技術(shù)、技巧不足，作為聽眾來講同樣是不能感受到審美與情感共鳴的。為此，作為演唱者，必須要加強美聲演唱技術(shù)、技巧的訓(xùn)練，如要熟練地利用共鳴作用優(yōu)化發(fā)聲，掌握正確的呼吸方法，吐字清晰而優(yōu)美，這樣其演唱中的情感表達才會更加自然，更加打動人心。

三、結(jié)語

在美聲演唱中，情感的融入是至關(guān)重要的，或者說是必要的。作為演唱者來說，應(yīng)當予以高度的關(guān)注和重視，并且一定要在演唱實踐當中，采取有效的方式，真實的表達出情感，以帶給聽眾最理想的聽覺與心靈審美感受。

參考文獻：

[1]韓嘉璇.試論美聲演唱中技巧和氣息的應(yīng)用對情感表達的影響[J].戲劇之家，2019（26）：56-57.

[2]郭鑫.基于演唱者情感的美聲演唱技巧分析[J].宿州教育學(xué)院學(xué)報，2019（01）：43-45.

[3]魏文菲.美聲演唱技巧及情感處理——評《美聲演唱技巧》[J].中國高校科技，2018（11）：102-103.

作者簡介：付詩詩，萬州區(qū)文化館。