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    數(shù)字圖像時(shí)代中國(guó)版畫創(chuàng)作中的問(wèn)題解析

    2019-04-27 01:42:30肖付平
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作

    肖付平

    摘 要:中國(guó)版畫在20世紀(jì)30至60年代有過(guò)“體面的歷史”,在民族解放和中華人民共和國(guó)建設(shè)方面立下汗馬功勞,在80至90年代其進(jìn)行了版畫本體的探索,并逐漸形成具有一定“定式”的中國(guó)版畫審美范式。進(jìn)入21世紀(jì)后,隨著數(shù)字圖像技術(shù)的普及,版畫創(chuàng)作中出現(xiàn)了新的問(wèn)題。文章圍繞近些年版畫創(chuàng)作中的文化與主題、形式與風(fēng)格、技術(shù)與圖像等問(wèn)題展開(kāi)闡述,探索版畫創(chuàng)作發(fā)展中凸顯的問(wèn)題及其成因。

    關(guān)鍵詞:圖像時(shí)代;中國(guó)版畫;創(chuàng)作;問(wèn)題解析

    基金項(xiàng)目:本文系湖南省社會(huì)科學(xué)成果評(píng)審委員會(huì)課題(XSP18YBC275)研究成果。

    自改革開(kāi)放伊始,伴隨著圖像技術(shù)的進(jìn)步、藝術(shù)思想的解放,中國(guó)版畫在西方構(gòu)成語(yǔ)言和中國(guó)傳統(tǒng)審美哲學(xué)的交織中,在全國(guó)版畫展覽的藝術(shù)導(dǎo)向下和西方版畫的審美滲透下,逐漸形成了一套“自我”的審美體系和評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。“85美術(shù)”時(shí)期中國(guó)版畫基本沒(méi)有介入當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展潮流,也沒(méi)有完全進(jìn)入中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義繪畫的大軍行列,沒(méi)有延續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)版畫的經(jīng)典,也沒(méi)有走西方版畫的自由表達(dá)之路,而是孤傲地形成了“中國(guó)式版畫”。時(shí)至今日,隨著數(shù)字圖像技術(shù)的普及,版畫創(chuàng)作的發(fā)展也出現(xiàn)了幾方面的問(wèn)題。

    一、文化的虛無(wú)與主題的不確定性

    首先,文化是作品的“骨氣”和“底氣”。中國(guó)版畫在20世紀(jì)30至40年代表現(xiàn)了憤慨與革命,50至60年代體現(xiàn)出激昂與熱情,這均具有明顯的特定時(shí)代的文化內(nèi)涵。在改革開(kāi)放后,受到西方意識(shí)形態(tài)和藝術(shù)審美的影響,版畫進(jìn)入自由的藝術(shù)本體探索時(shí)期,呈現(xiàn)出多樣的藝術(shù)形態(tài),這個(gè)時(shí)期版畫卻失去了以前的“風(fēng)光地位”,在藝術(shù)界逐漸被“邊緣化”。沒(méi)有了革命和政治的主題需求,版畫茫然失措且單純地投入到了形式和語(yǔ)言的探索當(dāng)中,這種研究成就了中國(guó)版畫的藝術(shù)個(gè)性,也帶來(lái)了現(xiàn)今版畫存在的問(wèn)題,最為明顯的是文化表現(xiàn)的虛無(wú)性。文化是一件藝術(shù)作品的精神靈魂,沒(méi)有文化的支撐,藝術(shù)作品將只剩下物質(zhì)的軀殼和“小格調(diào)”的審美,就缺乏了內(nèi)涵和深度。中國(guó)版畫的發(fā)展從全國(guó)性的版畫作品展中就可見(jiàn)一斑,大量作品呈現(xiàn)出“小聰明”式思維,故意耍點(diǎn)“小手段”,讓評(píng)委看作品本體不知道是怎么畫出來(lái)的,或者用點(diǎn)新材料新技術(shù)呈現(xiàn)出所謂的“特色效果”,用這些“特色效果”掩蓋對(duì)藝術(shù)本身的無(wú)知和愚昧,掩蓋了對(duì)文化的表達(dá),還有的作品讓人根本分不清是不是中國(guó)人創(chuàng)作的作品,一味地崇洋媚外,缺乏對(duì)本民族文化的自信。這些藝術(shù)效果的探索固然是好事,也是作品視覺(jué)本體需要研究的重要內(nèi)容之一,對(duì)藝術(shù)本質(zhì)也構(gòu)成不了“威脅”,但不能嘩眾取寵,不能以藝術(shù)表達(dá)的手法代替藝術(shù)的本質(zhì)和內(nèi)涵,相反應(yīng)該是運(yùn)用這些材料和手段更加充分地表達(dá)藝術(shù)所蘊(yùn)含文化內(nèi)涵。從藝術(shù)的本質(zhì)和發(fā)展規(guī)律來(lái)看,越是民族的越會(huì)國(guó)際化,作品失去對(duì)本民族文化表達(dá),不會(huì)是長(zhǎng)久的藝術(shù)。雖說(shuō)近幾年版畫在國(guó)家重大工程項(xiàng)目中表現(xiàn)不俗,但依然還沒(méi)有改變整個(gè)版畫群體的面貌?!鞍娈嫅?yīng)該有更強(qiáng)的文化自信”[1],中國(guó)版畫家應(yīng)該對(duì)優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化進(jìn)行更加深刻的表現(xiàn),優(yōu)秀的中國(guó)文化才是中國(guó)版畫的“骨氣”和“底氣”。

