淺談青白瓷創(chuàng)作

摘要：青白瓷是人們對(duì)宋代景德鎮(zhèn)制作的釉色介于青與白之間陶瓷的統(tǒng)稱(chēng)，它青中泛白，白里顯青，胎薄透光，有如玉似冰的特點(diǎn)。青白瓷重在追求自然之美，給人樸實(shí)無(wú)華的感覺(jué)，有渾然天成的美學(xué)風(fēng)范。青白瓷陶藝的創(chuàng)作手法多樣，有拉坯、泥片、捏塑，半刀泥等。我們只有將青白瓷的藝術(shù)內(nèi)涵與創(chuàng)作技法內(nèi)化于心才能創(chuàng)作出蘊(yùn)含傳統(tǒng)文化精神，形式多樣，體現(xiàn)時(shí)代精神的優(yōu)秀現(xiàn)代青白瓷作品。

關(guān)鍵詞：青白瓷;陶藝;創(chuàng)作

一、青白瓷的概念及其藝術(shù)特點(diǎn)

青白瓷是人們對(duì)宋代景德鎮(zhèn)制作的釉色介于青與白之間陶瓷的統(tǒng)稱(chēng)。它是宋代時(shí)產(chǎn)生的重要陶瓷品種之一，反映和代表了宋代高超的制瓷技術(shù)。青白瓷的色澤，介于龍泉的青釉與德化的白釉之間，青中泛白，白里顯青，胎薄透光，有如玉似冰的特點(diǎn)，它既不像白瓷那暖軟失透，也不像青瓷那般厚重青翠。青白瓷重在追求自然之美，造型表現(xiàn)簡(jiǎn)潔，給人樸實(shí)無(wú)華的感覺(jué)，有渾然天成，冰清玉潔的美學(xué)風(fēng)范。

二、青白瓷創(chuàng)作技法

學(xué)習(xí)青白瓷的創(chuàng)作技法可以幫助我們更好地進(jìn)行現(xiàn)代青白瓷創(chuàng)作。拉坯成型是青白瓷器皿創(chuàng)作的重要技法之一。拉坯是通過(guò)拉坯機(jī)旋轉(zhuǎn)的力量，將黏土制成各種同心圓及其他造型。通過(guò)拉坯、立坯可以制作典雅、精巧薄而透光的青白瓷器。拉坯成型的工藝過(guò)程可分為八步。一、構(gòu)思，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)每個(gè)人的拉坯成型作品風(fēng)格都各不相同，這就如同繪畫(huà)、雕塑等藝術(shù)形式一樣，每個(gè)人都有自己的風(fēng)格特色。如果是按圖紙的要求來(lái)拉坯，我們不能每一步都去量，這樣做出來(lái)的器型就會(huì)顯得呆板，沒(méi)有活力。因此要保持拉坯作品的活力和生動(dòng)性，就需要對(duì)作品形象進(jìn)行構(gòu)思，思考造型各部分的相互關(guān)系，對(duì)構(gòu)思的形象肯定化，這樣才能讓拉坯的青白瓷作品既符合標(biāo)準(zhǔn)又具有拉坯工藝的藝術(shù)美感。二、揉泥，揉泥的是拉坯前的準(zhǔn)備，揉泥要將泥料內(nèi)的雜質(zhì)和空氣排出，同時(shí)要將泥料的干濕調(diào)節(jié)到均勻且容易成型的狀態(tài)。揉泥的方法一般有兩種：一種是羊角揉，雙手平行抵住泥的兩端，向下按壓的同時(shí)并向前推動(dòng);另一種是菊瓣揉，一只手抵住泥的頂端，另一只手在泥的一邊用力推，使泥在手中呈半圓狀重復(fù)滾動(dòng)。三、找中心，在輪盤(pán)啟動(dòng)之前將揉好的泥“摔”在拉坯機(jī)中心，形狀接近圓柱形，然后坐正，打開(kāi)拉坯機(jī)，左手呈45度穩(wěn)定的扶住泥，右手對(duì)泥進(jìn)行提壓按等操作，逐漸找到泥的中心。四、開(kāi)洞，在拔好的泥柱上，用雙手的中指和拇指掐出適應(yīng)的泥柱，雙手抱扶泥柱，右拇指從頂部中心壓下開(kāi)孔。五、拉高，用一只手輔助，另一只手用食指與拇指夾住一側(cè)，緩緩?fù)侠?。六、擴(kuò)外形，兩只手內(nèi)外配合，內(nèi)部手從中心緩緩用力一邊往外，同時(shí)也要往上走，用力均勻，走泥流暢，中途不能有停頓，要一氣呵成，根據(jù)需要的器型反復(fù)操作，直到滿(mǎn)意為止。七、收口，一般小口的器型需要做收口處理，要掌握好弧線(xiàn)的力度與角度很關(guān)鍵，動(dòng)作穩(wěn)，循序漸進(jìn)，緩緩而行，以防變形塌陷。八、修坯，修坯是拉坯后要經(jīng)過(guò)的關(guān)鍵工序，決定了最后的器型效果，俗話(huà)有說(shuō)“三分拉坯、七分修坯”，傳統(tǒng)的立坯工具是需要打磨、開(kāi)齒的，所謂磨刀不誤砍柴工，有個(gè)得心應(yīng)手的好工具后，要在拉坯轉(zhuǎn)盤(pán)上找到坯體中心并將其固定，通過(guò)看和手敲聽(tīng)身等方法判斷出坯體的厚薄再反復(fù)進(jìn)行調(diào)整，需要內(nèi)外兼修并使厚薄均勻。這樣制作的青白瓷器物才能造型流暢優(yōu)美，薄透精致。

