當(dāng)代工筆人物畫中“線”的再認(rèn)識(shí)

摘要：隨著時(shí)代的推移發(fā)展，工筆人物畫也隨之發(fā)展，線描在作品中的運(yùn)用也不斷在改變。當(dāng)代工筆人物畫家在平時(shí)的繪畫創(chuàng)作中對(duì)傳統(tǒng)用線有取有舍，本文分別從“線”的概念及當(dāng)代工筆人物畫對(duì)傳統(tǒng)工筆人物畫中的“線”的繼承與發(fā)展進(jìn)行了分析認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：“線”;工筆人物;繼承;發(fā)展

一、“線”

（一）“線”的概念

“線”在中國(guó)繪畫中占有舉足輕重的地位，“線”也是我們中華民族文化中所獨(dú)有的藝術(shù)產(chǎn)物，是工筆人物畫中塑造人物的重要組成部分，在中國(guó)畫中有著“以線造型”這種說(shuō)法，唐代張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》中寫道：“無(wú)線者非畫也?！本陀∽C了線的重要性。在工筆人物畫中我們通常運(yùn)用線的濃淡、粗細(xì)、方圓、轉(zhuǎn)折變化和用筆輕重、快慢、頓挫變化來(lái)表現(xiàn)繪畫對(duì)象。不同的人畫出不同的線條，不同的線條形態(tài)表達(dá)著不同的畫面語(yǔ)言效果，是作者情感表達(dá)的載體，能夠直接表達(dá)出作者的心境。

（二）工筆人物畫線的歷史及發(fā)展

在古代的工筆人物繪畫創(chuàng)作中，古人通過(guò)不斷的實(shí)踐總結(jié)出了“十八描”，它們主要是指人物衣紋的勾勒?！笆嗣琛北环譃椋焊吖庞谓z描琴弦描、鐵線描、行云流水描、螞蝗描、釘頭鼠尾描、混描、镢頭描、曹衣出水描、折蘆描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、枯柴描、蚯蚓描、橄棪描、棗核描。由于時(shí)代不斷變遷服飾質(zhì)地也各不相同，古人根據(jù)衣紋質(zhì)地的感受進(jìn)行總結(jié)概括了這些描法。

二、傳統(tǒng)工筆畫與當(dāng)代工筆人物畫中“線”的繼承與發(fā)展

（一）當(dāng)代工筆人物畫對(duì)傳統(tǒng)工筆人物畫中“線”的繼承

線是最直接的造型語(yǔ)言，作為中國(guó)畫的主要表現(xiàn)手段。隨著時(shí)間的推移，線條的藝術(shù)文化也不斷積淀，中國(guó)畫的線不是對(duì)物象的完整寫實(shí)照搬，也不是隨心所欲的抒發(fā)思想，線是經(jīng)過(guò)了時(shí)間的沖刷形成的造型語(yǔ)言。劉凌滄說(shuō)：把自己要描寫的對(duì)象，用畫筆勾畫出來(lái)，一般地說(shuō)，叫作“線描”。隨著物象的不同，采用了不同形式的筆法，表現(xiàn)畫面的形體和質(zhì)感，叫作線描藝術(shù)，如果說(shuō)中國(guó)畫有他自己民族特點(diǎn)的話，可以這么說(shuō)，“線描’便是他的主要表現(xiàn)形式?！毕啾犬?dāng)代工筆人物畫和傳統(tǒng)工筆人物，線條的造型規(guī)律中，轉(zhuǎn)折的曲直方圓、線條的長(zhǎng)短粗細(xì)、線條排列的疏密關(guān)系都得到了很好的繼承與發(fā)揚(yáng)。

（二）當(dāng)代工筆人物畫對(duì)傳統(tǒng)工筆人物畫中“線”的發(fā)展

隨著時(shí)代的進(jìn)步發(fā)展，我們當(dāng)代的工筆人物畫也在不斷發(fā)展，我們既要吸收繼承傳統(tǒng)工筆人物畫中的優(yōu)點(diǎn)，又要推陳出新，要在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)步發(fā)展。當(dāng)代工筆人物畫對(duì)比傳統(tǒng)工筆人物畫，線已經(jīng)不僅僅是來(lái)表現(xiàn)物象的外輪廓和結(jié)構(gòu)，當(dāng)代工筆畫家們讓線條呈現(xiàn)出了不ー樣形式感，出現(xiàn)了新的線型語(yǔ)言，當(dāng)代的線型語(yǔ)言大致可以分為三種。

1、傳統(tǒng)寫實(shí)型

這類線型語(yǔ)言將西方的寫實(shí)繪畫與我們傳統(tǒng)繪畫融合在一起，畫面用線十分細(xì)致，講究線條的走向與分布，要求線條具有豐富的變化，對(duì)線的粗細(xì)疏密、曲直方圓都用心安排，這類的畫作的創(chuàng)作時(shí)間普遍很長(zhǎng)，畫家深入刻畫，十分耐看。如何家英的《舞之憩》，這件作品將西方的寫實(shí)繪畫與我們中國(guó)傳統(tǒng)繪畫融合在一起，屬于比較寫實(shí)的一派，畫面人物用線描繪的十分精細(xì)，線條概括的十分清晰是最接近傳統(tǒng)工筆人物畫的一派。他的《舞之憩》描繪了芭蕾舞演員幕后稍事休息使得狀態(tài)。靜默中，有人補(bǔ)鞋，有人喝水，有人放空，每個(gè)形象都反映出芭蕾舞者在臺(tái)下的艱辛。在技法上運(yùn)用的傳統(tǒng)工筆的線，線條清晰，每一根線條都有著自己的韻律，他的線條疏密有致，柔中帶剛，既繼承了傳統(tǒng)的線描也將之進(jìn)行了發(fā)展。陳治和武欣的《兒女情長(zhǎng)》、羅寒蕾《甘霖》等都是傳統(tǒng)寫實(shí)型工筆畫的代表作品。