    其次,主題是作品的“立場(chǎng)”。在文藝作品中“主題”一詞有兩個(gè)層面的含義,其一是指作品所表達(dá)的思想立場(chǎng),其二是指作品承載的具體內(nèi)容,而通常所講的主題性繪畫,從狹義的角度來(lái)講是指具有現(xiàn)實(shí)主義精神和積極意義的美術(shù)作品,具有“主旋律”的含義。本文所講的“主題”主要是層面一的含義:作品的思想立場(chǎng)。這種思想立場(chǎng)與畫什么具體事物沒(méi)有直接關(guān)系,具象的、抽象的都可以具有鮮明的主題,都可以具有堅(jiān)定的思想立場(chǎng)。近些年來(lái),國(guó)內(nèi)舉辦的國(guó)際版畫展覽逐漸增多,并有部分展覽形成國(guó)際化的展覽品牌,高校版畫教育也在國(guó)際交流層面趨于常態(tài)化,國(guó)內(nèi)作者參加國(guó)外版畫賽事大規(guī)?;,F(xiàn)在中國(guó)版畫的國(guó)際發(fā)展可謂“風(fēng)生水起”。但隨著國(guó)際交流的日益頻繁,中國(guó)版畫在學(xué)習(xí)國(guó)外版畫創(chuàng)作觀念和方法的同時(shí),面臨了“主題”缺失的嚴(yán)重問(wèn)題,作品缺乏了“立場(chǎng)”,讀者不能夠感受到作品是在表達(dá)什么,甚至很多作者本身也不知道自己在表達(dá)什么,成為純粹的“拿來(lái)主義”。作者在“拿來(lái)”的時(shí)候沒(méi)有思考國(guó)外作品的主題立場(chǎng),而是非?!氨砻妗钡亍澳脕?lái)”了視覺(jué)本體效果。此外,年輕一代版畫家,都接受了“學(xué)院版畫”的“科班”教育,在版畫工作室的“溫室”中長(zhǎng)大,缺乏對(duì)生活深刻的藝術(shù)感知,對(duì)藝術(shù)的主題表達(dá)出現(xiàn)恍惚,具有很強(qiáng)的不確定性。這種不確定性,在國(guó)內(nèi)的版畫展覽中屢見(jiàn)不鮮,并且成為中國(guó)版畫非?!白晕摇钡囊环N形態(tài),這其中與西方藝術(shù)觀念和意識(shí)形態(tài)的滲透有關(guān)系,與學(xué)院版畫教育有關(guān)系,也與展覽的評(píng)選導(dǎo)向和過(guò)于追求功利有極大關(guān)系。

    二、藝術(shù)表達(dá)形式化與風(fēng)格符號(hào)化

    形式是事物的外形或內(nèi)部組織結(jié)構(gòu)或存在的視覺(jué)狀態(tài),也有完成某件事的方法含義。在版畫藝術(shù)作品中形式指前者,即作品的視覺(jué)形式,是藝術(shù)作品的“第一視覺(jué)”,是重要的審美對(duì)象,也是版畫本體研究的重要內(nèi)容。20世紀(jì)80年代起,版畫家對(duì)個(gè)體視覺(jué)形式的探索成為一個(gè)主流命題,在一段時(shí)間內(nèi)版畫的形式得到長(zhǎng)足進(jìn)步,視覺(jué)審美感受大幅提升,版畫成為“好形式”的代名詞,其他畫種的畫家提到版畫就想到形式好。這其中的“形式好”也暴露一個(gè)問(wèn)題,即形式取代了或大于藝術(shù)本體,給人印象最深刻的是形式,形式代表了版畫藝術(shù)本體“引人注目”。近些年來(lái)全國(guó)性版畫展覽中,對(duì)形式的探索從未停止過(guò),出現(xiàn)很多形式與內(nèi)容完全沒(méi)有關(guān)系的作品,還有單純追求形式、為形式而形式的作品,讓作品在視覺(jué)方面具有華麗光鮮的外表,形式赫然成為版畫漂亮的“外衣”。

