當(dāng)代文學(xué)出版的時(shí)代變遷

米歇爾·?？略f(shuō)過(guò)：“人類的一切知識(shí)都是通過(guò)話語(yǔ)而獲得的，任何脫離話語(yǔ)的事物都不存在，人與世界的關(guān)系是一種話語(yǔ)關(guān)系。話語(yǔ)意味著一個(gè)社會(huì)團(tuán)體依據(jù)某些成規(guī)將其意義傳播于社會(huì)之中，以此確立其社會(huì)地位，并為其他團(tuán)體所認(rèn)識(shí)的過(guò)程?！边@也說(shuō)明了文學(xué)出版的重要性。

計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下的文學(xué)樣貌

從1949年第一次文代會(huì)召開到現(xiàn)在，當(dāng)代文學(xué)走過(guò)了七十年的歷程。在這七十年歷程中，文學(xué)出版助推了當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展。在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)發(fā)展歷程中，文學(xué)出版不僅僅是一個(gè)文學(xué)生產(chǎn)問(wèn)題，它還與國(guó)家意識(shí)形態(tài)相互關(guān)聯(lián)。在當(dāng)代文學(xué)出版觀念的變革中，國(guó)家意識(shí)形態(tài)起到了一定的作用，從而導(dǎo)致了文學(xué)出版觀念也經(jīng)歷了多次轉(zhuǎn)軌，但整體上來(lái)看，文學(xué)出版還是遵循了文學(xué)發(fā)展規(guī)律，在觀念變革上遵從“計(jì)劃出版”向“市場(chǎng)出版”的轉(zhuǎn)變。

在解放后的的五六十年代，文學(xué)出版是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物，一定程度上適應(yīng)了經(jīng)濟(jì)緊縮時(shí)期人們對(duì)精神產(chǎn)品的需要，但這種分工打破了傳統(tǒng)出版業(yè)獨(dú)立經(jīng)營(yíng)的發(fā)展理念，從而使得編、印、發(fā)處于一個(gè)生產(chǎn)鏈條上，任何一環(huán)出現(xiàn)問(wèn)題，都便于黨和國(guó)家作出及時(shí)有效的調(diào)整和控制。對(duì)于書稿的編輯，20世紀(jì)50年代初人民文學(xué)出版社提出了“三審制”，即責(zé)任編輯初審、主任復(fù)審、總編輯終審，特別重要的或?qū)ｉT的著作需送社外專家或有關(guān)機(jī)關(guān)審查，然后再提交編委會(huì)討論。初審工作除了對(duì)文稿的藝術(shù)價(jià)值、文字水平等做出估量外，最主要的是保證它的政治傾向性，這也是決定書稿是否采用的最關(guān)鍵因素。

文化大革命結(jié)束后，1979年出版政策調(diào)整為“為社會(huì)主義服務(wù)，為人民服務(wù)”，意味著出版政策的一個(gè)基本變化，但是這種變化還是在國(guó)家出版政策“一體化”（編輯、出版、發(fā)行等計(jì)劃的一體化）的結(jié)構(gòu)中進(jìn)行的。

在1983年，出版政策出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)變，雙效策略的提出要求出版社既要重視社會(huì)效益又要重視經(jīng)濟(jì)效益，而出版自主權(quán)的擴(kuò)展和出版發(fā)行體制的轉(zhuǎn)變意味著出版企業(yè)需要考慮到市場(chǎng)的要素，需要在市場(chǎng)的分化中確立自己的出版策略，特別是在圖書的發(fā)行拓寬了、圖書的發(fā)行已經(jīng)不再是新華書店一家獨(dú)大的局面下。隨著國(guó)家對(duì)出版業(yè)的政策性轉(zhuǎn)向，這段時(shí)期我國(guó)的文學(xué)出版觀念呈現(xiàn)出了新的特點(diǎn)，最明顯的變化就是文學(xué)出版物的內(nèi)容開始側(cè)重反映當(dāng)下的生活，即“人的文學(xué)”。

