川劇打擊樂(lè)演奏的特點(diǎn)以及技巧

摘要：文章主要針對(duì)川劇打擊樂(lè)演奏的特點(diǎn)及技巧進(jìn)行分析闡述，從川劇打擊樂(lè)開(kāi)始談起，對(duì)打擊樂(lè)在川劇中的作用及特點(diǎn)予以介紹，并說(shuō)明相應(yīng)技巧的掌握，以期讓更多的人對(duì)川劇打擊樂(lè)有一個(gè)詳細(xì)的認(rèn)知，了解川劇的魅力，進(jìn)而參與到傳統(tǒng)文化的傳承與保護(hù)中來(lái)。

關(guān)鍵詞：川劇打擊樂(lè);演奏特點(diǎn);技巧

川劇作為四川民族文化傳承的重要形式，有其自身的藝術(shù)特征，打擊樂(lè)作為川劇的表現(xiàn)形式之一，借助鮮明的鑼鼓節(jié)奏，將川劇的獨(dú)特韻味體現(xiàn)出來(lái)，彰顯四川民族特色。不過(guò)隨著文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，川劇打擊樂(lè)受到較大沖擊，演奏者對(duì)于技巧掌握的精確性也在逐漸倒退，如此就阻礙了傳統(tǒng)文化的傳承。為此，應(yīng)加強(qiáng)川劇打擊樂(lè)特點(diǎn)及技巧的研究，為川劇打擊樂(lè)的發(fā)展提供保障。

一、川劇打擊樂(lè)

川劇打擊樂(lè)中常使用的樂(lè)器有小鼓、手板、大鑼、大鈸、堂鼓、馬鑼、川鉸子、小鑼這幾種，有時(shí)還會(huì)配合嗩吶一起演出。這些樂(lè)器大多是以銅材料制作而成的，不同樂(lè)器的音高是由樂(lè)器自身重量決定的，如大鑼，其重量一般在5斤左右，屬于中音高樂(lè)器，在使用過(guò)程中，演奏者利用內(nèi)部外牛皮對(duì)鑼錘進(jìn)行包裹，敲擊其中心位置，發(fā)出音聲。大鑼的音色較為渾厚、凝重，不過(guò)演奏難度較大，對(duì)演奏者的技巧要求較高;馬鑼在使用中，左手拿鑼、右手拿鼓槌，通過(guò)敲擊發(fā)出聲音;堂鼓，分為6寸和9寸這兩種，鼓皮隨用牛皮包裹，但是與一般的牛皮鼓還存在差異，演奏時(shí)發(fā)生的聲音也更加鏗鏘有力。樂(lè)者利用各種樂(lè)器之間音色的變化，演奏出美妙的樂(lè)曲。

在川劇表演中，打擊樂(lè)一方面能夠與演出者的身段實(shí)行有效配合，科學(xué)指導(dǎo)唱腔，提高演出質(zhì)量;另一方面還能夠渲染意境氛圍，帶動(dòng)觀眾情緒，營(yíng)造身臨其境之感，凸顯川劇表演的魅力。

二、打擊樂(lè)在川劇中的地位及重要性

（一）地位

從古至今，戲曲的演變與發(fā)展與鑼鼓存在緊密聯(lián)系，任何一方的缺失，都會(huì)影響戲曲藝術(shù)的發(fā)展，降低戲曲的藝術(shù)價(jià)值。我國(guó)在長(zhǎng)時(shí)間的歷史發(fā)展中，形成的戲曲劇種有近400個(gè)之多，在傳統(tǒng)表演上，大多是通過(guò)單一鑼鼓的演奏，演員的表演來(lái)表達(dá)戲曲內(nèi)容的，之后隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，戲曲表演中逐漸融入了一些管弦樂(lè)器，這不僅豐富了鑼鼓表演形式，增強(qiáng)了戲曲表演的效果，也提高了表演者自身的能力，加大戲曲情感及意境的宣傳。川劇作為戲曲的重要分支之一，打擊樂(lè)在其中的應(yīng)用也在逐漸擴(kuò)展，樂(lè)者相應(yīng)的技術(shù)技巧也較為熟練、運(yùn)用更為靈活，這為川劇表演效果的突顯奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

（二）重要性

打擊樂(lè)在川劇表演中的應(yīng)用提升了川劇表演的藝術(shù)效果，除了展現(xiàn)表演者及樂(lè)器演奏者自身的技能及文化功底外，也對(duì)川劇情境予以渲染，加大人們對(duì)川劇的感知力度，讓其了解傳統(tǒng)文化的魅力所在，為川劇發(fā)展提供了保障?，F(xiàn)階段的打擊樂(lè)發(fā)展，已經(jīng)與川劇融為一體，且貫穿在川劇表演的臺(tái)前幕后，加大了川劇演出的感染力，達(dá)到啟迪作用。

