材料對(duì)中國(guó)水彩發(fā)展的影響分析

摘要：水彩原本是西方的獨(dú)立畫種，進(jìn)入我國(guó)后，慢慢與我國(guó)傳統(tǒng)的文化特色融合，形成了中國(guó)水彩，在中國(guó)水彩的發(fā)展中，材料是其中一個(gè)重要角色，當(dāng)今繪畫材料也在逐漸增多，光用水作為稀釋劑的材料又多了諸如丙烯顏料、水溶性彩鉛筆，色粉筆，石膏粉，彩色墨水等。本文針對(duì)材料對(duì)中國(guó)水彩發(fā)展的影響進(jìn)行闡述與分析。

關(guān)鍵詞：中國(guó)水彩;材料;發(fā)展;影響

水彩畫誕生于西方，擁有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，后來(lái)，水彩畫逐漸從西方流入我國(guó)，在水彩畫的發(fā)展中，材料的影響不言而喻，也是水彩的審美基礎(chǔ)和物質(zhì)基礎(chǔ)，材料的應(yīng)用與發(fā)展，進(jìn)一步促進(jìn)了中國(guó)水彩畫的發(fā)展。

一、材料在水彩畫中的應(yīng)用地位

在經(jīng)濟(jì)全球化的國(guó)際大環(huán)境趨勢(shì)下，全世界各國(guó)家各民族之間的不同文化交流與融合也在不斷增長(zhǎng)，愈加頻繁，全球文化亦向著多元化、多樣性方向繁榮發(fā)展?？茖W(xué)技術(shù)與生產(chǎn)水平的不斷提高，當(dāng)今繪畫材料也在逐漸增多，光用水作為稀釋劑的材料又多了諸如丙烯顏料、水溶性彩鉛筆，色粉筆，石膏粉，彩色墨水等。從西方傳入我國(guó)后，水彩畫的顏料、工具也發(fā)生了改變，這讓水彩畫的藝術(shù)內(nèi)涵變得更加豐富，借助于新的材料，藝術(shù)家的表達(dá)方式變得豐富、多元，出現(xiàn)了一系列新技巧和新畫法。不管表達(dá)哪一種藝術(shù)，都離不開材料的支持，在傳統(tǒng)的水彩畫材料中，具有一定的局限性，在新時(shí)期下誕生的綜合材料，則可以更好地呈現(xiàn)水彩的藝術(shù)特色，利用媒介的創(chuàng)新，能夠彌補(bǔ)傳統(tǒng)材料的不足。在這一背景下，藝術(shù)家們都在主動(dòng)尋求藝術(shù)情感和材料之間的平衡，不管繪畫方式如何發(fā)生變化，材料都是其中的基礎(chǔ)，利用綜合材料，能夠打破水彩畫的局限之處，豐富色彩語(yǔ)言。正是得益于這一點(diǎn)，讓我國(guó)水彩呈現(xiàn)出了不一樣的風(fēng)采，也具備了西方水彩畫不具備的獨(dú)特藝術(shù)特征。

二、材料對(duì)中國(guó)水彩發(fā)展的影響

（一）創(chuàng)新了審美觀念

在時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步下，人們對(duì)于新材料的關(guān)注度越來(lái)越高，各類綜合材料的應(yīng)用，讓中國(guó)水彩獨(dú)具藝術(shù)性，也給藝術(shù)家們帶來(lái)了更多的創(chuàng)作靈感，創(chuàng)新了水彩的審美觀念，通過(guò)藝術(shù)家的敏銳洞察和靈活應(yīng)用，充分挖掘出了新材料的精神內(nèi)涵，創(chuàng)作出大量震撼人心、具有深度的藝術(shù)作品，水彩并不簡(jiǎn)單是基于水作為表達(dá)媒介，作為傳播媒介，藝術(shù)家們可以嘗試各種新的材料，直到達(dá)到滿意的效果，綜合材料的運(yùn)用，讓藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)不需要拘泥于單一的水色和技法，形成了不一樣的審美個(gè)性。藝術(shù)永遠(yuǎn)處于變動(dòng)中，水彩也是如此，水彩畫這一獨(dú)特的藝術(shù)本身就頗具包容性，為藝術(shù)家們大膽探索奠定了基礎(chǔ)，在中國(guó)水彩中，利用各種材料，讓作品煥發(fā)出時(shí)代氣息，大幅提高了中國(guó)水彩的競(jìng)爭(zhēng)力和生命力。

