從電影音樂(lè)的本質(zhì)特征與民族性看國(guó)產(chǎn)電影音樂(lè)創(chuàng)作

摘要：電影是一種綜合了視聽藝術(shù)和技術(shù)的傳播媒介，通過(guò)各主創(chuàng)部門的合作與制作工藝的錘煉來(lái)共同完成。其中，電影音樂(lè)可謂是非常重要的存在，其不僅能夠代替電影人物表達(dá)感情，補(bǔ)充言語(yǔ)未盡部分，也能夠給予觀眾視覺(jué)和聽覺(jué)上的雙重共鳴，引人入勝。中國(guó)自改革開放以來(lái)，在國(guó)產(chǎn)電影音樂(lè)上已經(jīng)取得較為明顯的進(jìn)步，創(chuàng)作出許多經(jīng)典的作品。本文基于此時(shí)代背景，從電影音樂(lè)的本質(zhì)特征出發(fā)，對(duì)國(guó)產(chǎn)電影中的民族性及如何使用電影化的音樂(lè)語(yǔ)言進(jìn)行電影創(chuàng)作予以簡(jiǎn)析。

關(guān)鍵詞：電影音樂(lè);本質(zhì)特征;民族性;國(guó)產(chǎn)電影

經(jīng)歷了“第五代”“新生代”和新世紀(jì)電影的嬗變推進(jìn)，當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)電影音樂(lè)已經(jīng)發(fā)展到了一定的高度。電影人們?cè)趧?chuàng)作中帶著對(duì)歷史傳統(tǒng)和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思，大膽創(chuàng)新電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法，用強(qiáng)烈的視聽造型沖擊力，突破了傳統(tǒng)的、舊有的電影觀念和電影表現(xiàn)形態(tài)，用一種嶄新的電影思維和鏡頭語(yǔ)匯震撼了中國(guó)電影界，也叩開了中國(guó)電影通向世界影壇的大門。在這些影片中，音樂(lè)在與畫面乃至其他各元素的結(jié)合方面顯示出了作曲家們極為獨(dú)特的眼光和睿智的見解，他們常常采用中國(guó)傳統(tǒng)的民間戲曲素材，將民族性與現(xiàn)代性、本土與西方的音樂(lè)元素多重組合，為改革開放至今的中國(guó)電影音樂(lè)視聽欣賞開拓了新樣式。但就多數(shù)電影音樂(lè)專業(yè)人士而言，此間仍存在不少值得思辨和研究的問(wèn)題，最為典型的就是過(guò)于重視電影音樂(lè)中的民族性和主體性，忽視了電影音樂(lè)本身的規(guī)律，這也是許多電影不能使大眾產(chǎn)生共鳴的原因。因此，尋找一條更能反映中華文化與世界文化相碰撞、結(jié)合的思想、最適合國(guó)產(chǎn)電影的音樂(lè)創(chuàng)作之路就顯得尤為重要。

一、音樂(lè)美學(xué)與電影創(chuàng)作的結(jié)合及創(chuàng)新

電影與音樂(lè)的配合由來(lái)已久，在電影誕生之初，就有樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)為默片伴奏，而后“主題式創(chuàng)作方式”出現(xiàn)，古典音樂(lè)家進(jìn)軍電影界，用傳統(tǒng)音樂(lè)為電影創(chuàng)作音樂(lè)。電影音樂(lè)的發(fā)展史，事實(shí)上就是音樂(lè)進(jìn)入電影并表達(dá)電影的適應(yīng)史。從主題、和聲，到配器等等，電影音樂(lè)與傳統(tǒng)音樂(lè)的大部分元素，可謂共通并用。此外，音樂(lè)有著與其他藝術(shù)形式不甚相同的一點(diǎn)，即直接作用于人的心理層面，電影音樂(lè)也繼承這一點(diǎn)，在電影放映過(guò)程中會(huì)從潛意識(shí)層面影響著人們的觀感和情緒。這也是電影音樂(lè)制作人可以在創(chuàng)作時(shí)充分利用這一特點(diǎn)烘托氣氛、突出人物心理的重要原因。

