新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)研究

摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展，戲劇影視表演方式不斷創(chuàng)新以求適應(yīng)時(shí)代的新需求，在現(xiàn)階段中，戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)以滿足人們的精神追求的為輔，以彰顯傳統(tǒng)戲劇影視文化內(nèi)涵為主，正在尋求可持續(xù)發(fā)展的新的渠道和方式。因此展開對(duì)新時(shí)期下戲劇影視文學(xué)的藝術(shù)特點(diǎn)的分析，旨在為其發(fā)展提供參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：戲劇影視文化;藝術(shù)特點(diǎn);新時(shí)期

在新時(shí)代下，自媒體的出現(xiàn)和發(fā)展對(duì)戲劇影視文學(xué)提出了更高的要求，其要能夠滿足網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的發(fā)展特點(diǎn)，創(chuàng)造符合網(wǎng)絡(luò)的劇本內(nèi)容，基于自媒體信息傳播和發(fā)展特點(diǎn)展開測(cè)量宣傳，評(píng)估評(píng)論。

一、新時(shí)期戲劇影視文學(xué)具有沖突性藝術(shù)特點(diǎn)

戲劇影視文學(xué)側(cè)重于藝術(shù)類行業(yè)，其通過(guò)文字策劃創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)舞蹈歌曲、舞臺(tái)表演等各種藝術(shù)形式的綜合應(yīng)用，從而塑造獨(dú)特的人物形象，營(yíng)造一種情感特點(diǎn)。而為了讓人物的形象更加的生動(dòng)、具體。必須能夠增加戲劇沖突性，讓戲劇內(nèi)容具有強(qiáng)烈的變化，從而為觀眾帶來(lái)更加震撼的感受。由此可以吸引更多觀眾觀看。戲劇影視文學(xué)的戲劇沖突性塑造過(guò)程中要從兩個(gè)方面入手：第一是實(shí)現(xiàn)人物角色性格塑造的沖突性，人物性格上的沖突意味著人物的行為、活動(dòng)會(huì)出現(xiàn)立體化、多維化的發(fā)展，在面對(duì)同一事件時(shí)，具有沖突性的人物性格將不會(huì)局限于某一種單一的反應(yīng)，其行為會(huì)讓整個(gè)戲劇內(nèi)容更加豐富。第二是實(shí)現(xiàn)戲劇情節(jié)的沖突性。

對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的人們而言，平鋪直敘的故事內(nèi)容不再能夠吸引人們的需求，要求情節(jié)內(nèi)容更加豐滿，情節(jié)具有轉(zhuǎn)折性。如此能夠賦予戲劇影視文學(xué)更多的可讀性和可觀賞性。與此同時(shí)沖突性是戲劇影視文學(xué)作品必備的藝術(shù)特點(diǎn)之一，如戲劇影視文學(xué)作品是由開端、發(fā)展、高潮以及結(jié)局所構(gòu)成的，故事發(fā)展的情節(jié)內(nèi)容正是蘊(yùn)藏著這四個(gè)部分的，從高潮到結(jié)局正是戲劇矛盾沖突集中的固定場(chǎng)所，通過(guò)營(yíng)造緊張的情節(jié)內(nèi)容來(lái)抓住觀眾的獵奇心理。在戲劇影視文學(xué)的沖突性藝術(shù)特點(diǎn)塑造過(guò)程中，注意人物、情節(jié)以及事件設(shè)置不能夠太過(guò)分散，集中的人物關(guān)系，故事情節(jié)才能夠讓沖突性更加明顯，為觀眾帶來(lái)更加豐富的觀感體驗(yàn)。

二、新時(shí)期戲劇影視文學(xué)具有跳躍性藝術(shù)特點(diǎn)

戲劇影視文學(xué)都是在一定的時(shí)間內(nèi)，人物發(fā)生沖突，情節(jié)出現(xiàn)突變等。因此在戲劇影視文學(xué)的塑造中要能夠發(fā)揮其跳躍性的藝術(shù)特點(diǎn)，從而將情節(jié)內(nèi)容集中在關(guān)鍵點(diǎn)上，使得戲劇影視文學(xué)的內(nèi)容更加的豐富。如最常見的就是蒙太奇思維手法在戲劇影視文學(xué)作品中的應(yīng)用，其通過(guò)跳躍性的情節(jié)故事的呈現(xiàn)，讓戲劇影視文學(xué)具有較高的鑒賞性。戲劇影視文學(xué)的跳躍性使其具有動(dòng)作性，通過(guò)動(dòng)作跳躍或是連續(xù)性發(fā)展，讓戲劇影視文學(xué)作用能夠更好地表達(dá)生活實(shí)踐情況?？梢哉f(shuō)跳躍性、動(dòng)作性都是戲劇影視文學(xué)作品中必不可少的藝術(shù)特點(diǎn)，兩種藝術(shù)特點(diǎn)分別在戲劇影視文學(xué)的人物形象塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中發(fā)揮著巨大的作用。

