試論臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的體現(xiàn)

摘要：本文主要以在話劇表演中的臺(tái)詞藝術(shù)為說明對象，對臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的體現(xiàn)進(jìn)行了深入的分析和討論。在當(dāng)下這個(gè)階段，話劇是舞臺(tái)表演的重要表現(xiàn)形式之一，話劇表演有著很多的優(yōu)勢比如說具有較強(qiáng)的感染力和較強(qiáng)的表現(xiàn)力等等?？梢哉f臺(tái)詞藝術(shù)和話劇表演的好壞與否有著十分直接的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：臺(tái)詞藝術(shù);話劇表演;作用與意義;分析和討論

一、話劇表演中臺(tái)詞藝術(shù)的作用

（一）推動(dòng)劇情發(fā)展

臺(tái)詞藝術(shù)對于大多數(shù)的話劇表演來說都是必不可少的，起著不可或缺的作用，在舞臺(tái)上話劇演員們通過現(xiàn)場的對白可以更好地向觀眾去傳達(dá)劇情具體發(fā)生地場景、故事梗概和基本的人物關(guān)系，作用是讓觀眾可以更好地去理解和欣賞話劇地表演。在話劇表演的臺(tái)詞中都蘊(yùn)含著大量的隱藏性的信息，通常來說這些臺(tái)詞暗示了整部話劇的發(fā)展趨勢，所以說臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的作用有推動(dòng)故事劇情的發(fā)展。

（二）揭示劇中人物的性格

在話劇表演中，每一個(gè)角色都有著自己鮮明的性格特征，除了從形體上去表現(xiàn)這些性格，最重要的便是通過人物的臺(tái)詞去揭示人物的性格特征。在話劇表演中，一些主要人物都有著相對來說比較鮮明的性格特征，因此這些人物的一些臺(tái)詞也正成為了這些人物的代表性語言，實(shí)際上這些舞臺(tái)上的臺(tái)詞和對白就是為了對這個(gè)人物進(jìn)行不斷地塑造和充實(shí)。

（三）具備動(dòng)作特性

話劇表演是屬于行為的藝術(shù)，在舞臺(tái)上劇情的發(fā)展和人物的性格特征以及通過話劇表達(dá)的思想內(nèi)容等等都需要通過人物之間的對白、獨(dú)白和舞臺(tái)上的動(dòng)作來進(jìn)行揭示。因此，在話劇表演中臺(tái)詞必須符合劇情的行為，所以說臺(tái)詞藝術(shù)具備動(dòng)作特性。在話劇表演中一些比較深刻有力的臺(tái)詞除了可以讓話劇表演更加具有藝術(shù)效果之外還可以深深地震撼人們的心靈，給人們留下十分深刻的印象。

二、話劇表演藝術(shù)中臺(tái)詞運(yùn)用的技巧和對策

（一）臺(tái)詞分析對比技巧

在話劇表演中如果演員想要發(fā)揮出臺(tái)詞藝術(shù)該有的作用就必須在演出前做好臺(tái)詞的準(zhǔn)備工作，比如說臺(tái)詞的分析和對比便是起著十分重要的一項(xiàng)準(zhǔn)備工作的內(nèi)容。這就需要演員首先分析拿到手的劇本中的語言行為，話劇演員演出的目的就是為了在觀眾心中刻畫一個(gè)性格特征十分鮮明的人物角色，而做好這項(xiàng)工作就必須演員加強(qiáng)對劇本臺(tái)詞的理解和滲透，對劇本的寫作背景進(jìn)行更加細(xì)致和深入的分析，要做到自身表演的目的和作者寫作的目的相符合，只有這樣才可以讓話劇表演的作用效果發(fā)揮到最大。其次需要演員去挖掘劇本中所含有的那些潛臺(tái)詞，潛臺(tái)詞往往都存在于劇本當(dāng)中但是劇本又沒有進(jìn)行直接描述的位置，這就需要演員去充分挖掘和掌握好劇本中的潛臺(tái)詞部分，然后利用自身的表演去將這些潛在的信息更好地傳達(dá)到觀眾那里。最后也是較為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)便是人物角色的內(nèi)心獨(dú)白，內(nèi)心獨(dú)白是話劇表演中必不可少的一個(gè)環(huán)節(jié)。人物邏輯思維能力表現(xiàn)和形象思維表現(xiàn)是目前常見的內(nèi)心獨(dú)白的兩種方式，這就需要演員在正是表演過程中充分發(fā)揮自己的素養(yǎng)并且充分結(jié)合舞臺(tái)實(shí)際的情況來選擇最為適合的內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)方式。