改革開放后的中國(guó)電影音樂(lè)，其最大的特點(diǎn)是音樂(lè)風(fēng)格和寫作技法的豐富多彩。國(guó)外音樂(lè)觀念、理論和思潮以及作曲技法的涌入，促使中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作及電影音樂(lè)創(chuàng)作的理念不斷更新?！奥暜嬅商妗钡膭?chuàng)新表現(xiàn)、傳統(tǒng)藝術(shù)歌曲的應(yīng)用、現(xiàn)代序列音樂(lè)技巧手法對(duì)畫面的描繪、電子合成器的加盟、交響樂(lè)主題和京劇曲牌的結(jié)合等等，形成了中國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)作中不斷探索和創(chuàng)新的成功案例。

作曲家們?cè)谧⒅匾魳?lè)素材音色和音樂(lè)旋律感的同時(shí)，對(duì)電影音樂(lè)的節(jié)奏也有了新的認(rèn)識(shí)。由于各種中外節(jié)奏樂(lè)器越來(lái)越多地進(jìn)入到中國(guó)電影音樂(lè)的創(chuàng)作中，甚至一些非樂(lè)器的、生活中的音響也被吸納成為電影音樂(lè)中的重要節(jié)奏因素。一些影片僅使用很簡(jiǎn)單的打擊樂(lè)器，便制造出了強(qiáng)烈的戲劇效果，這使得中國(guó)電影音樂(lè)的節(jié)奏使用變得越來(lái)越大膽、音色也越來(lái)越趨絢麗多彩，美學(xué)觀念也得到了演進(jìn)。中國(guó)電影音樂(lè)不僅在國(guó)內(nèi)獲得了廣大觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)，很多電影主題歌也成為了當(dāng)時(shí)被廣泛傳唱、經(jīng)久不衰的流行歌曲。

二、傳統(tǒng)音樂(lè)文化與現(xiàn)代電影觀念的融合及反思

電影音樂(lè)雖然繼承自傳統(tǒng)音樂(lè)，但存在著特殊性，使之與傳統(tǒng)音樂(lè)區(qū)分開來(lái)。在創(chuàng)作傳統(tǒng)音樂(lè)時(shí)，創(chuàng)作者都更注重邏輯和結(jié)構(gòu)，各項(xiàng)要求也更嚴(yán)格。電影音樂(lè)則因?yàn)殡娪氨旧淼南拗?，結(jié)構(gòu)和音樂(lè)構(gòu)思方面通常不會(huì)太完整。從傳統(tǒng)音樂(lè)層面去看待電影音樂(lè)，會(huì)有“毫無(wú)章法”之嫌，但在電影音樂(lè)創(chuàng)作者看來(lái)，音樂(lè)具有極強(qiáng)的功能性，如借由音樂(lè)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)或直接敘事等等，可以幫助觀眾預(yù)見接下來(lái)的故事情節(jié)，或成為情緒的鋪墊，關(guān)注的焦點(diǎn)并非音樂(lè)自身內(nèi)部的戲劇效果。

相比較而言，純音樂(lè)更具有自由性和隨意性，不會(huì)受到諸多因素限制，電影音樂(lè)則相反，音樂(lè)創(chuàng)作都在規(guī)定的情境中，創(chuàng)作者更多思考的是如何推動(dòng)敘事的發(fā)展而不是音樂(lè)的發(fā)展，這也會(huì)使得音樂(lè)本身的邏輯性不高。而且，電影音樂(lè)更重視音樂(lè)主題的悅耳度，及其與電影主題的匹配度，從而使電影的完整度更高，也更容易具備被人們長(zhǎng)時(shí)間記憶的獨(dú)特魅力。傳統(tǒng)的純音樂(lè)則不會(huì)有此類考量，比如一些現(xiàn)代搖滾作品，雖然少有傳統(tǒng)意義中的美感，但仍能成為經(jīng)典的音樂(lè)作品[1]。

大多數(shù)國(guó)產(chǎn)電影題材都偏愛(ài)立足于反映中國(guó)傳統(tǒng)的民族文化、地域和事件來(lái)進(jìn)行構(gòu)思，因此音樂(lè)創(chuàng)作也比較偏向于民族化的風(fēng)格，以及傾向于使用中國(guó)民間民族元素。影片中的主要角色語(yǔ)言常常采用與人物特征相吻合的方言形式，而且音樂(lè)也總是離不開民族化的各種因素。通過(guò)電影音樂(lè)的民族化融合，使影片敘事在一個(gè)新的視聽藝術(shù)層面上加以鋪墊和展開。