    風(fēng)格是作品整體上呈現(xiàn)的相對(duì)穩(wěn)定的獨(dú)特視覺(jué)面貌和內(nèi)在特質(zhì),是藝術(shù)家長(zhǎng)期創(chuàng)作的藝術(shù)沉淀,包含了三方面條件:其一穩(wěn)定性,其二獨(dú)特視覺(jué)面貌,其三內(nèi)在特質(zhì)。這三個(gè)條件需同時(shí)具備才能稱為風(fēng)格。版畫由于其制作性強(qiáng)的特點(diǎn),在語(yǔ)言的符號(hào)性方面具有先天優(yōu)勢(shì),容易在視覺(jué)上呈現(xiàn)出個(gè)性效果,這種視覺(jué)的個(gè)性使得很多年輕版畫家,沉迷其中,片面追求“自我”,造成一種相對(duì)穩(wěn)定性的假象,藝術(shù)作品更是缺乏內(nèi)在特質(zhì)。在當(dāng)今的全國(guó)版畫展覽中,隨處可見(jiàn)具有個(gè)性符號(hào)的作品,對(duì)近些年的全國(guó)展覽進(jìn)行梳理,不難發(fā)現(xiàn)同一作者的具有個(gè)性符號(hào)化的作品在多個(gè)展覽中出現(xiàn),具有極高的辨識(shí)度,并且以年輕作者為主,這其中包括很多在校大學(xué)生,其藝術(shù)呈現(xiàn)出“早熟”的狀態(tài),過(guò)早地把自己的藝術(shù)創(chuàng)造能力局限在了所謂的“風(fēng)格”之內(nèi),但在年輕作者中并不多見(jiàn)具有深刻的內(nèi)在特質(zhì)的作品。展覽對(duì)個(gè)性符號(hào)作品給予了極大的肯定,在藝術(shù)表現(xiàn)上來(lái)說(shuō)是沒(méi)有問(wèn)題的,但這種肯定的“鼓勵(lì)”,也促使很多年輕作者,過(guò)于強(qiáng)調(diào)作品的“符號(hào)化”,把符號(hào)等同風(fēng)格,出現(xiàn)了為符號(hào)而符號(hào)的“制作”作品,或挖空心思的“設(shè)計(jì)”作品。

    三、技術(shù)工藝化與圖像泛化

    版畫創(chuàng)作中“技術(shù)”是很重要的審美要素,也是完成藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)的必要條件和藝術(shù)思想的載體,沒(méi)有技術(shù)的支撐藝術(shù)語(yǔ)言的表達(dá)就無(wú)法實(shí)現(xiàn),作者藝術(shù)思想的表達(dá)將受到局限,但忽略思想立場(chǎng)的作品,把技術(shù)作為主要的審美對(duì)象,必將作品推向工藝化的極端,當(dāng)前中國(guó)版畫就存在著這樣的問(wèn)題。這里并不是否定技術(shù),而是正視版畫作品中技術(shù)的意義。

