中國軍旅音樂劇的前景展望

摘要：軍旅音樂劇自身有著獨特的風格，其特有的精神內(nèi)涵與審美品格，體現(xiàn)出中國本土文化與音樂劇完美的融合。軍旅音樂劇經(jīng)歷了從無到有，并經(jīng)歷了近三十年艱苦嘗試和創(chuàng)作，到如今現(xiàn)已成為我國原創(chuàng)音樂劇中重要組成部分。本文對中國軍旅音樂劇的前景展望進行簡單論述。

關(guān)鍵詞：軍旅音樂劇;發(fā)展空間;前景展望

一、中國軍旅音樂劇的發(fā)展空間

本土原創(chuàng)音樂劇形式之一的軍旅音樂劇，具有自己獨特的風格特色。劇作家們從最初的探索與嘗試開始，就對其付出了許多的心血，在沒有丟掉音樂劇自身特色的基礎(chǔ)上，軍旅音樂劇反而增加民族色彩和新的活力。

軍旅音樂劇的發(fā)展歷經(jīng)近三十年，從最初的從無到有，從淺顯到深入，再到發(fā)展成為受廣大部隊官兵喜聞樂見的一種藝術(shù)形式，其過程是隨著社會的發(fā)展，軍旅音樂劇創(chuàng)新形式的需要，通過改變過去單調(diào)嚴肅的題材內(nèi)容與表現(xiàn)形式逐步發(fā)展演變而來的。開拓軍旅音樂劇發(fā)展空間，對中國原創(chuàng)音樂劇的發(fā)展來說可是非常有益的補充。我國軍旅音樂劇的發(fā)展大致從早期《特區(qū)回旋曲》和《征婚啟事》開始;又有軍旅劇《蘆花白木棉紅》及《玉鳥兵站》推出;再到軍旅音樂劇《赤道雨》和《一路尋找》;再到《一個士兵的日記》，可以看到“音樂劇”這種源于西方的現(xiàn)代藝術(shù)形式在軍旅藝術(shù)工作者不懈地探索和推動下，“通過對中國軍旅音樂劇五個主要創(chuàng)作元素‘劇本’、‘音樂’、‘舞蹈’、‘舞臺美術(shù)’及‘表演’的逐一分析，可以看出經(jīng)過近三十多年的不懈努力，軍旅音樂劇在創(chuàng)作上既具有音樂劇的普遍特征，又不失其特有的軍旅特色，已初步具備并形成了自身的創(chuàng)作特性與內(nèi)在規(guī)律。”。從總體的發(fā)展來看，軍旅音樂劇的發(fā)展空間是在逐步的擴大，題材也隨之社會的發(fā)展而廣泛起來。軍旅音樂劇的發(fā)展空間，在于戲劇主創(chuàng)者們的辛勤編排和創(chuàng)新。如《一路尋找》從開放性角度來看，故事的主要情節(jié)已經(jīng)走出了軍營，在災難中去揭示現(xiàn)代軍人的社會價值和軍人的精神品質(zhì)，讓軍事生活和社會生活交融，融入生活反映生活。人性情感等內(nèi)容的表達，與強調(diào)政治含義思想的主旋律彼此融匯和理解，無論是從藝術(shù)形式還是到精神領(lǐng)域來講，都起到了震撼人心的藝術(shù)效果。還如，音樂劇《赤道雨》通過不同角度和風格的轉(zhuǎn)換拓展了軍旅題材的舞臺表現(xiàn)形式，其新鮮的題材、鮮明的主題展現(xiàn)了一個新領(lǐng)域中的生活狀態(tài)和精神風貌。本劇能夠跳出對軍事題材規(guī)的局域性，將故事情節(jié)安排在軍營之外的環(huán)海航行，規(guī)避了軍旅音樂劇作品中易出現(xiàn)符號化、概念化的情節(jié)與人物，將一種軍人的愛情浪漫和民族自豪感帶給觀眾，并通過舞臺藝術(shù)表現(xiàn)手法將很多異域風情親切地展現(xiàn)出來，避免了陷入一種固有模式，可見其成功地突破。目前軍旅戲劇工作者對音樂劇創(chuàng)作，基本已經(jīng)走出了嚴肅刻板的教條模式。在創(chuàng)作手法與表現(xiàn)形式上還可以有更多的嘗試與發(fā)展空間。

二、中國軍旅音樂劇前景展望

對中國軍旅音樂劇未來前景發(fā)展我們要充滿信心，在深入了解其發(fā)展的歷程的基礎(chǔ)上，對一些不足之處給予足夠的重視，并給予一些對未來前景的展望。

從目前許多軍旅音樂劇創(chuàng)作者對軍旅音樂劇總體方面把握來看，其音樂劇還是缺乏全面深刻的了解，仍然有對音樂劇缺乏全面系統(tǒng)的認知缺憾，這樣就造成一些軍旅音樂劇作品，與外國音樂劇的藝術(shù)標準有所不同，而能夠切實將劇目做成功的就顯得很少了。究其原因來說是多方面的，一方面軍旅音樂劇的創(chuàng)作者們專業(yè)人才本來就不多，加之軍事生活的題材規(guī)定性與特殊性等，這些思維定式對劇作家限制發(fā)揮影響不小，所以軍旅音樂劇所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特點，必然不同于西方的音樂劇。中國軍旅音樂劇有濃郁民族情感和現(xiàn)代精神，具有自身獨特的審美品格和精神內(nèi)涵，并集中體現(xiàn)集思想性、藝術(shù)個性，融合了通俗性為一體的審美綜合體。因此，創(chuàng)作者在創(chuàng)作實踐中，首先要沖破一些舊有觀念，給予創(chuàng)作者們最大限度的發(fā)揮，以及最大程度地寬容和理解。在內(nèi)容題材方面可多角度全方位地取材于生活，不要被概念所囿。在藝術(shù)效果方面，充分調(diào)動一切藝術(shù)元素和手段為舞臺服務(wù)，舞臺效果好了才能吸引觀眾，才能真正達到音樂劇的標準。軍旅音樂劇創(chuàng)作主體一般都是我軍文藝工作者承擔，所以應該發(fā)揮自身優(yōu)勢，積極創(chuàng)作新的軍旅音樂劇，在不斷進行藝術(shù)上的創(chuàng)新和開拓的前提下，將好的劇目推向部隊基層和社會市場為廣大人民服務(wù)。音樂劇不僅要求自身與市場相連，更是與其所投入的社會文化氛圍息息相關(guān)。全軍廣大官兵對于軍旅音樂劇寄予厚望，都迫切需要軍旅藝術(shù)家們運用藝術(shù)手法來反映切身的情感生活帶動軍旅音樂劇人強烈的責任感與創(chuàng)新意識，促使著高品位藝術(shù)作品不斷涌現(xiàn)。

我國軍隊文藝工作者有著優(yōu)秀的品格與業(yè)務(wù)能力，我們有理由相信中國軍旅音樂劇工作者們，在前人所積累的經(jīng)驗基礎(chǔ)上，以高昂飽滿的藝術(shù)激情、精益求精的工作態(tài)度，執(zhí)著追求藝術(shù)殿堂的精神，為中國軍旅音樂劇開啟更加美好的未來。

參考文獻：

[1]楊媚.中國軍旅音樂劇初探[D].中國藝術(shù)研究院2007年碩士論文，2017：84.

[2]劉慶辦.音樂戲劇藝術(shù)一歌劇[M].敦煌文藝出版社，2000：41.

作者簡介：李瑩，中國人民解放軍戰(zhàn)略支援部隊信息工程大學。