淺談戲曲表演中的眼神運(yùn)用

摘要：音樂本身具有無窮無盡的魅力，尤其是流行音樂和古典音樂能夠帶來精神享受，同時(shí)還可以陶冶情懷，開發(fā)智力，提升人們審美情趣和審美意識(shí)，讓人們產(chǎn)生良好的情感體驗(yàn)。戲曲表演不僅關(guān)注音樂的合理運(yùn)用，而且在戲曲表演的過程之中，眼神的合理運(yùn)用能夠提升戲曲表演的感染力以及表現(xiàn)力。本文主要是關(guān)于眼神的應(yīng)用，以供相關(guān)專業(yè)人士進(jìn)行參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：戲曲;表演;眼神;運(yùn)用

戲劇表演的過程當(dāng)中，眼睛具有不可忽視重要的地位，同時(shí)眼神能夠發(fā)揮重要作用，能夠提高表演的感染力。眼睛是心靈的窗口，在表演的過程當(dāng)中，眼睛是最為傳神的一個(gè)部分。對(duì)于演員而言，需要通過利用面部表情展現(xiàn)角色內(nèi)在活動(dòng)，不管是沉思、憂愁、高興，還是悲傷、憤怒、怨恨，都可以通過相應(yīng)的表情來展現(xiàn)，而表情又主要集中在眼神上，若是眼睛傳神，則能夠促使人物更加形象生動(dòng)和鮮活。

一、錯(cuò)誤眼神

首先，戲曲表演的過程當(dāng)中，若是演員眼珠轉(zhuǎn)動(dòng)較為緩慢，這樣造成了眼神缺乏靈活度和靈敏性，導(dǎo)致演缺乏神采，無法感染觀眾;其次，有些演員表演的過程當(dāng)中，眼神下垂，眼神處于無意識(shí)的狀態(tài)，這樣給觀眾感覺就是等于閉著眼在表演，直接影響到表演的效果;再次，在戲曲表演的過程當(dāng)中，眼睛大是一個(gè)優(yōu)勢(shì)，但是，若是沒有掌握要領(lǐng)，只是睜大眼睛，則就會(huì)削弱審美體驗(yàn)，導(dǎo)致眼大無神。此外，在戲曲表演的過程當(dāng)中，某些演員目光過于渙散，這樣就無法通過眼神來表達(dá)人物內(nèi)心的思想情感，無法促使戲曲產(chǎn)生表現(xiàn)力和感染力。表演的過程當(dāng)中，若是演員自身缺乏激情，內(nèi)心空虛，這樣就會(huì)導(dǎo)致表演缺乏針對(duì)性，過于盲目，同時(shí)由于目光過于渙散，而直接影響到戲曲表現(xiàn)效果。?

二、“眼神”的分類與運(yùn)用

（一）喜眼

兩只眼睛微微睜開，同時(shí)眉毛應(yīng)當(dāng)跟隨著眼動(dòng)作，眉梢部分需要向上，口應(yīng)當(dāng)微微張開，并且需要將嘴角上揚(yáng)，同時(shí)氣息逐漸地向下沉，在實(shí)際的表演的過程當(dāng)中，為了充分的表達(dá)人物內(nèi)心喜悅之情以及喜上眉梢神態(tài)，應(yīng)當(dāng)充分的表現(xiàn)人物有一種難以抑制的喜悅和興奮的感情。

（二）怒眼

兩只眼睛瞪大，同時(shí)，鼻翼需要稍微張開，嘴巴緊緊閉攏，同時(shí)要咬緊牙關(guān)，立腰挺胸，在舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，怒眼主要就是表達(dá)人物生氣憤怒的神情。

（三）哀眼

眼角微微下垂，并且眼簾需要微微下垂，脖子向前伸一伸，同時(shí)上身需要上前傾斜，需要眉頭稍皺，并且整體的面容要呈現(xiàn)出悲怨哀氣的狀態(tài)，可以凝神遠(yuǎn)望或者是兩眼睜圓，對(duì)于前方進(jìn)行顧盼。在舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，哀眼主要就是表現(xiàn)主人翁處于疾苦悲哀的狀況當(dāng)中，盼望得到憐憫的一種神態(tài)。

（四）怕眼

眼角微微的下垂，并且兩只眼睛要睜開，眉頭需要向上挑，并且需要將鼻翼微微收緊，嘴巴可以張開向里面吸氣，怕眼一般是在人物受到驚嚇之后的眼睛神態(tài)，在舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中通過怕眼來充分地展現(xiàn)出人物形象不知所措、局促不安以及惶恐不定的一種神情。

（五）羞眼

眉頭向上挑，眼簾微垂，同時(shí)對(duì)于氣息要進(jìn)行控制，要保障氣息下沉，表演的過程當(dāng)中，可以使用水袖、扇子、手帕等等遮住半邊面容，頭微微向下傾，并且眼睛不要正視對(duì)方，在舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，羞眼是小生、花旦以及青衣比較常見的動(dòng)作，主要是表現(xiàn)人物內(nèi)心的害臊、羞澀的神情。

（六）狠眼

眼角向上挑，同時(shí)兩只眼睛要睜大，并且雙唇要緊閉，嘴巴向下撇，要咬緊牙關(guān)，同時(shí)要目光直視對(duì)方，通過狠眼來表現(xiàn)人物狠毒、毒辣。

（七）愁眼

雙唇微微閉緊，眉頭緊鎖，鼻子先深吸氣，隨后口微微張開，氣息往下沉，并且緩緩地將氣呼出，表現(xiàn)出哀愁的情緒。

（八）呆眼

面無表情，目中無物，呆若木雞，在舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，主要是表現(xiàn)出人物失去思維能力，精神呆滯的一種精神狀態(tài)。

（九）思索眼

用鼻子吸氣，并且沉默無語，還可以定住神，讓眼珠從右至左，從左至右動(dòng)，舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中思索眼是表現(xiàn)人物反復(fù)思忖以及左思右想的一種神情。

（十）眺望眼

兩只眼睛向前凝視，并且頭部稍行，氣往上提，可以踮起腳尖或者是抬頭，目視前方或者是天空當(dāng)中的目標(biāo)，在表演的過程當(dāng)中眺望眼主要就是表現(xiàn)人物稽首盼望對(duì)方的神情。

（十一）蔑視眼

雙目斜視，面無表情，表現(xiàn)出冷冰冰的態(tài)度，在舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，蔑視眼人主要就是表現(xiàn)人物自視甚高或者是對(duì)待某些事物或者是人物的一種輕慢的態(tài)度。

三、結(jié)語

綜上所述，在當(dāng)前舞臺(tái)表演的過程當(dāng)中，應(yīng)當(dāng)對(duì)于眼神進(jìn)行深入的研究，同時(shí)要結(jié)合戲曲的實(shí)際情況合理運(yùn)用眼神，與此同時(shí)要結(jié)合人物思想情感、年齡、性格差異性靈活使用眼神，切莫千篇一律。另外，對(duì)于舞臺(tái)表演人員而言，要對(duì)于眼神進(jìn)行仔細(xì)全面的揣摩，只有這樣才能夠更好地塑造人物形象，同時(shí)通過眼神揭示人物性格特點(diǎn)和內(nèi)心世界，提高舞臺(tái)戲劇的表演力和感染力。

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原則——兼論高等藝術(shù)院校聲樂表演課教學(xué)模式的改革

[J].藝術(shù)探索，2015，24（05）：93-95+144.

作者簡(jiǎn)介：梁子杰，樂平市贛劇演藝有限責(zé)任公司。