關(guān)于傳統(tǒng)陶瓷雕塑藝術(shù)中的線條藝術(shù)分析

摘要：線條本身是造型藝術(shù)中成熟最早的語言，具有豐富的內(nèi)涵與表現(xiàn)力，在藝術(shù)形式中扮演著重要的角色。在陶瓷雕塑藝術(shù)當(dāng)中，具有明確的功能價(jià)值與審美價(jià)值，我們對(duì)于線條藝術(shù)的深入研究，也能豐富現(xiàn)有陶瓷雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)形式，完善與之相關(guān)的審美理論內(nèi)容與創(chuàng)作內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：陶瓷雕塑藝術(shù);線條藝術(shù);分析

在相關(guān)的藝術(shù)作品當(dāng)中，線條不僅僅是幾何學(xué)層面的線條概念，其在客觀對(duì)象的分析和討論當(dāng)中起到了強(qiáng)化效果。陶瓷材料與技術(shù)工藝的特殊性，也讓線條的呈現(xiàn)方式有著不同的特點(diǎn)，體現(xiàn)出藝術(shù)的格調(diào)。現(xiàn)代陶藝工作者們也不斷地通過客觀物象的特點(diǎn)來運(yùn)用線條造型裝飾來構(gòu)建了現(xiàn)代陶瓷雕塑藝術(shù)。

一、線條在陶瓷雕塑藝術(shù)中的價(jià)值與功能

線條本身是藝術(shù)作品的造型方式，具有豐富的表現(xiàn)力，從自然中提煉而來，在藝術(shù)形式中上升為具有人文氣息的精神載體?！熬€構(gòu)”本身屬于作品的骨架和核心內(nèi)容，涉及到的造型元素，例如明暗、色彩、線條等都是作品最終的完成效果，是藝術(shù)探索的過程。

（一）造型功能

線條本身具有基礎(chǔ)的造型功能，從塑造形象的角度來實(shí)現(xiàn)。尤其是在幾何抽象的陶瓷雕塑作品當(dāng)中，作品自身的幾何形態(tài)所表現(xiàn)出的也是線條特征。換言之，線條的形狀、節(jié)奏、疏密程度等都會(huì)直接影響到作品的造型，從而建立新的立體空間。

（二）裝飾功能

線條對(duì)于陶瓷雕塑的裝飾作用可以獨(dú)立存在，也可以存在于作品之上。線條豐富的變化形式也使得其具有重要的裝飾價(jià)值。早在中國(guó)馬家窯文化中，其中的彩陶作品中就已經(jīng)出現(xiàn)了很多線條裝飾內(nèi)容，包括蛙紋、幾何紋等，將其中的一些內(nèi)容轉(zhuǎn)化為以線條構(gòu)建的符號(hào)。反之，陶瓷雕塑的工藝特點(diǎn)與材料也為線條的構(gòu)建提供了更加便利的條件，為陶藝者們提供了創(chuàng)作的空間，也滿足了不同時(shí)期的審美需求。即便是現(xiàn)代陶瓷雕塑的作品，線條排列對(duì)比關(guān)系所體現(xiàn)出的運(yùn)動(dòng)規(guī)律也為單調(diào)的作品提供了新的生機(jī)，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)不斷吸收新的線條藝術(shù)特點(diǎn)，豐富作品的內(nèi)涵。

（三）寓意功能

寓意功能即將情感全部融入作品當(dāng)中，不同的情感特征也會(huì)體現(xiàn)出相應(yīng)的情緒特點(diǎn)，也說明線條可以包含著創(chuàng)作者的情感。具體來看，線條之所以具有承載情感的作用，發(fā)揮寓意功能，原因在于情感共鳴可以通過線條來表達(dá)，這些主觀因素體現(xiàn)的是陶瓷雕塑作者的情感波動(dòng)，不同的線條特征即為不同的情緒狀態(tài)。

二、線條的審美價(jià)值

（一）工藝特征下的線性結(jié)構(gòu)