（二）豐富了語(yǔ)言形式

在材料的應(yīng)用上，不能局限在材料的表面效果中，對(duì)于藝術(shù)家而言，要掌握不同材料的材質(zhì)、色彩與造型，利用各類材料不同的質(zhì)感來(lái)傳遞精神內(nèi)涵，豐富作品的層次性。在藝術(shù)家們反復(fù)推敲、實(shí)驗(yàn)的過(guò)程中，中國(guó)水彩有了全新的表達(dá)形式和表達(dá)手法，創(chuàng)作語(yǔ)言也變得日益豐富，為中國(guó)水彩的發(fā)展提供了新的發(fā)展道路。

（三）促進(jìn)抽象意蘊(yùn)、質(zhì)感之間的融合

藝術(shù)家在選擇、應(yīng)用材料時(shí)，需要對(duì)各類材料的紋理進(jìn)行詳細(xì)分析，不同材料，其紋理帶來(lái)的心理感受、視覺感受不同，為了達(dá)到理想的審美意蘊(yùn)，藝術(shù)家們需要根據(jù)創(chuàng)作需求來(lái)處理畫面、選擇材料。不同的材料，提供的質(zhì)感和抽象意蘊(yùn)也各有不同，具體來(lái)看，有幾個(gè)特征：

1、肌理感：通過(guò)材料的搭配應(yīng)用，既能夠傳遞作品的藝術(shù)內(nèi)涵，也可以根據(jù)材料屬性來(lái)賦予作品肌理感，讓藝術(shù)作品有了震撼人心的力量;

2、厚重感：各種厚重材料的應(yīng)用，為水彩賦予了深厚的歷史元素，營(yíng)造出濃厚的歲月痕跡感，傳達(dá)出歷史氛圍;

3、情感性：各類材料的應(yīng)用讓中國(guó)水彩有了新的層次，材料帶來(lái)的抽象筆觸是藝術(shù)家們的情感流露和直覺表達(dá)。

（四）彰顯出藝術(shù)家的個(gè)性

材料在水彩中呈現(xiàn)的元素，是具有符號(hào)意義的，能夠?qū)⒒蚴羌?xì)膩，或是粗獷，或是具有顆粒感的特征融入水彩中，這些不同的機(jī)理，會(huì)帶來(lái)不一樣的心理感受和視覺效果，這創(chuàng)新了水彩畫的效果和語(yǔ)言，用簡(jiǎn)潔的方式為水彩賦予了更深層次的藝術(shù)特征。在水彩創(chuàng)作時(shí)，藝術(shù)家們需要掌握各類材料的特征，結(jié)合生活來(lái)應(yīng)用材料，讓作品具有真實(shí)美感，隨著藝術(shù)家的積累和生活實(shí)踐的豐富，能夠幫助藝術(shù)家形成獨(dú)具個(gè)人特色的水彩作品。

（五）呈現(xiàn)中國(guó)民族特色

中國(guó)水彩與西方水彩的一個(gè)重要差異，便是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)，我國(guó)具有5000年的歷史文化，積累了大量的優(yōu)秀經(jīng)典文化，在中國(guó)水彩的發(fā)展過(guò)程中，民族特色一直都是其中的一個(gè)重要特點(diǎn)。水彩本身就與我國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫具有一定的相似之處，采用的繪畫工具相同，都是以水為媒介在紙上作畫，僅僅是在色彩的明暗、造型的塑造上有所不同。在西方水彩進(jìn)入我國(guó)后，藝術(shù)家們開始對(duì)西方傳統(tǒng)的水彩畫技法進(jìn)行深層次的探究，并結(jié)合我國(guó)古典水墨畫的特征，形成了具有中國(guó)特色的水彩作品，各種綜合材料的應(yīng)用能夠更好地表達(dá)我國(guó)傳統(tǒng)的民族精神和民族氣質(zhì)，在題材的選擇上，一些藝術(shù)家選擇了民族風(fēng)情、敦煌壁畫、民間傳統(tǒng)藝術(shù)等，表達(dá)出深刻的歷史情懷和民族情結(jié)。

三、結(jié)語(yǔ)

水彩，最早是西方的一個(gè)獨(dú)立畫種，在傳入我國(guó)后，慢慢彰顯出其獨(dú)特的藝術(shù)地位，各種新材料與中國(guó)水彩的結(jié)合讓水彩開始具有獨(dú)特的藝術(shù)特色，為水彩藝術(shù)的獨(dú)立性夯實(shí)了基礎(chǔ)，其在水彩畫創(chuàng)作中所展現(xiàn)的無(wú)限潛力是畫家個(gè)人獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格之路的探索需要，也是中國(guó)當(dāng)代水彩畫發(fā)展的重要切入點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]孟繁益.傳統(tǒng)繪畫視域下中國(guó)當(dāng)代水彩畫的回顧與發(fā)展[J].

藝術(shù)評(píng)鑒，2017（22）：30-31.

作者簡(jiǎn)介：張辰熙，鄭州大學(xué)。