第一對(duì)于戲劇影視文學(xué)的情節(jié)而言，跳躍性特點(diǎn)豐富情節(jié)內(nèi)容，使得情節(jié)更加緊湊，具有情感塑造和表達(dá)的功能。如在戲劇影視文學(xué)作品中，通過(guò)事情發(fā)生順序來(lái)展開故事闡述，由于戲劇影視文學(xué)作品是通過(guò)傳媒手段所呈現(xiàn)的，具有第三方特點(diǎn)，為了提高觀眾對(duì)于戲劇內(nèi)容的理解和觀賞，會(huì)利用蒙太奇的藝術(shù)手段對(duì)于對(duì)內(nèi)容有所側(cè)重的重點(diǎn)呈現(xiàn)，而其他的一些可有可無(wú)的內(nèi)容則會(huì)被忽視掉。在觀感上就表現(xiàn)為由一個(gè)情節(jié)跳躍到另一個(gè)情節(jié)，這些情節(jié)一起構(gòu)建成整個(gè)戲劇影視文學(xué)作品的大綱內(nèi)容。

第二是戲劇影視文學(xué)作品中的動(dòng)作性特點(diǎn)主要在人物塑造中體現(xiàn)。動(dòng)作性是跳躍性的直接表現(xiàn)，更是戲劇沖突性的重要平臺(tái)。在戲劇影視文學(xué)作品中，若是沒(méi)有動(dòng)作設(shè)計(jì)，再優(yōu)美的環(huán)境都無(wú)法吸引觀賞的興趣。因此要通過(guò)動(dòng)作這一表現(xiàn)形式來(lái)承載情感沖突，性格變化。如在人物的性格塑造中，前期人物不夠成熟，而后來(lái)經(jīng)過(guò)各種事故之后人物形象變得沉穩(wěn)了，這些都不是利用心理自我闡述來(lái)表現(xiàn)的，人物的動(dòng)作、言行、表情等行為動(dòng)作和肢體動(dòng)作來(lái)呈現(xiàn)的。

就戲劇影視文學(xué)來(lái)說(shuō)，這些藝術(shù)特點(diǎn)都是戲劇影視文學(xué)欣賞的主要內(nèi)容。但是在欣賞戲劇影視文學(xué)作品時(shí)，要求注意的把握“矛盾沖突”的合理性。戲劇沖突是推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力所在，同時(shí)通過(guò)戲劇沖突人物的形象角色會(huì)更加豐滿，因此在欣賞戲劇影視文學(xué)作品時(shí)，要求觀察其中的沖突矛盾是否是合理的，科學(xué)性，而不是為了情節(jié)而沖突?？茖W(xué)合理主要是指其具有連續(xù)性、次序性以及邏輯性特點(diǎn)，所有的矛盾沖突同情節(jié)、人物等鋪墊內(nèi)容相輔相成，共同推動(dòng)戲劇影視文學(xué)作品發(fā)展。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，戲劇影視文學(xué)是來(lái)源于生活實(shí)際，對(duì)于生活中的事件的藝術(shù)演繹，從而表達(dá)出獨(dú)特的生活態(tài)度。傳統(tǒng)時(shí)代下戲劇影視文學(xué)的發(fā)展主要是借助電視、電影等傳統(tǒng)傳播媒介，利用形象思維去重新塑造藝術(shù)形象。而隨著信息時(shí)代的到來(lái)，當(dāng)期的戲劇影視文學(xué)形式、內(nèi)容以及其所塑造的藝術(shù)特點(diǎn)都實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展，從整體上更加符合當(dāng)下的社會(huì)藝術(shù)審美需求。

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作者簡(jiǎn)介：申琴，重慶郵電大學(xué)移通學(xué)院。