值得注意的是，“空間造型”作為國(guó)產(chǎn)影片營(yíng)造影片整體意境的重要因素，創(chuàng)作者經(jīng)常利用具有明顯民族化特征的環(huán)境聲音和音樂(lè)來(lái)進(jìn)行空間意境的渲染，暗示或擴(kuò)展鏡頭空間，構(gòu)筑起更加富有層次性和立體感的敘事空間和觀眾心理空間。聲音的形象和功能在敘事和塑造影片空間特征方面被無(wú)形的強(qiáng)化，使國(guó)產(chǎn)影片中的民族意境被表現(xiàn)得淋漓盡致。

傳統(tǒng)民族音樂(lè)可謂取之不盡的寶庫(kù)，將民間音樂(lè)引入影片敘事中、使音樂(lè)的文化背景同整部影片主旨相結(jié)合的手法頗受創(chuàng)作者青睞。并且許多影片音樂(lè)主題就由原汁原味的民間音樂(lè)構(gòu)成。此外，隨著當(dāng)代中國(guó)電影的發(fā)展進(jìn)程，更多國(guó)產(chǎn)作品傾向于創(chuàng)作將民間素材與時(shí)代感相融合的音樂(lè)形象和語(yǔ)言，其中不乏承載著民族訊息的新奇音色。如《英雄》的音樂(lè)主題，作曲家把東北二人轉(zhuǎn)、內(nèi)蒙古草原、戈壁沙漠等音樂(lè)素材綜合起來(lái)，在渲染北方大地氛圍之時(shí)，表現(xiàn)出粗獷、滄桑和浪漫的情調(diào);另外，影片中出現(xiàn)語(yǔ)言的地方與出現(xiàn)音樂(lè)的段落交叉鋪陳，表達(dá)出一種潛意識(shí)下的情感內(nèi)容，創(chuàng)造出空間重疊和轉(zhuǎn)換的意境。

除此之外，作曲家還使用大量民間樂(lè)器來(lái)展示各類音樂(lè)主題。影片《秦頌》出現(xiàn)了中國(guó)最古老的樂(lè)器——編鐘和古琴，利用其厚重古樸的主導(dǎo)音色來(lái)襯托遠(yuǎn)古時(shí)期的故事情境。而古琴的彈奏方式、音色、表現(xiàn)內(nèi)涵及底蘊(yùn)，本身就是一種傳統(tǒng)文化精神的象征。

戲曲音樂(lè)和曲藝形式也是國(guó)產(chǎn)影片作曲家偏愛(ài)的元素。在中國(guó)的民間戲曲音樂(lè)中，音樂(lè)和語(yǔ)言（甚至模糊的語(yǔ)聲）緊密結(jié)合，既保持了與其他民間音樂(lè)共同的特點(diǎn)，更彰顯出藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式上的獨(dú)特性。如《秋菊打官司》《英雄》中的秦腔，既幫助了影片敘事（刻畫人物內(nèi)心、轉(zhuǎn)場(chǎng)等），又將影片視聽風(fēng)格處理得別致巧妙;《有話好好說(shuō)》中的北京琴書替代了劇作中的旁白，簡(jiǎn)明扼要地描述主人公的形象及內(nèi)心焦慮的心情，風(fēng)格奇異。戲曲和曲藝形式的在電影中的表現(xiàn)不僅具有新意，且滲透了民風(fēng)，讓影片平添出幾分生活的氣息。

三、以現(xiàn)代性為主導(dǎo)的多元化創(chuàng)作趨勢(shì)

改革開放中期以后，全球化文化多元發(fā)展格局逐漸形成，青年電影創(chuàng)作人才輩出，且每一個(gè)導(dǎo)演都有著與眾不同的個(gè)人風(fēng)格。流行音樂(lè)、搖滾樂(lè)等形式體彩躍升為電影音樂(lè)創(chuàng)作中的主要類型，突出地表現(xiàn)了電影聲音的都市性、現(xiàn)代性和邊緣性，將作者真實(shí)的心聲公之于世，向世人展示“真實(shí)的自我”，引起了眾多觀眾的共鳴，折射出電影人所言的“我的攝影機(jī)不撒謊”的不羈誓言。此外，電影中對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的“現(xiàn)代秀”表現(xiàn)出了濃厚的興趣，戲曲音樂(lè)與另類音樂(lè)、管弦樂(lè)曲的合作構(gòu)成了奇特的電影聽覺(jué)奇觀。