    首先,技術(shù)消解了版畫的藝術(shù)性。在中國(guó),全國(guó)性的版畫作品展具有風(fēng)向標(biāo)的意義,尤其展覽的獲獎(jiǎng)作品。近些年來(lái),展覽中的版畫“工藝品”甚是多見(jiàn),在“功利主義”的驅(qū)使下,這對(duì)很多作者來(lái)說(shuō)形成偏頗的引導(dǎo),或者使很多作者對(duì)入選作品做出一種曲解和誤判,認(rèn)為一件作品只要做得“細(xì)”,就可以入選展覽,導(dǎo)致展覽中越來(lái)越多的工藝化作品出現(xiàn)。雖說(shuō)制作精細(xì),是版畫家具備的一種專業(yè)素質(zhì),但不是版畫創(chuàng)作的全部。從版畫本體而言,版畫的重點(diǎn)在“畫”,也就是所謂的“繪畫性”,版畫創(chuàng)作有著復(fù)雜的“制作”流程,以及對(duì)多種材料的駕馭,這些過(guò)程和材料的使用需要對(duì)版畫技法熟練掌握,即所謂“技術(shù)”,但過(guò)分沉浸于技術(shù)之中,便會(huì)喪失版畫的繪畫性,把版畫推向工藝化的極端。張?jiān)伹逑壬劦剑骸皬?fù)雜的制作所提供的創(chuàng)作空間,消解了傳統(tǒng)畫面所承載的文化意義,越來(lái)越使版畫喪失表現(xiàn)性因素,愈來(lái)愈使版畫家的創(chuàng)作激情降為一種純理性的工藝設(shè)計(jì),從而將版畫藝術(shù)推向裝幀設(shè)計(jì)和工藝制作的范疇?!盵2]尚輝先生曾在談第十三屆全國(guó)版畫展時(shí)提到:“印痕效果、印刷后的制作成為一些版畫家追求的最高境界……。新穎的材料和復(fù)雜的操作所提供的創(chuàng)作空間,越來(lái)越使版畫喪失表現(xiàn)性因素。”[3]

    其次,數(shù)字圖像介入版畫的實(shí)質(zhì)也是技術(shù)。版畫創(chuàng)作與圖像技術(shù)有著密切關(guān)系,尤其數(shù)字圖像技術(shù)的發(fā)展與普及對(duì)版畫創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響,促使版畫家創(chuàng)作觀念的改變,同時(shí)拓展了版畫技法,豐富了版畫藝術(shù)語(yǔ)言。辜居一先生談到:“隨著數(shù)字化技術(shù)逐步介入國(guó)內(nèi)外版畫家的創(chuàng)作過(guò)程及藝術(shù)院校的版畫教學(xué),近十年來(lái),版畫家和藝術(shù)院校師生將數(shù)字化技術(shù)應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐已呈現(xiàn)出普及的傾向?!盵4]這種普及的數(shù)字技術(shù)無(wú)論在高校版畫教學(xué),還是在專業(yè)創(chuàng)作中已成為一種常態(tài)。這種常態(tài)下也存在了一定的問(wèn)題,典型的就是數(shù)字圖像泛化的問(wèn)題,主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面:其一用數(shù)碼語(yǔ)言簡(jiǎn)單地代替?zhèn)鹘y(tǒng)繪畫語(yǔ)言,缺乏對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的錘煉,沒(méi)有發(fā)揮數(shù)碼語(yǔ)言的個(gè)性,而是利用數(shù)字圖像進(jìn)行投機(jī)取巧;其二用數(shù)字圖像形態(tài)代替藝術(shù)形態(tài),造型無(wú)藝術(shù)性、趣味性,喪失造型藝術(shù)的形態(tài)之美。這些問(wèn)題的解決需要版畫家正視數(shù)字圖像技術(shù)在版畫創(chuàng)作中的意義并進(jìn)行積極的藝術(shù)探索。

    總之,圖像技術(shù)的普及消解了版畫的傳播性,也促使了版畫藝術(shù)產(chǎn)生“獨(dú)立性”,使得現(xiàn)代版畫在觀念、技法、思維方式上發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。近年來(lái),版畫在重大主題性創(chuàng)作中表現(xiàn)不俗,特別是在“當(dāng)代性”的探索中也有突破,版畫儼然成為一種思維方式,對(duì)其他藝術(shù)形式產(chǎn)生了積極的影響;但發(fā)展中同時(shí)也存在了本文所闡述的一些問(wèn)題,這些問(wèn)題已成為影響中國(guó)版畫發(fā)展的絆腳石,特別是具有較大影響的版畫家,應(yīng)更有擔(dān)當(dāng)精神和表率力量,在重要學(xué)術(shù)展覽中嚴(yán)把質(zhì)量和方向,中國(guó)版畫在數(shù)字圖像時(shí)代才不至于迷失方向,才會(huì)創(chuàng)作出更加具有時(shí)代精神和當(dāng)代審美的精品力作。

    參考文獻(xiàn):

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    [3]尚輝.20世紀(jì),一個(gè)民族的審美視野[M].成都:四川美術(shù)出版社,2008.

    [4]辜居一.數(shù)字化技術(shù)在版畫創(chuàng)作中的應(yīng)用[M].北京:中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社,2017.

    作者單位:

    湘南學(xué)院

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