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    中國(guó)漢字書法的“形象性”研究

    2019-04-27 01:42:30李國(guó)興
    關(guān)鍵詞:形象性形象思維漢字

    李國(guó)興

    摘 要:書法藝術(shù)是一種以漢字書寫為表現(xiàn)形式的“形象性”的藝術(shù)。它不能直接地、具體地反映出客觀現(xiàn)實(shí)事物的各種形象,但它能通過人的形象思維間接地反映出人們的感情、氣質(zhì)及自然界事物的動(dòng)態(tài)和精神。書法的形象性不同于繪畫、建筑等其他藝術(shù),具有本身鮮明的特點(diǎn)。它與中國(guó)漢字獨(dú)特的造字方法有密切的關(guān)系,與漢字書寫的工具“毛筆”也有密不可分的關(guān)系。書法藝術(shù)通過和諧的形象來抒情達(dá)意,表達(dá)作者的審美感情。

    關(guān)鍵詞:書法;漢字;形象性;形象思維

    藝術(shù)之所以被稱之為藝術(shù),就在于它具有形象性,在于其形象與現(xiàn)實(shí)形象的聯(lián)系,沒有形象就不能被視為藝術(shù)了。一切藝術(shù)形象都是審美意識(shí)的物化形態(tài)。審美感情要通過有優(yōu)美形式的藝術(shù)形象體現(xiàn)出來,而不是直接明白地說出來?,F(xiàn)實(shí)生活中有很多藝術(shù)形式,如書法、建筑等并不直接模擬現(xiàn)實(shí)形象,但又是以可視的形象給人以美感的。書法藝術(shù)通過優(yōu)美的形象來抒情達(dá)意,表達(dá)書法家的審美感情,書法作品能夠激起欣賞者的審美情感,進(jìn)而悅?cè)松硇?、陶冶情性。中?guó)自古就有“書畫同源”的說法,書法和中國(guó)畫有著千絲萬縷的聯(lián)系,同時(shí)又有著各自藝術(shù)不同的形象特征。書法在塑造形象的時(shí)候,并不模擬或表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)形象。那么,書法的形象性有什么特點(diǎn)呢?我們從以下幾個(gè)方面來看看書法的“形象性”。

    一、書法形象性的客觀成因

    (一)從漢字的造字特點(diǎn)來看書法的形象性

    文字的書寫成為一種藝術(shù)形式,是漢字獨(dú)有的。漢字起源于代替結(jié)繩而便于用的實(shí)際功能,進(jìn)而發(fā)展為語言之符號(hào)。許慎在《說文解字》中對(duì)文字的解釋是:倉頡初作書,蓋依類象形,謂之文,其后形聲相益,謂之字。字者,言孳乳而浸多也。關(guān)于漢字造字的說法最常見的是“六書”造字法,即象形、指事、會(huì)意、形聲和轉(zhuǎn)注、假借。

    象形字是依照物象的特征來描摹它的基本輪廓,往往只描畫出物體的主要特點(diǎn),它不可能也不需要把物象畫得很細(xì)致、很周全。象形字往往是獨(dú)體字,概括的是事物的整體特征,也容易識(shí)別,如日、月、水、火、目、舟、鳥、魚、豕、人、女等。也有一些象形字是合體字,這類字往往是描畫事物的一部分,如果單獨(dú)描畫出來,不易被人們識(shí)別或者會(huì)發(fā)生誤解,于是就附加一些背景,比如用向鄰近或者相關(guān)聯(lián)的事物加以陪襯,如州、石、果、眉等。象形字大多用于表示有一定形體的事物,多是名詞,也有少量的字用于表示較抽象的事物,這樣的多是形容詞或動(dòng)詞。

    指事,是指視而可識(shí),察而可見的,不同于有形的物,這是指事與象形的根本區(qū)別。例如上、下等字。指事通常分為兩類。一類為純體指事,即用符號(hào)或符號(hào)相加的方法,表示抽象的概念,如上、下、一、二、三等;另一類為加體指事,在象形字的基礎(chǔ)上加一些點(diǎn)畫或符號(hào),來表明新的意義,如本、末、刃等。

    會(huì)意,是指把兩類以上的事物的意義合并起來表示一種新的意義。它是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的字組成,合并后的字能產(chǎn)生新的意義,因而它是合體字,如從、比、北、步等。