線條本身是視覺結(jié)構(gòu)中最具抽象性與概括性的造型，在所有的造型藝術(shù)中都起到了關(guān)鍵作用。古希臘時(shí)期的壁畫作品，其線條的虛實(shí)感就在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)作品中發(fā)揮了重要的價(jià)值，且相對(duì)于繪畫雕塑等藝術(shù)表現(xiàn)形式，陶瓷雕塑作品具有良好的可塑性，也就有了更加靈活的成型手段。無論是通過泥條來進(jìn)行立體化的構(gòu)筑，還是通過模具注漿，多樣化的制作方式都會(huì)產(chǎn)生不同形態(tài)的線條[1]。從審美認(rèn)知的角度進(jìn)行分析，線條內(nèi)容就形成了更加獨(dú)特的線性結(jié)構(gòu)美感。線條的形態(tài)極為豐富，其大小、剛?cè)?、穿插特征等都具有自身的生命感，也讓我們了解到了線條強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，讓作品的美感與工藝特征體現(xiàn)得更加顯著，在陶藝家的手中具備了新的魔力，開辟出未來的新藝術(shù)空間。

（二）釉色對(duì)比與線條特征

釉色是釉料利用化工原料的高溫作用形成的類玻璃質(zhì)層，在目前的陶瓷藝術(shù)發(fā)展歷史中具有舉足輕重的作用，在陶瓷雕塑的作品中通常具有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力，是陶藝家裝飾過程中的色彩語言。釉色可以劃分為單色釉與花釉兩種類型，陶藝家可以選擇單獨(dú)的釉色也可以選擇組合釉色，即便是同一種類型的釉色，也會(huì)因?yàn)闊Y(jié)方式的差異來表現(xiàn)出具有特征的視覺審美效果。此時(shí)，在陶瓷雕塑作品外部的線條體現(xiàn)出轉(zhuǎn)折和光影，明暗變化與輪廓的立體感正是光影美與藝術(shù)內(nèi)涵的表現(xiàn)方式。光影魅力表現(xiàn)在釉色的藝術(shù)語言之上，能夠從藝術(shù)景象中感知作品的表現(xiàn)語言，而我們需要細(xì)致體驗(yàn)，才能感受到釉色中的自然微妙規(guī)律，以至于不錯(cuò)過藝術(shù)作品中的精彩部分[2]。

（三）火燒與線條形態(tài)

火燒過程是讓陶瓷雕塑產(chǎn)生質(zhì)變的方式，也是這項(xiàng)藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)形式的主要特征。正是由于火的洗禮，才能體現(xiàn)出作者和作品之間的關(guān)系，進(jìn)一步表現(xiàn)出更加豐富的線條形態(tài)。例如火在作品的表面留下痕跡和裂紋，這些看似是瑕疵的內(nèi)容往往能表現(xiàn)出光澤，延展出心理感性特征，使其成為審美表達(dá)的一部分。在靜態(tài)作品中，火痕形成的線條包含的是主動(dòng)創(chuàng)造的情感與內(nèi)涵，從內(nèi)心深處來回歸到作者想要表達(dá)的主題和情感。

三、結(jié)語

陶瓷雕塑所體現(xiàn)出的自我價(jià)值與作品造型要素因?yàn)榫€條的藝術(shù)特點(diǎn)表現(xiàn)得更加顯著，且審美表達(dá)方式為現(xiàn)代藝術(shù)語言的研究提供了新的環(huán)境與空間。陶藝領(lǐng)域通過造型元素來豐富精神世界的藝術(shù)需求，產(chǎn)生具有個(gè)性特點(diǎn)的審美特征。線條與人性具有共通性，我們通過作品上的痕跡與分析作品的生命張力，去欣賞不同條件下形成的線條，無疑也是一次藝術(shù)的體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]萬瑩.傳統(tǒng)瓷面語匯在當(dāng)代藝術(shù)陶瓷創(chuàng)作中的話語探究

[J].環(huán)球市場(chǎng)信息導(dǎo)報(bào)：理論， 2014（11）：188.

[2]劉寧，鐘新.陶瓷雕塑藝術(shù)中的彩飾運(yùn)用研究[J].赤峰學(xué)

院學(xué)報(bào)（自然版），2014（17）：65-66.

作者簡(jiǎn)介：邱桂還，福建省德化古德陶瓷有限公司。