隨著國(guó)家出版政策的調(diào)整，意識(shí)形態(tài)對(duì)出版的調(diào)整逐漸寬松，新時(shí)期文學(xué)自我意識(shí)漸漸覺醒，開始關(guān)注當(dāng)下，反應(yīng)人、人的生活及其生存的社會(huì)，側(cè)重表達(dá)“人”的情感和現(xiàn)實(shí)感受。在思想界逐漸“解凍”后發(fā)出了內(nèi)心的吶喊，講真話、抒真情，大膽揭露生活中的矛盾，一些敏銳的出版家敢于正視歷史和現(xiàn)實(shí)，毅然決然地出版了一些當(dāng)時(shí)帶有爭(zhēng)議性的作品。如1977年刊載于《人民文學(xué)》上的劉心武的短篇小說(shuō)《班主任》和1978年發(fā)表于上?！段膮R報(bào)》上的盧新華的《傷痕》，因?yàn)閯?chuàng)作主題都關(guān)注時(shí)下現(xiàn)實(shí)人生、表現(xiàn)作家主體個(gè)人感受，具有一定的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，引起巨大轟動(dòng)；之后的“反思小說(shuō)”更加注重特定歷史時(shí)期人物情感和性格的復(fù)雜性，如張賢亮的《綠化樹》，這部小說(shuō)將反思的筆尖觸及了人的靈魂深處；蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》，則把目光聚焦在當(dāng)下的改革之中，深入挖掘改革過(guò)程中存在的問(wèn)題。彼時(shí)，中國(guó)思想界乍暖還寒，這些作品的視角直接轉(zhuǎn)向創(chuàng)作主體的內(nèi)心感受和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的看法，其創(chuàng)作和出版不可不說(shuō)需要一定的勇氣，同時(shí)對(duì)于促進(jìn)社會(huì)思想解放和社會(huì)改革，也起到了極大的開拓作用。

不管是“傷痕文學(xué)”的控訴，還是“反思文學(xué)”對(duì)人性深處的追問(wèn)，抑或是“改革文學(xué)”對(duì)當(dāng)下政治經(jīng)濟(jì)改革的審視，某種程度上都說(shuō)明了當(dāng)時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作和出版都已經(jīng)開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)、關(guān)注人生，“人”的價(jià)值開始重新被發(fā)掘。處于特殊的歷史環(huán)境，這些文學(xué)潮流的出現(xiàn)，既是出版政策寬松的結(jié)果，也是當(dāng)時(shí)人們情感宣泄、個(gè)人價(jià)值追求以及社會(huì)發(fā)展的需要，這就為文學(xué)出版創(chuàng)造了巨大的生存空間。

從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)走向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的文學(xué)出版

隨著思想解放運(yùn)動(dòng)的不斷深入，外國(guó)文學(xué)以譯介形式大量出版，做出突出成績(jī)的上海譯文出版社，積極開展譯介和出版業(yè)務(wù)，大膽引進(jìn)西方文學(xué)思潮，給中國(guó)文化界注入了新的活力。上世紀(jì)80年代，上海譯文出版社出版了“外國(guó)文藝叢書”，與人民文學(xué)出版社聯(lián)合出版了“外國(guó)文學(xué)名著叢書”，又與外國(guó)文學(xué)出版社共同出版了“二十世紀(jì)外國(guó)文學(xué)叢書”，這一系列外國(guó)文學(xué)譯著，將世界各國(guó)的代表性作家作品和文學(xué)理論引入中國(guó)，給中國(guó)文學(xué)的發(fā)展注入了新的血液，拓寬了中國(guó)文學(xué)的發(fā)展空間，并對(duì)中國(guó)上世紀(jì)80年代的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)論爭(zhēng)產(chǎn)生了直接的影響，如以馬原、洪峰、格非、蘇童、余華等為代表的先鋒小說(shuō)流派，就是受西方現(xiàn)代主義的影響興起的；莫言的作品創(chuàng)作，就是深受美國(guó)意識(shí)流小說(shuō)代表人物?？思{和拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表馬爾克斯的影響。外國(guó)文學(xué)的譯介出版，直接將中國(guó)當(dāng)代文學(xué)納入了世界文學(xué)軌道。這段時(shí)期我國(guó)文學(xué)流派走馬燈般的“你方唱罷我登場(chǎng)”，在此起彼伏的文學(xué)論爭(zhēng)中，給國(guó)人奉上了一頓頓豐盛的文化大餐。