    形聲,是根據(jù)事物的類別造一個(gè)或從現(xiàn)成的字中找一個(gè)拿來作形旁,再取一個(gè)和要造的字讀音相同或相近的字來管聲音,兩者相配合而成新的字。盡管形聲字中,聲符的表音功能和意符的表意功能有一定的局限性,但形聲字確實(shí)使?jié)h字記錄語言的功能開始健全起來,凡不能用象形、指事、會(huì)意等表示的意思,都可以用形聲的方法造出新字,來記錄和表達(dá)新的意思。據(jù)統(tǒng)計(jì),形聲字在甲骨文中占到總字?jǐn)?shù)的百分之二十左右,在《說文解字》中占到了百分之八十以上,在現(xiàn)代漢語中已經(jīng)占總數(shù)的百分之九十以上。不難看出,形聲造字法是漢字最重要、最廣泛的造字法。形聲造字法的產(chǎn)生,基本滿足了漢字記錄語言的需要。由此,我國(guó)的文字沒有發(fā)展成為拼音文字,而是保留了華夏民族濃郁的人文精神,突出了“望文生義”的特點(diǎn)。此外,還有轉(zhuǎn)注和假借,此兩種都不產(chǎn)生新的字,故清代學(xué)者戴震也有“四體二用”的說法。

    漢字由“象形”發(fā)展到“形聲”,使?jié)h字沒有成為拼音文字,而是“望文生義”。象形和指事本身就有圖畫的性質(zhì),會(huì)意和形聲的偏旁部首也各具形態(tài)。所以,盡管漢字中大多數(shù)文字已不像“象形文字”那樣接近繪畫,但是,字形結(jié)構(gòu)中還隱現(xiàn)著事物的形象,若行若臥,若奔雷閃電,若蟲食禾,等等。漢字“望文生義”的構(gòu)字法使?jié)h字具有了“形象性”,給漢字的書寫成為藝術(shù)提供了無限的可能。

    (二)書法的書寫工具“毛筆”與書法形象性的關(guān)系

    早在殷商時(shí)期就有了漢字書寫的主要工具——毛筆,它是用獸毛做成的筆,彈性極好,因而鋪毫抽鋒,巨細(xì)收縱,變化無窮。這是我們用現(xiàn)代的硬筆或油畫筆等所無法做到的。正是毛筆這個(gè)特殊的工具,在書寫過程中,通過提、按、頓、挫、正、側(cè)、順、逆等筆法的變化,使?jié)h字書寫的筆畫產(chǎn)生了豐富的變化,使書法的筆畫里寄予了“形象性”,產(chǎn)生了具有筋、骨、血、肉的,具有生命力的感覺。明代豐坊在《筆訣》里說:“書有筋、骨、血、肉,筋生于腕,腕懸則筋骨全而有勢(shì);骨生于指,指實(shí)則骨體健而不弱;血生于水,而肉生于墨,水須新汲,墨要新研,燥濕停勻,則肥瘦適可。”近代丁文雋對(duì)這段話解釋說:“于人,骨可以支形體,筋可以司動(dòng)轉(zhuǎn)。骨貴勁健,筋貴靈活。故書,點(diǎn)畫勁健者,謂之有骨,點(diǎn)畫靈活者,謂之有筋。欲求點(diǎn)畫之骨力勁健,用筆須毫不虛發(fā),墨無旁溢……欲求點(diǎn)畫之筋肉靈活,用筆須縱橫勿疑,提頓從心……然而,無水墨則點(diǎn)畫不成,有形而無質(zhì)。水濕而清,其性猶血;墨濃而濁,其性猶肉。血以燥濕合度為貴,肉以貴肥瘦適中為妙,燥濕合度則血潤(rùn),肥瘦適中則肉瑩。血肉最忌其多,多則筋骨不見。筋骨惟恐其少,少則神氣全無……點(diǎn)畫勁健而飛動(dòng),則剛?cè)嵯酀?jì),動(dòng)靜結(jié)合,自然神完氣足……所以書法,以點(diǎn)畫為形,以水墨為質(zhì)是也。然非智巧兼優(yōu),心手雙暢者,不克臻此。”從以上的論述中不難看出,書法家通過對(duì)毛筆這種柔中帶剛的獨(dú)特的書寫工具的巧妙使用,和自己的情感、才氣、學(xué)養(yǎng)結(jié)合起來,使抽象的點(diǎn)畫具有了活脫脫的生命的形象。正如東晉女書法家衛(wèi)鑠在《筆陣圖》中形容:“橫如千里陣云,隱隱然實(shí)有其形;點(diǎn)似高山墜石,磕磕然實(shí)如崩也?!闭侵袊?guó)書法特殊的書寫工具和技法,在變化無窮的筆法中傳達(dá)出了書者的情感,使書寫出的漢字成為像“人”一樣有生命的藝術(shù)形象,使?jié)h字的書寫成為了一種有血有肉的、塑造形象的藝術(shù)。

