踩在木棍上的東方芭蕾

時(shí)間倒回至2014年的塞舌爾維多利亞國(guó)際嘉年華，在這異國(guó)他鄉(xiāng)、全民狂歡、花樣繁多的年度盛會(huì)上，第一次參加狂歡的海城高蹺，代表中國(guó)與來(lái)自五大洲、26個(gè)國(guó)家的61支花車巡游隊(duì)伍同臺(tái)競(jìng)技，最終在“你好”“中國(guó)最棒”“China”的萬(wàn)眾高呼中，一舉拿下了本屆嘉年華的桂冠，以超強(qiáng)的實(shí)力超過(guò)英國(guó)、巴西，征服了8萬(wàn)塞舌爾民眾，打破了英國(guó)諾丁山連續(xù)三年的冠軍壟斷，捧回了湯姆鮑爾斯黃金獎(jiǎng)杯。海城高蹺作為首個(gè)獲此殊榮的中國(guó)代表團(tuán)，獲得文化部表彰，這不僅為祖國(guó)、為遼寧贏得了榮譽(yù)，也凸顯了中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的無(wú)窮生命力。

這是一支名不見(jiàn)經(jīng)傳的高蹺隊(duì)，蹺下，他們是農(nóng)民、售貨員、燒烤店老板、微商，隊(duì)長(zhǎng)的哨聲一響，他們換了行裝、裝扮上蹺。他們提及一百二十分的精氣神，以高難度動(dòng)作、嫻熟的表演，向外界傳達(dá)著東北人的熱情火辣，也正是在這一上一下中，讓更多人感受到了這“踩在木棍上的東方芭蕾”的別樣風(fēng)采。

海城高蹺秧歌的歷史甚為悠久，它是遼南高蹺秧歌的重要分支，廣泛流傳于海城市及周邊地區(qū)，最早見(jiàn)諸于文字記載的是清光緒年間出版的《海城縣志·歲事》：“清康熙十二年（1673年），牛莊古鎮(zhèn)三義廟亦有高蹺、旱船沿街跳舞?！庇纱丝煽?，海城高蹺距今已有300余年的歷史。早期海城高蹺的人物臉譜、裝束多是漁、樵、耕、讀及“拉花”等，動(dòng)作也比較簡(jiǎn)單，多是在蹺上舞耍刀、槍、棍、棒。表演時(shí)，高蹺藝人身著紅綠彩衣，頭戴花環(huán)，手執(zhí)紗帕、彩扇，抹脂描眉，扭起來(lái)喜氣熱鬧，深受民間百姓歡迎。發(fā)展到明清兩代，海城高蹺逐漸與傳統(tǒng)戲曲相融合，形成了集音樂(lè)、舞蹈、雜技、演唱、戲曲等藝術(shù)門類為一體的獨(dú)具特色的民間舞蹈表演形式。

海城高蹺屬大鼓高蹺，按傳統(tǒng)習(xí)慣，通常是由七付架（14人）組成，多則可達(dá)到十二付架（24人）。人物有生、旦、丑等行當(dāng)，扮相各具特色，動(dòng)作扎實(shí)有力，手上腳下翻飛靈活。海城高蹺的表演大致可分三種：一種是以舞為主。浪得好，穩(wěn)中有動(dòng)，浪中見(jiàn)美，動(dòng)律帶“艮”勁。節(jié)奏分快、中、慢板，能看出技巧和秧歌味。第二種是以唱見(jiàn)長(zhǎng)。秧歌藝人唱功好，大場(chǎng)下來(lái)“清場(chǎng)”之后演唱《藍(lán)橋》《大西廂》等曲目，有時(shí)也唱《王婆罵雞》《趙匡胤打棗》等喇叭戲。第三種是高蹺藝人的唱、扭、浪條件稍差，唯蹺功較好。一遇“賽會(huì)”（藝人叫“對(duì)會(huì)”）即兩隊(duì)以上的高蹺隊(duì)碰頭，為了爭(zhēng)取觀眾壓倒雙方，就表演“下武場(chǎng)”，整個(gè)高蹺隊(duì)表演“下叉”“地工剪”“跌蛤蟆”等蹺功技巧。

海城高蹺的表演中，“扭”“浪”“逗”“相”相互依存，相得益彰?！芭ぁ睘槲璧富拘螒B(tài)，包括“扭腰、展臂、挽腕、屈膝、提氣”?！袄恕弊鲗徝罉?biāo)準(zhǔn)，“穩(wěn)中浪”是“上裝”動(dòng)律美的概括，在動(dòng)作上呈現(xiàn)優(yōu)美、端莊、瀟灑的格調(diào)。“逗”指逗情逗趣，即情意的表達(dá)方式，上、下裝在表演中以逗來(lái)抒情達(dá)意，推動(dòng)舞蹈情節(jié)的發(fā)展?！跋唷奔础敖泄牧料唷?，一般指高蹺藝人在一定鑼鼓套的配合下做出的瞬間靜止的造型。頻繁的“叫鼓亮相”是海城高蹺的一大特點(diǎn)，目的在于渲染氣氛、轉(zhuǎn)化情緒、變換節(jié)奏，突出海城高蹺歡騰、奔放、熱烈、火爆的藝術(shù)風(fēng)格。

海城高蹺的兩名代表性傳承人邢傳佩和楊敏——被譽(yù)為高蹺界的“金童玉女”。作為第五代傳人，邢傳佩和楊敏均得到了胡藻文、郭麗華、姜淑芬等老秧歌藝人的親自指教，全面掌握了蹺上各項(xiàng)絕活技藝和曲牌、鼓點(diǎn)的運(yùn)用。多年來(lái)，邢傳佩和楊敏一直積極致力于該項(xiàng)目的保護(hù)和傳承工作。其中，邢傳佩側(cè)重于對(duì)海城高蹺的宣傳和傳承隊(duì)伍的建設(shè)方面。他在20世紀(jì)80年代末組建了海城民間高蹺秧歌藝術(shù)團(tuán)，并擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)，現(xiàn)在藝術(shù)團(tuán)已經(jīng)發(fā)展高蹺藝人40余人。與此同時(shí)，邢傳佩還積極在當(dāng)?shù)剡x拔12歲左右的小女孩進(jìn)行培養(yǎng)，著力打造一支少年高蹺秧歌表演隊(duì)伍。而楊敏則將重點(diǎn)放在了海城高蹺秧歌的技藝傳承、動(dòng)作編排和創(chuàng)新方面。她在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，從雜技中吸取養(yǎng)分，將高難動(dòng)作融入高蹺，創(chuàng)造了“蓮花大頂”“孔雀開屏”“叼綢子”等絕活，增加了高蹺表演的技巧性和觀賞性。

如今的海城高蹺，成為眾多非遺項(xiàng)目群體羨慕和仰望的“成功團(tuán)隊(duì)”，他們踩著蹺走遍了祖國(guó)的大好河山，踩著蹺跨出了國(guó)門，先后在歐洲克雷姆斯國(guó)際民間藝術(shù)節(jié)、南京十運(yùn)會(huì)、北京奧運(yùn)會(huì)、上海世博會(huì)等國(guó)內(nèi)外大型活動(dòng)中亮相，收獲好評(píng)無(wú)數(shù)。海城高蹺一步一個(gè)腳印夯實(shí)著“東方芭蕾”的美譽(yù)，他們將以自身的精彩和驚艷，在傳統(tǒng)文化振興的道路上，越走越遠(yuǎn)。