川劇同其他音樂(lè)一樣，也存在音調(diào)上的變化，而音調(diào)變化不僅僅是通過(guò)不同樂(lè)器的敲擊實(shí)現(xiàn)的，還需對(duì)樂(lè)器敲擊的速度和節(jié)奏實(shí)行合理把控，通過(guò)敲擊強(qiáng)度、敲擊速度的快慢合理調(diào)節(jié)，使川劇表演更具節(jié)奏感和層次感。同時(shí)還需要按照基本錘法和節(jié)律的變化規(guī)律保證音調(diào)變化的合理性，加強(qiáng)川劇的演繹效果。

此外，打擊樂(lè)在川劇中的作用還體現(xiàn)在以下幾方面上：營(yíng)造川劇表演舞臺(tái)的自然音效效果，如模擬風(fēng)、雨、電等音效特點(diǎn)，增強(qiáng)川劇表現(xiàn)力;川劇打擊樂(lè)是川劇表演節(jié)奏把控的重要措施，也是川劇表演的靈魂所在，且對(duì)于表演者結(jié)節(jié)奏點(diǎn)的控制也起到很好的作用;利用打擊樂(lè)中不同樂(lè)器音色、音量及節(jié)奏的變化，能夠?qū)⒋▌?nèi)容及矛盾點(diǎn)突顯出來(lái)，從而加深人物內(nèi)心的描述和表現(xiàn)，營(yíng)造良好的表演情景，促進(jìn)戲劇與觀眾之間的共鳴。再者，司鼓也是川劇打擊樂(lè)中的重要角色，其是整個(gè)戲曲樂(lè)隊(duì)的總指揮，根據(jù)劇本的需要，對(duì)打擊樂(lè)實(shí)行編排，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)烘托舞臺(tái)，增強(qiáng)劇情藝術(shù)效果的目的。

三、川劇打擊樂(lè)的演奏技巧

就川劇打擊樂(lè)的演奏技巧而言，筆者認(rèn)為可以從鑼鼓內(nèi)部強(qiáng)弱的有效調(diào)控，效果樂(lè)器的合理應(yīng)用，創(chuàng)新和豐富鑼鼓組合形式，加強(qiáng)敲打工具應(yīng)用的合理性以及合理調(diào)節(jié)鑼鼓在戲曲中的位置等方面進(jìn)行優(yōu)化。

（一）鑼鼓內(nèi)部強(qiáng)弱的有效調(diào)控

音效的強(qiáng)弱是戲曲中較為對(duì)立的兩個(gè)部門(mén)。兩者都存在著自己的優(yōu)缺點(diǎn)，且在川劇表演中，過(guò)強(qiáng)、過(guò)弱的音效都會(huì)對(duì)川劇表演效果帶來(lái)一定影響，進(jìn)而阻礙川劇表演的整體效果。在川劇中，音效如果過(guò)強(qiáng)，會(huì)使整個(gè)演出會(huì)場(chǎng)呈現(xiàn)一種嘈雜之感，不僅破壞觀眾的視聽(tīng)體驗(yàn)，還會(huì)給觀眾營(yíng)造一種雜亂的氛圍，很難專心欣賞川劇內(nèi)容;如果川劇音效過(guò)弱，會(huì)降低舞臺(tái)表演效果，將川劇中原有的張力減弱，無(wú)法凸顯川劇特色。因此，要想提升觀眾在觀看川劇的體驗(yàn)感，相關(guān)的工作人員需要注重調(diào)節(jié)鑼鼓內(nèi)部的強(qiáng)與弱，合理的調(diào)節(jié)音量，在發(fā)揮出演奏效果的同時(shí)，改善觀眾的整體感受。

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（二）效果樂(lè)器的合理應(yīng)用

川劇表演中使用的效果樂(lè)器有包鑼、當(dāng)鑼等，這些效果樂(lè)器的應(yīng)用，對(duì)于提高川劇表演的舞臺(tái)效果有著顯著作用。由于川劇表演中所使用的打擊樂(lè)器較多，效果樂(lè)器身在其中，所以要想對(duì)效果樂(lè)器的音效實(shí)行合理把控存在一定難度。表演者一定要在演出前對(duì)川劇內(nèi)容及意境予以了解和掌握，選用合適的效果樂(lè)器，以增強(qiáng)整體音效，彰顯舞臺(tái)表現(xiàn)力。