    二、書法形象性的抽象特征

    (一)書法形象性源于書法家和欣賞者的形象思維

    書法藝術(shù)不像繪畫那樣可以描摹出事物的外形特征,也不能像小說一樣可以描寫出事物的因果關(guān)系和情節(jié)演變,但是可以通過書法形象來抒發(fā)感情,進(jìn)而間接反映產(chǎn)生這種感情的生活。書法所寫的“字”,雖然不是直接描摹事物的形貌特征,但漢字的點(diǎn)、線、形、結(jié)構(gòu)、章法直到作品整體,仍然具有具體可感的形象。如蔡邕《筆論》中講:“為書之體,須入其形,若坐、若行,若飛、若動(dòng),若往、若來,若愁、若喜,若蟲食木葉,若強(qiáng)弓硬矢,若水火、若云霧、若日月,方可謂之書矣?!苯缭凇独m(xù)書譜》中云:“草書之體,如人行立坐臥,揖遜忿爭(zhēng),躍馬乘舟……”作者在藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候,凝神集想,積蓄情感,然后奔瀉而出,一揮而就。這個(gè)時(shí)候藝術(shù)家的頭腦中要進(jìn)行豐富的形象思維。王羲之作書時(shí),必凝神靜思,意在筆先,然后作字。這里就說明了書法創(chuàng)作是需要形象思維的。創(chuàng)作時(shí)的形象思維,決定了如何用筆、組織間架、安排疏密虛實(shí)、節(jié)奏變化,如何表現(xiàn)作者的風(fēng)骨、情操、審美趣味等。歷代書法家在書法創(chuàng)作的過程中,也都特別重視對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中事物形象的體驗(yàn)和借鑒。如唐代張旭通過觀公孫大娘舞劍而悟到草書的筆法,再如元代書法家趙孟頫,為寫好“為”字反復(fù)習(xí)畫鼠形,為寫好“子”字,反復(fù)習(xí)畫鳥飛之態(tài)。這都反映了書法家在創(chuàng)造漢字的藝術(shù)形象時(shí),并不是憑空想象,而是通過形象思維把現(xiàn)實(shí)生活中的形象隱含到了書法形象中去了。

    (二)漢字書法的形象性體現(xiàn)在和諧的形式中

    書法雖不能直接反映自然事物呈現(xiàn)出的形式美,但是書法卻是以表現(xiàn)形式美見長(zhǎng)的一種藝術(shù)形式。形式美主要的特點(diǎn)就是和諧。和諧是萬事萬物存在的一種規(guī)律。和諧表現(xiàn)在具體的藝術(shù)樣式中,是千姿百態(tài)的。如一首成功的樂曲,它的音色、節(jié)拍、節(jié)奏、旋律等皆符合“和諧律”,一首優(yōu)秀的詩歌,它的平仄聲韻也皆體現(xiàn)和諧的美。寫字在古代的稱呼是“書”。書就是寫出來的字要符合我們心中對(duì)物象的把握和理解,所謂“書者如也”。用抽象的點(diǎn)畫來表現(xiàn)物象之本,這便是物象中的“文”,是物象里或物象和物象之間的和諧(疏密、向背、長(zhǎng)短、大小、穿插、應(yīng)接等的規(guī)律),這個(gè)被把握到的“文”,反映出了人們對(duì)事物的所思所想,因情生文,因文見情,因而使?jié)h字的書寫升華到了藝術(shù)的境界,書法作品具有了藝術(shù)價(jià)值,從而成為美的形象。

    書法中的形式感也是多種多樣的,是書法家在對(duì)現(xiàn)實(shí)生活長(zhǎng)期觀察、認(rèn)識(shí)、運(yùn)用的過程中形成的。在書法史上,許多有突出成就的書法家,都得益于現(xiàn)實(shí)生活的恩賜,都十分注重“外師造化,中得心源”。書法家在自然造化中悟出了書法的形式感,遂使作品中各因素既變化又統(tǒng)一,最終達(dá)到完美的和諧。在書法作品的形式美中,我們可以見出和諧的、有生命的“形象”,得到審美的愉悅。

    總之,漢字獨(dú)特的造字方法和書寫工具,是使它成為藝術(shù)的前提。漢字書法雖不能直接反映生活事物的形貌,但漢字書法的點(diǎn)、畫、線、形中蘊(yùn)含著具體可感的形象。作者凝思構(gòu)想和欣賞者欣賞書法作品是充滿了形象思維的。書法中的疏密、虛實(shí)、節(jié)奏等形式因素的和諧,使?jié)h字書法可以體現(xiàn)作者的風(fēng)骨、氣度,使?jié)h字書寫成為可以表情達(dá)意的“形象性”的藝術(shù)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]許慎.說文解字[M].上海:上海古籍出版社,2004,(2).

    [2]汪浩.書法藝術(shù)的“形象性”與“抽象性”初探[J].書法賞評(píng),2016,(2).

    [3]宗白華.美學(xué)散步[M].上海:上海人民出版社,1999.

    [4]孟兆臣.中國(guó)古代藝品叢書·書品[M].哈爾濱:北方文藝出版社,2005.

    [5]宗白華.美學(xué)散步[M].上海:上海人民出版社,1999.

    作者單位:

    晉中學(xué)院教育科學(xué)與技術(shù)學(xué)院

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