捏塑成型是以黏土為材料，用手捏直接制成形的一種青白瓷雕成型手法。捏塑成型很好地保留了手做用于泥土的痕跡，可以直接將心傳于手，手作用于泥，泥燒成瓷，將最生動(dòng)自然的痕跡保存在作品中。捏塑成型配合青白釉薄透的特性，使作品更有渾然天成之感。在青白瓷捏塑創(chuàng)作中，要摒棄對(duì)形象的過(guò)度雕琢，利用瓷泥的特性，通過(guò)簡(jiǎn)潔、自然的方式表現(xiàn)出原型的意象特征和精神內(nèi)涵，可以說(shuō)泥性的表達(dá)是創(chuàng)造者經(jīng)驗(yàn)與感受的統(tǒng)一。青白瓷創(chuàng)作者利用捏塑更能傳達(dá)自身對(duì)造型和藝術(shù)精神的獨(dú)特理解。

泥片成型作為一種陶藝成型技法，將其運(yùn)用到青白瓷創(chuàng)作中會(huì)有很好的藝術(shù)效果。泥片成型制作時(shí)要將泥拍打按壓成片，通過(guò)切割、卷曲、推壓、粘貼、刻、塑的方法制出一定的藝術(shù)形象。泥片成型強(qiáng)調(diào)泥土特性，因其獨(dú)特的藝術(shù)效果漸漸成為具有獨(dú)立語(yǔ)匯的表現(xiàn)技法，既可表現(xiàn)輕松自然的人物寫(xiě)意、又可表現(xiàn)有細(xì)致入微寫(xiě)實(shí)作品。姚永康的青白瓷陶藝《世紀(jì)娃》系列這組作品具有水墨畫(huà)的韻味，體現(xiàn)了姚永康對(duì)泥片、泥性、泥感的熟知，泥片在他手中如行云流水的筆墨可以隨意地卷曲造型，其中童子的概括不求惟妙惟肖，只求表現(xiàn)童子的寫(xiě)意精神，對(duì)五官進(jìn)行精煉的處理，故意模糊，體現(xiàn)泥性的柔美，其中荷葉等細(xì)節(jié)的處理運(yùn)用泥片泥條的彎曲穿插豐富造型，增添了作品的層次和律動(dòng)感。整個(gè)作品猶如一氣呵成，氣韻生動(dòng)，讓人聯(lián)想到出水芙蓉的詩(shī)意面面，體現(xiàn)了東方的美學(xué)思想。

半刀泥是青白瓷的重要裝飾技法。這一技法的運(yùn)用讓青白瓷作品風(fēng)格更加“清新俊逸、變化多端”。半刀泥是利用平口刀，在半干或全干的泥坯上，通過(guò)較快的速度刻畫(huà)出變化豐富的線(xiàn)刻。運(yùn)刀刻畫(huà)時(shí)刀越傾斜刻出的刀跡就越寬，這就是半刀泥名字的由來(lái)。半刀泥技法與其他雕刻技法不同之處在于，它是直接在坯上走線(xiàn)刻畫(huà)，與國(guó)畫(huà)走線(xiàn)相似，不用像其他雕刻技法，要把走線(xiàn)外的坯體去除，因此它的軌跡基本不受限制，創(chuàng)作者可以更自由地進(jìn)行表達(dá)。運(yùn)用半刀泥技法在坯上刻畫(huà)時(shí)，由于下刀力大阻力也大，刻畫(huà)時(shí)如有停頓畫(huà)面就會(huì)不流暢，所以運(yùn)刀時(shí)要胸有成竹，動(dòng)作要快，這樣運(yùn)刀的效果反而變化豐富，自然灑脫。

三、結(jié)語(yǔ)

了解青白瓷的概念和藝術(shù)特色是我們進(jìn)行青白瓷創(chuàng)作的根基，學(xué)習(xí)青白瓷的創(chuàng)作技法是我們進(jìn)行現(xiàn)代青白瓷創(chuàng)作的基礎(chǔ)，只有將其內(nèi)化于心才能創(chuàng)作出蘊(yùn)含傳統(tǒng)文化精神，形式多樣，體現(xiàn)時(shí)代精神和生命感悟的優(yōu)秀現(xiàn)代青白瓷作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳雨前.宋代景德鎮(zhèn)青白瓷與審美[M].南昌：江西高校出版社，2006.12.

作者簡(jiǎn)介：羅熠，吉安職業(yè)技術(shù)學(xué)院;肖漩，吉安職業(yè)技術(shù)學(xué)院。