綜觀近四十年來(lái)的中國(guó)電影音樂(lè)歷程，不難發(fā)現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)電影音樂(lè)走過(guò)了一段曲折和不平凡的發(fā)展道路。音樂(lè)作為時(shí)代和社會(huì)賦予的特征進(jìn)入了電影后，給電影音樂(lè)及整個(gè)中國(guó)社會(huì)都帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響。“電影音樂(lè)本土化”“電影音樂(lè)民族化”和“電影音樂(lè)音響化”的創(chuàng)新發(fā)展觀念貫穿了整個(gè)時(shí)期。所謂民族的才是世界的——通過(guò)電影化的創(chuàng)作方式表達(dá)民族性，是中國(guó)電影的責(zé)任，也是傳播中國(guó)文化的重要途徑。

在中國(guó)電影音樂(lè)中適當(dāng)呈現(xiàn)民族性特色與影片定位的關(guān)系，是每一個(gè)國(guó)產(chǎn)電影音樂(lè)創(chuàng)作者需要考慮的事情。比如，在一部描寫中國(guó)古代歷史的電影中大量使用西洋樂(lè)器總會(huì)存在一些違和感，不能細(xì)致描繪其中的年代感和文化氛圍。這也使得許多電影音樂(lè)創(chuàng)作者會(huì)提前很早去電影相關(guān)地點(diǎn)采風(fēng)收集靈感的原因。如電影《青蛇》中，運(yùn)用大量的古箏作曲，帶出一種風(fēng)流委婉又愁腸千轉(zhuǎn)、絲絲入扣之感，美學(xué)效果更佳。

民族性的表達(dá)固然重要，但也應(yīng)符合電影欣賞習(xí)慣和電影特性，注重文化傳遞的有效性。目前國(guó)產(chǎn)電影中存在著過(guò)多突出民族性，反而忽略電影審美整體性的問(wèn)題。商業(yè)電影的配樂(lè)方式，已經(jīng)被世界范圍內(nèi)的電影觀眾廣為接受認(rèn)可。這給國(guó)產(chǎn)電影帶來(lái)許多啟示，即如何將中國(guó)特色的民族音樂(lè)元素與交響化音樂(lè)語(yǔ)言相融合，找到其中的平衡點(diǎn)，做到核心為中國(guó)特色民族文化，外在卻可以用西洋管弦樂(lè)隊(duì)表達(dá)的形式[2]。

隨著全球化趨勢(shì)的增強(qiáng)，中西方電影音樂(lè)在創(chuàng)作理論、體裁形式、風(fēng)格等方面的界限是越來(lái)越模糊;電聲樂(lè)器及電子合成器的出現(xiàn)及其高速更迭，使得電影音樂(lè)的創(chuàng)作出現(xiàn)了多元化發(fā)展的傾向;同時(shí)，在現(xiàn)代作曲家創(chuàng)作觀念和科學(xué)技術(shù)的支持下，中國(guó)的電影音樂(lè)正在構(gòu)建著具有中國(guó)民族音樂(lè)特色的音樂(lè)創(chuàng)作體系。

四、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)下的中國(guó)電影無(wú)論從題材上還是形式上都已開始向主流化或商業(yè)性電影音樂(lè)創(chuàng)作靠攏。但每當(dāng)一部電影新作誕生時(shí)的喧囂過(guò)后，中國(guó)電影音樂(lè)如同大多數(shù)影片本身一樣，被人們所忽略和遺忘。國(guó)產(chǎn)電影音樂(lè)創(chuàng)作中的民族性，最主要體現(xiàn)于如何從傳統(tǒng)文化中汲取富有中國(guó)特色的民族音樂(lè)性元素，兼具表達(dá)民族特質(zhì)和電影規(guī)律。因此，今后的中國(guó)電影音樂(lè)創(chuàng)作將朝著怎樣的方向繼續(xù)前行，是非常值得認(rèn)真關(guān)注和探討的。但不論如何，我們都在期待著中國(guó)電影音樂(lè)能為中國(guó)電影創(chuàng)作的再度繁榮畫上濃墨重彩的一筆。

參考文獻(xiàn)：

[1]金俊佶，王靜怡.國(guó)產(chǎn)電影音樂(lè)創(chuàng)作的趨勢(shì)與問(wèn)題研究

[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2016（14）：168-170.

[2]湯耀華.國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作的藝術(shù)理想[J].電影文學(xué)，2015

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