另外，在川劇表演中，效果樂(lè)器的合理應(yīng)用還能夠提升川劇表演的藝術(shù)價(jià)值，推動(dòng)川劇藝術(shù)向著多元化方向發(fā)展和邁進(jìn)。通過(guò)對(duì)效果樂(lè)器的運(yùn)用，還可不斷豐富人物形象，使人物的性格更加鮮明。因此，相關(guān)的工作人員需要重視對(duì)川劇打擊樂(lè)中鑼鼓的開(kāi)發(fā)，通過(guò)增加效果樂(lè)器來(lái)豐富川劇的舞臺(tái)效果，最大程度上發(fā)揮出川劇演奏中的效果。

（三）創(chuàng)新和豐富鑼鼓組合形式

川劇鑼鼓表演最常使用的表現(xiàn)形式有文場(chǎng)、武場(chǎng)和小打這三種，不用表現(xiàn)形式中，使用的鑼鼓組合方式也不盡相同，舞臺(tái)表演效果自然也會(huì)存在多變性特征。在現(xiàn)階段川劇表演中，由于人們對(duì)川劇文化重視度的加大，觀看人數(shù)也在不斷增多，為了滿足觀眾的觀賞效果，提升川劇表演水平，應(yīng)不斷對(duì)打擊樂(lè)鑼鼓的組合表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新和優(yōu)化。希望能夠通過(guò)不同的鑼鼓組合來(lái)改進(jìn)川劇舞臺(tái)表演水準(zhǔn)，創(chuàng)造良好的視聽(tīng)體驗(yàn)。此外，不斷豐富鑼鼓的組合方式，有助于讓川劇的打擊樂(lè)更好地融入現(xiàn)代社會(huì)，更加容易被社會(huì)大眾接受并喜愛(ài)。鑼鼓組合形式的豐富也是自身在不斷創(chuàng)新的過(guò)程。重新創(chuàng)造出來(lái)的鑼鼓更容易讓觀眾耳目一新，并得到多數(shù)觀眾的好評(píng)。

（四）加強(qiáng)敲打工具應(yīng)用的合理性

川劇打擊樂(lè)中敲打工作的合理運(yùn)用能夠增強(qiáng)民眾對(duì)川劇的體驗(yàn)效果，加深對(duì)川劇的熱愛(ài)。川劇打擊樂(lè)中大多數(shù)樂(lè)器都是利用銅材料制成的，通過(guò)表演者的敲擊來(lái)展現(xiàn)音調(diào)。材質(zhì)、敲擊強(qiáng)度等的不同，所發(fā)出的音調(diào)也會(huì)存在差異。為了能夠加強(qiáng)演奏效果，演奏者需根據(jù)劇本的需要敲打出不同的音色。例如，在表演《評(píng)雪辨蹤》這一川劇曲目時(shí)，人物的出場(chǎng)需要伴隨雨雪天氣的變化。為了凸顯這一舞臺(tái)效果，演奏者在敲擊樂(lè)器時(shí)，應(yīng)將音調(diào)盡可能調(diào)低，減弱敲擊力度，為人物出場(chǎng)做鋪墊。

（五）合理調(diào)節(jié)鑼鼓在戲曲中的位置

川劇的精髓就是打，這也直觀說(shuō)明了打擊樂(lè)在演奏中的重要性。不過(guò)如果僅僅依靠打擊樂(lè)進(jìn)行川劇精髓的表現(xiàn)，則會(huì)體現(xiàn)出單調(diào)乏味之感，所以通常會(huì)將打擊樂(lè)與其他絲竹樂(lè)器配合起來(lái)，增強(qiáng)川劇表演效果。鑼鼓作為川劇表演的重要樂(lè)器，其位置的合理性對(duì)于表演效果的提升及意境的營(yíng)造有著重要作用。為此，在川劇中，應(yīng)對(duì)鑼鼓位置實(shí)行合理規(guī)劃，通過(guò)調(diào)整鑼鼓音調(diào)的強(qiáng)弱，加深川劇表演中情境的有效渲染。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)本文對(duì)川劇打擊樂(lè)演奏的特點(diǎn)以及技巧的闡述，相信很多人對(duì)川劇打擊樂(lè)有了更深層次的認(rèn)知，希望隨著經(jīng)濟(jì)技術(shù)的進(jìn)步，川劇打擊樂(lè)會(huì)更加完善，從而推動(dòng)川劇藝術(shù)文化的傳承和發(fā)展，促進(jìn)我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的持續(xù)前行。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳俐君.如何拓展川劇中打擊樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力[J].藝術(shù)

科技，2015（08）：135+171.