（二）臺(tái)詞表達(dá)銜接技巧

除了上述提及的臺(tái)詞分析對比技巧之外，臺(tái)詞表達(dá)的銜接也是十分重要的一部分，話劇表演過程中對臺(tái)詞技巧的運(yùn)用和銜接有著很高的要求和標(biāo)準(zhǔn)，只有達(dá)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)和要求才能提高話劇表演的質(zhì)量效果，去給觀眾留下更為深刻的印象。這就需要演員在這方面多做一些工作，加大對臺(tái)詞研究的力度，結(jié)合自身所扮演角色的性格特征和所帶有的思想感情去和臺(tái)詞進(jìn)行更好地結(jié)合，用多樣化的語言去更好地將臺(tái)詞需要銜接的部分表達(dá)出來，讓舞臺(tái)上的表演可以更加的流暢，讓觀眾的體驗(yàn)感更佳。而臺(tái)詞的銜接技巧往往分為兩類，首先是快速進(jìn)行銜接的方式，簡稱快接，快接指的是人物角色需要根據(jù)劇本的要求對語言的表達(dá)保持一個(gè)較快的語速，來更好地達(dá)到推動(dòng)故事劇情發(fā)展的目的?？旖訉υ拕⊙輪T提出的最基本的要求便是臺(tái)詞的銜接要快，并且要在吐字十分清晰的基礎(chǔ)上做到快，這就需要?jiǎng)”狙輪T在進(jìn)行臺(tái)詞的銜接時(shí)要主動(dòng)去使用一些銜接時(shí)的技巧來提高語言的連貫性，讓觀眾聽起來可以感覺更加的舒服和流暢?？旖釉趧”局谐霈F(xiàn)的位置一般暗示著接下來將會(huì)發(fā)生一系列的沖突，對于故事劇情的發(fā)展有著一定的推動(dòng)作用。相對應(yīng)的，第二種臺(tái)詞銜接的方式便是慢接，慢接要求劇本演員在進(jìn)行臺(tái)詞銜接時(shí)保持一個(gè)較慢的語速，慢接可以給人們帶來一種十分特殊的感受，比如說讓觀眾感受到演員欲言又止和說明充滿矛盾的感受，演員為了可以更好地體現(xiàn)出慢接的作用可以選擇添上一些動(dòng)作上的語言來進(jìn)行襯托，這樣可以給觀眾留下更多的想象空間。

（三）情感動(dòng)作融合技巧

話劇表演簡而言之就是需要在較短的時(shí)間內(nèi)向觀眾傳達(dá)一個(gè)比較深刻的思想內(nèi)容讓觀眾體驗(yàn)到話劇中所含有的思想感情，因此做好藝術(shù)加工工作顯得十分有必要，藝術(shù)加工工作也因此在話劇表演中占據(jù)著十分重要的地位。這給話劇表演者提出了更為嚴(yán)格的要求，需要在臺(tái)詞表達(dá)的基礎(chǔ)上對所需要抒發(fā)的情感進(jìn)行相應(yīng)的加工。上述內(nèi)容總結(jié)如下表所示：

表：臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的作用和運(yùn)用技巧

臺(tái)詞藝術(shù) 臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的作用 臺(tái)詞藝術(shù)在話劇表演中的運(yùn)用技巧

推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展 分析對比

揭示人物性格 銜接

具備動(dòng)作特性 情感動(dòng)作融合

總而言之，在現(xiàn)階段演員在表演過程中對于臺(tái)詞的處理尚且存在著很大的問題和不足，需要演員去針對臺(tái)詞進(jìn)行不斷地改進(jìn)和完善，來不斷提高自身表演的能力，提高話劇表演的質(zhì)量效果。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：方芳，江蘇省演藝集團(tuán)話劇院。