縱觀這段時(shí)期的文學(xué)出版業(yè)，它們積極承擔(dān)了應(yīng)有的社會(huì)使命，在批判“文革”、宣傳新的思想和政策方面做出了很大的努力。出版的文學(xué)作品現(xiàn)實(shí)意義極強(qiáng)，對(duì)社會(huì)的作用也是立竿見影，與社會(huì)主義建設(shè)前三十年濃厚政治色彩的文學(xué)觀和此后90年代以后利益驅(qū)使的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)文學(xué)觀有著本質(zhì)上的區(qū)別，因此更顯得醇正和彌足珍貴。

繼20世紀(jì)80年代的文化熱之后，90年代逐漸出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)熱，在市場(chǎng)價(jià)值規(guī)律的無(wú)形調(diào)節(jié)下，文學(xué)生產(chǎn)和出版也逐漸向經(jīng)濟(jì)利益傾斜。90年代文學(xué)（文化）的變化和特點(diǎn)體現(xiàn)在多個(gè)方面，其中最明顯的變化就是多元化時(shí)代的到來(lái)……多元化一方面是政治意識(shí)形態(tài)控制和引導(dǎo)下的轉(zhuǎn)變，更主要的則是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)自然分化的結(jié)果。特別是1992年黨的十四大，會(huì)議提出了建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的發(fā)展目標(biāo)，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型引起了思想觀念的重大變化。同年12月召開的全國(guó)新聞出版局長(zhǎng)會(huì)議，提出要逐步建立適應(yīng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的出版體制，出版社必須改變之前單一的生產(chǎn)模式向生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)型轉(zhuǎn)變，這標(biāo)志著中國(guó)出版改革進(jìn)入了新的發(fā)展階段。1993年，國(guó)家對(duì)圖書市場(chǎng)逐步放開，圖書的商品屬性逐漸增強(qiáng)。1994年，新聞出版署提出出版業(yè)的發(fā)展要從規(guī)模數(shù)量增長(zhǎng)為主要特征的階段向優(yōu)質(zhì)高效為主要特征的階段轉(zhuǎn)移，從體制上要從傳統(tǒng)的事業(yè)管理為主轉(zhuǎn)向產(chǎn)業(yè)管理為主，進(jìn)一步探索建立現(xiàn)代企業(yè)制度。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)異?；钴S的今天，出版機(jī)構(gòu)成了自負(fù)盈虧的個(gè)體，自辦發(fā)行的觀念逐漸形成。面對(duì)同行業(yè)間的激烈競(jìng)爭(zhēng)，加上影視、網(wǎng)絡(luò)等科技傳媒的威懾，此時(shí)的出版業(yè)不僅要面向市場(chǎng)出版高質(zhì)量的好書，還要學(xué)會(huì)如何打造暢銷書，圖書的出版、印刷、發(fā)行乃至反饋都給予了極高重視。圖書策劃通過(guò)圖書包裝、廣告宣傳、作家簽售和影視帶動(dòng)幾個(gè)方面展開。

為了能夠在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中尋求自己的立足之地，我國(guó)出版界開始了聯(lián)合組建的步伐，這不僅是提升自身實(shí)力、優(yōu)化出版結(jié)構(gòu)的需要，也是應(yīng)對(duì)經(jīng)濟(jì)全球化、堅(jiān)守文化陣地的必然要求。

在以市場(chǎng)成為衡量文學(xué)作品價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)之后，作家在進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作活動(dòng)時(shí)不得不考慮作品問(wèn)世后的市場(chǎng)效應(yīng)，這樣一來(lái)，作家就由純粹的精神生產(chǎn)者開始向普通的社會(huì)個(gè)體轉(zhuǎn)變。另外，稿酬和版稅制度也給專業(yè)作家或非專業(yè)人群提供了創(chuàng)作動(dòng)力。在共同的文化市場(chǎng)中，只要有文字功底的人都可以拿起筆，這一點(diǎn)吸引著不同身份的人加入到文學(xué)創(chuàng)作的隊(duì)伍中來(lái)，作家隊(duì)伍呈現(xiàn)群體化的特點(diǎn)。加上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種新的開放的出版平臺(tái)的出現(xiàn)，大大拓展了文學(xué)出版和傳播的空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起讓閱讀更為碎片化，但也另一方面，人們對(duì)經(jīng)典文學(xué)仍然期待，因?yàn)槲膶W(xué)界一個(gè)普遍被人接受的觀點(diǎn)是，“文學(xué)雖已不復(fù)古典時(shí)代的輝煌，卻是不滅的，因?yàn)槲膶W(xué)性已滲透于現(xiàn)代生活的方方面面”。