2、裝怖趣味型

這類線型語(yǔ)言是將當(dāng)代的裝飾和當(dāng)代的設(shè)計(jì)構(gòu)成語(yǔ)言運(yùn)用到工筆人物畫的創(chuàng)作表現(xiàn)中，強(qiáng)調(diào)畫作的構(gòu)成形式和裝飾趣味，讓作品具有濃厚的裝飾意味，用這些裝飾的手法來(lái)體現(xiàn)畫面的形式美，線條大多使用了夸張、變形等手法，強(qiáng)調(diào)的是畫面的整體構(gòu)成美，想營(yíng)造一種裝飾趣味的效果。這類當(dāng)代工筆人物畫家大多都是注重個(gè)人感受的，想要突出自我個(gè)性的表達(dá)。

3、主觀意識(shí)型

這類線型語(yǔ)言突出強(qiáng)調(diào)作者的主觀感受，線的表現(xiàn)只是作者畫作中的一種媒介是畫作中必須出現(xiàn)的一種要素且由作者的主觀想法來(lái)支配，可以隨著作者的心境感受進(jìn)行變化，沒有固定的程式。如王小暉的《晨霜》、白云浩《果》、潘纓的《節(jié)日》。

這三類線型語(yǔ)言中，傳統(tǒng)寫實(shí)型是與傳統(tǒng)工筆畫中的線描比較相似的，而裝飾趣味型和主觀表現(xiàn)型相比傳統(tǒng)工筆畫更具有時(shí)代氣息和當(dāng)代的審美觀，豐富了工筆人物畫的線條語(yǔ)言形式，對(duì)工筆人物畫起到了一定的推動(dòng)作用?！熬€”在當(dāng)代工筆人物畫中的語(yǔ)言形式越來(lái)越豐富，說(shuō)明畫家們沒有拘泥于原有的模式，希望通過(guò)不同的方式進(jìn)行探索創(chuàng)新，使工筆人物畫中的“線”變現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)。

三、“線”在創(chuàng)作過(guò)程中的運(yùn)用

單純的線描組合有著它獨(dú)特的美感，更加自然地表現(xiàn)出作者在作品中想要表達(dá)出來(lái)的情感。此次作品中出現(xiàn)的線條規(guī)律大概分為以下幾種：

其一，曲直方圓的線條表現(xiàn)即線條形態(tài)上的變化。世間的各種客觀事物都有其自己的特定屬性與特點(diǎn)，在線條的表現(xiàn)上也會(huì)因?yàn)槊總€(gè)客觀事物的不同有著它自己獨(dú)特的表現(xiàn)方式，物象或曲或直，或方或圓。中國(guó)“十八描中”的“高古游絲描”線條形態(tài)始終粗細(xì)一樣，線條的變化不大，行筆的力度近乎一樣，大多都是圓滑的轉(zhuǎn)折，這種平靜的線條使人感覺清凈和諧透著一種含蓄的線條之美，可是過(guò)多地使用這種線描又會(huì)覺得太過(guò)于柔弱。在“十八描”中還有一種轉(zhuǎn)折硬氣，行筆有力猶如鐵絲一般，大多為方形轉(zhuǎn)折，使體積感和質(zhì)感表現(xiàn)得十分突出，同樣沒有大多粗細(xì)變化的線描，然而這種線條也有弊端，過(guò)多的使用方線會(huì)使得畫面看起來(lái)呆板且缺乏生機(jī)。所以，在創(chuàng)作中應(yīng)將這兩種線描進(jìn)行結(jié)合，便可將線條的曲直方圓表現(xiàn)的靈活些，做到柔與剛相結(jié)合。

其二，線條的疏密關(guān)系即線條的疏密組織變化。在繪畫作品中強(qiáng)調(diào)線條的疏密關(guān)系是需要線條之間的距離有一定的變化，但是線條之間的距離既不能太過(guò)于平均，也不能太過(guò)于懸殊，否則畫面太過(guò)于混亂，沒有程式就沒有美感。在作品中除了要整體觀察線條的布局以外還要一組一組的觀察線條。要抓住主要的線舍棄過(guò)于煩瑣的小線，形成一定有節(jié)奏，有規(guī)律，有層次的疏密關(guān)系，這樣才能使畫面結(jié)構(gòu)十分清晰。

其三，線條的粗細(xì)安排。整個(gè)畫面中的線條粗細(xì)懸殊不宜過(guò)大，粗細(xì)不均的線條分布在整個(gè)畫面中會(huì)使畫面看起來(lái)雜亂無(wú)章更不用談美感了。在作畫的過(guò)程中要十分注意線條的粗細(xì)變化，在畫外輪廓的時(shí)候可以適當(dāng)將線條畫的稍粗一點(diǎn)，在畫頭發(fā)的部分線條可以稍微細(xì)一點(diǎn)、密一點(diǎn)，但要把握好度，一定要符合畫面的整體效果，要使畫面線條粗細(xì)搭配和諧。

當(dāng)代工筆人物畫中“線”的形式是多種多樣的，不同的藝術(shù)家有不同的表達(dá)方式，不管是寫實(shí)的還是裝飾趣味的，都是藝術(shù)才華的流露，是智慧的結(jié)晶。當(dāng)代工筆人物畫不斷發(fā)展，線描藝術(shù)也在不斷地發(fā)展，值得我們更加深入地去探索。

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